為什麼我講不出扣人心弦的故事？
我不會講故事，怎麼才能講出扣人心弦的故事啊？？？？
我原來在一間大型精神病院里工作過一段時間，主要是看監控，有時候也跟病人閑聊。有一個病人跟我講了一個故事，挺有意思的。看見這個問題，就簡單寫出來。請隨便看看玩兒，別當真。
下面這些第一人稱的話，是那個病人說的————
1999年夏天，我在拉薩住了3個多月，住在北京路的青年旅館裡。那時候每天在外面喝酒，喝到很晚。我後來發現，有一個女孩總是半夜坐在旅館的院子里，自己一個人，什麼也不幹，就是坐著。
我問了旅館的幾個熟客，都說「不知道」、「沒看見」，我有點兒莫名其妙。可是我每天夜裡回到旅館，都能看見那個女孩。那女孩還挺漂亮的。有一天，我就問她，你幹嘛呢，大半夜怎麼不睡覺？
她說睡不著，出來坐坐。我那時候年輕啊，借著酒勁一邊聊天，一邊動手動腳。她也笑嘻嘻的，沒怎麼抗拒。然後就開房了。青年旅館，都是合住一間，我就帶她另開了一個單人房。我們折騰了大半夜。就在那天夜裡，我原來住的房間，除了我，其他7名客人都被人用刀砍死，整個房間都是血肉的碎片，連天花板上都是。我因為這個女孩，逃過了一劫。不過，第二天我醒的時候，那個女孩已經走了。我問前台，前台說，昨天夜裡是我自己一個人開的房間，沒帶姑娘。見鬼了。那時候青年旅館裡已經亂成一團，我也沒找到那個姑娘。後來，我被公訴，檢察官說是我殺了另外7個房客，在法庭上，他指著我的鼻子，說我是殺人狂魔。我當然是被冤枉的。只要找到那個女孩，就能證明我的清白。可是那個女孩消失了。後來開庭，旅館裡的所有人都說，從來沒見過那麼一個女孩。這個案子當年轟動一時，你可以去查查。我的律師還向媒體呼籲，希望那個女孩能站出來。最後你也知道，當然沒有消息。後來他們給我檢查，說我有精神分裂症，沒殺我，把我送到這來了。估計這輩子我是出不去了。不過，我好歹還活著，撿了條命。要沒有那姑娘，我肯定也被砍死了。
————他說的話到此結束。
我問院長，這個人真殺了7個人？院長說，他就是精神分裂症，17歲就住院了。他沒殺過人，也沒去過拉薩。不邀自來！！我只講乾貨技能和好貨推薦~
首先明確問者的問題，是要解決「我」為什麼講不出「扣人心弦的故事」，接下來我的文章總結在於「你」，目的是達到「講出扣人心弦的故事ing」,我講一下講故事的1個基本公式+1個基本套路，目的很簡單，看完之後 讓大家可以直接套用，也可以直接用在自己的工作和生活當中，這樣更有一些實際的意義。
1【基本的公式】：
【背景（現象）S-衝突（問題，困擾）C-疑問（Q）-答案A】
舉個例子：」深夜，兩個愛爾蘭人在一座古怪的城堡中相遇.............「
..
. . .他們詭異的笑了一下，眼光也隱射出冷意，就這樣擦肩而過。 . . . . .
第二天，事件發生了...
.
