網文是垃圾文學嗎？

「網文是垃圾文學」的說法早已有之，只是想討論這個說法正確與否罷了。

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你不能用寫作和發表方式來給文學分類。

就像從來不存在 羊皮紙文學，活字印刷文學，鵝毛筆文學或打字機文學。

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網文不是一個嚴謹的分類，可以有龍傲天，也可以有歷史的塵埃這種精品。

簡單貼標籤的行為我認為都是不可取的。

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作為一個網文寫手，也只能匿名答這個問題。

說實話，網文究竟是什麼東西，我根本不關心，我只要錢。

錢，你明白嗎？

你知道當年血紅一天發九萬字，玄幻大神人均日更一萬是什麼概念？

你必須一天坐在電腦前，你吃飯的時候睡覺的時候喝水的時候，你必須無時無刻不想著劇情。

然後呢？

你想出來的劇情，一樣會被罵弱智，罵不夠爽。

那麼可能有人說，少更點，保證質量？

你知道即使是現在，現在的網文界，如果你寫玄幻，你去掌閱看看讀者的留言，知道最搞笑的是什麼嗎？

是一天一萬字覺得慢，一天兩萬字覺得慢，一天一百更還是覺得慢，有人的留言都是——沒完本的書你拿出來賣是不是詐騙？

我們面臨的讀者素質之低是無法想像的，你們在任何一個大神的書評區，絕對有噴子人身攻擊，這兩年要好一些，早些時候，鋪天蓋地的惡意。

跳舞不小心說漏嘴，說了自己的私事，被噁心了多久？

如果說在龍空這種作者論壇，是故意有人要搞他，在貼吧，在他自己書的貼吧，大本營被罵是什麼滋味？

我們網文作者，很多時候不是不想做，而是沒辦法做。

神機口碑最好的龍蛇，在他起點數本書裡面，訂閱只比處女作要高。番茄唯一一本寫的不那麼空大假的九鼎記，訂閱也是數本書裡面最次的。

如果說，我們想寫什麼，讀者就愛看，那麼別說經典名著，就算是世界名著，也許也能出來。

但現實是讀者愛看什麼，我們才能寫什麼。

你寫了最想寫的東西，面臨的結果是收入大幅度下降，你想原創，你不想玩套路，你能活下去嗎？

你一天寫一萬字，就為了夢想？

命都不要了？

我最近才知道一個趣事，書客一名寫原創的作者，在正文里加入了Fata和漫威的番外，訂閱一下漲了一倍。

這什麼概念，原來一個月四千，現在八千，你覺得他該怎麼寫？

事實上，他選擇了寫番外，正文停更了。

這就是好笑的地方，書客寫fate的，十本書有四本都寫，按理說早爛大街了，但事實呢？

事實就是讀者都喜歡看，大家都愛看，你寫原創，我根本就不看你的，你寫套路，照著別人成功的套路借鑒著寫，你瞬間就能活下去。

對，是活下去。

網文你要兩千訂閱左右可以保障生存，但是你一輩子寫網文？不存錢的？

你必須要把訂閱提到三千到四千，晚年才有保障。

我們是沒有五險一金的，我們沒有退休金，我們沒有後路。

你寫原創，根本沒人看，活都活不下去，怎麼發展？

你說大神，很多外行喜歡找幾個成功的人說事，但是贅婿的作者，香蕉，他小說第一卷是不是按著網文套路寫的？

他這樣早就有口碑的作者，想在書裡面加點自己的東西，都必須先寫YY，再吸引讀者。

我們還能怎麼辦？

讀者的需求就是那麼點，他們就喜歡升級、美女、後宮，我們能怎麼辦？

說點不好聽的，你正經寫網文，在起點主站做到三千定，然後某個人就去寫都市兵王（對，現在這個套路依然很吃香，只不過起點活不下去，在無線市場還養著一批人），他起點訂閱就算只有一千，隨便來個渠道，收入就能超過你十倍，甚至不止。

