硬筆書法與軟筆書法有何實質性的區別？
使用工具先放一邊不說，我希望能聽聽其他地方的見解
瀉藥！簡單的一句話即可回答：惟筆軟則奇怪生焉——傳蔡邕《九勢》
工具不是問題，由工具衍生出來的學習方法才是問題。
傳統書法，也就是毛筆書法的訓練順序是：筆法（筆畫）—結體—章法。這是沒錯的，我自己也這樣訓練。但是硬筆不能完全照搬這個順序。原因是硬筆的筆畫普遍比較細，表現力弱，即便有小瑕疵也不會那麼明顯。而毛筆則不行，筆畫較粗，毛病會無限放大，所以毛筆對用筆的要求非常高，要先完成這一任務。而硬筆的要求則低的多，筆法就退到了次要位置。況且硬筆作品整體篇幅較小，第一印象就是章法是否得體。
所以我認為硬筆的訓練應該按照「章法—結體—筆法（筆畫）」的順序，效果會更明顯。最後貼一張剛寫的字。
謝邀
瀉藥吧。本來打了一大段文字的但是想了想還是刪了。自己都寫不好有什麼資格教育別人呢。
謝邀估計在很多練習軟筆的人眼裡，軟筆書法才能叫做書法，硬筆書法只能叫做硬筆書法…可能他們眼裡這就類似於紅燒牛肉與紅燒牛肉味速食麵的區別。個人倒是沒覺得有任何差別，蒙恬造筆和羽毛筆（羽毛筆-蘸水筆-自來水鋼筆-圓珠筆）只不過是就近取材形成了不同形態的書寫工具。
況且蘇東坡說，「我書意造本無法，點畫信手煩推求。」所以在我看來無論是軟筆還是硬筆，所謂的風格都是個人與個人性格情緒，書寫習慣不同所造成的，用你想要表達的情緒書寫你想寫出寫出的內容就是了，跟軟筆或者硬筆根本沒關係。
謝邀，軟筆書法因為是用毛筆的，所以每次寫字都要注意墨水的用量。在硯台裡面蘸的時間不宜過長，不然寫字時多餘的墨水一下子就...然後就要用小刀片去刮，這是最痛苦的 ！
多年來，我看見的寫好了毛筆，硬筆自然就寫好了的例子很少，往往都是硬筆不錯的孩子，只要方法得當，毛筆會越練越好，如果硬筆都寫不好，沒有一個能把毛筆學出來的。
練習毛筆書法更要有悟性、有感覺，而且要做長期付出時間的準備。有些人練了幾十年的字，感覺都很沒有入道的大有人在，毛筆書法發展到現在，都是以藝術為主了，那種顏、歐、柳、趙楷體練的再好，也很難入正規的省展和國展，那種沒有太多藝術化的毛筆練習，確實有點浪費時間，那種希望練好毛筆字就能自然寫好硬筆字的願望多半是徒勞的。即使孩子喜歡毛筆，必須要找高手老師國家級會員，要學習真正的毛筆臨帖技法和藝術格調，這問題比較複雜，反正是一個真正藝術水平不高的老師，在夸夸其談，也會誤人子弟的。
「硬筆書法」是什麼？簡單來說就是把硬筆毛筆化。這是新時代的產物，也幾乎成為當前寫字教學的唯一方式。它能讓我們更方便的以日常硬筆來接觸學習書法的美。
書法是可優雅行走，自得其樂的：而寫字則是件苦差事，常被逼的像屁股著火般狼狽狂奔。因此，對於寫字，顯然「好好寫」就比「寫好」還更加重要了。
今人用的是硬筆，這是不爭的事實。所以當今的硬筆其實用性和重要性要遠遠超過毛筆。放棄硬筆去學毛筆，事倍功半，就像音都咬不準去唱歌劇。在你每天的實用硬筆書寫當中，字一塌糊塗，而你報的毛筆班每周才去老師那裡學習兩個小時，然而因為你的功課太多平時又很少練習，就算你練了三年時間或許更長時間，學會了三種字體，最多幾百個字吧。而常用漢字一般兩千字你練熟了你才能運用自如，所以一方面在外面學習書法（毛筆講究筆法，藏、露、調鋒都要在很慢的情況下完成）。一方面胡亂塗鴉每天要接觸硬筆，學了不能用，等於沒學。
當下毛筆書法的實用性急劇下降。隨著時代的進步，隨著藝術的多元化發展，毛筆書法已經擺脫了實用，走向了純藝術化的發展道路。然而，能真正理解書法的人越來越少。現實是，毛筆書法表面上到處有展覽和比賽，但是轟轟烈烈的現象背後卻有很多泡沫，而書法離大眾越來越遠卻是不爭的事實。傳承中國書法，任重道遠。
我從初中畢業那年開始練習硬筆書法至今，整三十年。中間曾練過一段毛筆，可惜沒有堅持住，這是自己最後悔的一件事！如果只是提高自己日常的書寫水平，練硬筆和毛筆區別不大。但如果把書法當成一種藝術追求或愛好，硬筆不如毛筆。練習間架結構兩者基本相同，但因材質的不同，毛筆的表現力遠比硬筆豐富的多，故線條的變化兩者根本不能同日而語。而書法藝術的三個基本要素:間架結枸、線條的變化(筆法)、全篇氣韻，後兩點硬筆的表現力遠不如毛筆。這只是我個人習字的體會，歡迎探討。
瀉藥。
簡單來說，軟筆喜歡留一手，累覺不愛。
硬筆是手指為主，手腕為輔軟筆是手腕為主，手臂為輔
為什麼要邀請我呢。。。我是寫英文書法的呀。