. . .有人死了。誰被謀殺了？ . . . . . .這只是一個故事的框架，開頭便是一個足量的「噱頭」。不論你在讀者花之前在想什麼，在首句讀完這句話後，你的注意力里就會緊緊地被我吸引住。我已經將你的思想帶到了特定的時間和空間，並且通過敘述這兩個愛爾蘭人的言行牢牢地控制了你的思想，直到故事的高潮過後。這是你故事開始的基調。接下的背景你不斷的引入」背景「，說明發生的」衝突「把讀者頭腦中的一個」疑問「去」解決「。
更好的針對於你的聆聽者的」扣人心弦的好故事「實際上就是你所講的對象已經聽過這個故事。（當然要根據你具有這方面的背景知識）去激發對象的」嗨「點，吸引注意力：新奇，懸念，與讀者有關。推薦一本書非常實用的《金字塔原理》
在講故事之前，你需要你自己的思考，表達和解決問題的邏輯！！！
接下來要講這個基本公式是如何過渡到
2：【基本套路裡面】。可以是一個萬能公式。
1）明確你的受眾
2）從你的真實經歷中，提取能夠引發受眾的」共鳴「點3）要思考是否已經確認你的受眾的情感因素，搬出你的故事4）最重要一點，讓受眾有這樣一種」我也是這樣想「舉個《偉大的安妮》案例：1：
2：
3：
4：
6：
再濃縮化的總結：受眾—共鳴—價值觀—我也能感同身受！
深夜回答問題，點個贊吧！也為自己做一個小廣告吧~
本人踏浪100的學習者，專門在學習互聯網營銷的網站學習互聯網營銷知識：踏浪100—（專註學習互聯網營銷知識）。目的就是想讓大家學到，學了就能用到工作中的互聯網營銷知識，課程體系從文案，到微信，數據分析，SEM,跟營銷整個流程需要用到的實際技能，都有講到。
這些不只是影響你的工作，也能夠切實的改變你生活的方方面面！遊戲的沉浸感和心流：如何提高玩家的體驗
這篇專欄我讀了很多遍，每一次都有所收穫，最初只是初讀，後來發現越讀下去驚喜越多，尤其是兩個關鍵點對我來說影響非常大：
1。玩家需要一些非常炫的畫面效果來提供刺激體驗，但這種刺激感是應該是瞬間的，玩家需要更新鮮，更刺激的內容再次喚醒他的情緒，刺激性畫面效果的時長是需要控制的。
這告訴我們在故事的要素中，創造出一個荒誕的東西對讀者的吸引很大，但這種吸引是短暫的，怎樣把概念深層次的開發才是粘住讀者的關鍵。
2。當玩家一旦出現低情緒狀態的時候，遊戲至少要耗費15分鐘才有可能把玩家的情緒調動回來，很有可能15分鐘當中玩家已經放棄這個遊戲。
我在專欄發過的一個小說，很多讀者表示在同一個點選擇了放棄，我一直不知道原因，看到第二點，我才意識到讀者其實是負面情緒接受太久。
包括偵探，推理，謀殺，我也開始越來越注意緊張刺激和正負情緒交錯的關係，現在開始把這套理論帶進美劇，發現很多地方也是可以吻合的，可以說，這篇專欄解決了「關於怎樣讓小說引人入勝」的核心問題。
心流體驗–讓你對遊戲欲罷不能
這是另外一個我經常參考的心流問題，不得不說，遊戲產業對用戶體驗的探究，比寫作相關的探究要深得多得多，並且因為這些是互聯網企業，探究效率也極高，另外，這種探究相對於文學作品，是非常純粹的——即他們只研究「怎麼吸引人」，而很少研究一些「增加深度」、「反映時代」之類的問題，而這正是當前文化界所欠缺的，網文雖然也在往該方向探索，但遺憾的是，因為網文作者的局限性，他們已經跑偏了。我走在路上，聽著歌，
後面一人拍了下我的肩膀，約摸50左右得男子，我問他，什麼事？
他給我比劃一番，我不解，他從衣內兜里掏出筆紙，筆脫了手，我忙一個彎腰，左手飛速一撈，輕輕抓住了鋼筆，眼角餘光里瞥見那老者眼神炯炯有神，手上似乎運了力道。老者接過筆寫下，幾點了，我說3點。謝謝，客氣。我走出幾步，一模口袋，發覺袋中的山寨機不見了，衣服上掛著的只有耳機，嗨，都他媽是這個月第三次了。心裡難受，一擺手右手袖口漏出一個錢包，翻開一看，才200塊錢，不過裡面有一張照片，是個女孩子。再無別的東西。哎，我這山寨機250呢！額，我一摸這2張毛爺爺，一甩，聲音不對，擦，假的。艹，再仔細檢查錢包，照片背面有電話，王雨燕，139xxxxxxxx。奶奶的，欺負後生，還沒有江湖道義了，別怪我辣手摧花。回家後我發了簡訊給她：江南春時千花放，看桃紅李白，羞見小姐；北國冬來白雪城，該銀裝素裹，翹盼少年？寫完，我自覺雖不敢說是上層佳作，也算勉強可以。
