古詩詞愛好者如何提高自己的創作水平？

01-20

我是一個特別特別業餘的詩詞愛好者，在學校里學過詩詞格律的選修課程，大概算有點點基礎。平常也偶爾憋一兩首作品，也一直有在讀書（不過課業很重，時間有些緊，讀得很慢），但感覺自己現在水平還是很次，而且一直也不見長進，總感覺有心無力。請問詩詞愛好者們是如何「進階」，提高水平的呢？

這個問題下，小紫和眉姐珠玉在前。我補點邊角料，講一個我認為格外重要的點。

詩詞進階要有一定辨體的能力。

辨體，就是辨章文體。知道不同文體、詩體的源流如何，體式如何，分野如何。古人評詩，常有一種批評叫「非詩語」或「非詩家語」，並非說這句本身不好，而是它不符合全篇體裁。

有人會問「我只寫七律」或「我只寫長調」，也需要辨體嗎？

答，需要。執黑而知白，道理一樣。

細節舉例：我從穎廬先生處聽到一則掌故（大意如此，記不太清），說津門寇夢碧前輩為弟子改詞，挑出過一個字，說「亦」這個字，作香艷令詞慎用，帶文言味。

同樣，早年軍師給我改詞也說過同樣的意思：文言虛詞入詞駘蕩，要審慎。

什麼意思呢？就是說近體詩、詞，很少用文言虛詞來周轉，它有一套自洽的有別於文章的運行方式。除了特定詞調（水調）、特定詩人追求風格（退之，山谷），基本都要保持一個統一風調，以免串味。而近體詩由於涵蓋廣泛，略可包容，到了側艷偏狹的曲子詞，突兀就更為明顯。

這些細微的甄別，都不是意思上的甄別。詩要講的不是「意思」，或者說不僅僅在於「意思」。常常有初學的同學把自己的詩用白話複述一遍，覺得意境優美，然而既然優美何必還要翻譯出來，既然能翻譯出來，何必再按平平仄仄填回去。

一首好詩的取捨斟酌，錙銖考量，絕不亞於科研儀器之精密：靈感驚艷，格律森嚴，都很難，但難不過 組成這一首詩的每個字元，互不齟齬，且生髮萬有。

如果說意思層面，字詞與字詞連綴成文，很簡單，押上韻，合上律，也不難。詩人要的是，自造字以來，萬古文本間層疊的意象相契合。那是很難的，如同對接兩個世界。

所以同樣一個意思，對應許多辭彙。有的適合拿來寫賦，有的適合拿來寫詩。同樣是寫賦，有的適合騷體賦，有些適合大賦，有些適合模擬屈宋，有些適合模擬左張。

當然，這些說起來好像很難，以至於我回頭看了一遍，感覺自個都要被嚇住了。其實在創作過程中，滄海桑田的考量，都是一瞬間的事，何況還有靈感的幫助：）

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為什麼我就是無法喜歡新詩，總覺得他遠遠比不上古詩詞？ - 吳季玄的回答 - 知乎

蟹妖。

這個問題很有意思，我整天在詩詞類的貼吧混，很多新人也有這樣的困惑，大家一塊兒進的罈子，都寫的差不多，但是一段日子過去了，眼巴巴看著別人越寫越好，為啥我就不見進步呢？

所以，我要在開始當個惡人：有的人本身就不是寫詩的人，說情感不夠敏銳也好，對文字的體悟不夠也好，語感差也好，總之，這個世界上並不是人人都可以當詩人。一個寫詩的人，一定要在一開始做好準備，我很可能是個寫不了詩的人。

就像是唱歌五音不全一樣，很多人天生唱歌就好聽，很多人一開頭就讓人掩耳。在詩詞創作上，沒有這麼明顯，但是浸淫此道久了，還是大概可以看得出的，真的是分天才和庸人的。打通所謂的思路並不是簡單的一句話，天才自己通過學習可以通，但是天才畢竟是少數。說學古人之書，那是簡單的一句話么？說格律簡單，不去看王力先生總結出的成果，靠看古人的詩，連古音今音都搞不明白，只能學歪了。所以需要別人的提點和指迷，但是遇見什麼人，是機緣。我回想寫詩這個事兒，若我沒有遇見那幾位，八成現在還在亂寫自我陶醉呢。這和郭靖練武功一樣，若沒有各種奇緣，沒有馬鈺教他內功，沒有遇到黃蓉，沒有遇見七公，去掉他的主角光環，他能成大俠么？還能迎娶白富美，走上人生巔峰么？所以寫詩有拼天才拼運氣的一方面。