面臨這種情況，你怎麼辦？你繼續認真寫？

可以啊，下一本能保證成功嗎？

不能保證，那你寫不是自尋死路？

我知道外行可能覺得，寫作是為了興趣寫。

我告訴你們吧，興趣是完全不需要說的東西，願意碼字的誰沒有點興趣？

但是大家都有，你那點興趣能吸引人？你寫的東西他們愛看？

如果把興趣掛在嘴邊，就等於說，我除了這個什麼都沒有。

這樣寫網文，也能成功，更新做好，一切皆有可能。

但是幾率有多低，自己不清楚嘛。

就說現在火起來的幾本新書，誰不是日更至少六千到八千，有猛人上架百更。

我們寫這麼多，為的就是興趣，夢想這兩個詞嗎？

不！更多的是責任，是家庭，是經濟壓力。

如果可以，我也不想一天寫萬字，但是讀者就是這麼現實，更新是第一位。

你們不要舉某些書多久一更，很多人還在追，那 種書多還是少，自己沒點數嗎？

讀者的需求就是我們的追求，天天更新一萬字，如果為的是名留青史，這誰信？

我們希望的，是你看得開心，能愉快的消遣無聊時間，給我們物質回報，滿足我們的經濟需求。

至於其他的，現代社會不只有網文這一個傳輸渠道，我們網文寫手也不是除了小說啥都不會寫。

劇本也好，短篇也好，影視公司的定製文，這些都是比網文更容易輸出觀點的裁體。

不要想著我們在網文里輸出很多東西，網站第一個不答應，其次讀者不答應。

你答應，你給錢養我？

普通中國人的經濟壓力到底有多大，不是學生都應該清楚，我們只是普通人，為了解決普通的家庭問題，就必須丟掉一些東西。

你們進工廠進企業，丟掉的是個性，我們也是。

我們還保留最後一點創新能力，那大概是腦洞這種東西，如果網站政策不緊，大概你們有機會看到。

網文算不算垃圾文學，其實跟我一點關係沒有。

我寫小說，第一是為了掙錢養家，其次才是滿足興趣。

如果讀者不喜歡某段情節，某個人物，我會做出妥協，如果讀者喜歡看什麼，我也會做出妥協。

我就是一個普通人，你為什麼要用夢想來綁架我？

有夢想就可以不吃飯嗎？

網文大神都不變，指望我們拼上青春去賭？

坊間有句話流傳甚廣，叫大神寫套路，普通寫手想出頭就必須不寫套路，否則別人為什麼不看大神的成熟套路呢？

我得說這是外行的看法。

實際情況是大神寫的套路會讓讀者看了還想看「同類作品」，這意味著什麼，寫過或者接觸過網文的都清楚。

這是跟風，但是讀者就需要跟風的作品。

很多人以為網文作者第一件事是要去創新，其實錯了，從跟風開始，你才能活下去。

創新......去賭運氣吧，用你的口味去賭讀者的口味，賭贏了你是神，賭輸了，抱歉。

網文沒有後路，你寫幾百萬字連一頓肯德基的錢都不夠。

可能大家會說，你為什麼不找一個工作兼職寫呢？

一天六千到一萬字更新，的確有猛人能兼職寫出，但是我做不到，我的小夥伴也做不到。

我們只能全職。

不誇張的說，我們應該算是網文界的中層了，上層的可以讓工作室分擔壓力，但我們必須親自寫，沒有偷懶的機會。

我們是把作品當商品看待的，如果網文可以擁有垃圾食品一樣的收入，那叫我們垃圾文學也無所謂，市場歸市場，藝術歸藝術。

網文市場有包裝得很像藝術品的商品，但那也是商品，真的按照藝術品的方式打造，有受眾，但是極少。

而且網文人太多，為了興趣寫作的人其實比職業寫手多。

所以，你不按套路寫，其實你面臨的競爭更大。

因為按照套路寫，作品通常只有火與不火的區別，活下去還是能做到的，而你不按照套路，很可能半路就死了，寫十幾萬、幾十萬字就太監。

不太監的都是那種找到受眾的，還算小火的書，你在排行榜看到一本創新文，那一定是在某個人群中非常火的書。

但是這種文比套路文競爭還激烈，新人去寫這種文，才是真的找死。

我說一句實話吧，整個網文界，套路文還沒有飽和，新人最好去學著寫套路，混一個保底或者買斷，不難。

那我說了這麼多，看起來像是跑題了，但其實我的態度應該表達得很清楚了。

網文不是垃圾文學，它沒有垃圾食品、垃圾電影、垃圾服裝該有的經濟地位，你覺得這些東西不好，是站在消費者的角度，我是創造者，是商家，我只要經濟效應。

把一個東西丟到商品市場，不管它是藝術品還是自然物，它都必須遵守商業規律。

二十一世紀，垃圾早就可以變廢為寶了。

如果時代需要，人民喜歡，我們也能寫出不是那麼糟的作品，也許會出一些名著級別的經典。

但是現在，經典只能在網文界成為經典，全民式的，可以禁得住未來人檢驗的，還沒有。

你們寄希望有幾個不為金錢煩惱的人投身網文，寫出世界名著。

但是說實話，二十一世紀以來可以稱為預備役世界名著的作品，都是非常缺錢的作家寫出來的，都是極度商業化的作品。

我覺得，網文再成熟一點，讀者再多一點，那未來很可能出現暢銷世界、征服外國人的經典小說。

但是寄希望於情懷，寄希望於幾個不為名利困擾的天才，太不講究客觀規律了。

土壤都沒有，怎麼長出參天大樹？

讀者都還停留在民族主義的時代，你讓我寫大同世界？

自覺於人民群眾，不是一個好習慣。

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剛剛更新了一章，回來看評論，覺得有些可笑，有位朋友是完全不明白網路小說是怎麼一回事。

我來給大家做個科普啊。

很多人以為網路小說文筆非常差，敘事方式非常詭異，是屬於那種粗看可以看，但細看就完全不能看的垃圾文學。

但是我得說，這是錯的。

網路文學是基源於網路的小說——這看起來是句廢話，但很多人真的沒有意識到這一點。

你們知道，實體書和電子屏幕，人的眼睛的視覺偏好是不同的嗎？

在實體書裡面，長句是符合人眼的視覺偏好的，人會覺得看起來很舒服。而電子書則不然，由於目前並沒有科學研究對此做出解釋（也許有，不過我不知道，畢竟我只是一個垃圾寫手），因此我們通用的都是我們根據實踐（也就是讀者親自在書評區反應）搞出的一套寫作方法。

