優秀的網文作者與金庸比還差了什麼？

01-20

當然我不是拿番茄等小白文來此，就我自己而言，很喜歡貓膩的文風。那麼像他一樣或是比他厲害的網文作者與那些名家比有哪些差距硬傷

舉個例子吧，如果網文主角練功，要麼是苦大仇深（我要報仇！），要麼是危機逼迫（我要死了！），要麼是執念深重（我要渡劫！）而張無忌是怎麼練了九陽神功呢？雖然他是被騙到了懸崖下，爹娘死了各種苦大仇深，但發現九陽神功的時候心裡只是想，「反正閑里無事，我就練練吧。」都說現在人越來越浮躁，雖然我不是很贊同，但至少，大家的心態已經不一樣了

沒讀過多少書，寫出來的東西往往徒有其表，沒有內涵。網文不上檯面，不就是因為這樣嗎？

很多作者寫上流社會，結果不經意間寫早餐又是油條包子豆漿，寫成這樣，我覺得，至少金庸沒犯過這樣的錯誤。

目前按字數計費的模式決定了網文的拖沓冗長，一般網文到後期都會出現很多結構上的問題，漏洞多多，或者前期鋪墊太多，後期根本把握不了，最終太監。

如果網文能擺脫按字數計費的模式，能按照文學自身的價值定價，網文的發展會突飛猛進，成為主流的創作渠道。

時代不一樣了，人們的需求和見識不一樣了。今人和前人比，沒有意義。現在能出魯迅嗎，魯迅到現在頂多也就是個韓寒。

僅僅從小說大的脈絡的走向來講，金庸和他們是一樣的，無論哪一部書，自始至終，主角的武功一直在提升，甚至於韋小寶這個怪胎都學會了諸如美人三招和神行百變這樣的功夫，但是不要忘了金庸對於自己的小說定位是很明確的，武俠小說沒有武功、江湖，那叫什麼武俠小說，有提升就會有機遇，但是機遇也是分自然和不自然的。大多數網文往往是從頭就開始衝突，然後開掛，然後下副本，下副本下到一半主角一定要經歷非常兇險的事件，然後接著下副本最後擊敗大boss和自己的一眾後宮生活在了一起。

有一點就可以看出金庸和他們的不同：

他們筆下的主角都是在提升自己，但金庸筆下的主角在武功變強之前往往都很開心，只是被動地變強，然後當他們變強了以後反而會覺得並不如之前開心。

網文的主角大概一開始就是會越來越開心的套路吧( ?? ??? )

胡一刀真的喜歡武功卓絕的自己嗎，還是他只是嚮往和夫人放馬塞北，雙宿雙飛。

胡斐救了很多人，卻救不了那個柔柔弱弱並不貌美的程靈素，卻挽回不了那個一身緇衣的袁紫衣。

狄雲一生中最開心的時刻大概永遠是戚芳甜甜喚他空心菜時吧，他可從沒想過要得到寶藏，武功天下第一。

蕭峰想要為親爹報仇卻發現爹沒死，想要為乾爹報仇卻發現是親爹殺的；段譽從小就愛佛學，不喜打殺，偏偏要被卷進江湖風波；虛竹只想做一個恪守戒律的小和尚，並不想得到無崖子一生功力，背負上逍遙派正統傳人的名頭，正所謂有情皆孽，無人不冤。

李文秀想要的是那個塞北，是那個蘇普，不是江南山水，不是煙柳畫橋風簾翠幕。

韋小寶再有錢，老婆再漂亮，也敵不過他在揚州廝混時，偷摘芍藥，牌九出千，石灰灑眼來得痛快。

令狐沖真的喜歡任盈盈嗎，他看著小師妹死在自己懷裡心頭是什麼滋味，他看著岳不群被葵花寶典折磨得人不像人鬼不像鬼，會不會念起華山上的一派祥和。

陳家洛學會了百花錯拳，認得乾隆做了哥哥，卻只能空吟浩浩愁，茫茫劫。他看到翩遷飛過的蝴蝶，心頭也會悸動吧。

石破天真的不想要太多，他不想要突然出現的爸爸媽媽，也不想要突然失去的爸爸媽媽，也不想要突然又出現的爸爸媽媽(???︿???)

