為什麼日本演員願意參演中國的抗日題材電影？

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抗日電影里常常表現日本人的殘暴無人性，抑或是愚蠢無知最後被中國軍隊殲滅，兩者無疑都是對日本人進行抨擊，而很多這種對自己國家形象影響極大的影片為什麼日本人願意參演？（此問題只討論原因，不討論對錯）

這個原因很簡單，因為人家是來掙錢的。

這好比很多國人不理解，在美國的華人為什麼要去演「反華電影」，人家也是來掙錢的。

我認識日本演員，他們都不像我們這樣熱衷於政治話題，真的，人家很迴避。

但是這不表示他們沒有反應，對他們來說，演抗日劇的日本人，他們從一開始的當一個正經事兒來做（老實說，早些年時候的抗日劇本質上是反戰的，現在是宣揚復仇快感的），現在只能當賺錢了。

不過當有一次我去聯絡日本演員演一些登山家的時候，他們很開心，說終於不演日本軍人了！

非專業人士，揣測回答。

演員的本職工作即是表演。不管是正面形象還是負面形象，都是表演的藝術形式。至於角色的形象與影響，取決於整部影視作品表達的思想，非一個演員的形象所能左右。

回到樓主所問的問題上，關於二戰時日軍的所為現在很多日本人會有了解，在中國生活的日本人就更不會陌生。加上本身影視作品都是含有藝術誇張成分在其中，即使根據史實拍攝的也會有藝術加工，所以作為演員去表演就沒有什麼不能接受的。

殺人犯需要演員去演，變態狂需要演員去演，各種魔頭各種反人類都需要演員去演，各種領導各種公務員更要人去演。

所以演員嘛，演好了就行。至於演的角色是什麼，大家都會知道那只是一個角色而已。這就是演員的偉大之處吧？

至於「跟錢過不去」之說，雖然也是原因之一，但是一提到錢就俗了不是？

於演員而言，表演只是工作。演什麼角色，不是他自己決定的，是導演定好後找的了，他只有權利選擇演或者不演。再者，演員會把一個角色演好，但不會過多的深入這個角色，不然，不停的正派反派之間變換的演員會人格分裂。還有，演員如果不是那種影帝級人物，什麼角色都能通吃的話，其實片約也不是太多，轉型困難，只適合某一種類型等，註定他們只能在某一種人物或角色中不停的換劇名而已。而受生活所迫，他們自然也得演。普通民眾，誰又關心政治上或者歷史上的事情呢？

首先聲明，這篇文章是轉的

侵刪

從左至右：日本演員們矢野浩二、三浦研一、澀谷天馬、冢越博隆劇照

劇本要求冢越博隆在大雪中強姦一個村婦，博隆說：「導演，這不太可能吧，天太冷了」。

日本演員們感到很困惑，「許多角色別說像日本人，連人都不像」。

矢野浩二、三浦研一、澀谷天馬、冢越博隆，也許這些名字你想不起是誰，但他們的臉一定會讓你驚呼：「那個鬼子！」

這四個日本人站在2005年開始的抗日劇熱潮浪尖上，一部部抗日劇改變了他們的命運，讓他們從跟班、白領、待業青年變成了今天的「鬼子專業戶」。同時，他們也成了抗日劇所蘊含的仇恨投影，在中日兩國民眾的夾縫中生存著。

「你不像鬼子」

2005年，在中國無所事事了兩年，每天琢磨著是吃拉麵還是吃盒飯更飽的冢越博隆收拾行李回到日本。那段時間他的目標就是「每天能省一塊錢」。回到日本沒多久，導演楊陽的一個電話讓冢越博隆又趕回了中國，電話里說：「抗戰勝利60周年到了，有很多戲要拍。」

最先感受到這種變化的是矢野浩二。為了演好「鬼子」，矢野浩二開始大量觀看中國經典抗戰片，學習其中對日本人的表演。《鐵道游擊隊》、《小兵張嘎》中方華的表演更是被他反覆提及，都看過一遍後，矢野浩二明白了，「原來他們希望要這種兇狠的鬼子」。

對於澀谷天馬來說，「鬼子」之路並不平坦。初到中國的那段時間，他頻繁地在劇組扎堆的太陽宮一帶的賓館奔波，接受導演面試。「你太瘦，不凶，不像個鬼子。」得到的大多是這樣的回復。「到底鬼子是什麼樣，也沒一個導演告訴過我。」澀谷天馬說。

從電影《鬥牛》開始，日本演員冢越博隆成了「鬼子專業戶」。他有時不明白，戲裡的鬼子別說不像日本人，「連人都不像」。他曾經拍一場雪中行軍的戲，導演要求博隆在村口看到一個女人後迅速從馬上跳下去強姦她。