這種文風歸納起來就是短、平、快。而且換行頻繁。

因為以上四個要求，很多時候，我們的文字細細讀下來，是非常難以讀的，不然你可以讀讀我剛才寫的這一句。

但是讀不好讀，看卻非常方便，應該說網路文學使得閱讀變成了翻閱，去掉了讀這一過程。

因此在網文界，除了很早就出來的老作家，新一代寫手，作品風格和傳統文學家差距越來越大了，我猜以後還會更加拉大，到時候傳統文學家的文筆標準根本不能適用在網路文學身上（事實上我們也沒人理過這玩意）。

我希望有志於投身網文界，或者有閱讀網文小說的朋友，要明白物質決定意識，物質決定藝術和文化。

人的生理機制限制了我們這樣寫文，不要像評論區的某位朋友，把傳統文學的那一套生搬硬套在網文里。

實際情況實際分析，他不做調查，我只是笑笑，畢竟噴我的人比誇我的人多多了。應該說，從寫網文以來，除了極少數死忠粉，大部分人都看不起我。

也習慣了，寫網文低人一等，不然我為什麼要匿名？

睡覺了。

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碼字完成，也是上來看一下知乎，有些人的語言解讀能力真的太差了。

魯迅先生說，我向來不憚以最大的惡意揣測中國人，那麼問題來了，他說的這個中國人裡面包沒包括他要紀念的劉和珍君及其他烈士？

他說這麼語氣重的話，是真的說中國人的劣根性，中國人的惡性心理嗎？

不是啊，原文是——我向來是不憚以最壞的惡意，來推測中國人的，然而我還不料，也不信竟會兇殘到這地步。

注意重點是然而後面的話，強調的是軍政府的兇殘，是最大的惡意也不能想像到的真正殘忍。

我的原話是——如果說，我們想寫什麼，讀者就愛看，那麼別說經典名著，就算是世界名著，也許也能出來。

注意我用的語氣詞是「也許」，也許是表示一種委婉的商量語氣，是純粹的語氣助詞，可能但不肯定，這就是也許。

我怎麼可能一句話抹掉現在以及未來所有網文寫手的可能性，你就算不相信網文寫手衣食無憂後能寫出來，那這話能說出來嗎？

你說話就只會得罪人，一點轉圜幅度都不留？

我作為一個網文寫手，站在我的立場上，我能說什麼話？

我說衣食無憂後也不可能寫出，那是說謊，我沒這個能力預測別人的想法，萬一衣食無憂後人人都像贅婿的作者，憤怒的香蕉一樣，拚命打磨文字，拚命在文中摻思想，那就真的沒有一點可能性出世界名著？

你覺得曹雪芹貧病一生才能出紅樓夢，那難道不是他要首先是富貴之子才有的後續。

我說金瓶梅是一個下層老百姓寫的，你信嗎？

歷史的局限性就在那擺著，為什麼當代就遮著掩著不敢說呢？

莫言談幻城，也沒說一句垃圾了事啊，難道不是說，一代人有一代人的感情，互相之間不能代表。

那為什麼你們就要代表所有的現代人，代表還未誕生的未來人，直接從根上否定一個領域所有人的努力。

我一直覺得，很多人根本沒有運動的、發展的世界觀，他看不到網文的進步，他不知道網文之下還有更難堪的文字。

進步雖慢，那也是進步，你指望今天跑步，明天上天，後天出現宇航飛船，那為什麼不指望原本就飛在天上的純文學批量生產世界文學。

其實有一句話我早就想吐槽了，文學創作需要天賦嗎？

需要什麼天賦？我不知道。

但我知道 ，五歲前的營養不良會促使人的大腦發育出現致命的損傷，而且是永久性的損傷，也就是五歲前你營養不良很長了一段世間，你的語言架構能力，思維想像能力，全部低於正常發育的人。

很多時候，你覺得的普通人不具備某方面的天才，是他的大腦發育就落後於人，生下來就受了原罪，這是飢餓的後因。

相信每一個八零後及更年長的人都應該察覺到，現在的小孩子越來越「聰明了」，不，應該不是他們更聰明了，而是你們天生就受了重創，天生就尷尬的喪失了很多該有的能力。

這是時代欠你們的。

據我觀察，我的讀者中，零零後的朋友，他們的表述能力是很強的，而且文字也比我們顯得更有天分，我覺得天賦根本就是一個偽說法。

先天條件和興趣才是真正隱含在背後面的東西。

我相信文字是一種很簡單的工具，它不應該搞得那麼複雜，用工具束縛自己，是最愚蠢的做法，即使是科學，也不篤信作為語言的數學，而我們文學，為什麼要篤信那些文字常規。

作為工具，我們可以將某些工具打造為藝術品，並賦予其人文的含義。

但是大部分工具都是要用的，你打造一個馬桶，需要美感嗎？沒有美感，馬桶就不能用了？

我們生活中大部分語言和文字是沒有美感的，我們需要文學家去發掘語言文字中的美感，去尋找工具中超越工具性的部分。

而網文寫手，就是純粹將工具性用到極致，我們是將文字回歸本意，去尋找最順手最具實用性的工具，在做這些的同時，我們也會無意的追求一點美感，試著將商品包裝得好一點，以便更好的出售。

這就是網路小說的現況。

而我說網文也許會出世界名著，就是考慮到網文未來的發展，工具性的方向很快就會被走完，到時候還是要回歸美感上的尋求，我們遲早會將商品打造得如同藝術品，就像拍賣會裡的珠寶，純商業運作，但是也稱作裝飾性藝術品，這是可見的、顯而易懂的方向，為什麼就沒人能懂？

