從樂譜上可以通過音階分辨出此作品是商調式燕樂、羽調式清樂還是角調式雅樂嗎？它們的音階全半關係是一樣的？

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扒譜子時遇到這個問題，無法判斷調式，請問還有什麼別的方法？

民族七聲調式的判斷，主要是要正確判斷偏音。

比如雅樂商調音階與燕樂宮調音階（清商樂）在表面看起來，音程結構完全一樣。但二者偏音不同；

雅樂徵調音階與清樂宮調音階（下徵調）也是同樣情形。

判斷偏音，主要有兩個依據（就不上譜例了）。

1.偏音不是調內正統音，往往只是起到裝飾音的作用。所以，首先偏音不會佔踞曲調的關鍵板眼處，也就是說，偏音出現的位置，通常在弱拍。時值也不會很長；

2.偏音一般在曲調內出現的頻次很低；

通過兩個偏音間的音程關係，可以快速判定是雅樂、燕樂還是清樂；比如雅樂音階中，變徵到變宮為純四度，音程轉位後是純五度；燕樂的清角和閏宮之間也是純四、純五的音程關係；清樂中的清角和變宮之間為增四度，音程轉位後為減五度。

這裡，雅樂和燕樂之間還需要判斷出宮音，才能最終明確。無論調式如何變化，宮音在曲調中的地位都非常重要，在節拍位置和反覆頻次上，都與偏音正好相反。所以利用偏音去找宮音是不困難的。其實這也不複雜——雅樂的偏音變徵與宮音之間是增四、減五的關係，變宮與宮音之間是小二、大七關係；而燕樂的偏音清角與宮音是純四、純五的關係，閏宮則是大二、小七的關係。

但如題中所說的雅樂角調，通常是不可能的。

七聲調式是由五聲調式增入兩個偏音變化而來，這兩個偏音在民族音樂中是沒有正統地位的，僅是作為裝飾音來使用。所以調內的「主音」、「屬音」、「下屬音」這些功能都不可能用偏音來擔當。

五聲角調式偶有所見，偶用，是因為五聲角調式內沒有屬音。或說是「屬音不明確」（有下屬音）；在這種屬音不明的情況下，音樂會給人以孤寂、空虛、凄惻之感，所以可用。

但七聲的角調式，就感覺有些不倫不類了。

所以通常在七聲調式的判斷上，通常可以把角調式排除。

====================以下，8月7日補充================

題主在評論中的問題，並非能一兩句話說清，所在這裡稍事補充：

懵懂（提問者）

您的意思是宮這個音，不做主音也很重要？

在這個問題里，你把「主音」和「主音功能」這兩個概念混淆了。

主音的本質，是一個調的樂音音群的核心音，是這個調內其他所有樂音的發源。而我們在曲調中，稱呼用於結束曲調的那個樂音，本質上是一個具備「主音功能」的樂音。

這句話該如何理解呢？首先請忘記十二平均律，回到五度相生的自然律制。

實際上，在五聲音階中，主音只有一個，就是「宮音」。因為其他四個音，都是由宮音而生——宮商純五度生徵，徵上純五度生商，商上純五度生羽，羽上純五度再生角。

所以宮音是五聲調式中各音的來源，沒有宮音，就無法確定其他四音。

但是在曲調中，主音功能，可以由任何一個音來擔任，以商音做主音功能的曲調，就是商調式；以徵音擔任主音功能的曲調就是徵調式。

懵懂（提問者）
那就是相當於 C 這個音，在D調多利亞音階中也很重要，可以這麼理解嗎？

中古調式與民族音樂中的宮音系統，在旋音法（我國傳統稱旋宮法）應用上，有共通之處。但也有很大的不同。

民族音樂的底子，是五聲宮音體系，同宮系統內部，還是有主次和從屬關係的。所以，即便在非宮音調式中（宮音不承擔曲調中主音功能），宮音的地位依然是同宮系統的調內主音，所以通常會在旋律中對其加以強調。同理，七聲調式中的偏音也是如此，同宮系統內，偏音在任何調式中，其地位都屬於臨時增加的裝飾音而已，所以不可能用其來擔當重要的功能音（主音、屬音等）。

而中古調式，相對而言，各音階處於平等地位（也沒有偏音的概念）。故主音功能要重於主音。