「導演，這不太可能吧，這麼冷的天，不會有人想幹這種事吧。」

導演堅持：「你不懂，那個時候日本人就這樣。」

正是隆冬，博隆褲子還沒脫下來，屁股就凍僵了。但為了「像一個日本鬼子」，博隆只能硬著頭皮演下去。

演了幾部抗日劇後，三浦研一感到很多中國導演並不需要他們演一個真正的日本人，「只要用日語把台詞念出來就可以了」。2005年，三浦研一在電視劇《我的母親趙一曼》中飾演處死趙一曼的憲兵隊長。在日本時，三浦研一就有去旁聽庭審的愛好，尤其是對死刑犯的審判。接到憲兵隊長的角色後，三浦研一參照著自己了解的殺人犯心理，在家中默默準備了兩周。

第一次開拍，三浦把憲兵隊長處刑前猶豫不決、內心掙扎的戲份演繹得淋漓盡致，不僅是台詞，連面部表情都隨著行刑過程不斷變化。沒想到，導演不買賬。「三浦，不要這麼多，上去把電閘拉下來就可以了。」

在冢越博隆出演的大多數戲中，導演的要求只有一個——一喊開機馬上就要凶起來。「時間長了，眉毛都會一下下發抖。」冢越博隆說。

在中國開始「鬼子」生涯的初期，幾位日本演員都極為珍惜手中的角色，導演怎麼說就怎麼演。「認認真真地演沒有人性的惡魔。」矢野浩二說。

「中國人，無敵」

戲演得越多，日本演員們心中的困惑也就越多，而導演們也一再抱怨著「你這樣演不像日本人」。

從2002年第一次演鬼子至今，三浦研一已經在影視中扮演超過六十次鬼子，他感受最深的是國外導演對相同題材影片的操作。2009年，三浦研一在德國導演執導的電影《拉貝日記》中扮演一個拿喇叭的日本兵。戲份很簡單，拿起喇叭喊戰俘們吃飯，把他們騙去屠殺地點。

「導演，這個士兵知不知道戰俘們要被處死？」三浦研一問導演。

德國導演很驚訝，認真和他討論了很久，最後得出結論，這個人是知道的。導演讓三浦在喊「吃飯了」這句話時要帶著緊張、害怕的心情，「要帶顫音的」。這讓三浦研一感到，國外導演對待角色的態度與中國導演的差別，「他們把日本兵看作人」。

2012年，三浦研一參演了一部由美國導演執導的二戰題材電影，其中有一場戲是他飾演的日本兵去搶奪村民財產。美國導演告訴他，在殺村民的時候不要想著自己是日本兵，而要像一個強盜，就像所有的罪犯一樣。

經驗的豐富也讓三浦研一開始嚮導演提出自己的意見，比如有些日語太奇怪，有些日軍高層的形象設計過於漫畫化。「像岡村寧次，不可能像小兵一樣跳起腳來吹鬍子瞪眼的。」

拍戲拍多了，博隆也會和導演交流對角色的看法。一次，他嚮導演建議，演八路軍的人是不是太強了，稍微弱一點大家勢均力敵會更好看吧。結果，男主角走到博隆面前，看著他只說了五個字：「中國人，無敵。」

冢越博隆感覺自己發揮得最好的是一場和長官在戰壕中等待決戰的戲。當時他和另一個演員演得很賣力，兩個人想表現出生死離別之情，但作為日本人又不會選擇外露的方式。臨場發揮時，冢越博隆和另一名演員面對面站著，低下頭，大聲哭泣著講過去的笑話。

一聲「CUT」後，導演告訴他「這樣的戲要少一點」。

幾人之中運氣最好的是矢野浩二。2005年以前矢野浩二隻出演過四部抗日題材電視劇。但2005年一年便有四部他出演的抗日劇上映。「打開電視，都是浩二扮演的鬼子。」經紀人孔屹說。

2006年，在接連出演數部抗日劇後矢野浩二感到深深的疲憊，「沒辦法一直保持仇恨的狀態」。於是他決定轉型，2008年矢野浩二開始在湖南衛視綜藝節目《天天向上》中擔任主持。「鬼子」的稱呼從此漸漸離他遠去，在日本《產經新聞》的一份調查中，矢野浩二甚至是中國人認知度最高的三個日本人之一。但讓他有些鬱悶的是，只要演日本人，哪怕不是抗日題材，在劇中也都是以死亡終結。

有些死亡方式被導演安排得帶有某種象徵性的儀式感。有一次冢越博隆演一場剖腹自殺的戲，導演要求他一邊自殺一邊用手蘸血在身前寫下「謝罪」兩個字。後來覺得效果還不夠，就又告訴博隆「邊哭邊剖」。