發送，我拿著手機正想在屋裡踱來踱去，剛起身立刻響了，打開一看。感謝您訂閱seqing服務，功能費250元包月。我一口老血噴在手機上。良久還沒緩過來，不想電話響起，是簡訊號碼，她幹嘛，卧槽，這就開始服務了？
我接到，喂？知道我是誰嗎？小姐？你才是小姐呢，全家都是！你怎麼這樣，我可是花了錢的。哈哈哈哈哈，你可是真傻的可愛，我這麼騙下你就信了？啊？騙人的，那你是誰？我二叔說你挺機靈的，讓我試試你！喔，老頭！嗨，機靈還不是被坑了，輸給你二叔也就算了，你都可以騙到我，看來我還是太正直，單純了。你自己寫的詩句？抄的吧？我自己寫的，這麼好的文采，上哪抄去？還要應景！你單身？突然沒聲了，我再打過去，停機，我欠費了，艹，這關鍵時候，趕緊沖話費，卧槽這下花了400！之前卡里有300，還欠100，我靠。
充完，打過去，
喂，我單身，單身好多年了！你呢？我結婚了，兒子都打醬油了。我一口老血，倒地不起。
突然感覺被人打了一巴掌，我神情一晃，卧槽，眼前這老頭正在面前指著紙上寫的：幾點了？
我擦，是我想像的？可是真的感覺好真實！
我呆了會，老者一隻手靠近我的臉前，我下意識的一碰他，只見他就躺在了地上！
這人生的大起大落端的是無常看到標籤都是廣告文案方面的，所以個人方面的就不講了，就講怎麼做品牌故事。為什麼講不出好故事？因為沒用心鑽研。現在直接講如何寫：故事首先的要素就是積澱，既然問這個問題的恐怕都是缺乏積澱的，所以會講故事的能力這對於新興品牌很重要。不會講故事的
會講故事的，但水平一般的（站外引用）：案例：我們的茶葉很好
XX茶葉系出名門，其家族的制茶歷史可以追溯到康熙年間。長和先祖張XX早在公元1683年（康熙二十二年）就創建了「XX茶莊」，在安溪聲名遠播。同年，施琅收復台灣，張XX聞訊提筆疾書「長年祈安安天下民生之所願，和平共享享太平盛世乃眾望」置於XX茶莊正門處，以示天下一統、萬民安居樂業之願。
為表赤誠，張XX親攜精製珍藏鎮店之寶「御藏」茗茶八兩，跋山涉水，橫渡台海，獻於施琅，以賀台灣歸復。
這一類案例非常常見，一般請一些專門做策劃的公司都能寫出來
會講故事，且水平一流的：案例：雕爺牛腩餐廳，是中國第一家「輕奢餐」餐飲品牌，其烹飪牛腩的秘方，是向周星馳電影《食神》中的原型人物——香港食神戴龍——以500萬元購買而得。戴龍經常為李嘉誠、何鴻燊等港澳名流提供家宴料理，他還是1997年香港回歸當晚的國宴行政總廚，所以他的代表作，一道「咖喱牛腩飯」和一道「金湯牛腩面」，成為無數人夢寐以求之舌尖上的巔峰享受。
分解一下？1.提出新概念你的細分定位是什麼？創造概念，去除同質化，講自己的故事。2.上溯假設你做服裝，你們團隊中的設計師/裁縫做了多少年服裝了？那可以直接注入品牌。憑空產生故事也可以，很多小吃，都是這兩年剛出來的，動不動就扯到明朝清朝年間，那也夠了，但不要離譜。阿芙的案例更牛逼，名字直接扯到古希臘神話，仔細想想沒什麼，但是乍一看去就是感覺有歷史啊，消費者哪裡需要冷靜呢？3.解構「AFU阿芙」品牌，源自古希臘神話中「愛與美的女神——APHRODITE」之名（到羅馬神話時期，即「維納斯VENUS」），現在化身為中國精油界的領導品牌，亦是護膚品全球合作之典範。
其品牌核心價值，是捍衛精油行業的秘密——「得花材者得天下」，只和全球著名產地的莊園合作，長期契約種植。阿芙率先將精油色譜圖呈獻給顧客，即植物的唯一DNA圖譜，以證明阿芙精油從田間種植到入瓶灌裝，皆血統清晰，品質純正。
阿芙率先將精油色譜圖呈獻給顧客，即植物的唯一DNA圖譜；
過去的品牌不是沒想到，而是沒必要，你作為新品牌，就是要用解構法切入。
4.場景感只和全球著名產地的莊園合作，長期契約種植。
這句還可以展開成「在法國XX農場上，每一絲空氣和雨露伴隨著香頌美酒注入到阿芙精油的每一棵花材中」
5.數字廚邦醬油，曬足180天
以上三條，參考：如何提高寫產品文案的能力？
6.借勢除了上面的阿芙洛狄忒之外，這還有一個案例。Trust roseonly,trust love。
信者得愛，愛是唯一。它們，皆出於《聖經》。
