比如杜甫《茅屋為秋風所破歌》，如果讓李白寫會有什麼效果？

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不同詩人的同題材之作不要太多。。命題詩沒有佳作的說法也很扯

舉個例子，天寶十一年杜甫、岑參、高適、儲光羲、薛據一同登長安慈恩寺塔(就是大雁塔)並賦詩，除薛據詩失傳外其餘諸作都傳了下來：

同諸公登慈恩寺塔

杜甫

高標跨蒼穹，烈風無時休。

自非曠士懷，登茲翻百憂。

方知象教力，足可追冥搜。

仰穿龍蛇窟，始出枝撐幽。

七星在北戶，河漢聲西流。

羲和鞭白日，少昊行清秋。

秦山忽破碎，涇渭不可求。

俯視但一氣，焉能辨皇州。

回首叫虞舜，蒼梧雲正愁。

惜哉瑤池飲，日宴崑崙丘。

黃鵠去不息，哀鳴何所投。

君看隨陽雁，各有稻粱謀。

與高適、薛據登慈恩寺浮圖

岑參

塔勢如湧出，孤高聳天宮。

登臨出世界，磴道盤虛空。

突兀壓神州，崢嶸如鬼工。

四角礙白日，七層摩蒼穹。

下窺指高鳥，俯聽聞驚風。

連山若波濤，奔湊似朝東。

青槐夾馳道，宮館何玲瓏。

秋色從西來，蒼然滿關中。

五陵北原上，萬古青蒙蒙。

凈理了可悟，勝因夙所宗。

誓將掛冠去，覺道資無窮。

同諸公登慈恩寺浮圖

高適

香界泯群有，浮圖豈諸相。

登臨駭孤高，披拂欣大壯。

言是羽翼生，迥出虛空上。

頓疑身世別，乃覺形神王。

宮闕皆戶前，山河盡檐向。

秋風昨夜至，秦塞多清曠。

千里何蒼蒼，五陵郁相望。

盛時慚阮步，末宦知周防。

輸效獨無因，斯焉可游放。

同諸公登慈恩寺塔

儲光羲

金祠起真宇，直上青雲垂。

地靜我亦閑，登之秋清時。

蒼蕪宜春苑，片碧昆明池。

誰道天漢高，逍遙方在茲。

虛形賓太極，攜手行翠微。

雷雨傍杳冥，鬼神中躨跜。

靈變在倏忽，莫能窮天涯。

冠上閶闔開，履下鴻雁飛。

宮室低邐迤，群山小參差。

俯仰宇宙空，庶隨了義歸。

崱屴非大廈，久居亦以危。

老杜還是第一

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君不見，八月秋風天上來，卷我屋茅不復回。

君不見，茅飛渡江散江郊，上掛林梢下沉坳。

群童得意盡抱茅，公然入竹不復回。

天生我材必有用，千茅散盡還復來。

歸去倚杖且為樂，口燥再飲三百杯。

諸童子，吾嬌兒，繼續作，腳莫停。

廣廈千萬不足貴，且向風雨進一杯。

陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

吾有布衾冷似鐵，呼兒將出換酒錢。

長夜舉杯空對月，白日坐看雲去閑。

茅屋難！茅屋難！多破屋，今安在？

長風破茅會有時，直掛雲端過滄海。

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你能想像杜甫寫《夢遊天姥吟留別》么？不同的人生閱歷三觀決定了不同的創作風格。李白寫不出「安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。」正如杜甫不會寫「安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。」

如果寬泛一些，同一種題材又不同的詩人去寫，確實會有不同，但要建立在他們曾經寫過相似題材的前提下。不能以所有詩人都會寫所有題材的前提去想像，這是耍流氓。

就像感慨光陰呀，晏殊寫「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。」 李賀寫「月寒日暖，來煎人壽。」蔣捷寫「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。」李白寫「高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。」 這樣對比還蠻有意思的。

