打口進入中國有可能是文化侵略嗎？

01-20

一直以來打口在國內被視為自發的買賣，至少是國內國外雙方都有利可圖的走私交易。但是實際上美國長久以來（七十年代或者更早）就存在打口市場，其基本貨源有二：贈送給電台或樂評人的宣傳版本（promo）和唱片公司清倉的積壓品種（cut-out titles）。美國樂迷也早有路邊小攤淘打口的習慣了。
種種證據表明，國外的打口市場是有分層並且層層之內有競爭的，且利潤不低，所以向中國進口的選擇不一定是因為recycle成本太高或者走私販開價高於本地打口商。另一層面講，即便是有利可圖，被走私到中國的打口中存在的大量尖貨（比如Miles Davis的精裝大盒子）很多在歐美本地並不是過量生產的品種，換句話說沒有必要被打口走私，在歐美市場就有原價或者降價賣出的能力。
以上證據讓人不得不對整個打口產業鏈的推動力產生疑問，腦洞略開，樓主想問一下，打口的引進有沒有可能是美國對我們文化資本主義滲透的一種策略呢？有請各位歷史親歷者或信息靈通人士反駁或者解答。
（信息來源請查閱：http://web.archive.org/web/20110719144957/http://foetusized.org/cdcutouts.html與http://www.moremusic.co.uk/links/features/cut-out.htm）
本人社會學專業，正在進行打口時期的文化研究，歡迎相關熱心神通人士約聊，謝謝。

文化扶貧！

跟侵略沒關係吧。當時中國當廢塑料進口，後來有人發現可以賣高價。這種事情在東歐也出現過。

那是剛進入21世紀，他作為新時代的中學生，感到肩上的擔子更重了。

每天吃完晚飯，他媽就催他去學習，但那個時間恰好在播放新聞聯播。坐在書桌前的他有點分神，血液集中到了消化道，於是索性偷聽電視里的新聞。「美國911獨立調查委員會在近日的聽證會中宣稱本拉登為幕後主謀……"少年一邊聽著女主播邢質斌性感而正義的聲音，一邊右手不自覺的伸向了覺醒的褲襠。他握著堅硬的鋼槍，暗下決心「決不能讓美帝國主義的陰謀得逞」。

他體內的封印被解開，突然回憶起被學霸支配名次的恐懼。從那天起，他奮發圖強，克服了一切阻撓他成為年級第一的困難。每當學習疲憊的時候，腦海中總能聽到邢質斌正義的聲音，後來他才懂，這用專業術語叫做腦補混響。後來，他不斷的成為年級第一的男人，學習已成為一種習慣。而他的父母看到兒子如此努力，自然也是十分的滿意。在他考上本地最好的高中之後，他的父親送給他一台索尼的cd機。

正是那個無所事事的暑假，正是那台索尼的cd機，引發了他日後命運的變化。

那時的他沒有多少cd，而絕大部分是英語聽力資料。他打開cd機，望著黑洞洞的內部，突然好像著了魔，想找一張合適的音樂cd，為這台機器的第一次獻祭。於是他打電話給胖子——他的初中同學。胖子是一個在那個年齡里有點神道的人，學習湊合，但除了學習以外的事情，他都懂一些，自然，胖子肯定也知道本地的音像店分布。於是倆人騎著自行車，頂著七月份的烈日，來到了他考中的那所高中門前，胖子抬手一指，他順著看過去，有一家非常不起眼的小店。「傻逼，快進去吧，這家是咱這片最牛逼的！」

胖子和老闆好像很熟絡，一邊介紹他給老闆認識，一邊向裡面走。三人來到一間小隔間，老闆拿出幾個鞋盒子，打開裡面全是打口碟。可惜他一個都不認識。胖子挑了很久，塞給他一張封面上畫著一隻大香蕉的cd，說這個是這批貨里最牛逼的。因為太過興奮，後面的細節他就不記得了。當他回到家把cd放進去，摁下播放鍵，他開始慢慢清醒了。」操，這什麼破歌這麼難聽！「。話雖然這樣說，但他並沒有拋棄這張專輯，反而成為了整個暑假的bgm，伴隨他走過了午後的烈日，走過傍晚的暴雨，走過了和女同學見面時不經意接觸到的羞澀，走過了燒烤攤與啤酒的快意。突然有一天，他突然意識到，他愛上了這張專輯這種音樂。就像他迷戀邢質斌的聲音一樣，迷戀上了Lou Reed。

他開始了解搖滾樂，凡是那家小店老闆推薦的打口碟，他都買了。那時候的人還都很樸實。從披頭士聽到買套立刻，從平克弗洛伊德聽到聶耳瓦納，從買噶戴斯聽到COB，他開始節省一切不必要的開支，不只因為他那台淫蕩的cd機渴望更多，更因為他開始去看現場，去看音樂節，買8塊錢的中南海和5塊錢的紅梅。每天他的體內都充斥著衝撞和輪迴，只能依靠收音機頭換得短暫的屁斯。他留起了長發，穿上了海魂，讀著王朔和卡爾維諾的書，上廁所都不忘扣鼻屎之餘，看兩眼愛搖上的段子。

