為什麼會有「配角綜合症」？
「配角綜合症」只是戲稱。長期以來看影視劇或者小說，總是會更喜歡某些配角而不是主角。
這是什麼原因造成的呢？
謝邀。
原因很多，不一而足。
一種情況：
評書有有種主角，叫做書膽。這種人不一定最有魅力，但需要靠他們來串聯情節，所以必須交遊廣闊，遇到事兒多，串場也就多。比如《說唐》里秦瓊，比如《三俠劍》里勝英。但這類人性格不容易寫出稜角。相對應，《說唐》里羅成通常被寫得更有魅力。
此類情況，常見於主角並非核心人物，而只是串場型角色。比如《三劍客》，是按達達尼昂的視角進行的，但配角如阿多斯，光彩遠在達達尼昂之上。沒法子，主角得從頭串到尾啊。一種情況：
主角過於聲勢凌人，就會缺少波折，所以除了《一拳超人》這種漫畫，大多數主角都是由弱到強慢慢提升的。為了讓大家有代入感，有草根奮鬥成主角的激情，還得讓主角有點呆笨或二愣子熱血屬性。從路飛到悟空，從櫻木花道到李信（《王者天下》），都如此。甚至郭靖、狄雲（《連城訣》）等。此類情況，就是主角需要代入感，所以草根化；而草根多了，大家也會喜歡貴公子型角色的呀！所以仙道、貝吉塔這類配角就讓大家鍾愛了。一種情況：
主角必須保持政治正確，所以比較呆板，呆板的人加上大量周至的筆墨描寫，於是反而不可愛。而配角不需要過於正直，又可以雲山霧罩，只有幾個帥氣出場，大家反而印象深刻。因為看你吃喝拉撒，很容易就讓人覺得沒勁兒；而配角們神龍見首不見尾，就比較容易留下好感。比如，《碧血劍》里，袁承志一個人從頭帶劇情到尾，其實是目睹了明末大事記，他的性格也比較平穩溫，沒什麼稜角。可是金蛇郎君只在各類回憶里出現，而且性格邪氣十足，就讓人覺得看著爽。此類情況，就是典型的主角過於正直太悶，配角魅惑狂狷惹人愛。電視劇《潛伏》里就是：余則成畢竟是受限制角色，所以站長、李涯這類亦正亦邪的角色特別招人愛。
所以了，配角綜合症很正常，因為：
比起主角，配角們沒有主角那麼重的任務，做事更自由，可以帶出鋒芒稜角，而不用怕損傷整體劇情。所以寫好讓人喜愛的配角容易，寫一個讓人喜歡的主角難。好比說，你朋友聚會時講兩個搞笑段子抖個包袱很容易，你站上台親自說一段單口讓人從頭到尾聽下來就難多了。
好比說，你跟一個梳洗停當妝容端正的女孩子約個會喝點酒一起進酒店，一個星期來這麼一兩次快活得很；你真跟人白天黑夜過日子，看的都是她不化妝的臉，給她做飯收拾屋子可能還要去給她買衛生巾，你還能覺得這生活快樂，就很不容易了。配角就是那一個抖得精彩的包袱，就是那一個星期一次的約會，是「別人家的生活」。主角則是你目睹著過日子的一切，就是你代入的「自己的生活」。所以配角綜合症，太正常不過了。首先，這個說法並不絕對，還是存在很多相當討人喜歡的第一主角，但確實，也有不少作品裡配角比主角出彩。
這種情況的出現，有時候是創作者水平有限，有時候是故意為之。因為主角承擔著串起整個故事主線的重任，根據故事情節的構架不同，對主角的塑造可能出現種種限制，這樣的限制有時候會削減主角的魅力。而配角身上相對限制少一些，對他們的塑造可以更加極端化，而極端化的性格雖然在生活中難以討喜，放在與己無關的戲劇中卻往往能充滿魅力。