這是一個賣花的品牌故事，瞬間就神聖了是不是。
7.走心參考：什麼叫做走心的文案，怎麼寫走心的文案？8.植入找一個歷史事件或者類似的母體植入吧，上面提到的施琅收復台灣，有個排骨品牌，植入的是徐達北征。這個方法如果植入的巧妙，那會很有效果，如果植入的太生硬，恐怕只能是有花而無香。植入的要點是消費者有共鳴，施琅管我屁事啊，徐達管我屁事啊《食神》就不錯，可惜現在90後共鳴不會大，關鍵是要植入到目標群體感興趣的題材裡面。野路子，講不出什麼系統化的東西，最近一直回答問題也是在整理自己的思維碎片。就醬。1，第一步，你得讓一個鮮活的人物走進觀眾視野，讓觀眾知道，嗯，接下來要講「這個人」的故事了。
2，第二步，你得讓觀眾對他產生好奇，不管是令人「喜歡」，還是令人「恐懼」，還是賤地讓人很想穿越維度空間去「揍他」，總而言之，得讓人們「關心」他——以及他接下來的命運。3，第三步，得讓他遇到一個危機，不管那是自然災害，還是邪惡的老怪，甚或想離婚的另一半，總之，這個危機如果解決不好，他的生活基本就要四分五裂了。這三步建構踏實，我們可以說，在追求「扣人心弦」這件事上，已經完成了階段性任務。
接下來開始講故事。
讓這個人們都關心的主人公始終處在危機中，而如何讓觀眾感受到這個危機呢？
始終給主人公一道兩難題。總之得是「進亦憂、退亦憂」，然則何時而樂耶？哈哈，不到故事的結尾，當然不能樂啦。這個難題要不停加碼。
怎麼個加法？每次，都讓他做出「正確」的選擇，但選擇的後果，卻越來越糟糕。眼瞅一個我們關心的人物，因為種種「美德」而陷入更大的「不幸」，他卻渾然不知，作為看客，你說你著急不著急？
你想不想知道他最後的命運是什麼，他到底有沒有拯救自己的生活？嗯哼，以上應該就是「如何講一個扣人心弦的故事」的操作手冊，至於題主問的為什麼講不出——呃，大概是因為知易行難吧。咳咳。大海邊的一戶人家慘遭喪子，五歲的男孩在海邊被浪花捲走再也沒有回來。家人悲痛欲絕，屍體是找不回來了，母親對著大海哭了三天，父親則是對著翻滾的大海沉默無言。
按照當地的風俗習慣，對於意外喪生的人，要在頭七那天找靈媒通靈，讓死去的人附身，說一說遺言遺願，家人完成後好讓他走的安心。這家人便遵著習慣在頭七那天請了一個七十多歲的神婆靈媒，來附魂吐一吐死去孩子的怨氣和遺言。
可是有一個大問題，沒有屍體。男孩的屍體並沒有被找到，父母只好尋了點男孩生前衣物放在棺材裡，打算做一個衣冠冢。靈媒看了看棺材裡的衣物說，你家孩子的魂魄隨著屍體丟在了大海里，憑著這些衣物恐怕很難成功附到他的魂。
家人又是痛哭，說只想聽聽孩子的遺願，讓他安心的走云云。靈媒擺擺手說，也罷，今天我就幫你去撈屍。說完靈媒咬破了手指，用血在男孩的衣物上畫了一道符，然後死死的盯著那家父母說，大海深不可測，每年死在海里的人不計其數，我只能靠這些衣物加強我和你孩子的聯繫 ，找不找的到你孩子的魂也只是看運氣，而且。。。父母大氣不敢出，等著靈媒接著說下去。
靈媒接著說道：「而且，海里不只有死人，還有許多未知的東西，所以一會附身後有任何不對勁，馬上把我殺掉，不要猶豫。」 父母既是感動又是害怕，原來靈媒這一次是賭上了性命，父母二人也是跪在地上，連連感謝。
說罷靈媒閉上眼睛，嘴裡嘀咕著古法咒語，片刻後突然怒目圓睜，癱倒在地。那戶人家頭一次看到人睜著眼睛癱倒的場景，大氣不敢出，
一秒。。
兩秒。。
三秒。。
四秒。。
五秒。。
靈媒的身體突然開始劇烈抖動。在場的人心頭一緊，忽然想起靈媒之前說的話。「而且海里不只有死人，還有許多未知的東西，所以一會附身後有任何不對勁，馬上把我殺掉，不要猶豫。」
還有許多未知的東西，是什麼？怪物？野獸？惡鬼？或是。。。
一秒。。
兩秒。。
三秒。。
四秒。。
五秒。。
靈媒抖了五秒之後，突然從地上坐了起來，睜著大眼睛看著在場的人。男孩的父親舉起獵槍，對準了靈媒，準備隨時扣動扳機。母親則是捂著嘴不讓自己叫出聲，眼淚已經流了滿臉，靈媒猛地跳起來，抓起一個捕魚網，在場的人心都提到了嗓子眼！
靈媒開口說話了，高亮、尖銳的聲音劃破了現場的寂靜：。。。。。。。。派大星我們去抓水母吧~~~~~！！！！！！hiahiahia～（轉）真的集齊100贊了. . .