做好了這個準備，我又要給個糖吃。詩是表達，表達什麼，怎麼表達，是看天才，但是普通人通過鍛煉，是可以使自己的感官敏銳的，是可以掌握高明的表達技巧的。李白式的天才，畢竟是少數中的少數。要相信，天才領悟一年的東西，我可以通過幾年來學會，論成果，不一定比天才的差。很多的天才走上了不下功夫的路子，寫的有才子氣，寫的滑易，往往反而不能成第一流。而如老杜，其實看不出多少天才氣質，但是足夠自覺，足夠勤奮，他成了詩的集大成。

這就需要你做一個自覺的詩人，所謂自覺，就是要想明白，為什麼我選擇了詩，我為什麼寫，我要寫什麼，怎麼寫的更好，我不能容忍自己出現低級錯誤，我對於自己的作品認真負責，我敢於想敢於創造，我敢於嘗試不同的路數，敢於開創不同的路數，寫詩於我是吃飯喝水一樣的日常。

而至於本題，我還覺得初學者最容易犯的一個問題就是：急於求成。

我已經學了格律了啊！看了幾本詩詞書！還看了人間詞話呢！為啥我就是寫不好？少俠你停停停，急什麼啊？剛出冰火島，還沒摔懸崖呢就想練會九陽神功啊？還沒圍攻光明頂就想當教主了啊？不要急，踏踏實實來，你不受那些苦，不走那些彎路，不去想那些問題，你是成不了事兒的。在我看來，寫詩寫的好，並不在於前期有多順，你所走的每一條彎路，等你幡然醒悟的那一刻，都將成為你之後的財富，你所面臨的任何一個問題，格律也好，結構也好，表達也好，邁過去了，之後就能運轉自如。

不必問如何進階，更好的水準會來找你，而不是你去急切的找它，寫的進階與否，得以年計算。誰沒有寫的不好的時候？說寫得好，絕對是空中樓閣。

而怎麼寫得好，其實很簡單，在漫長的實踐中，只要你在閱讀，在嘗試，在喝別人交流，你的辭彙量自然的在增加，你自然的會把你學到的東西用出去。在運用的過程中，你能不能感覺的出效果的好壞呢？好的肯定你就留下了，不好的下次再試試其他的招。

你會遇到一些師友，比如老杜登高一首，號稱古今七律壓卷，為什麼？我看每個人都能把登高背的爛熟，但是你有想過這個律反映出了虛詞用好對於律體的重要性么？我是沒那個天才的人，但是我遇到了一個牛人，南叔於我無師徒之名，而有師徒之實，他講登高，簡單暴力，你把虛詞換成實詞試試看：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。這兩句是一基調。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。要點在於無邊和不盡。你把無邊換成西城，不盡換成南浦，頓時完蛋。
千里悲秋常作客，百年多病獨登台。把常和獨換成誰和自看看。

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。西城落木蕭蕭下，南浦長江滾滾來。千里悲秋誰做客，百年多病自登台。艱難只恨繁霜鬢，潦倒因停濁酒杯。
神作頓時完蛋。

你遇見了這樣的人，遇見了這樣的講解，所以七律靠虛字運轉使力，就刻在了你的腦子裡了。你自己寫的時候，自己會不會用得上？用上了，你就進了一大步。

再比如，你會聽說一些技巧，比如什麼「大詩小象，小詩大象」，自己想想看，原理其實很簡單，下次寫的時候用上它，這不是進步么？比如通感的修辭手法可以使句子更漂亮，感覺更奇特，咱自己不會著眼經營么？再比如動詞的陌生化可以帶來新鮮感，這個用上行不行呢？

例子很多，暫且打住。

我知道體系化的學習效果是最好的，但是我一路走過來，真的體系化么？不是的，如之前幾位的答案，是很不錯的，但是都失之於理想化。學詩真是一二三步么？我看東一鎚子西一榔頭學會的占絕大多數，而是絕對是更符合實際的。不要妄圖有一個明晰的門路，我照樣子來就可以寫得好了，門徑是有，但只是大概。如果你真的要寫好，就絕對要把握住你遇到的每一個能進步的點，自己勤思考，主動去補自己有缺憾的點，你的路數必然是不盡體系的，但是你的成果絕對是要成體系的。