你以為三五個字之間尋出秦唐漢韻的變仄就叫文學，將文字構建一個大世界就算垃圾？

我說的網文是涵蓋了五十年發展後的網文，並不單指當代，如果你覺得網文活不過五十年，我也無話可說。

但是如果你承認它能活過五十年，就請看到我這句網文也許也能出世界名著，對後來人多一點期望。

我就差直說當代不可能出了，你還要怎樣，我一句話再把後來人的路堵死？

我是畜生，自絕後路？

真的是服，有的人完全沒有一點語言解讀能力，還要怪網文寫手寫得通俗。

兩個也代表語氣的極度弱化，你就真的讀不出這些用詞的微妙差異，我是寫了一萬五千字後再給你們用一小時寫的答案，為什麼我神志不清時寫的東西你都看不懂，非要我直說，你是看得太多，思考得太少嗎！

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最後一次更新，說實話，我一直都知道知乎越來越貼吧化，但沒想到有些人水平如此之差。

我從來沒想到一個簡單的句式會造成這樣大的困擾。

來做一個閱讀理解吧。

我們是國家的主人。這句話成立吧！

我是國家的主人。這句話成立嗎？

語文能及格的同學都應該明白句一是成立的，句二幾乎不成立，只有在極少數語境下才成立。

比如說，皇帝說——朕是天下之主。

那麼我也說了一句——「如果說，我們想寫什麼，讀者就愛看，那麼別說經典名著，就算是世界名著，也許也能出來。」

這句話首先是有語病的，就先不談了，畢竟不影響閱讀，也不影響接下來要做的閱讀理解。

主語肯定是「我們」，是指網文寫手這一個群體，縮句可以縮寫為「我們也許也能寫出世界名著」。

那麼問題來了，這句話可不可以再縮寫為「我也許也能寫出世界名著」？

聰明的知乎er，告訴我你們的答案。

不再回了，評論區高人太多，我有時候懷疑自己沒學過語文。

講道理我被評論區某人笑到了，我翻到尾頁，看到一個小學生理解水平的回答，出於好奇點進去一看，原來她還回答了很多詩詞問題......

我真誠勸您一句，學好現代文閱讀，一生受益。

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閑的無聊時我看過不少明清的世情小說，才子佳人書生妓女的，梗既爛俗又猥瑣，主角金手指開得沒邊，作者詩詞功底還不如當代老幹部。

倘若我只看到這些，也不會相信他們寫出了紅樓夢。

如果想從歷史的高度評價一個事物，很可能比爛甚至取平均值都不是什麼好辦法。歷史把最好的留給了現在，現在對未來也是如此。

————補充

看這個問題下的回答和這個回答下的評論吧，就存在一種我特別想反駁的現象——盲人摸象。

網文範圍那麼寬，題材那麼多，大大小小有名沒名的作家那麼多，作品浩如煙海，可總有人覺得自己把握了全局。

他看了一部差的，哦，網文都這麼差。

他看了一部好的，哦，網文好的也不少。

……

這就是我答這道題的原因。

你身在此山，遇到的是峭壁還是坦途，真能評價這山究竟何如么？

別那麼自負。

無論你們願意不願意，網文只會越來越流行，越來越取代傳統紙媒的閱讀方式，我現在寫論文只要不是必須來回翻的工具書，專業書都乾脆用電子版。網路發表網路傳播是大勢所趨，閱讀只有更方便，不可能倒退回更原始的狀態。

它會成為一個時代，而一個時代必有其訴求，必有其代表，必有其典型，必有其經典。

我見過沒見過，無礙其成。

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我從來沒聽說過評價文學價值時，不以文學水平，而是以傳播載體作為評價標準的……

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有人質疑我只會抖機靈，ok，那這麼說吧。

請先定義一下什麼叫網文：

然後定義一下什麼叫垃圾：

最後定義一下什麼叫文學：

另外，誰給我解釋一下這個？

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那要看以何種標準、方式來區分網文了。

你不能把所有在網路上發表的小說都劃為一類，就像《明朝那些事兒》不能和《穿越到X朝做王爺》劃歸一類。

這些年，我也看了很多網文，玄幻修真類的《誅仙》；盜墓探險的《鬼吹燈》；歷史小說《明朝那些事》；武俠小說《正邪天下》；校園愛情《關雎》；諜戰類的《冰是睡著的水》；軍事戰爭類的《最後一顆子彈留給我》和《夜色》，再到慕容雪村的全系列網路小說，如《成都，今夜請將我遺忘》、《原諒我紅塵顛倒》、《中國，少了一味葯》、《深圳向左，天堂往右》......

