為什麼很多輕小說都是12卷終結？

印象中，刨除打麻將懶癌腰斬這種，正常完結的輕小說，很多都是12卷完結，像刀劍魔禁這麼長的很少見，這是為什麼？12卷這個數字有什麼特別的嗎？還是只是個人的錯覺？

是錯覺。

我從ラノベの杜下載了 1975 年至 2016 年、涵括 103 個文庫、共 33123 條一般小說、輕小說、女性向小說出版數據，並花了將近兩個月時間整理，得到了這個結論。

相關數據我已經在專欄中共享：ZC 增補版「ラノベの杜」輕小說出版數據分享

特註：
由於文庫覆蓋的原因，未包括在一般小說文庫出版的《化物語》系列、在角川旗下 MF Books 出版的網文作品、未包括在「角川書店」出版的作品。同時，由於ラノベの杜數據的問題，《星界戰旗》系列的數據是缺失的。除此以外的缺失、錯誤數據因精力所限未能核實。
但由於數據基數較大，我認為不影響結論。

據統計，在 13261 部作品中，12 卷（僅計算正篇，未計算短篇集及外傳）以上的作品有 282 部，占 2.12% ，其中，卷數最多的是由秋野ひとみ創作的女性向作品《つかまえて》系列，正篇達 103 卷。而菊地秀行的《吸血鬼獵人 D 》系列憑 43 卷排第 5 位，其餘的前 10 名都是女性向作品，而我們熟悉的《魔法禁書目錄》以 39 卷（合算《新約》）排第 11 。

12 卷（含完結及未完結）的作品總數為 68 部，佔全體的 0.51% ，未完結作品 19 部，占 0.14% ，已完結作品 49 部，占 0.37% 。稍多於 13 卷（ 42 部，0.32%）和 11 卷（ 60 部，0.45% ）的作品，但明顯少於 9 卷（ 94 部，0.71%）及 10 卷（ 96 部，0.72% ），符合「卷數越多的作品越少」的常理。

顯然，從整體來看，「很多輕小說都是 12 卷終結」這個現象是不存在的。

但為什麼會出現「很多輕小說都是 12 卷終結」這樣的錯覺呢？

是因為動畫化。

據統計，已動畫化的作品有 241 部，其中 12 卷的作品有 29 部，佔了動畫化作品的 12.03% ，是動畫化作品中最多的。而其中完結的作品有 18 部，占動畫化作品的 7.47% ，顯著多於 11 卷（ 9 部，3.73%）和 10 卷完結（ 9 部，3.73%）完結的作品。

所以，如果是以動畫為切入點來接觸輕小說的話，就會覺得 12 卷完結的作品特別多。

那麼，為什麼動畫化的輕小說作品中，12 卷完結的作品會特別多呢？

觀察這些 12 卷完結的作品的共通點，發現這些作品幾乎都是由角川集團出版的：

• 角川：13
• 富士見ファンタジア文庫：5
• MF 文庫 J ：4
• 角川スニーカー文庫：2
• 電撃文庫：2
• 集英社：2
• スーパーダッシュ文庫：2
• 軟銀：1
• GA文庫：1
• 小學館：1
• ガガガ文庫：1
• 朝日新聞出版：1
• 朝日ノベルズ：1

推測這和出版社的出版策略有關係。

角川有個經營戰略叫做「角川商法」，以出版物為中心，開展電影、動畫、漫畫、遊戲等多媒體發展戰略。面向大眾的小說作品是以電影化為主，而面向年輕人的輕小說作品則是著重動畫化。

自 2000 年以來角川都積極實行這個戰略，其中也包括積極抄熱「輕小說」這個概念，自《全金》到《涼宮》，我們可以看到整個經營模式已經趨向成熟。輕小說動畫化的作品每年都有。

那麼，角川是怎麼選擇要動畫化的作品的呢？最顯然的指標就是作品是不是受歡迎。除此之外，作品應該要一定的持續性。比如一些只有 3 到 5 卷的作品，動畫化的收益就比不上還在連載的長篇作品——受動畫吸引來購買原作的觀眾如果轉化為原作的讀者，那麼他除了會購買已經出版的部分，還會繼續購買之後出版的新作。如果這部作品連載得越長，那麼出版社的收益就會越大，動畫化的「性價比」就越高。

當然，有本事連載 20 多卷的作者始終是少數，我們也看到那些十幾二十卷的作品基本上也已經動畫化了。那麼在剩下的作品中，出版社顯然也會傾向於選擇儘可能長的作品——也就是那些 12 卷、13 卷的作品，或者 9 卷左右的作品。