發第二篇了（原創聲明），集齊500贊發第三篇#￥！#！@你們這群無知的乎友，我是不會再寫了的 !!!!!!!!!! 別贊了
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自己之前編的一系列故事之一，這個系列叫#那些不可能發生的事#。集齊100個贊解鎖第二個故事。
起初大家都很平靜，畢竟航班延誤這種事情，見怪不怪了~
就這樣半個小時、一個小時過去了。
在飛機上的一個小角落裡，最先躁動起來的是兩位女士，他們是特地的趕去上海參加一個閨蜜的婚宴。而這次延誤很可能讓他們趕不上這場婚宴而只能參加後續的晚場活動了。兩個人開始從跟這個閨蜜的關係有多好，聊到對這次航班有多少失望和不滿。
坐在兩位女士前排的，是一個穿正裝的商務人士。看樣子他已經對這樣的延誤習以為常了，但看的出他還是有些著急。他看了看自己的手錶，接著打開剛剛被他關掉的手機：「王總啊，晚上飛機延誤可能趕不上和您吃晚飯了。那這樣，您看下明早10點左右方便嗎，我直接去你們公司這樣… …誒，好的好的。那您先忙，再見。」掛完電話後他隨手拿起了一張報紙開始閱讀。
坐在他旁邊的是一個小男孩和他的媽媽。小孩子在飛機上其實很簡單，無論第幾次坐飛機，他們的行為都是一樣的，好奇的左看右看。
而坐在兩位女士旁邊的，則是一個小夥子。他身前那個快有他一半高的萬有旅行包已經將他的身份展露無遺——這種人我們通常會叫他背包客。他是被這兩位女士吵醒的，知道延誤後，他回了一句「那也不錯，正好可以在晚上到達。」
這兩個女士快瘋了，「這怎麼會不錯，你時間是太多了吧？」這時前排的商務人士也略回過頭來，似乎想聽聽這位小夥子的見解，小男孩更是瞪著大大的眼睛。
小夥子這才意識到他下意識的一句回答拉來了不少仇恨。他趕忙接著說：「哦~~因為我是第一次去上海旅行，都說去一個城市最美的時機是在晚上。因為白天時，陽光會暴露出城市的本來面目，而夜晚的燈光卻巧妙地把璀璨突出，把粗陋隱藏。所以如果你不想對一座城市失望的話，那麼一定要在夜色中抵達。」
聽完後大家沒有也找不到理由反駁，兩位女士反倒是和小夥子聊起他旅行中經歷的趣聞和感受，小伙也為兩位女士閨蜜婚宴後續的晚場活動出謀劃策。前排的商務人士也放下手中的報紙，和旁邊的小男孩聊起了天，他的兒子大概也是這個年齡了吧，然後和小男孩的媽媽談起育兒心得。這些都是平常短暫的飛行旅程中所不會發生的一些交談。
終於，兩個小時後，飛機開始起飛，最終在夜幕下到達了上海。
飛機抵達的那一刻，正好是晚上八點零五分，這個城市最炫美的時刻。
——————————————————————————這個背包客可能大家也可能稱呼他為小鵬，當然，開個玩笑，因為裡面的那段話參考自他的小說《背包十年》講好故事，第一，故事要好；第二，講故事的技巧要好。推薦閱讀羅伯特·麥基《故事》。1.先說講故事技巧。我小學的時候，美術老師經常在我們畫完畫後給我們講衛斯理的故事。我們班60多個人，最後一排擠到後黑板，平時特別吵。但只要她講故事，全班鴉雀無聲。而且都願意讓下課10分鐘讓她繼續講。我再也沒見過比她更棒的講故事者了。後來我嘗試給朋友講衛斯理，我自己都覺得一點都沒有讓人有聽下去的慾望。人要放得開。你熟悉你要講的故事(你剛剛經歷的堪比小說的狗血故事，你剛剛看的非常棒的小說)，能夠理清邏輯，並且自信你能夠講好，於是氣場氛圍先打好，再選擇一個比較好的切入點。