以上。祝寫的越來越好。

謝邀。很理解你的困境，我初學的時候也有過類似的疑惑。現在乍一問怎麼進階，我自己也還是有點雲里霧裡，但可以肯定的是，你「進階」這個詞用的很對。詩詞的進益，確實是有台階的折線形上行過程，是帶有不少限制條件的分段函數，曲線並不平滑。寫作的過程中，很是難免要出現走一段平路，然後遇到一個垂直高台邁不上去的狀況，先端正態度不要害怕，相信每個人都會經歷這個段落就好。

按題中描述，看來題主是已經懂得格律了，也有一部分的詩詞儲量，還試著寫過一些了，暫時定位為檻內入門級哈。我記得我在這個時候面對的困惑有這麼幾個：我該寫什麼？我現在最欠缺什麼？我的風格在那裡？我該怎麼寫？怎麼看出我寫的好不好？暫時就這幾個方面說說。

1.選材。入門早期，可能會有很多東西想寫。但在這個階段，最好還是規規矩矩地一步步來——諷刺政治痛罵小人詩容易直接導致叫囂，先別寫了。送妹子的情詩容易千言萬語不知從何說起，也先別寫了。生活中的大悲大喜容易導致大白話，還是先別寫了。這個階段比較適合的是……詠物。當然詠物不是就物說物，那叫射覆不是詩。詠物的最終目的，還是要把你想說的話說出來。這個過程，是逼你去用詩人的方式去婉轉地思考和表達，改掉直來直去大喊大叫的習慣－－同時，為言志而取物的過程也非常有益於以後的意象構圖與畫面切割。而後，詠物能飛快地讓你掌握用典，並積累大量熟典在心。有時候逼著自己步步用典的方法雖然矯枉過正，卻是個非常有效的進步途徑。隨手引個比較牛的樣本用典詠物詩，李商隱的牡丹。

錦幃初卷衛夫人，綉被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，招腰爭舞鬱金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲。

典故自去數。子見南子、越人歌、石崇、荀令、襄王…四聯之下花、葉、姿態、香氣、最後引申到情致及欲說的心事，層次分明勻整，可算是詠物範本了。自去體會～

２.欠缺。自問寫作時候，最讓你苦惱的是什麼。律詩不善對仗？那就乖乖補對聯去。填詞老是填一半話就說完了？那就去好好研究名家的結構章法，多作仿寫。寫出來總是覺得太白話？那是辭彙量不夠。請去翻詩經楚辭，勤玩同類替換遊戲加強記憶。學而不思絕對不行，要經常自我反思，才知道後面的路怎麼走。每個人的情況不同，沒有任何老師有義務手把手教你詩詞，量身定做合理方案－－真的這樣反而是桎梏。要進步只能靠你自己。

３.風格。我以前答過一道找風格的題，鏈接如下：

學習詩詞如何形成自己的風格，如何判斷他人的風格?

４.寫法。寫詩切忌想哪兒寫哪兒，在早期練筆的時候，一定要有全局意識，寫之前要大致想好這首詩的篇須如何去謀。最開始這會是個很痛苦的過程，因為大多數人都是有了好句子再開始上下找補，包括很多古時候的名家。但沒辦法，成熟和成功的詩歌作品，篇是絕對大於句的。沒有最初的布署，你會走很長時間的湊句彎路，且到後期，你的句子再好也是破碎何足名家，彷彿天津那個一身碎瓷的瓷房子，只見經營，難見氣韻。相對而言，近體詩的布篇很容易，無非是個起承轉合，練習全局思考可從此始。

５.評判。早期先別看太多詩話詞話，雖然我知道這是個可以對外裝內行的捷徑。你務必要有自己明確的好惡觀念，哪怕不成邏輯系統。但當然，我不是讓你耍蠻，這個系統的形成，要基於你的思考。詩寫好後，別立刻評判和拿給別人評判，擱十五天，寫寫別的體裁，隨便看看前人的詩，或索性去玩耍...等你這口氣徹底喘勻了再看，自己就能看出很多毛病了。自己發現思考並修改這個過程非常可貴，比找名家點評絕對要有效的多。注意這個時間，不要太短，蜜月期你看不出問題。不要太長，愛情轉化成親情你會格外包容忽略問題。十五天是七年之癢剛剛好，請在這個時候儘可能處女座附體去吹毛求疵吧~