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自從開通劉看山功能後

這麼多人邀請我

終於看到一個有意思的問題了 歪個樓

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四個詩人面對同一場景，聯詩一首：

遙看瀑布掛前川，江楓漁火對愁眠。

沉舟側畔千帆過，子規聲里雨如煙。

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想起一個高中做習題時看到的例子：

韋蘇州曰：「窗里人將老，門前樹已秋。」

白樂天曰：「樹初黃葉日，人慾白頭時。」

司空曙曰：「雨中黃葉樹，燈下白頭人。」

三詩同一機杼，司空為優，善狀目前之景，無限凄感，見乎言表。

——《四溟詩話》

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醉過才知酒濃，

愛過才知情重。

你不能做我的詩，

正如我不能做你的夢。

——節選自胡適《嘗試集·夢與詩》

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《益州茅屋餞別南村群童歌》

李白

棄我去者，屋上之茅不可留；

亂我心者，脾肉復生多煩憂。

長風萬里卷秋茅，對飲群童夢高樓。

鸛雀接天阿房骨，不及子健賦新發。

大江橫槊詠短歌，欲下江東攬紅袖。

抽刀斷茅茅不留，舉杯銷愁愁更愁。

人生在世無居處，我拿BUFF一挑五。

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詩人在生活中本來就有不同的境遇不同的體會，寫詩也就是一種抒發表達的方式，比如學習生活中都寫過作文，老師給的同一個題目，寫出來的東西是不一樣的，角度風格或者一個積極一個悲觀，一個有的寫一個沒得寫，為什麼要考慮給誰寫的問題？

給李白一個《茅屋為秋風所破歌》的命題式，難道他的性格就一定會寫嘛？寫出來，也許你也不認為是破茅屋在秋夜中。

比如我剛就隨便用某度輸入了(唐代~秋天)然後：(以下是搜索結果，不知道會不會涉及到版權問題)

1、《山居秋暝》【唐】王維

空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

2、《秋夜曲》【唐】王維

桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。

銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

3、《子夜秋歌》【唐】李白

長安一片月，萬戶搗衣聲。

秋風吹不盡，總是玉關情。

何日平胡虜，良人罷遠征。

4、《秋登宣城謝眺北樓》【唐】李白

江城如畫里，山曉望晴空。雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公。

5、《宿建德江》【唐】孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

6、《秋登蘭山寄張五》【唐】孟浩然

北山白雲里，隱者自怡悅。相望始登高，心隨雁飛滅。

愁因薄暮起，興是清秋髮。時見歸村人，沙行渡頭歇。

天邊樹若薺，江畔洲如月。何當載酒來，共醉重陽節。

7、《秋夕》【唐】杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

8、《登高》【唐】杜甫

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

10、《中秋月》【唐】白居易

萬里清光不可思，添愁益恨繞天涯。

誰人隴外久征戍？何處庭前新別離？

失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時。

照他幾許人腸斷，玉兔銀蟾遠不知。

11《秋夜曲》【唐】王維

桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。

銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

同樣都是在秋天寫，還是挺多人都認為秋天該有的氣氛，不用提還有「我言秋日勝春朝」這樣的詩句。可能他們處在同樣的題材環境，寫了不同的詩詞，我們也並不會知道。

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浪漫主義詩人會這麼寫《楓橋夜泊》：

月落烏啼酒正酣，

江楓漁火真好看。

姑蘇城外興難盡，

欲把娘娘叫上船。

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南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊，公然抱茅入竹去。

十步殺一人，千里不留行。

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整首詩可能差別很大 但是具體到某一句也許是相近的

比如李白的

「山隨平野盡，江入大荒流」

和杜甫的

「星垂平野闊，月涌大江流」

兩句詩中有5個字是一樣的，而且普通話裡面只有後半句的前兩個字聲調不同……

經常就背串了……

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嚴羽的經典總結：「子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沉鬱。」

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風吹得我有點冷啊，準備去個溫暖點的地方…

茅草飛起來了(?? . ??)，這陣勢…

這幫鬼小孩，我一個大人治不了你叫我兒子去(? ??_??)?

生活不易啊，可是看來看去普天之下也就我最瀟洒

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同樣的題材、同樣的題目甚至同一首詩，在這麼漫長的歷史中，早已被寫過無數遍啦

也許題主想問的是，如果用李白的風格來寫杜甫的詩，會是什麼體驗？

那……就還是李白的風格啊……

或者題主可以補充一下題目？

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命題作文難有佳作，命題詩基本不可能有佳作。詩言志，是詩人情感的的表達，而之所以李杜詩風差別那麼大，究其原因是因兩人的人生境遇不同，境遇不同導致性格不同，形成了「浪漫」與「現實」的差別。

回到這個題目，一個命題詩讓李白去做，李白有此人生經歷嗎？沒有。那做出來的詩就是「為賦新詩強說愁」，不是真情實感，別說達到杜甫的高度，恐怕連二流詩人的高度都達不到。

此問題下@時空行道 的大作很好，很有趣，我點了贊。但我認為李白是不可能這麼寫的，這是遊戲之作，是文字遊戲，不是詩。

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這是一個沒有意義的問題

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