就算我以上例舉難登大雅，但你不能把它們用「垃圾」來形容。至少，在我眼裡，他們的這些作品，相當有價值，比如《中國，少了一味葯》，這是慕容雪村卧底傳銷一個月後寫的紀實文學，並且他協助公安機關搗毀了這個傳銷團伙，解救出157名傳銷人員。

慕容雪村在08年獲得第七屆華語文學傳媒大獎年度小說家提名，也曾獲第二屆曼氏亞洲文學獎提名。我之所以拿慕容雪村舉例，因為他是個純粹的網路小說家。

網路文學中也有優秀之作，也有精神和藝術價值並重，引人深思、給人啟迪之作，不必抱著有色眼鏡。

因為，文學的載體不是評價作家水平的依據，也不是評價文學小說高低貴賤的基礎，關鍵是作品本身的價值。

再者，網路文學這個分類是模糊的，寬泛的，也非嚴肅的。提問者應當有理智和清楚的認知，理應區分再來提問，不能僅僅認為網路文學就是「YY爽文」。網路文學類別太多，它裡面同樣也有傳統文學作品。

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以爛俗內容博人眼球的文章，是垃圾。

一步一步辛苦碼字只為心中對文學熱愛的文章，是希望。

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一個欲買香奈兒的人，捨不得去專賣店，而是進了路邊的一家10元店，發現店裡也有香水，使用後大罵一聲：媽的，你們為什麼要賣垃圾香水？看看人家香奈兒，你們賣的香水真是越來越垃圾了！

你要是這位10元店的老闆，會不會覺得此人有些智障？

Update: 12.24

講個故事吧，名字叫《思混》。

書店老闆同時進來了兩批書，一批是俄國作家果戈里寫的《死魂靈》，一批是網路作家小四寫的《悲傷冷凍成冰》，價格都一樣，50元一本。

一天，一個叫思混的清閑人來到書店，問老闆哪本書好看，老闆看他二十七八歲的樣子，果斷推薦了小四，並囑咐：這兩本書的價格是一樣的，你回家看完要是不滿意，一周內可以隨時更換。

三天後，思混來到書店，還沒進店就大罵道：「這小四寫的都是什麼破爛東西啊，沒思想沒內涵沒營養沒良心，除了忽悠少男少女，還能幹什麼」？

老闆一聲沒吭，立馬從書架上把果戈里的書拿給思混。

思混掃了一眼果戈里的書名，輕蔑道：「咦，我還不看他，我就要看小四的，就要看小四也按照這樣的調子來寫一本」。

老闆難為情的說：「對不起啊先生，這作家和作家水平是不一樣的，每個人都有自己的風格和受眾，您要覺得小四水平次，我給您換果戈里就是了，我保證，他肯定不次，肯定可以滿足您的審美情趣」。

思混斜了斜眼，說道：「我就不明白了，為什麼小四就不能向人家果戈里學一學呢，通篇語詞堆砌，情節老套，這哪是文學啊，這分明就是垃圾啊，你們明知道這是垃圾，為啥還要賣呢？說，為什麼？」

老闆呵呵一聲道：這位小爺，您不買小四就是了，同樣的價錢，為啥非要買那個讓你討厭的小四呢。

思混更生氣了：媽的，小四你憑什麼呀，憑什麼就不能往好里寫呢？憑什麼就不能給作家爭點尊嚴呢？憑什麼？憑什麼？憑什麼？我他娘的就是看不慣你——小四……

眼看著中飯時間到了，思混咆哮了一通也覺得肚子餓了，到路邊的館子里吃了碗混沌和6個肉包子，邊吃邊刷知乎，看有沒有關於小四的問題討論。。。

次日，思混還在為昨日書店老闆沒給自己一個好的解釋而生悶氣。

又過了一日，思混發現知乎上有個《網文是垃圾文學嗎？》的問題，思混從頭到尾把上面的答案看一遍，特別是罵小四的回答，給答者點贊評論加油鼓氣。。。。

我們其實也不知道思混是什麼職業，聽他媽媽說，他曾是個文學青年，但誰知道呢，反正天天在家呆著，媽媽一月給幾千元零花錢，不用工作的日子也挺自在。

一周後，思混實在覺得在網上跟人對噴不過癮，小四又是個名人找不到，想來想去，還是得找書店老闆，想到這裡，連褲子都沒勒緊，徑直奔向書店。

老闆一看，心想，這傢伙又是來鬧事的，其實老闆這幾天也在想此事，覺得這傢伙腦子有點不正常，但又想不出哪裡不正常，沒辦法，給經常在這條街上混的小混混們吱了一聲，只要此人一來，還要繼續糾纏小四為什麼不是果戈里的話，馬上把丫打出去。

思混並不知道老闆留此一手，一進店就沖老闆大聲嚷嚷，老闆不緊不慢的拿起手機，對著微信說了句話。

5分鐘後，三五個青年閑漢拿起棒子就沖著思混走來，思混見勢不妙，趕忙跪地求饒，問：你們是不是看錯人了，為什麼打我？

這時老闆發話了：年輕人，叫什麼名字？

「思混」。

你為什麼不叫混思呢？我在電視看到一個叫混思的人，長得比你精神，比你文雅，比你有氣質，你為什麼不向他學學，把自己也捯飭捯飭的跟他一樣？

「啥？他比我帥，老闆眼光有問題吧，他是他，我是我，我上學時候好多女孩還倒追我呢，我硬是沒答應」。

「追你媽的蛋，給我打。。。使勁的打。。。」老闆說道。

思混不明就理的挨了一通打，哭著鼻子走出店門。

從此，再也看不到思混找書店老闆嚷嚷為什麼小四不是果戈里了。

老闆一閑下來也在店裡搖頭感嘆：哎，時代變了，街頭混混越來越懂事了，像自家孩子一樣聽話，而那些思維上的混混越來越欠揍了，儼然就是一個無事生非的強盜。這是讀書讀傻的嗎？