就這樣，他勉勉強強的考上一所大學，磕磕絆絆的畢業，找到一份工作。但依然還是熱愛偉大的搖滾樂，音樂節如果評選勞模，他肯定入圍前三，扛大旗，玩死牆，摸女主唱的大腿，對男吉他手喊牛逼，跳水永不停歇。一玩就是好幾年。後面的故事和其他的搖滾青年沒什麼區別，千篇一律：買房結婚升職加薪孩子出世。這中間出現了ipod和智能手機，想聽什麼上網一搜，也就再也沒有去過高中門口的打口店。但他的工作卻沒那般升級，用他的話就是」乾的差不多到頭「。沒法買新樓盤的房子，沒法買輛像樣的車。

一個周四的夜晚，他在酒吧遇到了胖子，胖子摟著一個藝術學院的姑娘。倆人以前在本地一些演出偶爾見面。寒暄之後胖子說」明天那個打口店要徹底關門了，據說店面已經盤給了一個快餐店，明天有空沒，跟我去看看唄」。聽完胖子的話，他喝完手中的啤酒，拍拍胖子的肩「算啦，我就不去了，年齡大了見不得這些」。

回到家裡，他看到熟睡的老婆，想到了胖子身邊的女孩，突然感覺一切都明白了，都是因為搖滾樂，才讓他落得今天這步田地，他把所有的熱情和精力都獻給了搖滾樂，卻沒有半點實質的回報。他恨透了打口，如果沒有那些殘缺的cd，又怎麼可能讓他痴迷上搖滾樂呢！

所以，打口碟就是一種難以察覺的文化侵略！

想到這，他掰碎了The Velvet Underground / Nico。

「文化侵略」不是侵略，謝謝。

我們可以使用文化滲透，文化輸出，文化傳播這些中性的詞（儘管在某些人思維和語境中，他們還是貶義詞）來描述這種文化基因的遷移，絕對不能再用這種過時而愚昧的弱者思維的辭彙了。

如果我們被「文化侵略」了，說明我們從內心就需要這種文化。

一個不再變化的語言要麼即將死亡，要麼已經死亡。

文化亦如是。

認可「文化侵略」是一種真正的侵略的人，其內心必然相信一個絕對正確終極完美不可撼動的完美文化體系，相應的還會有一套同樣完美不許改變的政治體系，生活準則，道德體系，法律體系……等等。

在一千四百多年前，還真的有一個（批）極其天才的人創造了這麼一個東西。

恩，至今還有無數人覺得它是一個極其完美不需任何改變的存在。

大家都看到了。

碼頭洋貨市場的玩意兒，其實就是垃圾，對識貨的人來說，那才是文化；對不懂的人，看著鬧心。

我在一個搖滾重鎮的音樂學院上學我的老師幾乎是全國一線吉他手但是他們對我說過現在要CD幹嘛下載就行了

題主現在在做一個叫做「打口檔案」微信公眾號。主要分享九十年代發表的關於打口的相關文章、樂評和報道，歡迎大家關注，搜索「打口檔案」或者「thecutoutarchive"即可。

閉門造車才是傻逼，你說的魔岩三傑崔健鄭鈞哪個不是聽了幾百首幾千遍外國歌的？改開後導演演員編劇哪個不是各種偷師外國經典？

你說現在唱片業蕭條要怪也得怪在mp3下載上吧，電影爛也得怪在總局上吧。

優勢文化自然會對劣勢文化產生輸出，這是歷史規律，非人力所能阻擋，鄧公也是看明白了這個道理，金三胖開歷史倒車，不過螳臂當車而已。隨著文明的發展，人類的價值觀，世界觀趨於一致是必然結果，文化產業全球化就像現在的好萊塢，歐美流行音樂，中餐館，席捲全球是必然。中國想要佔據一席之地，抵制、地區保護是沒有用的，只有努力發展自己的文化產業，產生優勢文化，才能完成輸出

家裡屯了400來張打口吧，打口CD讓我重新認識了這個世界，吸取了最新的世界文化，對我的影響直到現在。以後會把這些東西留給自己的孩子。本人32，高中開始聽打口

自從有「打口」以來，它就被文化出版行政主管部門定性為「非法出版物」。這可能是唯一的原因吧！不同意識形態下被視為文化侵略，多輸出國可能還很無辜？流行搖滾只是其中一部分，古典音樂呢？渠道為「正」的原則下，當年中圖官方銷售的「打口」全部經過內容審查？只能說，音樂內容的藝術性、技術性太強。

看一下汕頭集散地，再生PS拆料的量就不會在此方面考慮了。

腦洞大了，很多東西看起來都是陰謀論。如果打口算是文化侵略，那麼引進版cd又是什麼？

文化侵略是一個有爭議的概念。由於文化涵蓋的面極廣，有充分歷史佐證、確鑿成立的文化侵略，其範疇限於「教育」和「宗教」。在文化的其他領域，更多是文化交流和文化交融。-----百度百科上說的和我沒關係。。。

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