哪些語句是畫面感很強的?
01-20
最近去三峽,忽然體會到「孤帆遠影碧空盡」的畫面感,山隨船走江流轉。
更有名的是「大漠孤煙直,長河落日圓」。除卻初高中古詩文鑒賞的僵化,語言對場景的抽象,描繪的畫面往往更美,想像餘地更廣。甚至千年之後也能有所可追溯。本人才疏學淺,但還是十分想多知道一些這樣畫面感強的語句的,古今不限。
白描的手法容易塑造出畫面感,首推:
落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色。一一王勃《滕王閣序》
還可以是肅殺蕭索的秋天:
無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。一一杜甫《登高》枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家。一一馬致遠《天凈沙 秋思》蒹葭蒼蒼,白露為霜。一一《蒹葭》可以是煢煢孑立的老翁:
孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。一一柳宗元《江雪》
滿面塵灰煙火色,兩鬢蒼蒼十指黑。一一白居易《賣炭翁》可以是生機勃勃的夏日:
葉上初陽干宿雨,水面清圓,一一風荷舉。一一周邦彥《蘇幕遮》小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。一一楊萬里《小池》可以是望穿秋水的女子:
香墨彎彎畫,胭脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙。一一秦觀《南歌子》
桂葉雙眉久不描,殘妝和淚污紅稍。一一江妃《謝賜珍珠》還可以是細雨霏霏的山谷:
道路變得曲曲折折的,眼看著就要到天城山的山頂了,正在這麼想的時候,陣雨已經把從密的杉樹林籠罩成白花花的一片,以驚人的速度從山腳下向我追來。一一川端康成《伊豆的舞女》甚至是香艷得化不開的:
一樹梨花壓海棠。一一蘇軾《戲張先》也頗具畫面感。我最喜歡的還是:
落花人獨立,微雨燕雙飛。一一晏幾道《臨江仙》宇宙浩瀚,而人生來孤獨。花開了,就像花睡醒了似的。鳥飛了,就像鳥上天了似的。蟲子叫了,就像蟲子在說話似的。一切都活了。都有無限的本領,要做什麼,就做什麼。要怎麼樣,就怎麼樣。都是自由的。倭瓜願意爬上架就爬上架,願意爬上房就爬上房。
黃瓜願意開一個謊花,就開一個謊花,願意結一個黃瓜,就結一個黃瓜。若都不願意,就是一個黃瓜也不結,一朵花也不開,也沒有人問它。玉米願意長多高就長多高,它若願意長上天去,也沒有人管。蝴蝶隨意地飛,一會從牆頭上飛來一對黃蝴蝶,一會又從牆頭上飛走了一個白蝴蝶。它們是從誰家來的,又飛到誰家去?太陽也不知道這個。
—— 《呼蘭河傳》走在寂靜里,
走在天上,
而陰莖倒掛下來。當時看到,如遭雷擊,久久不能忘懷。
還有這段:
大團的蒲公英浮在街道的河流口 ,
吞吐著柔軟的針一樣的光 。我們好像在池塘的水底 ,從一個月亮走向另一個月亮 。極狂放又極柔情,底子里總有一份不做作的詩意。太難得。庭有枇杷樹,吾妻死之年所手植也,今有嬌妻命吾伐之,改種秋葵。
風暖鳥聲碎,日高花影重。簡直就是3D
枯藤老樹昏鴉
小橋流水人家古道西風瘦馬斷腸人在天涯簡直是,幾乎可以當分鏡頭文字說明了……雖然沒有交代出景物的位置關係,但是這曲子像國畫一樣用寫意的景物堆砌出一種「愁」的感覺女人三字經:死遠些,別碰我,放開手,我喊了,你討厭,不可以,不要嘛,你輕點,好舒服,不要停,用力點,不行了,抱緊我,要來了,快咬我,我還要………不知道你們誰能讀出畫面感?
君不見走馬川行雪海邊,平沙莽莽黃入天。
輪台九月風夜吼,一川碎石大如斗,隨風滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥,金山西見煙塵飛,漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫,半夜軍行戈相撥,風頭如刀面如割。馬毛帶雪汗氣蒸,五花連錢旋作冰,幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應膽懾,料知短兵不敢接,車師西門佇獻捷。——岑參《走馬川行奉送出師西征》並刀如水,吳鹽勝雪,縴手破新橙。錦幄初溫,獸煙不斷,相對坐調笙。低聲問:向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃,不如休去,直是少人行。
樓上有分鏡頭,這闕詞是小劇本。又要祭上張將軍神作:大明湖 明湖大大明湖裡有荷花荷花上面有蛤蟆一戳一蹦躂
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必須說范仲淹的蘇幕遮。
碧雲天,黃葉地。秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情,更在斜陽外。不用看下闋,僅是這裡就當浮一大白。
然後看下闋。
黯鄉魂,追旅思。
夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸,化作相思淚。想是遊子看了都會思鄉吧床上,塘主娜扎正在啪啪,情到高潮,難以自禁,塘主大喊一聲:「爽啊!」娜扎一個巴掌甩過來:「卧槽!就知道你還惦記著她!」
葉上初陽干宿雨,水面清圓,一一風荷舉。
雨後清新的像一幅畫。