英文書法里的軟筆和硬筆，可以理解為彈性筆尖和普通筆尖吧。彈性筆尖可以通過力度來表現粗細，而普通筆尖一般是通過襯線來體現藝術感。嘛，就是這樣ww謝邀。
硬筆書法愛好者，沒事喜歡隨便寫寫，聽聽音樂，謝謝歌詞，喝口茶，哈哈，太愜意了，額，好像扯遠了……
關於我的理解，硬筆，應用範圍廣，日常書寫需要。軟筆，書寫條件較高，需要很多技巧，試著寫過幾次，感覺自己是半身不遂一樣。實質的區別有二。一、使用方法。 毛筆會在一根線中講究的線條質量， 線條內部運動等。那麼，硬筆不可能對這些有要求的。 比如線條內部運動，硬筆沒有中鋒側鋒的概念。在毛筆里同一條線都會有中側鋒的轉換，在王羲之一路的行草那裡尤為常見。 那麼硬筆去臨這些東西， 有的人用1.0的筆做的很像字帖。但實際上，只有不明顯的提按有傳統書法的意思，在筆法方面那是毫無體現的。二、表現效果。在毛筆中，會有 枯筆 斑駁 一系列的表現效果，或者講是所謂金石氣。 這就不是硬筆能做的，硬筆在書寫中追求的美觀 和毛筆追求的不是一個東西。硬筆寫出光潔的線條就可以，毛筆並不是這麼簡單，線太光，那就是太簡單，太簡單的東西不是好書法，一般大家認識的印刷體，包括華文行楷這樣的，都是線條簡單，線條簡單是沒有技術含量的，有的人寫一輩子這樣的字還覺得不錯，自己功力深厚呢。但是太複雜的變化，是很難為大眾所接受的（比如國展作品 蘭亭獎獲獎作品等等 我的興趣班的學生就表示根本不懂 覺得丑 ）扯遠了，回到正題來。那麼具體在技法上呢 毛筆是極其複雜的， 不要和我說有人把硬筆寫的像毛筆所以硬筆也複雜，根本不是一個概念，硬筆它再複雜都只是根線。 毛筆線條再簡單它都是一個面，（拿麵條舉例子，原諒我愛吃面，毛筆寫出的東西是寬面，但是它必須給人視覺上是搓圓的面，搓圓以後還不夠 要有坑窪還要有突出的部分 。。。。。。） 面太寬顯得薄 太挺顯的硬 墨太漲顯得悶 太枯 掙扎感又太強 毛筆在書寫過程中 會有很多不可控的成分在裡面 所以往往好作品不乏神來之筆（好牛的線條 ） 硬筆書寫 宏觀去看 每根線條都是一樣的 潤而滑就可以
實質區別就是他們不是一個娘生的，僅此而已。換種說法，兄弟今生兩家姓，兄弟前生一個媽。
知乎處女邀，不會寫書法的小透明目瞪口呆。不是專業人士，也不是大神，簡單說說自己的感受，有不對的地方指正一下。軟書和硬書本質上，至少我個人看是沒什麼大區別的，都是筆畫，結構，章法的搭配組合。只是門檻和逼格相對不同。硬書的話，以鋼筆為例子，雖然也有連接，筆鋒，停頓方面的要求，但是只要構架布局寫得還算周正規範，那麼這個字就難看不了。軟書的話，是可以放大在書法上的毛病的，因此必須花一段時間，把各個不同的基礎筆畫都要練完，才能往下進行，不然寫出來的，真的，非常難看，其他需要精進的地方，下的功夫也比硬書更多，對軟筆的控制要求也遠高於硬筆。自然而然地，軟書的風格，表現力也自然比硬書要更豐富一些。絕對沒有抬高軟書看不起硬書的意思，只是說些自己的想法。再打個不恰當的比方吧，硬書就像是電視劇，小銀幕上的女主角，容貌還可以並且演技的技術上大體上過得去觀眾就基本認可了，能傳世的精品也確實不多，但是受眾很廣泛。軟書更像是經典電影大銀幕上的美人女主，要求更高更難內容也更精彩，放大了之後每個細節死角都會被看得很清楚，而精彩之處也更易被挖掘，藝術性更強，傳世經典也很多，風格迥異，百花齊放。利益相關：只看不動筆的懶蛋蠢貨，個人偏好趙孟頫和二王或與之類似的雋秀飄逸的書法，最近由於各種各樣的原因對朝鮮語書法很感興趣，限於資源匱乏的原因，還沒開始欣賞！
好奇怪 為啥邀請我 都好久沒寫過字了
關於這個問題，我們專門錄製了一期視頻講解，希望對你有幫助。
為什麼會邀請我？奇怪。。。在我看來，最主要的區別還是硬筆是硬的，軟筆是軟的。這是廢話，也不是廢話。硬，就能指哪寫哪；軟，就會有個「運力」的過程。通俗的說就是拿刀砍跟拿鞭子抽的區別。這也就是為啥人能從軟筆書法中看到跟多的東西。
我的問題是我怎麼被邀請回答這個問題。。。。。
謝邀。知乎的「處女邀」。毛筆書法與中國文化中「君子和而不同」契合，狼毫或羊毫或其他毛，捆綁到一起，但各自在不同的時間不同的場合發揮的作用又不同，有的是「君」、有的是「臣」、有的是「使」，有時候要「出鋒」，有時候要「藏鋒」；毛筆書法又如同太極，柔中帶剛，鐵筆銀鉤；毛筆書法是藝術。硬筆書法，自身帶有西方工業文化氣息，強調線條性、規則、流水線、效率；硬筆書法是「泛藝術」
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