語言流暢，少結巴，乾淨利落。這個語言習慣需要慢慢培養。平時講話中，很多人都會說很多「嗯」「所以」「然後」，基本是通病，尤其是在站起來發言或者在講台上的時候。高中語文老師說話相當利落乾脆，聽他課特別舒坦，他說他練習過好久。語音語調，輕重緩急。衛斯理的故事已經很吸引人了，但老師講的時候會更加突出矛盾和細節的地方，在矛盾和細節的地方她會運用語音語調和輕重緩急的改變來突出強調。比如我現在還能清晰記得她在描述一雙手怎麼在窗外慢慢爬摸的場景。全班同學嚇得大氣都不敢喘一個，迫切想知道下文又不敢知道。動作和神情。她講故事風格不是大家熟知的評書，會故意用「哎，這是怎麼回事呢，哦，原來……」"原來啊……"這樣的句子作為轉折銜接。動作和神情的投入非常重要，評書者也會拍案，用表情來配合語調。因為我們能看見她，她的表情和動作都完全跟她講故事的情節榮威一體，有時眼睛會睜大，有時會用手勢給我們展示場景。在需要的地方留懸念。因為故事很長，一節課講不完，但老師總能把握好情節和節奏，神奇地在結束的時候給我們留個坑，然後同學就會猛然被打住：啊？就完了？後面呢？電影，小說，講故事，都一樣，包袱要一個一個抖，衝突解決了一個還有下一個，然後在小節的地方留下一個懸念，就會成功吸引人，讓人慾仙欲死了。故事不一樣，人物性格不一樣，描述不一樣。老師會根據不同的故事用不同的風格講，雖然差異比較小。因為講述技巧的細小變化也能突出人物性格。給家人朋友講生活中的狗血故事也需要這樣的技巧，注意聽那些講得好的人，可以多揣摩。2.故事怎麼寫好。衝突矛盾不斷。故事好看，主要是因為它情節有衝突矛盾，並且一個接連一個，不斷將高潮往上推，而且有鋪墊（這跟打怪一樣吧，雖然我不會打）。牛逼的故事能有好幾條故事線索，矛盾錯綜複雜，一環扣一環，慢慢給你解開，甚至最後給你一個大反轉。一般能夠大反轉的故事，結局出乎大部分人意料的故事都能讓人記憶深刻，比如《電鋸驚魂》之類。人物性格豐滿。人物是故事刻畫的，也是推動故事發展的因素之一。所以人物設定好，不同角色性格鮮明，對比突出，也是好故事的關鍵。人物性格特點定了，他的所有想法、動作、習慣、語言都要圍繞性格來設計。七堇年的《塵曲》不好看原因之一就在於，雖然有情節，但是人物形象死板，設定的語言太單一，人物說的話不符合人物的身份，都是一個語調。比較好的比如，趙薇演的李紅琴用方言說「孩子」說的是「小娃娃」（我記得好像只有一次說的是「孩子」）。敘事節奏。你看丹.布朗的小說和一般的青春小說不一樣，除了衝突類型不一樣之外，還因為敘事節奏不一樣。現在很多網上的流行小說為了字數拖拉不行，哪怕情節再棒，節奏不行，直接讓人睡死過去。一個比較長的故事，比如蒼月的雲荒系列之類，要描述一個這麼大的世界，節奏不好容易亂。說多了太亂，說少了不夠吸引人。在哪裡需要快，哪裡需要慢下來多講一下，這都很需要練習和經驗。敘述時間結構。按時間邏輯一般都是順序，但插敘倒序用得牛逼也令人嘆為觀止，如記憶碎片。心花路放也是這個道理。插敘倒序需要保證整個故事邏輯不亂，各種細節能夠準確銜接上，不然別人看不懂。細節把握。流瀲紫的《甄嬛傳》有很多細節（對不對暫且不論），在很大程度上就高出了一般的宮廷小說，一個什麼XX壺，XX什麼裝飾都能為故事營造符合故事情節（人物性格、時代背景等等）的氛圍。這個參見《紅樓夢》。語言風格。