老闆女兒在一旁樂了：爸，您說的這些人我經常在網上看到，大家一般叫他們網路噴子或思維混混，就是沒事找抽的那種……搭理他們幹嘛呀，我碰到一個拉黑一個，簡直就是網路蝗蟲。

父女兩越說越樂呵……

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高中的時候，英語老師講到莎翁的《仲夏夜之夢》時，班上一個女生言語激烈地站起來，說莎士比亞抄襲了小妮子。老師一時間都有點尷尬。

但是我從此對這種水平的「文學」深惡痛絕。更可怕的是後來這個女生輟學了，說要在文壇發展。十幾年了，還在靠爸媽的生活費呢。

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隨手一寫，沒想到得到大家這麼多的贊同，謝謝各位啦。有人diss我說「希望你的寫作水平有這個寫手高」。我覺得挺無聊的，沒想到這個年代了，還有人有「不會製冷不能評價電冰箱」這個思維。而且我也不是說只要是網文就一定不好，我雖然現在很少看網文，但很久以前看過《鬼吹燈》，這種書就是很優秀的作品啊。我覺得這本書不好，不是說所有網文都不好啊，咱們不能以偏概全是不是？而且注意原文，我寫的是「這種水平的文學」。沒必要覺得我在罵所有網路寫手啦，鍋太大背不動，況且天下霸唱和慕容雪村是我很喜歡的作家#^_^#

還有和大家解釋一下關評論的事，我的評論默認就是關著的，因為就是想寫寫自己的看法，平時工作也很忙，沒時間關注評論，所以就一直關著。如果喜歡我的回答就點個贊同，不喜歡也沒必要非要和我撕逼對不對？大家都是成年人了，忙著好好生活才是要務啊(*∩_∩*)

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再更，我真的沒有一句話罵網文啊，我也很尊重網路寫手。我是真的只是覺得這本書寫得不好啊T_T至於別的網文我看都沒看過怎麼罵啊，真的好多人罵我「有什麼資格看不起網文」，我沒有啊各位?_? ，我很崇拜的作家就是寫網文的（再次表白我霸哥），也有朋友就在起點中文網工作，我怎麼會看不起這個行業呢？別給我扣這個帽子了好嗎T_T

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其實任何事物，參與的人數到了網文寫手這個數量級的話，優秀作品肯定是少數。不能以多數網文水平低來批判網文。

網文真正的問題在於，好作品往往不是人氣最高的。甚至許多好作品無人問津，反而是那些低俗諂媚的作品常年佔據各大榜單榜首。

網文里能出鬼吹燈，能出盜墓筆記等等等等，說明網文里是有好作品的。我甚至認為網文里好作品的數量遠超我們想像。

可問題在於除了少數幸運兒，那些好作品我們都看不到。只因網文面向的主流讀者對這些不感興趣。

是金子總會發光，這話在網文里是不成立的。除了少數如歷史之類的類別，因為讀者定位較高，所以排行榜上的作品都還不錯。

其他多數讀者定位較低的類別，註定是些低幼讀物佔據榜單。

這道理其實通俗易懂。就和如今電視劇圈一個，各類偶像劇，抗日神劇盛行。可真正的好劇，例如大明王朝1566，走向共和等卻沒有多少名氣。

其實都是面對消費市場定位的問題。總而言之一句話，

消費者的水平高低決定了這個行業的水平高低。

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什麼是蠢？

把所有網文貫上一個籠統概念，不加辨析也不討論具體作品，直接全部打成「辣雞」。

什麼是壞？

把所有網文綁上同一條戰船，用精品裝點門面來給其他水貨洗地，證明自己不是「辣雞」。

什麼是又蠢又壞？

把水貨吹成經典，把精品踩成「辣雞」。

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....這問題太寬泛，就好像問「人類都是混蛋嗎？」

人類中有混蛋，也有偉人，網文也是如此。

看到的都是混蛋，要麼是層次不對，要麼是不會找～

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題主以點帶面 以偏概全 犯了形而上學的錯誤 網文只是一種文學形式 可能它的某些特點使它並不能容易出精品 但是好的文學或者偉大的文學是有可能出現的。

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網路只是載體，在網路上發表的文字，或者可以稱為網文

這個問題，大致等同於，甲骨文的文學水平如何，竹簡的文學水平如何。載體終究是載體，重要的是內核。

狹義的網文，指的就是低俗庸俗媚俗的文字和小說，從這種意義上來說，的確是垃圾。

廣義的網文，可以泛指通過網路發表的文章，那麼還是要具體去看那個文章的內容如何。

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網路小說的致命傷就在於它會嚴重割裂讀者的精力。

習慣於網文的人在閱讀節奏平緩的文學作品和語需要不斷反思記憶的專業書籍時，難以長時間集中注意力。

誠如高票那位寫手答主所言，網文的核心特質就在於：節奏要快，每章結尾要有有懸念。

長期閱讀這種三章一小高潮五章一大亂斗的作品，對精力的傷害幾乎是不可逆的。

普通文學作品在網文讀者的口中就如同白開水一樣寡淡。更不用提需要用大量精力去理解、記憶、歸納的人文社科作品了。

能讓人沉浸在專業書籍里的那股「專註」，會被網文這種跌宕起伏的撕扯成一片一片，再想凝起來時簡直如戒斷一般痛苦。一個自我放棄，很快又會墜入快節奏網文的漩渦中，讓精力持續分散。