為什麼是 9 卷左右呢？

我粗略計算了上面 8 個文庫的出版周期：

電撃文庫、富士見ファンタジア文庫和角川スニーカー文庫通常每 4 個月出一卷，而 MF 文庫 J 每 3 個月出一卷。當然不可能每個作者都那麼順利，所以個一年半載的也是很常見的，平均下來大概是 6 個月左右能出 1 卷。其他幾個文庫的情況也差不多（朝日ノベルズ由於作品數量比較少，偏差很大）。

也就是說，理想的情況下，1 部作品每年大概能出版 3 至 5 卷（視乎初卷是在年前還是年中出版）。當出到 9 卷左右的時候，大概已經連載了 3 到 4 年。一部作品能夠連載 3 到 4 年，說明這部作品是有一定量的支持者的（如果銷量差，2 到 3 卷就會被編輯砍掉），而且作者本身的創作也比較穩定，適合出版社進一步投資。

經統計以上八個文庫作品動畫化的時機，可以看到當原作連載到 7 卷到 8 卷之後，出版社就會考慮動畫化，正好是第一卷出版之後的第 3 年或者第 4 年。

動畫播出需要 3 個月的時間，大約夠出 1 到 2 卷新作（動畫首播前後出 1 卷，結束前後出 1 卷），如果一部作品是 9 到 10 卷完結，就正好可以跟上動畫播出時的熱點時期。

而一季度的動畫需要用大半年左右的時間來賣 BD/DVD ，如果一部作品是 12 卷左右完結，那麼新作和 BD/DVD 的發售時間就能做聯動宣傳，這幾年在動畫結束後，新刊附贈特典 OVA 的經營方式也很常見。

因此，在已經動畫化的輕小說中，「很多輕小說都是 12 卷終結」，是出版社為了最大化動畫化的收益，刻意選擇的結果。

zecy那裡分析了動畫化出版策略方面的原因，我說說其他觀點吧。

首先，絕大多數輕小說是一卷完結的（從一開始的設計上來說）。這個事實要認清楚。

很多輕小說小說出道是因為比賽（比如春物），這就導致內容上來說，內容一卷完結的輕小說在獲獎方面更有優勢，最多是留個尾巴。典型的就是……算了，新人的長篇都是這樣的。

然後，輕小說的長短篇篇幅沒法定義，畢竟一卷其實……算長篇，六卷也算、十卷也算，甚至於100多卷也是算的。

那為啥國內的讀者一般認為輕小說一般是12卷完結呢？

這和我國翻譯輕小說的歷史有一定關係。

國內的早期輕小說論壇一般也包括了存放視覺小說遊戲、R18小說翻譯、字幕、galgame翻譯等作用。也就是說，這群人的口味決定了中國輕小說人群的口味。在早期的翻譯選擇上，一卷完結的作品除非是有名的（比如《如果杜拉》、《電車男》）或者是作者有愛與台版錄入的，基本就要面臨R18小說的殘酷競爭。實質上，長篇輕小說（6-20卷）帶來的討論更多，名氣一般也更大，傳播也更廣。

比如《歡迎來到NHK》的動畫本身很出色，小說一卷完結，並不能帶來人氣，也就沒什麼擴散了。

相反，比如《IS》這種類似*作的存在，因為插畫和長度也能有很多的知名度。

所以說，不是「很多輕小說都是12卷終結」，而是「歷史與中國特色的輕小說發展原因導致在最廣大的中國輕小說讀者認知中，很多輕小說都是12卷終結」。

最後，從作者方面考慮的話，就算是榊一郎這種等級的作者也不一定能百分百爭取到一卷以上的篇幅……河馬倒是可以。

對於春物廚來說，12這個數字確實很特別。

因為這意味著根本完結不了

上面有數據貼了，12卷真心不是小數目了，很成功的作品才能十二卷那麼多。除了河馬這個打字機，正常人一年三卷四卷，12卷也要三四年了。

你能看到那麼多12卷+小說是因為這些本來就是輕小說里質量較好的，才會有人肯來做翻譯。

輕國會有什麼小說做翻譯基本是猜得出出來的，馬上要動畫化，沒有台版，高人氣的作品才有的指望。這些邊都擦不到，小說再好又怎麼樣？又不是每本書都像是蟲之歌有特殊的地位和人氣，細音啟這種大佬都得等1年。

註：真想問這個問題，去學日語問問日本人吧。我回答的也很片面，畢竟我最熟悉的還是國內小說的生存方式，比如保底分成簽約買斷啥的。h