多讀多想。目的性不要太強，影響格局。站位高大上了，自然出語不凡。糾結於怎麼提高詩詞水平本身，不會有太大的出息。

以上都是瞎說。其實我是來給大佬磕頭的。

謝邀。

首先，古詩詞這個話題太大，姑且從問題描述中猜測題主是想創作格律詩詞。

我們先不說「提高」這個話題，」提高「放到後面說。為什麼不說」提高「？因為我認為，如樓主一般的古詩詞創作新生而言，還談不上提高。社會主義初級階段的工作都沒搞完，就想產量如膽大，躍進搞起來？

你有點點基礎是不行的，只有半邊地基建不了房子。縱然你基礎紮實，但若是理論上的基礎，也是不行的，紙上談兵。

什麼時候能談提高？起碼的標準：能創作語法上沒有毛病，用詞上沒有毛病，符合格律詩詞寫作標準的作品。在這段時間裡，不要求你一絲不苟的做到，也不是說讓你你完全沒有毛病，這不可能，但你得知道怎麼去做。你得創建出一個良好的思維方式，進而進行良性循環。

這裡說起來有點玄乎。我舉個例子。

比如你寫一首絕句，你知道他的格律，你也知道按照韻書寫，但是你在疏忽大意下出了一個律。這個時候，其實你已經有基礎了，只是缺乏經驗，記住那個出律的字，以後小心就行。

格律詩詞寫作標準：不出律，不出格，押韻，不重韻，避免重字，意思連貫。哪怕是打油。當然，你還得懂我上面說的這些東西什麼意思。格律格律，好多人還不知道什麼是格，什麼是律。

我還得強調一點，文字基礎必須得過關。比如另一個答案里貼出的那首作品裡的「煢煢孑行」，這是什麼玩意兒？

實際上，所謂的基礎，就是讓你形成一種良好的寫作思維和寫作態度，並且讓那些基本的原則性知識深植在你腦海，以便用於實踐。反而不在乎你寫出來的東西是好是壞。

能做到以上，才能談提高。

如何提高？任何文體的寫作，都是這麼提高的。

1.勤寫。三天不練手生，一定得保持寫作頻率。很多詩詞理論高手、詩詞鑒賞高手，寫出來的東西如狗屎，WHY？因為他們很少寫。在寫作中保持手感，在寫作中發現問題，然後解決問題，糾正錯誤。你水平提高的速率，跟你的勤奮程度密不可分。

2.多讀、深讀。詩詞理論、前人佳作都多讀。寫作和閱讀要齊頭並進。辭彙量、典故、手法，從閱讀里積累，然後再運用到寫作中，使寫作變得更好。閱讀的另一大好處就是當然你寫作思維被拘泥的時候，閱讀能開拓你的視野，等於你一個臭皮匠，身邊站了好多個諸葛亮，能給你提供現成的寫作路數去嘗試、去摸索、去提高。

比如你覺得自己寫詞語言太粗了，《花間集》《片玉詞》能幫到你。你想在你詞中多一點清冷的氣質，《白石道人歌曲》能幫到你。

且，這個時候你的閱讀，就不能停留在不求甚解和泛泛而讀上。你得讀得更專業。比如一些大家的集子。甚至你得去讀一些你不想讀，但公認很好的東西。

你得讀的更仔細，一首詩的點點滴滴都儘力去思考，去弄明白。

3.端正態度。端正寫作態度。一定要認識格律的重要性，一定要知道你感情真摯和寫出的東西無關。清楚的認識自己的水平，打好文字基礎。重積累，腳踏實地。

4.確立目標。聞道有先後，術業有專攻。你不可能也沒那個精力和時間去精通所有體裁。絕句、律詩、詞，分細點，還分五絕七絕，五律七律，小令長調。甚至詞還要分詞牌。。你也可以不這麼分，按照你自己的意願。一招鮮不一定吃遍天，但一招都不鮮只能吃西北風。當然，我並不是讓你確定了一個體裁，就只寫那個體裁，只是你要把大多數精力放在那個體裁。多嘗試，有了比較，才能做到胸有成竹。