哪怕是真正文筆流暢，情節新穎，甚至堪稱富有內涵的網文「神作」，也難逃節奏快、結尾亂這兩處桎梏。

總之，網文當然不全是垃圾，但由於題材和載體的限制，存在種種缺憾。

讀網文當然不是不可以，但是最好搭配著經典文學/專業書籍來閱讀，才能讓注意力有張有弛，不至於徹底鬆散。

PS 評論區還提到了「逐漸習慣跳過景色描寫」 「作者討好讀者」等現象，很有意思。

公眾號：黃油記 (strive_to_be_better)

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網文是垃圾嗎？是垃圾

為什麼是垃圾？最普通的人也能看懂

白居易哭死在廁所

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在我沒做寫手前，我看不起網文，覺得它是垃圾，是狗屎。

寫了近200萬字的網文後，才知道，那些曾經瞧不起的垃圾狗屎作品中，原來有許多精妙之處，是我拍馬都趕不上的。

當你覺得它垃圾時，肯定是在以文學價值來評論它。

可網文就是網文，它的作用就是講一個很長的故事，在幾百萬字甚至上千萬字的篇幅里，讓這個故事一直吸引人，讓人一直看得爽，沉浸在這個故事中。

這當中，大高潮怎麼弄，小高潮怎麼去疊，怎麼去挖坑，又怎麼填回去。人設怎麼做，人物之間的關係如何。大綱細綱怎麼去寫情節怎麼更爽，怎麼在爽的同時，又讓人覺得劇情不那麼突兀。看似幾句話，真寫起來，能讓你把自己撓成禿子。

許許多多的東西全都考慮進去，天天去想，然後以每天近萬字或萬字以上的輸出，目的只有一個，就是讓讀者爽，享受到文字構建出的虛擬世界。

它的價值，不是給你當成《紅樓夢》成立專家小組去研究，而是為了給每一個看到它的人帶來快樂。

所以我認為，網文不是垃圾文學。

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來說兩句。

題眼兒里有兩個名詞：網文和垃圾。這是一道簡單的看法題，也是一道深刻的概念題。所以當看到如下評價的時候，總會有種荒誕的感覺。

「我都在想看這些東西的人的理解能力會查到什麼地步……」言下之意是未曾看過網文。

當然不了解不代表沒看法，社會主流意識多半會影響到一個人的主觀判斷。所以，外行人或者無意人根據印象淺嘗批判，這是一種默認的社會關係。但請注意，這種「印象」不是自己對網文審美上的主動觀感，而是來自旁人傳輸的被動觀感，因而還是不便藉此來嘲諷他人吧。就好比你可以認為某個色號丑而不願去嘗試，但不代表別人塗上就難看。適合是一方面，駕馭也是一方面。收穫在個人，還看己身。

先來聊聊什麼是網文

「網路文學」實為脫胎於時代的新名詞兒，泛指原創的、連載的、網路化的長篇大眾小說，並非有獨立意義和系統概念的學科。是一種全新的文化生態，整體上呈現以文本為核心的泛娛樂文化。這一闡述來源於長久以來大眾對於網路文學的社會公共認知。

究其根本，網路文學屬於廣義的文學範疇，而以目前展露出的形式來看，屬於通俗文學範疇（網路文學泛指網路小說）。而狹義的文學劃分跟平台、發行商、出版方等一切跟作品之外的因素無關，僅根據作品本身的文學體裁進行劃分。由網路首發的散文、詩歌、短篇小說、雜文等算不算網路文學？

回到開頭，網路文學是一種發布、運營模式，並被人為物化的與文化概念產生了混淆。所以，它是一類文學作品的集合名詞（這個「類」是某種新定義，而非文學上的定義），並不僅限於通俗文學的分類（這個「類」是作品在文學上的定義），它可以承載除小說外的所有文學體裁。

所以什麼是網文？市場上是屬於通俗文學，文學上屬於一類作品的集合。

再來聊聊垃圾的事兒

文學作品往往體現在市場價值、社會價值與文學價值三方的統一。網路文學為人所詬病的就是文學性普遍不高。有人說這代表了網路文學的出現降低了寫作門檻，實則不然。文學本身具有開放性，任何人都有獨立寫作的權利或需求。

儘管進行網路文學創作的人大多是沒有什麼專業基礎的，充其量是個票友級別的半專業作者。但這是繁榮大眾寫作的一次嘗試。在網路文學這場狂歡里，沒有身份之別，所以參與的人愈發的多，也自然意味著會有不少好作品，以及更多票友們的玩票之作。

最近《演員的誕生》特別火，國際章在裡面有句話講的特別好：「感謝這個舞台，讓我們看到了演員的青澀，也讓我們看到了不熟悉的演員的偉大。」

在這個節目里，有些明星尬了滿場的戲，觀眾們會因「德不配位」而批判，但在影視作品了觀眾是不會揪著每一部戲，把裡面萬八千的群演都罵一遍不專業、演技差。大概是一個道理。

所以，以偏概全的把網文劃分在垃圾行列的夥伴們，習慣了在雞蛋裡挑骨頭，卻不看看有人在沙地里淘金子。我從不認為網路文學沒有值得稱讚且為人受用一生的作品；我也不認為大眾化的作品中的素材、乾貨、靈感、創意、積極的情緒毫無可取之處；我更不認為急忙將自己與所謂的「精神毒藥」撇清關係的人會站在道德的高地上將別人浪費於此的時間花費到為人類解放的事業中。

