田蘊章在節目上說啟功在民國書法家裡水平只能是一般，你怎麼看？

01-20

他說啟功在當代是一流，說他去世是中國當代書法寶塔的頂層去了一層。但啟功在民國書法家裡算一般。田說因為民國書法高手如林。民國離我們這麼近，現代書法已經和民國差距這麼大了嗎？

書法確實是一代不如一代，這是大勢所趨，直到民國，大家的書寫，私塾的教育，都是毛筆書寫。現在最牛逼的書法家書寫量都沒有民國的一個私塾先生多。另外這個社會這個時代給書法這門藝術添加了很多附加品，比如趙本山的一幅字，落了款蓋了章就六位數。不落款不蓋章擦屁股都嫌硬。在這個社會只有極少數人不圖名不圖利只是一心寫字。所以書法一代不如一代是大勢所趨。

兩位老師都是目前金字塔頂的人物，晚輩敬佩之至。但我更喜歡啟功老師。因為。。。

啟功老先生曾經點評過我的作品，嗯，第四屆書法篆刻電視大獎賽。

兩位的書法和人品我都極為敬重，一位是師伯，一位是啟老先生。但確實，民國時期的書法高手如林。比如于右任，浦心畲，陳垣等大家。蘊章老師此言倒也非虛。

不過，啟先生的大字的確不如小字的書卷氣濃厚。「大字遜於小字」也非妄下斷語。

高手如林可以，說啟功算一般，最起碼應該點出幾個比啟功強的人來吧。

反正在他節目里把各位書家貶低了個遍，就誇了他爹他弟還有他大爺的。

田家兩兄弟都是這麼個調性。

第一：先不疼不癢地誇一通，最好夸人品，誇學識，往狠了誇，還順帶表明敬佩之情，顯得自己沒有攻訐之意（其實誇沈尹默那一段，前後矛盾之處甚多）；

第二：如果這位書法家在別的領域有所成就，就說其實他的書法還不如其在這些領域的水平高、貢獻大（反正也不說所以然，不過我很好奇的是，比如文學、詩詞、繪畫、文物鑒賞、教育領域，二田知道多少？反正就這一句話，聽者也並不明白書法家在別的領域有多大成就，比如說沈尹默，便說沈在教育領域的貢獻和影響力要比書法高出許多，可是為何大多數人知道沈都是因為書法呢？）

第三：厚古薄今一番，縱向比較，藉助那些都不會再發出聲音的古人貶低另一個不會再發出聲音的人，實在LOW。書法批評中，厚古薄今已然是不會犯錯誤的潛規則，強行正確而已。說說厚古薄今，譬如瘦金體，如果是啟功同時代的人開創的，能有今天這樣的藝術評價？很值得懷疑。

第四：啟功的書法到底如何，自有歷史來回答。就好比，每朝每代都有許多技藝高超的書匠，但是早已湮沒而無人知曉了，人品不影響書法水平不假，但是影響到作品的高低貴賤，一些人的書法「工而不貴」（蘇軾語）已然是不爭的事實。但是有些人的書法，擴展了人們對於書法審美的邊界，比如東坡、黃庭堅、宋徽宗、啟功等等都是別具一格、開宗立派的大家，管中窺豹批評其一處實在可笑。

第五：說到東坡先生，他的書法也算是開創新的格局了，流芳百世。但是在當時也不乏「高明之士」的譏評，說他敗筆太多，但又何妨？東坡的字拿出來看的是格局和氣勢。那些批評之語早就進了歷史的垃圾堆了。

第六，如果能說個所以然，倒也還算藝術批品的範疇，不妨像啟功先生那樣寫專著好好批評、探討。可是我從二田的發聲中並未看見，普通人說這些話倒也無妨，彼等顯得微不足道，皆為市儈之語。

第七，按照田蘊章評價啟功的邏輯，二田的書法不值一提。

田老師說的沒錯民國時期確實相對現在來講大師輩出的

啟先生的字實際上是文人字，他的主要研究還是在文物鑒賞詩文韻律方面，但是他的字能雅俗共賞，開一代風氣我認為是中肯的，硬要說是趙孟頫式的人物這個有待商榷。。

又黑我老田……門徒千萬也是功不可沒了吧！

啟功本來人家就不是專門寫字的人，只是寫字比較好，人家是以鑒賞，教學等為主的可愛老頭，是現在人根本不知道人家主業是啥，就說啟功是書法家，其他一概不知。

歷史上N多大家也是一樣，王羲之等等都不是以寫字為主，但是寫的比較好而已。

我個人認為：

1、書法風格藝術性孰高孰低還是有一部分見仁見智的因素在裡面的。不可能都能寫出像書法祖師爺們那些公認的神作。就算是歷史上的名家們也都有過相互排斥情況。

2、啟功先生最擅長的不是書法。同年代比啟功書法造詣高的也確實不少。

3、啟功先生的字拋開藝術水平不談，在影響力上和同時代的書法家相比是首屈一指的，這裡所說的影響力是指這種風格的字體在民間認知度、普及度、實用性等方面。不要對這種影響力不屑一顧，最高的藝術標準一定是雅俗共賞，用國學來說就是大道陰陽兼并。

4、現在確實是書法末世，我認為學書法可以學今人的字，自己感覺寫的好，為什麼不能學？我們大部分人不是專業搞書法的，就是想把字寫的好看一點，沒那麼複雜。搞的太嚴肅太深厚會讓很多人望而止步，反而影響了現在人的學書法普及。畢竟現代信息化社會節奏那麼快，很少有人會有時間有耐心坐穿板凳去研習古貼書論的。

5、田蘊章田英章二位老師在書法普及和教育事業上功不可沒，僅僅從這一方面來說，在整個書法史上都是鳳毛麟角，在這個書法末世的年代更是功德無量。雖然二位老師說學書莫學田，但是我絕對田氏楷書也很好看，可以學。就像田老師自己說館閣體一樣，能寫好館閣體也是很了不起的。我們寫楷書能寫成二田的水平也很了不起了。

6、如果你真的熱愛書法，臨習古貼依然是必修基本功。但今人的字也有很多可取之處。時代在進步，審美體系也在變化。。（寫丑書的那種不屬於書法範疇，你可以說那屬於美術、墨藝、行為藝術，但肯定不是書法）

田蘊章為人太不厚道。也許把啟功、劉炳森放到整個中國書法史中，他們還真算不上什麼大家。但這其實是大勢所趨，因為現今社會整體對書法重視程度、書法實用程度已日漸式微。書法重現漢、唐輝煌，既無可能、也無必要。所以田蘊章、田英章對比啟功、劉炳森，既使好也不過五十步笑百步。更何況田家哥倆還真未必好過啟功、劉炳森。所謂書為心畫，啟功，劉炳森好賴寫的是自己的心畫！而田家哥倆寫的是誰的心畫？！人總要有點自知之明？！更何況去貶損過世之人？呵呵，反正他倆也是罵不還口了！！！未免太不厚道了！！！

的確在民國時候比啟功字好的人多的去！近代五百年字第一人非吳昌碩莫屬，其次可以到徐悲鴻齊白石吳湖帆林散之白焦等

田老師說民國比啟功字寫得好的如「恆河沙數」，是不是也太誇張了點。

吳昌碩鄭孝胥字都比啟功好，還有民國四大書法家呢，啟功再往後排排。

田先生看到民國時期書家作品做，評價客觀。現在人因利浮躁，或因師徒關係自愛。