怎麼學習填詞？有沒有什麼特殊的技巧？

01-20

如題

一孔之得。只整理了幾個詞牌，茲錄於下：

《點絳唇》

中仄平平，中平中仄平平仄。仄平平仄，中仄平平仄。

中仄平平，中仄平平仄。平中仄，仄平平仄，中仄平平仄。

此調因江淹《詠美人春遊》詩中有"白雪凝瓊貌，明珠點絳唇"句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻;下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。《詞律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，"作平則不起調"。但亦有作平起調者。

整個調子除卻上下片開頭一句，其餘全是以仄聲結韻，音節拗怒。有很強的頓挫感，所以不適合作細膩的描寫，也不適合直抒胸臆或者大氣昂昂，蓋因為此調除去起句的七字句之外，通篇短句參差錯落。初學者很難找到發力點，寫來要麼支離破碎，要麼氣悶不已。

其實此調詞曲皆有，京劇崑劇中也都有這個調子。其特點就是每句第二句開始句句仄韻，於拗怒之中，層疊韻腳，又通過句式的反覆變化來增強餘韻。比較適合寫疏遼廣闊，或逸興遄飛之情緒。其重點便是注意用字用詞要簡練明快，在句式之間突出層次感。切忌句式之間綿密，不能反覆在"在一個場景里轉圈"。

寫作時要注意開篇的七字句不能太過激烈，初學者可嘗試用之寫景，即可避免傾力過多；下片最後三韻，以三，四，五的句式排列，音節尤快，需更注意放寬筆法，層次感的塑造要更明顯些。

《菩薩蠻》

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。中仄仄平平（換韻），中平平仄平。

中平平仄仄，中仄平平仄。中仄仄平平（換韻），中平平仄平。

菩薩蠻，唐教坊曲，又名《子夜歌》《重疊金》。小令四十四字，前後片各兩仄韻，兩平韻。平仄遞轉，情調由急促轉低沉。

菩薩蠻其實並非唐時本土所產，而是由女蠻國入貢，也就是所謂的「胡部曲」。所以頗有異域風情。此調整體上看是由兩個七字句和三組五字句構成。俗話說：七言如珠，五言如玉。意思就是七言句節奏急促，而五言句節奏偏於舒緩。該詞牌最大的特點也就是如此：並不是像平常的詞牌中限定的上下片而分。而更近似於從兩個七字句以後，就開始轉到「下片」了。

所以寫好菩薩蠻這個詞牌，最重中之重的地方，就是兩個七字句的安排：此兩句必須承擔起整片詞「壓軸」的作用。具體來說就是要用力准足，或「直抒胸臆」或「大筆雄描」，其用意也就是發振全篇，定好基調。而後的數韻五言句，則一步一轉。成旋舞之態。七字句之後的各韻五言句中，切忌粘意過近，粘意過近則如五官擠在一起，難以入目。我們盡量從聯想性出發，用轉切的鏡頭層層轉進。而不要用同一時間線和空間線的事物作為脈絡。

而整篇詞作的寫法便是由兩句七字句共同發力，以明確主題，進而由之後的五言句從不同角度旋轉遞呈，從而達到由急轉舒，由高昂到低沉的表達效果。也正是因為這種「直入主題，層層轉進」的格式，非常適合「由震撼到回憶」的情緒。

《鷓鴣天》

中仄平平中仄平，中平中仄平平。中平中仄平平仄，中仄中平仄仄平。

平仄仄，仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。

此調名《鷓鴣天》，又名《思佳客》。五十五字，上下片各有三平韻。上片末兩句，下片兩個三字句例用對仗。鷓鴣天其格式也是脫胎於律詩，但又是將律詩頸聯攤破而出。

而就因為此處的改動，使得該詞牌與律詩有了近乎迥異的作法：本該於律詩中「厚穩壓篇」的頸聯，攤破成了「三，三，七」這種短促迴旋的結構，而」三，三「句處又是「句中帶對偶」的格式，極似舞者腰身。所以我們作詞中，這處「三三」句式，一定要於旋轉之中，層層推進。而後連接的七字句則要力量均穩，方不使得由於前句旋轉遞進造成的篇幅不穩。也正如此上片結尾的對仗句宜清淺淡筆為好。不宜發力過大，過大則如負重跳舞一樣，肢體難以協調；下片結句亦不能平鋪收尾，而應該「於雅緻中見高格」，通俗的講就是不能過於直接的表達最終的態度，略需「端著姿態」。終而歸之，由於細微處的改變，使得鷓鴣天的格式，由律詩的四平八穩，變成「蹈歌旋舞」之情態，其適用的表達的情緒，便是」層層推進，終臨爆發又戛然而止「的。