所謂的「高級生活」不見得有別人高級；所謂的「低俗世界」不見得沒有萬丈光芒；你對你的所謂不夠自知，對別人的所謂亦不夠敬畏。

更多的人需要的是一個放鬆，所以來了。罵人家，憑啥？票友們需要一個寫作平台來謀一段生活或成全一段夢想，所以來了。罵人家，憑啥？那些優秀的作品因為不被了解的「網文學科」及區別於傳統文學的運營模式而被誤解，你沒看過，罵人家，憑啥？不了解這個行業的，罵人家，憑啥？

後來想通了一個道理，他們可能自己都不知道在罵什麼，只管罵，痛快罵而放肆罵。好點的是不了解這行，壞的甚至不了解社會。這其實是誹謗了。

現階段，網路文學逐漸向系統化、集團化發展，良性的收益勢必會促進作者的進步，這種適應時代的文學作品運營模式，勢必會吸引一批專業素養過硬的文字愛好者及已成名作家，發表一批文學價值很高的作品，以點帶面、以局部帶整體，進而帶動業界內的寫作水平的提高。比如 @蔡駿 老師的《鎮墓獸》正在起點中文網連載。而那些真正意義、非「轉型」網路作家們也勢必會隨著市場（大眾精神世界）的需求提高而做出改變和提升，優勝劣汰。

但網路文學作品整體上都成長為大眾所認可的文學高度是不現實的，一方面市場有需求，大眾需要放鬆，另一方面網路本身的開放性決定了不斷會有新作者進來挑戰。可以說將文學匠人、文學大家、知名作家、大神與小白作者放在同一平行世界裡，會對文學繁榮與發展起到極大作用。

網文時垃圾嗎？二八定律里的八是垃圾嗎？外太空文明相較於地球文明是垃圾嗎？

按你胃，不可全盤否定，也不能否定自己不能認知的事物。成人的世界裡是這個道理。

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在我沒有做網路寫手之前，我覺得網文就是垃圾。

確切的說，應該是《霸道總裁愛上我》、《我的校花女友》之類的網文。

所以，我覺得這些文字是不能冠上「文學」二字的。

然而，在自媒體高速發展的同時，在親身經歷過自媒體的風起雲湧之後，我深深地發現，無論是網文寫手還是專業作家，只要是跟文字相關的工作，都是值得尊敬的。

你能說一個經常在領導身邊寫演講稿的小跟班文學處理能力有多高嗎？可能不見得，但是人家就是可以做得很出色。

你能說一個靠碼字為生的網路寫手過得很落魄嗎？不一定哦，某網路大V就是典型的例子。

應該是，即時是垃圾，也是有再生功能的，或者是，在特定的環境中，可以做到廢物利用。

畢竟，我這麼垃圾，也沒有人不跟我做朋友。

主要還是看需求。

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網文不是文學形式的一種，所以問題就不成立。

莎士比亞那年頭要是有網路，他的文章發網路上，也是網文。

唐家三少的文章印成書，也是實體文。

文學的好壞與平台無關。

網路上發布的基本都是小說，之所以會紅，唯一的原因就是把故事講好了。至於故事的架構是否符合文學性，是否有文學價值，對於受眾而言，無關緊要。因為讀者看的是一個爽——所以如果非要分類的話，那些文章應該叫爽文。

還有，這種文章還真不是誰都能寫出來的。

我曾經嘗試過，真不行，自己把自己噁心到了。

特別是學中文出身的，正當你在為一個標點符號而糾結的時候，人家都更新兩章了。

所以，我的看法，網文並不垃圾，因為有市場的東西都不是垃圾。

只不過，魯迅的文章從你爺爺輩到現在都在流傳，還能在你子孫輩再流傳下去。

你看過的網文你現在還能想起來情節嗎？

【以下為更新】

看到評論里那麼多的「能想起」，我不由得尷尬了。

我前些年其實也沒少看網文，但大部分都已經遺忘了。只有幾部能談得上文筆不錯的還有些印象。

憑印象列幾部吧。

有部現在拍成電影的，叫什麼來著？似乎是叫天蠶土豆的作者寫的。

這個作者還寫了一部書，裡面情節全忘了，就記得很喜歡轟隆——，一打架就是轟隆——轟隆——轟隆——轟隆——轟隆——轟隆——轟隆——……

有個叫唐家三少的作者，寫了好多部書，其中有個斗羅大陸，還寫了三部，我看過前兩部，看得出他很推崇哈利波特這部書。

有個凡人修仙傳，作者是誰不記得了，情節也忘了，就記得這本書非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常非常長，所以我沒看完

有人提到青雲志，感覺不應該歸類到網文里。在我看來，這部書就是典型的有文學性，只不過發到網上罷了。

月關寫的《回到明朝當王夜》、《錦衣夜行》等，文筆很好，寫得很講究，算是網文里的一股清流。

其實玄幻並不幼稚，也不是有的人一說網文就說玄幻，好像玄幻代表了網文，代表了沒價值，其實不是這樣的。至少我看過的幾部就很不錯的玄幻，比如《指環王》《霍比特人》，不過這些書如果在今天發到網上，估計沒人看。

因為寫的不夠爽。

還有個專業名詞呢，叫做「虐主」。

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