以狗夜叉為例，二狗那種毛毛躁躁拖泥帶水有時候不動腦筋的性格比較容易引發戲劇衝突，是非常適合作為男一號串聯起整個劇情的。大狗的那種高冷邪魅就適合時不時出來串串場，讓女觀眾花痴一番。如果要以他作為第一主角，高橋大媽就很難拖戲了……
主角要承擔最多的戲劇性，同時要兼顧作品的價值觀取向，駕馭難度大，沒配角容易出彩。
還珠格格里的晴格格，偽裝者里的阿誠哥，琅琊榜里的飛流，神盾局裡的科學二人組，破產姐妹里的Han，銀魂里的土方，灌籃高手裡的三井壽，柯南里的灰原哀，東京食種里的絢都，小時代里的宮先生（對我看過你打死我啊），倚天屠龍記里的小昭，盜墓筆記里的解語花，絕代雙嬌里的憐星和燕南天……我愛過這些以及無數的配角。為什麼？因為沒有主角光環，我擔心他們隨時死去，我擔心最後BE。不是不喜歡主角，是配角太讓人心疼，因為為了成全主角，編劇可是什麼都寫得出來的。
主角太瑪麗蘇了啦！
印象最深的就是范冰冰傳奇，哦不，是《武媚娘傳奇》。冰冰跟誰作對我就喜歡誰，天哪，投一次這麼不待見女主！哪裡不平哪有她，啥事都要一臉正義地插一杠子，明明作死還每次成功……
同理還有克拉戀人！
主角可以善良，可以正直，可以獲得真愛，但是你能不頂著天真無邪的面孔蹬鼻子上臉嘛！你能不仗著人家喜歡你就為所欲為嘛！觀眾要是都跟你那樣嬸兒混，早完了！只說注意到的幾種情況，主角的幸運光環與一身積極正氣是理想中的自己，配角的默默墊後與波折命運是真實里的自己。
男女主角之間的愛情感動了天地，配角對主角之一的情感讓你想起有些人總是先感動了自己。
主角的生命中有障礙也有巨大能量，配角的劇情里更多的是心比天高，主角可以憑天賦值或運氣輕易實現的事，配角可能付出巨大代價也難以換取。
主角的經歷態度讓你渴望成功，配角的生命軌跡讓你正視失敗。
主角讓人仰望，配角使人自視。
主角自有人疼，自有光環護體。配角隨時可能出局，有時甚至只是一個作為催淚因素存在，彷彿他來的目的就是讓人心痛。「好想替主角之一or作者來疼愛Ta一下」，「只有我才懂Ta的好」，這種因憐生愛，因遺憾生愛的感受別說你從未有過…
主角的三觀信念你可以大聲輕易的喊出來，配角的三觀你只敢在心裡默默承認。反面配角能讓人心底被壓抑的那一部分本性有被理解的感覺…「我也想做個自私的人，決絕的走不被認可的路，一意孤行不畏他人。我也想只愛自己，不考慮活得是否善良有益。即使傷害了別人，也首先要自己滿意。」你想丟棄的東西太多，無法不在乎的規則太多，而那些事，反派配角都替你做到了。
正邪與對錯的交戰是每個人心中都曾發生過的事，最後誰贏了？誰被抑制？看正反兩面的交鋒，你發現自己常常會盼望邪惡的那一方勝出，也許就是來自心底深處的渴望，我不想做個好人，不想考慮正義，我只想站在最直接的渴望那一邊。
好作品裡的精彩主角與魅力配角，就好像是左右互動的一雙翅膀，光與影的相互映襯，不同世界觀的相輔相成，矛盾兩方的對抗博弈。主角替你在作品裡贏得世界，配角只負責贏你的心——有時你多想替那些不懂的人多愛配角一點，就像愛自己那樣。沒有主角光環，也沒有力氣征服世界甚至直面生活的自己。因為在現實中，我們大多數人也只是別人的配角罷了。
得不到男/女一號的青睞，沒有所謂的主角光環，沒有主角的遠大志向，追求的只是平平凡凡的幸福而已。