5.交流。人們難免閉門造車，多交流才能有進步。交流的前提是你得找到和你水平差不多或者更進一步的同好，且邏輯過關。

沒有同好交流難免寂寞，有了同好交流能提供不少的寫作動力。寫作寫作，還是有渴望他人欣賞的慾望的。更重要的是，往往當局者迷，在交流過程中取長補短，發現自己看不到的問題，也是大有裨益。

在做到了以上的東西之後，就是慢慢確立自己的風格，糾正自己的語感。那離你太遠了。一步一步來吧。

最後還得補充一點，以上純屬個人經驗。寫作這種東西，哪有按部就班的道理？這個回答的意義在於「思維」，而不在於方法本身，題主可以嘗試我所說的，但在嘗試過程中，可以根據自身的條件進行修正。

比如你是個天才，你在確立目標那一條，可以很多體裁齊頭並進。

我寫的詩屈指可數，但還是說一點小的見解吧：

1、盡量做到不要無謂而吟，堆砌辭彙——把詩當成心頭血，每一句都是用全部的心神和感情寫下來，寫的再簡單也會有感人至深的力量。

但是很難，因為詩歌創作是需要練習的，不能每次練習都吐血，所以只是盡量做到吧，即使做不到「全副心神」的程度，也至少做到有感而發。

2、盡量真實

我們讀詩學詩的對象是古人作品，但現代社會和古代社會差別很大，「兩岸猿聲啼不住」這種事在現在的長江渡輪上不會再發生，「猿聲」屬於顯性的還好避免，不寫就是，可是現代有而古代沒有的東西則是隱性的不同，比如如果你現在站在南京長江大橋邊上，把大橋、高樓、來往的渡輪全部忽視掉去寫那條大江，寫是寫了，但還是不真實，別人讀去會覺得這首詩寫於300面前，感情也是300年前的，絲毫沒有代入感，可沒有辦法，現代之物入詩太變扭了，只能在創作對象和主題上取巧，不要涉及這些會產生不真實感的對象。

收到新評論提醒才發現我還如此貿然又不認真地回答過，真是非常抱歉。

算是一個偶爾寫兩句打油詩的人。

真的是偶爾，真的是兩句，真的是打油【會被噴嗎會掉粉嗎

不過我要說的不是我。

我有個堂哥，怎麼說呢，我有時候很煩他的各種自以為是各種說教各種對自己的社會經驗引以為榮。還很討厭他常常的發酸，憂傷啊寫幾句話配個網上P得超級丑的圖啊，他開始從現代詩轉戰古體的時候我怒不可遏覺得哥哥真是玷污了我心目中美麗不可方物的詩詞世界，在所有他發表大作的場合如QQ空間將其拖黑。

過了一段時間，小半年？一年多？我真是沒太注意

我發現他已經能用「人間十色滿纖塵，煢煢孑行不願聞。從今若許白頭願，不使紅箋染淚痕。」來追妹子了。

簡直晴天霹靂，說好的狗屁不通文白不分不懂對仗連韻都不壓呢？！

這還是我那個洗剪吹堂哥嗎？！！

然後我感到了深深的羞恥，自己那點可悲的優越感到底是從哪裡出來的。

所以我想說，就繼續寫吧持續寫吧會越寫越好的。多讀多寫一定有揚名立萬的一天。

好像我其實沒提任何實質性建議只是專程前來黑了一把我堂哥。。。

順便，我還是不會把堂哥從黑名單里放出來。雖然他的打油詩現在還算能讀但是配的圖實在P得慘不忍睹差評。

熟讀唐詩三百首，不會作詩也會溜。

兩個字：讀，寫。

兩個詞：學習，實踐。

學什麼？文選，文史與創作理論。具體包括，必讀的大學課本類《古代文學作品選》，《古代文學史》，經典理論類《詩品》，《文心雕龍》等。應背誦《詩經》，《楚辭》，《唐三百》，宋三百，《八大家文鈔》等。應閱讀各類全集，選集，文集等。

實踐什麼？創作。五律最好入門，五絕最難寫。七絕最常用，七律最考教功力。詞我不太懂，但終歸要熟練應用幾個詞牌的。實踐的周期可能比你想想的長的多。一兩年入門，三五年進階，十來年突破，一輩子永無止境。