「在中國演戲的日本演員98%在戲裡都是要死的。」浩二總結。

夾縫裡

無論是矢野浩二這樣的「鬼子」前輩還是冢越博隆這樣的「鬼子」新星，在參演抗日劇之前都沒想過中國的抗日戰爭會和自己發生什麼關係，也未曾想自己會成為一段民族仇恨的直接載體。

冢越博隆初到中國時因為語言不通所以生活很不方便，但他沒想到，他的中文越好痛苦反而越多。拍攝《鬥牛》時，冢越博隆第一次聽到了「鬼子」這個稱呼。他被人「鬼子、鬼子」地叫來叫去，但又不明白什麼意思。回家後他查了字典才明白過來「鬼子」的含義。

後來有一場戲，導演讓他加一段踢身邊的漢奸的戲。沒想到，演漢奸的人特別激動地說：「不能讓日本鬼子踢我！」

這幾年拍戲時，劇組裡的人休息時總是喜歡拉著博隆聊抗日戰爭的話題，聊著聊著大家就會吵起來。「他們總是想讓我向所有人道歉。」

讓博隆更為不解的是，他有時會無辜成為人們發泄仇恨的對象。2009年，博隆在山西拍一場被村民俘獲的戲，他躺在地上裝昏，正等著導演喊「CUT」。一個老太太突然衝出來，死死掐住博隆的喉嚨，大吼：「小日本鬼子！」

導演起初以為是群眾演員在表演，後來看博隆的表情不對，連忙衝上去把老人拉走。

誤會同樣來自日本，2003到2005年，矢野浩二參演的抗日劇在電視上大量播放時，日本著名網路論壇2CH上便充斥著對他的攻擊謾罵。2007年，矢野浩二在日本和朋友吃飯，一位同桌人在得知他在中國飾演日本兵後揪著他的衣領問他：「為什麼要演這樣的東西！？」

即便是矢野浩二也並不認可自己當年的作品，他說不會把當年拍的電視劇拿給女兒看。如果女兒問起為什麼他總是在電視劇里「被擊敗、骯髒地死去」，他會說：「因為我喜歡悲劇」。

冢越博隆的母親在看過他出演的數部抗日劇後，有些不高興，「因為每一部裡面都會死」。當中日關係緊張時，母親還會在電話里哭泣著哀求冢越博隆，一遍遍地說著「回家吧」。後來，冢越博隆出演了一部日本國內的影視劇，這次沒死，母親才高興了一點。

有空的時候，四個「鬼子專業戶」會在北京的飯館偶爾小聚。一桌子的「鬼子」感慨著都不想再演惡魔一樣的角色。曾有日本留學生在吃飯時對三浦研一說：「三浦哥，能不能少演點這樣的角色，大家會以為日本人都是那樣的。」

---摘自百度知道

「 http://zhidao.baidu.com/link?url=ERvNucikOSOBoG6cVNG9AGJKw8iTQRDEOuez4zfzPoAdzgsEvOl23kynHBezboTA-4Z7n4kB_P5kpKo33nn_T_ 」

很喜歡日本演員矢野浩二，這些年在中國也挺有名氣了，在很多中國拍的抗戰片、歷史片里扮演日本人。記得他在一個節目里說：有次去到一個片場在中國某地一個鄉下，有個當地的人仔細看了他一眼，跳起來指著他大叫「日本鬼子！日本鬼子！」，他就向這個人深深鞠了一躬說：「是的，我就是日本鬼子，對不起！」

其實，日本人在中國來演出這樣的角色，自己是要背負相當的心理壓力和國內輿論壓力的，甚至回國是有人身安全的威脅。但歷史有真相，藝術無國界，我想這才是這些日本演員願意出演的重要原因，當然不排除片酬高也是原因之一。

不過話說中國拍的很多抗日片把日本人表現的太愚蠢，這其實是相當幼稚的，只能作為兒童片和搞笑劇看了。

日本的娛樂圈，日本的媒體，或者全世界的媒體文化圈的人，多數是「左派」。

為什麼中國演員願意演二鬼子漢奸偽軍強姦殺人犯，掙錢的工作啊，要啥自行車。

這樣的問題設問不好，這裡有多少人了解日本人呢？又有多少人了解日本演員呢？還有多少人真實接觸過演過中國抗戰戲的日本演員呢？

所以，大部分的回答都是用中國人的想法去臆測日本人的思維，這樣有意義嗎？

我相信香川照之與矢野浩二接拍中國電影或電視劇的動機完全不一樣，前者第一次接拍中國電影應該是姜文的《鬼子來了》吧？我猜測他應該是沖著姜文的才華才來拍攝的。至於參演《金陵十三釵》的渡部篤郎，必然也應該是因為沖著張藝謀才接拍的吧？