與其說喜歡配角，倒不如說是從配角的身上看到了自己的影子而引起共鳴罷了~因為從統計學上來說，配角的數目總是遠高於主角的。而一旦世界建立得當，所有角色都成型的話，配角在強大的基數碾壓下，其討喜的自然就多遠多於主角了，這幾乎是一個純概率問題。這個世界是複雜的，喜愛壓倒性的傾注在某種視角的集中線上反而不正常。
更何況很多小說根本就是主角不明的啊。。。而讀者們喜歡的一般都是「主要配角」，比如讀水滸的，可能會無視孝義黑三郎而去喜歡存在感強烈如武松張順魯智深抑或存在感淡薄些如呂方朱仝燕青之類，但肯定不會去喜歡小廝甲嘍啰乙之類的真。配角罷。。。前兩天還在跟朋友說，看電影常常喜歡配角0.0我來從大逃殺和飢餓遊戲說說我自己的感受吧。
很多人說飢餓遊戲有抄襲嫌疑，設定都是一群年輕人自相殘殺只能剩一個，第一部都是一對活了下來……讓我來比較的話，飢餓遊戲場面上更宏大畫面更精美，但是大逃殺內在的東西更深厚想表達的東西更多。這裡就不詳細說畢竟跑題，具體來看看兩部片子的角色設定。飢餓遊戲里女主凱特尼斯的戰鬥力遠超大逃殺里的中川典子0.0不過共同點是，我最喜歡的女性角色都是女配。案例一：大逃殺
女主：中川典子（前田亞季）
是的，在這部名字就透著血腥暴力的影片里，女主從頭到尾就是這樣一個純情女高中生的形象。從未傷害別人，人畜無害，但是她就是能活到最後：
1. 有男主七原秋也的保護（為啥男主是藤原龍也明明高岡蒼佑山本太郎安藤政信都好看得多啊）2. 有之前倖存者川田章的幫助（我到最後也沒明白為啥川田章吾選擇了他們……就是覺得這倆人蠻善良的？）3. 有大boss北野老師的偏愛（關係好到女配要殺她了北野武突然開了掛一樣出現在她身後嚇走了女配……）。這大概就是其他回答里提到的主角光環吧。有人說這個片子本質是純愛，我並不贊同；主旋律弘揚真善美無可厚非，但是人物就是沒有張力，也沒法讓我有什麼思考。
女配：相馬光子（柴崎幸）
殺人的時候是這樣：
和男生中最強的桐山和雄殊死一搏的時候是這樣：
可以說，相馬光子是一個心狠手辣的女人。除了桐山和雄，大概就是她殺人最多了。無論是正面剛，還是色誘、裝死、裝朋友、大哭趁著對方心軟一擊致命，只要能解決別人，她不在乎方式。
影片很靠前就交代了她不良少女的背景，和其他女生的衝突也證明了這是一個人品很爛的人。如果僅僅是這樣，那麼她就僅僅是一個稱職的大逃殺遊戲玩家。在她快要死掉的時候，有一段很短的她小時候情節回放：媽媽嗑藥神志不清，怪叔叔對她圖謀不軌，她把怪叔叔推下了樓梯，然後屏幕黑掉出現一行字：我只是不想坐以待斃。從小姑娘的時候，她就被迫要反抗要鬥爭，這種環境成長起來一個不良少女，她其實也沒有選擇啊。大逃殺緊張地進行著的時候，光子還洗頭髮、夾睫毛——她是個愛美的女生啊。可是她沒有典子的好運，她能依靠的只有自己。甚至我覺得，就算她的男朋友和她一起參加大逃殺，她也會把他殺掉，因為不要說依靠，她甚至沒辦法完全相信別人。她所作所為不過是努力活下來，她儘力了，面對大逃殺遊戲里的同學們、面對桐山和雄、面對怪叔叔、面對這個從未善待她的世界，她真的儘力了。
這樣的女生生活在我的周圍，我當然不會喜歡，我會和其他人一樣唾罵她，而女主這樣的人就很適合做朋友，歲月靜好的感覺。但是當她們作為電影角色，當我們以上帝視角來看的時候，真的很想替光子問問典子：你憑什麼可以無所作為、人畜無害地活下來？為什麼對於我就這樣不公平？你真的不覺得自己的無辜其實也是一種罪的嗎？