先近體？五七律平水韻用上biger比較高吧我猜然後還可以看一些詩人的全集嗯比如晏殊記不清了反正有句挺有名的（天惹那句咋說的來著我也忘了！）是直接從五代一個不知名的詩人（根本記不清姓啥。。哭。。）那兒直接拿過來的，五代那個文學史課上老師不提肯定不會翻到，晏殊的高中時記下過（天惹我不是故意的真的想不起來）。古體的話比較難，對歷史典故熟悉然後諸子百家熟讀吧，一個栗子：醜女來效頻還家驚四鄰，你看李白奏是這麼帥大家都知道的故事但是他說出來就是這麼大氣。畢竟人家是幾歲六甲幾歲百家（見笑了又忘了李白幾歲貫百家。。。）

還有就是不能急於求成吧我以為，還是得從源頭來。就像蘇軾這麼美的人對南華經是很推崇並學習的～（有東坡原話。。比較捉雞記不得。。）

不要打我啊。。

先說明下，本人是古詩詞愛好者和原創作者，所有作品皆屬原創，轉載隨意但請註明作者。

如果有興趣我們一起交流

下面廢話不多說了直接分享作品吧，這幾首作品來自我一張新的小集《零誶集》

《丙申六月初九夜寄書》

疏雲將月散入城，玈木白花相映有。

散坐花前行醉事，於是春風各路愁。

勾下有鏡照青鬢，何人度得兩絲修。

荼蘼終以香消去，好時思斷也思留。

浮生幾舉安如是，但看牆墐落矮紅。

解說萬般無非飲，一樽可盡此悠悠。

廣性多勤偏作字，詩未鏘酒酒不休。

仰上陰明珠如琲，懷前冷暖似番秋。

欲偭金樓借幽醑，今朝恍恍堪千杯。

寂寞聞情總誤味，輕熏易醒百夢羞。

欻然南柯經寒後，夜瞻小雪做東飛。

《黃浦夕作》

行至古江頭，黃昏霸上樓。

人間同遲暮，野渡別風流。

霞落吞飛鳥，煙連遮短舟。

無名山水客，孤看一懸鉤。

《青玉案》

瀟瀟懰慄園塘色，月無影、人無側。

轉入深門為覓客，

個中寒後，霜輕雨急，一晚花消息。

白裳翠酒涼如畫，醉過人生始狼藉。

談笑春風終不得，

自酣眠去，醒時何夕，誰與清秋敵。

《臨江仙》

久未酣成夢構，人間珠玉通明。

春園邊徑舉頭行，有花濃淡好，

杯酒解飄零。

繾綣古風今月，懷讎薄恨多情。

白絲裳底瘦聲名，空游更十載，

何處落餘生。

《月夜飲酒述懷》

誰放天外一眾月，獨個教人好相思。

花晝閑身循無處，孤宵成雙飲圓虧。

玉琯氛氣醉杯物，錦袖寬弦窕銀輝。

流觥楚舞飛來去，虛實心思各托生。

欲引白首龡空古，坐仙山中兩不為。

明月無聲本冷未，何奈人間共索情。

《憶少年》

青袍帶酒，青顏如夢，青絲何夕。

朝朝醉休醒，了韶華痕迹。

白首修兮終不獲，憶昨夜、彼月蕭索。

無情一番雨，掩人間珠的。

《江岸行吟》

一涵江滸盜冰輪，數只鴉印點青山。

黯然銷得黃昏破，幾分煙雨苟闌珊。

十里粉霞織南北，幽幽扁桴載叟還。

趁此獨看波光瑟，朝暮相見總相歡。

個愁譜作一樽酒，索性消歇歸笑嘆。

如影人憐空自醉，風塵到眼了無關。

寒客已去春深處，無情隔水又隔山。

《蝶戀花》

恰憶陳春春到處，綠里微朦，簾後覦花雨。

香筆輕螺喬作妒，東風暗帶玲瓏去。

紅字因誰生此度，開擅相思，一盡闌珊楚。

人自珍芳芳自栩，多情堪被無情誤。

《庭成》

涼翠嬋山雨嫪城，江南遍野剪春聲。

若無蕭瑟風於暖，似有玲瓏月始萌。

美景佳人酬此度，白頭好酒算浮生。

花間散鬢詩千首，一夜氤氳卻肇成。

完

創建於 12:26

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