必須認識到一點，這個世界上除了天朝的人會那麼被政治所影響而產生相應的反應，我所接觸的絕大部分外國人，都不會因為本國的歷史經歷而影響自己的相關行為，也就是說日本人對於抗日並沒有中國人那麼敏感，大部分日本人壓根不清楚也不CARE這些。

為了不讓中國人去演鬼子，諸如《舉起手來》之類。

這是一個演員專業性的體現，沒有小角色，只有小演員。

浩二是大阪人，商人在幕府時代沒有特權，軍國主義讓他們當兵入伍後，地位戰鬥力很低的，東京三河魂才是世襲的武士，戰鬥力最高，東京人據說是完全不和外國人通婚的，其他小地方的人才通婚的

香川照之的一段話：

「南京題材的電影在日本上映是不可能的，日本人自己也不會拍攝這個題材。但這部影片至少能撫平一些中國人的傷痛。要讓日本人承認南京事件是很難的。看到劇本的時候，我覺得應該出演這部影片。關於南京事件的國際視點能夠促使現代的日本人反省。很多人也許會認為，作為日本人怎麼能出演這種角色？但我覺得，這個角色還是必須由日本人來飾演。看了這部電影就會知道，日本人真的做了很多殘忍的事。」

以他的影響力和實力，在日本是不缺戲演的，更不存在為了掙錢才接這些角色。

收錢做事

天下熙熙，皆為利趨，天下攘攘，皆為利往！

為什麼有人要武裝保衛蘇聯？

中國的抗戰劇是侮辱我們死去的千千萬萬的先輩的

李連杰演個《狼犬丹尼》時國內都炸開了鍋，什麼醜化中國人，丟中國人的臉什麼的，只能說我覺得國人的國家自尊心好像太脆弱了，所以有這麼多日本人來演鬼子在日本肯定大部分國民不會認為他們丟了日本人的臉（把自己的前輩演的兇殘點沒日本人罵正常但演的那麼傻要是英國人拍部鴉片戰爭裡面出演的中國人不管演的怎麼樣一準挨罵），這是其一。來中國肯定比在日本賺的多這是其二（有錢你把木村大神請來演個抗日劇啊！！！拍一百集我也追劇）。題住順便說一句不要用中國人的覺悟去套在外國人身上，別人只是個演員又不是大咖，要靠拍戲吃飯啊！外國又沒什麼「國家一級演員」「文工團」之類的有工資拿的崗位，小演員競爭又激烈，不拍戲難道去飯店刷盤子啊？外國人覺悟沒我們這麼高，做事之前不會先想什麼丟國家名族的臉之類的，底線就是不能犯法，其他的他們考慮的真沒那麼複雜，話說一個演員怎麼能夠丟國家的臉？有那能力嗎？丟國家連的只能是gove....ment

渡部篤郎參演過張藝謀的《金陵十三釵》在裡面演了日本軍官他在裡面沒有表現出對日本侵略行為的任何態度他只是彈了鋼琴回憶了家鄉感謝了唱詩班的女孩要是問為什麼要來侵略中國因為這個角色是個軍人要是問渡部篤郎為什麼要出演因為他是個演員

ps: 或者只是因為渡部篤郎的英語能聽懂

如果反過來的話，就像當初章子怡和鞏利演《藝伎回憶錄》，看看中國人的反應，差點把人祖墳刨出來。

拋開國家，回到人本性上來說，人本來就是自私的，從日本人的角度來說，國家小，能源有限，為了子孫後代，所以要去侵略，歸根結底就是為了生存。而侵華死去的那些日本人而言，就相當於英雄，烈士。這就是為什麼日本人一而再，再而三的去拜靖國神社。

所以，有些事情，還是要透過現象看本質，當然作為中國人，我還是譴責日本人的無恥行徑，欠中國一個道歉，欠所有被侵略的國家一個道歉

最後，希望國人自勉自勵，只有國家真的強了，才會像美國那樣有話語權。而不是天天無腦漫罵，沒有實際意義！也不解決實際問題，更像一個跳樑小丑

現在的日本早已不能與原來的同日而語，人家國家發達，大部分人也承認歷史反對戰爭，所以人家願意出演中國電視劇扮演當年的「自己」，換歷史一個真相，以示謙意。
可中國的有些導演編劇怎麼做的呢，手撕鬼子，一刀把人劈成兩半，呵呵拍神話劇呢。
唉…