案例二：飢餓遊戲
女主：Katniss Everdeen（Jennifer Lawrence）
其實是喜歡大表姐的，也喜歡凱特尼斯這個角色。雖然多少瑪麗蘇了一點（有個好帥的男朋友，代替妹妹參與飢餓遊戲還碰見喜歡自己的人，生氣得沖那些大佬射了一箭就得到了最高評分……），但善良但又不像大逃殺女主那樣手無縛雞之力，有恰到好處的武力值，英姿颯爽。
女配：Johanna Mason（Jena Malone）
這個角色在第二部出現。喜歡她是在這句話：They can`t hurt me. There』s no one left that i love.啥也不說了上圖吧。
出場又美又騷氣，直接在電梯里脫光了（這時候對這個人物還是無感，但是好好看）
真正進入了遊戲以後，碰到女主男主一行人挺靠後的了，剛淋過血雨。
然後面對著大家佩服又疑惑的眼神，她說，
後來她為了保護女主，毫不猶豫一擊把她打倒，在她的脖子上抹上血作偽裝。她就被抓走了，三上的最後被救了出來。
這兩部片子都是，也許女配處理問題的方式並不可取，但是精神上比女主有可以探討的東西。恩我自己的配角綜合症，應該就是這樣吧。
————————————跑題分割線有些片子我喜歡女主，比如消失的愛人總之就是不完美的角色才讓我比較有認同感吧前面看見有舉例狗夜叉，那麼我想以十一年來的女神沒有之一為例回答。
1、作為配角，戲份上必須讓位於主角，但他們卻常在劇情的延展上起到了承上啟下的關鍵作用，這種作用極容易令觀眾中偏重欣賞整體劇情而不是單純追隨著主角光環撒歡的孩子著迷。同時由於在熱血成長類少年動漫的中，主角一開始不可能作過高的設定（無論情商智商還是武力值，工藤新一也有抓不住的黑衣人）否則後面就沒有打怪升級換裝備和心路歷程。所以，當主角們遇到迷惘和危機時，需要配角就以某種局外人的姿態介入，點撥主角的心智，催化他的成長，還有就是能緩解一下主角暫時打不過大魔王的尷尬；因此主角一定程度上是在大大的反襯著配角的智慧、冷靜、強大（此處給主角的辛勤勞動點贊）。
如女主糾結自己到底是個誰的時候，桔梗以弓部教師的身份出現在她的夢裡解開了這份心結，二狗子砍不動奈落的時候桔梗一隻擦過墓土的破魔箭就能打破結界，完結篇里桔梗將重要道具梓山之交給四人隊等等。2、作為配角，人物塑造上更有真實感。主角嘛，尤其女主角，總是要沾沾白蓮花瑪利亞的氣息，顯天真單純而似智商欠費，狀善良無辜而近做作虛偽。配角嘛，也許會隱藏愛，但一定極少隱藏恨。那歌詞說的好，愛若需要理由，恨更需要自由。配角們的性格更自由，很多時候痛痛快快就幹了是個正常人都會幹的事，而且還幹得特別有氣場——不必被主角的普世光環捆綁著，看見河裡一隻螞蟻也要救救或者哭哭。這樣表述並不是說配角們個個心狠手辣、冷酷無情（我桔梗大善），而是他們每一件看似做的比主角出格的事情的背後，都一定有更深刻的緣由；他們沒有像主角那樣壓抑自己的情緒去勉強地做個聖母，因此更有震撼力、感染力。
