定風波比起一首更工整的詩好在哪？

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比起這首：莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴。
經知友指正，這玩意不能叫律詩。我把中學學的頷頸對仗都忘了。但是這是長久以來的疑問，我就是覺得那個兩個字的插入特彆扭。

七律，不是說八行七個字。這個道理很多新手搞不清。

一，格律上不允許。

1，有八行七個字的古體詩，有八行七個字的詞。譬如：

滕王閣詩

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

這是古體。

木蘭花

燕鴻過後鶯歸去，細算浮生千萬緒。長於春夢幾多時，散似秋雲無覓處。
聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。

這個就是詞。

2，七律有七律的格律，你可以權變拗救，但是不能沒這東西。七律中二聯是要去對仗的。而且七律在平水系中不可鄰韻通押。

基礎知識自己去學，過後請自檢，題目里的那個詩，是七律么？

明顯不是。

二則，就算格律上符合，詩味和詞味是不一樣的，邏輯章法不同。

七律的章法精嚴，如何安排，如何推進，是一門很深的學問，拿老杜律一首來作為範例：

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。可憐後主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。

你先看他視角推進，由花及樓再及人，自然引申到人睹物傷心，傷心的原因，則引申到萬方多難。點出登臨之態，則推進視角寫景。錦江春色來天地壯闊，但不是緊要處，緊要處在浮雲變古今，由浮雲自然跳躍到了「古今」這個飽含歷史感的辭彙上去。是以由此可以由景及事，由古思今，融化無痕。三聯承「古今」而來，蘊興廢之慨於此中，更承接萬方多難四字，情感噴薄而出。尾聯則輕易一轉，由後主廟復回到自身，餘味不盡。

上次的一個答案提到我一個朋友的文，以軍事喻詩體，七律是大陣：

既為大陣，首尾相函，左右顧盼，遠攻用弩，近戰執刃，檣盾立柵，突騎踏營，使進退有方，是為良將。以有方使無方，更為名將。況之七律，首聯為先鋒，出句輕騎，對句尖步；次聯為步弓，盾列於前，矢蝗在後；頸聯為重騎飛炮，一發沖營，二發破陣；尾聯為帥帳後軍，臨戰定之際，舉劍疾呼，使三軍死戰，一決雌雄。此律體常法也。

這是七律的好處和滋味。

而蘇大鬍子這個小詞呢？詞體就是詞體的味道，他的情緒安排，引導途徑，與七律絕不一樣。況蘇大鬍子此首，氣暢而泄，本身就不適合以七律的形式來寫，強行改成七律，滋味就怪了。彷彿說參加宴會穿禮服，外出踏青穿休閑裝，你穿著禮服去踏青，不是說你的衣服不好，而是不合適。

所以，別玩這種文字遊戲，價值不大。

以上。

首先《定風波》按詞律為一平韻三換仄韻，故「誰怕」「微冷」「歸去」均是叶韻的。再者，暫不考慮律詩形式、章法的要求，單就平仄來看，這都不足以稱作七律。（先不論押韻的問題，詞韻可用鄰韻）七律兩聯之間必須粘對。也就是說，後聯首句與前一聯末句句法相同，否則即為失粘。(一般是後人總結折騰出來的，盛唐詩有很多失粘的，如吳宮花草埋幽徑，悵望千秋一灑淚等)如杜甫《登高》，無邊落木蕭蕭下（平平仄仄平平仄）承渚清沙白鳥飛回（仄平平仄仄平平），尾字肯定不同，但其餘應相同（一、三、五字可不考慮）。[一般二、六字相同，第四字不同，但存在仄仄平平仄平仄的特殊句式，就當作仄看好了]而《定風波》作如此改動，上下聯失粘，也就失去了律詩音律的美感，讀來頗不協調。

詞本意為應歌而作，樂譜今已散佚不存，才改為格律的要求。而兩字短句在調整節奏上有重要作用，也給樂者緩衝、調整的餘地。如皇甫松《採蓮子》

船動湖光灧灧秋（舉棹）

貪看年少信船游（年少）

無端隔水拋蓮子（舉棹）

遙被人知半日羞（年少）

將括弧中的字去掉就是一首七絕，而且對文意並無關聯。一般見於唐五代詞。而定風波在敦煌曲子詞中便已出現。類似的還有《南鄉子》樓倚暮雲初見雁，南飛，漫道行人雁後歸。其中「南飛」二字作用相類。而花間詞中《南鄉子》末三句轉仄韻，與《定風波》很類似。

改成詩沒有原來的音樂的節奏了，變平了。讀起來不好聽。

改過之後完全讀不出來當初背的太死了一讀那倆字自動跳出來不行不行讀了三遍還是不行。。

【定風波】是一個特別詞牌，不像一般的詞牌是一韻到底，它共壓四個韻，中間還有各種變韻，「誰怕」「微冷」「歸去」都是和前一句押韻的。

我覺得沒有才彆扭………題主……這種遊戲一點也不好玩，沒意思的，以後少玩吧。

夜小紫說了一通廢話，除了展現他本人具有一定的詩歌基礎外，並無用處。

其實原因很簡單：改成題主那樣的話，不通。

無關七律與詞的區別。