《浣溪沙》

中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

此調為唐教坊曲，《金奩集》入「黃鐘宮」，《張子野詞》入「中呂宮」。四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，此調由於結構上的平整，又兼之全為律句。所以極適合幽愁暗恨等表面平靜內心跌宕的情感。而由於句式的單一，如果在情緒上起伏不夠的話，很容易就寫的寡淡無味，所以浣溪沙的難度頗大。

填好這個詞牌，首先要從整齊的靜態句式中，製造情節的落錯感，上片三句句式完全一樣，所以寫的時候要自成層次，當如寫書法寫「一」字一般，起句應稍著濃墨，次句順筆而承接過度，第三句輕點而收。而下片開始兩句則是全篇唯一一處平仄相間的地方，也正是整首詞的發力之處，通常宜用對仗照應全篇，結句則需寫的留有餘味。其實好的詩詞也就是一篇好的文章。寫文章有起因，經過，高潮，結尾，那寫詩詞也需有起承轉合。之於浣溪沙來講，就是需起的用力，承的舒緩，轉的高亢，結的輕盈。

《高陽台》

中仄平平，平平仄仄，中平中仄平平。中仄平平，中平中仄平平。中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平。仄平平、中仄平平，中仄平平。

平平仄仄平平仄，仄平平中仄，中仄平平。中仄平平，中平中仄平平。中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平。仄平平、中仄平平，中仄平平。

《高陽台》，詞牌名，調名取自宋玉《高唐賦》，楚懷王游高唐，倦而晝寢，夢巫山神女前來，稱願薦枕席。臨行時，又自稱:妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。又名《慶春澤》。雙調一百字，前後片各四平韻，亦有於兩結三字豆處增葉一韻者。

這是系列以來講的第一個長調，小令作法可如剪影，片段的摘取，而長調則更完滿一些，所以更注意的是謀篇布局之處，大抵還是需要一定的古文功底，特別是駢文功底。而高陽台就是比較適合入門慢詞的一個調子。蓋因為通篇音節和諧，兼之四六句交替，吟哦所到，自有娓娓道來之感。而通篇無拗怒之險要，又每到韻腳處卻多以連平為結，所以最適合表達就是哀喜自蘊，淡而不傷的情緒了，因為連平韻腳發力則乏，故多作欲言又止之態。

上片兩四字句帶六字句開文。此處兩四字句一般用對仗，又句腳處又平仄交替，極有節奏，大抵適合展開式，多以景色入眼，其重點是描繪之處要有立體感，自成層次。

後接的四六句句腳處為連平，連平則無落錯，於音節則氣弱，多作轉遞之用，四字句承上，後六字句則要轉進一層。

後一韻中又是七字句連三，四字句的格式。七字句處音節驟緊，跟著又是領字（領字又叫領句，它是指用一個字或兩三個字用在一句詞的開頭，以領起下文，貫通詞意。）重而緩形式，所以此韻為整首詞的情緒的發力點，要把握一急一緩，一推一進的節奏。如長吸一口氣，慢慢呼出一般。而後又是三，四，四的句式，此句式中，三字句則作為整個句式中的"領句"，氣力要穩，而四，四句中，又是連平，所以應是欲言又止的表達，同時亦需回顧全篇。

下片和上片的結構類似，未有開頭一句由四，四，六的句式變為七字句和領字帶兩四字對偶句，所以此處應要發振全篇，特別七字句用力要准足，而後的四字對偶句用力要沉穩，如此方能托住整首詞。之後則結構與上片相同，寫法也近似之。

我教你個Al填詞法

比如我們寫寂寞

然後，根據主題找詞，找完了分下平仄

名詞:夜、星、月、燭、燈、酒等

形容詞：孤、慎、晚、暮、殘、盡、空等

動詞：照、映、恨、憶等

最後，找個韻角。

排列組合開始！十六字令

空！月冷殘星水常東，孤燈盡，何事恨西風。

是不是很簡單?

就這幾個字，隨便換換又是一首

星半冷月半殘晚來風急孤燈黯相思杳無畔

夜逾靜杯逾空何妨淡酒傷情衷一語酹東風

這是我隨手寫的垃圾沒太注意韻角平仄

寫多了，自然就學會這個技巧了.

感覺隨手寫都能爆好多大尾巴狼

我真厲害

習一切傳統技藝，皆從臨摹始。同時大量閱讀，積累辭彙，了解手法。