即使無私如我桔梗，復活後也會忍不住把女主角推回井裡叫她別再來這個不屬於她的時代；而妄圖將她收降超度的和尚則會被她反殺（幹得漂亮）——愛情和生命，受到威脅時，她會出於本能去捍衛而不是一味的仁厚躲讓（可惜這只是她剛剛復活時的態度）。3、作為配角，尤其是介入了男女主角間戀愛關係的配角，都是註定悲劇的宿命。而編劇嘛，為了烘托主角的痴情，往往不給配角活路——沒辦法，配角不死，主角總是有移情別戀的花心嫌疑（好像弄死了就不存在一樣），於是配角們不但不能得到愛情，還要付出生命的代價。真虐。 托爾斯泰有那句著名的「不幸的卻各有各的不幸」，我倒是覺得不幸其實也有一些共性可循：獨立。動漫里小說里遊戲里，男女主角和小夥伴總是結伴而行的，一路上眾星捧月，雖然偶爾為個把驚艷到那個另一半女（男）主的配角而醋意橫生，但那到底是浮雲，畢竟誰還能扭的過官配呢。因此男女主角以及打怪的一群人可以被視為命運共同體。所謂共同體就是不獨立的，戀愛失意有同伴，同伴犧牲有戀人——反正這個劇本沒完結他們就不會是一個人！因此男默女淚的狗血橋段屢見不鮮，展開其實就是男主發狂了女主靠靠、女主哭哭了男主抱抱。然後他們作為一個獨立的生命體的魅力就減弱了，因為生活會告訴觀眾：你好，我不叫故事。 大多數時候，普通的我們默默地自己扛過了所有能承受、不能承受之重，甚至來不及矯情去個陰暗的角落裡舔傷，迅速地切換上合適得體的表情，扛過這一切……像所有配角，沒有主角來拯救我們。於是在他們孤單的背影中我們看見了自己。這簡直是一種致命吸引，因為知道，所以心疼。心疼桔梗一次次在無人相伴的長夜裡踽踽獨行，心疼她每一次瀕死的期待都落空——無所不能的主角永遠不會及時到來在她跌落懸崖的前一秒，心疼她從恨天到知命，最後不得不用理智收束感情，將絕望的愛封印在心裡。 我們愛配角，因為在他們身上的某一刻，我們看見了自己。
喜歡配角，其實是在「挑戰權威審美觀」，從而「塑造自己的獨立審美觀」
這個世界上的事情不一定只有一種標準答案。
美也不一定只有一種，美可以是千姿百態的。
喜歡配角的人，總有一點反叛意識，—— 你們精心布置和塑造的主角，不就是為製造潮流，好讓我們喜歡他們嗎？呵呵我們偏偏不！
我們受夠了被引導，被設計了！學校希望我們每個人都聽話，考卷希望我們所人都答出統一的標準答案，家長希望我們的人生都活成一種模式，現在我們看個電視劇，編劇導演也希望我們都去喜歡他們精心塑造的主角？呵呵，偏不偏偏不！
是不是有一點中二？可是這種反叛很重要。大到一個人的一生，少年時期的叛逆可以幫助我們塑造獨立的人格；小到一部電視劇，觀影過程的叛逆可以幫助我們塑造獨立審美觀。
大家都喜歡小龍女，我們偏偏粉程英，因為程英，我們第一次知道了「愛他不一定要佔有他」的柔情之美；
後來程英也火了，我們才發現原來我們的真愛是綠萼，變態的父母，封閉的幽谷，居然能成長出來的三觀這麼正的姑娘，真叫人又敬重有憐愛。
大家都喜歡趙靈兒，我們偏偏喜歡月如，因為月如，我們第一次領略了「自己的命運自己做主」的英氣之美；（關於林月如的自我意識覺醒，我會另寫一篇文章）
後來喜歡月如也火了，我們才發現原來我們的真愛是阿奴，才14歲的小姑娘，居然處理起複雜的情感關係，能那麼恰到好處的拿捏分寸，又充滿幽默感，把可能出現的糾纏通通化於無形之中，這才叫大家閨秀的風骨！
還有《武林外史》里的百靈；《尋秦記》里的善柔；《紅樓夢》里的湘雲；《老友記》里的菲比；《大明宮詞》里的上官婉兒；《我愛我家》里的梁天兒；《舞樂傳奇》里的海東來等等等等（這都哪兒跟哪兒）