阿青就是阿青，她自是比不過西施的了，但她就是一點也不輸給西施的越女。

射鵰三部曲和碧血劍以及鴛鴦刀都是比較特殊的存在暫時想不起來什麼可以說的v?。?v

真的，金庸已經是通俗小說的巔峰了。

我也喜歡讀網文，但不得不說，良莠不齊，而且即便最頂尖的寫手，距離金庸，也有很遠的距離。

刻薄點說，智商是硬傷，以評價最高的慶余年來看，所謂抽絲剝繭的布局和破局都可以在作者給出來答案之前被人清晰的看到動機和兇手。

從結構，節奏，文筆和懸念四個角度來審查網路小說，我們可以清楚地看到至少在結構和文筆上網路小說和傳統類型小說很難抗衡（幾百萬字的小說會存在結構硬傷一點也不奇怪，看到橫行在各大榜單的地圖流和系統流就明白了，貓膩等人最多也只是把地圖流換湯不換藥而已），從節奏的控制上看，百萬字，日更，這決定了作品的節奏是一群小高潮的集合，而非金庸等人的類型小說中通過相當長度情節的鋪墊來推出大高潮（以倚天為例，光明頂決戰和少室山決戰就是很好的例子），誠然，可以通過無數個小高潮的疊加來對最後的大高潮進行鋪墊……但是有這個能力的人我不覺得他會進入網文行當，最後，一本類型小說中懸念的設置和爆發很大程度上對文本長度有要求，因為太長暴露的信息太多，太短則信息不足，都對最後懸念解答的突然性和合理性造成影響。

綜上所述，網路小說作為類型小說中的一個龐大分支，基於商業化運營的長度考量和基於低齡化讀者群的價值考量都使得網路小說成為通俗文學中單立門戶的一個分支成為很困難的一件事情。

碼字和刪字的區別

若干年磨一劍和網路法拉利的區別

喜歡《悟空傳》的都是中二少年，而喜歡金庸小說的是各個年齡段。你說，為什麼網文比不過傳統文？

缺時間。

時代變了
這是網路時代，不是金庸那時的時代了。
你認為我現在寫出一本射鵰英雄傳找出版社會出版嗎，出版了會有多少人買？
如今讀者買書，看書大多盯著作者名聲，花了十年時間寫出一本紅樓夢你會看？
莫言作品怎麼樣，獲獎後銷量增了199倍。
大部分普通讀者也許能讀出唐家三少和金庸的區別，但基本上讀不出金庸和貓膩，烽火之間的區別。金庸如果在起點申請個小號，也可能達到貓膩，三少這樣的知名度，但如果他還是花個2年，5年寫本書，那他一定達不到這樣的高度。

這問題把金庸抬的太高，把網文貶的太低。

網文現在看來頗似美劇，觀眾影響情節，喜歡的留，不喜歡的去，編劇有大綱但也得現編寫，搞到最後往往坑多填土少，但這是模式的問題，並非網文作者寫不出來好東西。

有些網文作者的文筆，故事構造，真的是相當相當的優秀了。

前幾天看了一部三國之最風流，要不是有人推薦，說真的就這名字我都看不下去。

結果那半白半文的文筆簡直讓人愛不釋手，甚有當初第一次看水滸傳的感受。

再說說金庸，那個時代已經過去了，那個時代是擴荒時期，頗似當初剛改革開放的中國，生意好做的很。彼時的武俠小說，細細想來，也不都是殺怪練級的套路么？也不都是半借歷史的發揮么？動輒懷揣幾千斤銀子，路邊飯店吃頓飯要花紋銀百兩這種沒考究的漏洞就少么？

各有各的坑罷了。

說點題外話，給你推薦一本真才子的小說，唐伯虎點秋香都看過，那電影只是原著的一小部分而已，看看原著，看看那會兒的才子能有多有才，也跳出武俠這個圈子看看寫文字的可不止金庸古龍，不止武俠小說，不止嚴肅文學，《唐祝文周四傑傳》，程瞻廬的傳世作，此老是民國才子，也寫過武俠小說，但推薦的這本包袱不斷，遠勝一般文字，雅俗共賞笑點重重。

順便說下，他的兒子是數學家，普林斯頓大學數學系畢業獲博士學位，歷任清華，北大的數學系教授，北大數學研究所所長等，中科院院士，年輕時還參加過抗日游擊隊，可謂書香門第，教子有方。

文學功底。

少了時間的過濾和推廣的平台。網文的歷史太短，最長也不過十五年，而且金庸寫小說的時候平台很單一，就是報紙。反觀站在想看點什麼東西渠道太多了，反而失去了一個穩定的宣傳平台。我一點都不懷疑悟空傳在一百年之後和射鵰會有同樣的地位。只不過想讓時間篩選出一本悟空傳出來實在是太難了。