我們都不希望自己的審美觀被潮流掌控，我們希望自己能夠獨特一些，有一些稍稍高於「潮流」的獨特品味。
而其實一旦我們跳出了自己所處的圈子，發現自己喜歡的配角也不過是某一群人所製造的「潮流』的時候，不甘平庸的我們，就又會去開墾新的追捧對象了。
【end】
（註：為避免版權問題，本文謝絕任何形式的轉發和轉載，望見諒，謝謝。微信公眾號【巴赫音樂製作】與知乎同步更新文章，有需要的朋友敬請關注。）你讓唐嫣來演演配角看看還有沒有這個綜合症。
誒，是嗎？
和作者對人物塑造有關，一個成功主角是需要有鮮明特點，就像銀魂裡面所說的你看他的剪影就能知道是誰，但這種鮮明的主角個性，往往容易限制主角的發展。但我個人還是覺得最主要的還是和作者的寫作功底有關。同樣是現代都市傻白甜的代表：《杉杉來了》里的薛杉杉
男主角是給女主角準備的，男配角是給觀眾準備的。
來一個多圖預警，流量黨慎點
必須出來水一發！《無心法師》裡面的岳綺羅，光人設就各種恍瞎眼，憑藉著前無古人的腹黑蘿莉就能無情收割大批粉絲，看著滿屏的瑪麗蘇傻白甜，岳綺羅可萌可黑一根筋，無疑就是一場及時雨拯救我們長期審美疲勞的雙眼！
還有不得不提的男二兼反派張顯宗，忠犬招人愛，老岳虐我千百遍，我待老岳如初戀。兩人的cp感太強分分鐘虐狗。
所以說，我們愛配角，愛反派，是因為他們不矯揉造作，不裝腔作勢。奸計得逞他們就笑，一敗塗地他們就生氣，有血有肉敢愛敢恨。沒有瑪麗蘇沒有聖母光環，不開金手指不打嘴炮，永遠憑著一腔熱血朝著目標奮鬥。還有著一股傻傻的天真，還會蠢萌，真是磨人的小妖精。
手機碼字好辛苦≥﹏≤
————————————————————————我來更新啦！！————————
和這樣的！怎麼能不愛上她(╯3╰)
最後讓我用一張老岳女神時的樣子結束吧
我就是很少喜歡女主角，我屬於不喜歡大多數女主角和不喜歡少數男主角。
不喜歡的女主角主要有以下幾點：動不動就哭，遇事就呼喊別人幫忙，聖母，花痴，等。因為不喜歡的女主角太多就不列舉了。
不喜歡的男主角主要有以下幾點：過度熱血，總是闖禍留下爛攤子，在別人幫助度過危機以後，接著闖禍，整天把熱血之類的掛在嘴邊，神煩。因為不喜歡的男主一時想不起來了，就不列舉了。（其實是怕說出來被噴）
我喜歡的角色幾乎不是第一配角，而是二三線的，甚至是一個路人配，比如說火影里，我喜歡鳴人，同時喜歡一個路人配，不知火玄間（這貨名字不知道這次有沒有打錯），這真是很路人的配。
而且我喜歡的角色和討厭的角色會有類似點，比如說我喜歡魔法禁書目錄里的男主，上條當麻，卻討厭fate系列的男主。 不過，大部分我還是討厭女主過多，因為太無腦。
蘿蔔青菜各有所愛。我喜歡的也許是你討厭的，所以，總得來說，我一直是比較喜歡男主，不喜歡女主。 但，配角控那是肯定的，尤其控二三線的。
所以我覺得可能就是因為主角們被塑造的太過一樣，導致人們去喜歡多姿多彩的配角了。可能有時候自己也會和配角的經歷感同身受吧
主角想要的是蘋果，配角卻給了ta一箱香蕉。ta沒有感動主角，只是感動了你和ta自己。
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