語言風格跟作者本身有很大關係。但是語言風格多變求突破的作者也有，比如顏歌。當然，語言風格跟時代大環境也有關係。把握語言風格也需要學習，除了用自己已經能夠熟練運用的風格敘事外，學習嘗試不同的風格對提升講故事能力也會有幫助。同一個故事，你讓不同作者來寫，肯定感覺大變，所以網友用不同作者風格寫同一個故事的小集子很好看，大家都懂，會會心一笑。3.如何構思很棒的情節。故事情節可能對於很多人來說是最難的，因為經歷短缺。對世界保持熱忱，保持好奇，保持憐憫。讀書。大量閱讀必然是學習途徑之一。主動仔細觀察。便利店的小姑娘的動作，地鐵上的人的表情，拾荒者的衣著氣味……聯想。眼前這個老奶奶以前經歷過什麼呢？有什麼故事呢？家人對她好么？她性格怎樣？她每天想什麼？直接問。多和陌生人交流。直接上去問眼前的你好奇的老奶奶。當然是以聊天方式啦。調查研究體驗。如果寫自己不了解的人和事必先調查了解當地風俗，體驗當事人的心理感受。------業餘人的業餘觀點，暫時想到這麼多，想到再補我業餘是寫小說的，再加上大學修了幾節關於電影的課，直接導致了非常不專業。看小說看電影的時候非常留意細節、疑點、包袱，會想，作者編劇為什麼這麼設定，它在後來的情節中可能會用什麼用……於是看電影的時候非常痛苦，周圍人也不喜歡跟我一起看電影，因為我能問問題把旁邊人搞崩潰：這邏輯不對啊！這(一個細節埋伏)是為什麼啊！而且電影不能為我的神經病停下……比如，看《星際穿越》書掉的時候，我就會腦洞打開：為啥會掉啊，肯定不是幽靈啦！引力么？可是為什麼是不同位置的個別書在掉！一定是暗示！可是暗示了什麼（一會兒答案出來了：stay）！誰暗示了要留下！為什麼要留下！難道是她爹穿越回來了暗示了么！可是為什麼！……然後答案就被我這麼悲催的猜中了，於是庫珀掉進黑洞穿過亂七八糟的光陰，我就知道他是回到書架了……跟我一起看電影的朋友強烈反對我說庫珀回到書架的說法，堅持認為他是死了做夢或者幻覺了。電影結束後，我真是覺得萬幸，幸好在初中就看了《時間簡史》（雖然看了很多遍依然好多東西想不通TT），看過阿西莫夫和伽莫夫的書，不然20塊錢就浪費了，因為我高中物理知識為0，重力加速度的題至今不會算。
皮克斯 Pixar 公司的資深劇本創作家 Emma Coats 曾經發表《講故事的 22 條法則》，講訴自己創作動畫巨制劇本時的原則。資深創業者 Peter Nixey 認為，這簡直應該被稱作「創業者的 22 條指南」。所謂一通則百通，讓我們來看看這些理念你是否受用。
1、欣賞一個努力超越自身成功的角色。——成功不是目的也不是結果。
2、切實感受聽眾想要聽什麼，而不是你想要表達什麼。——把消費者需求擺在第一位。
3、規劃自己想表達的主題很關鍵，但不到最後一刻你的觀點都是片面的。——產品又何曾不是這樣的呢。
4、曾經，他們每天。直到有一天。因為，所以。因為，所以。最終。
5、簡化、專註、整合特色、繞過彎路。這樣雖然可能讓你覺得失去了有價值的東西，但它可以幫助你從思維定勢中解放。
6、你的角色擅長幹什麼，喜歡幹什麼?給他們相反的東西，看他們如何挑戰自己解決這些不曾解決的問題。——別只專註於編程了，試試去開拓市場吧，琢磨怎樣讓市場接受自己吧！
7、先思考故事的結局，再考慮過程和發展。認真地說，結局部分是最難的。——作為創業者，你有制定過切實清晰的發展目標嗎？「我們要佔領XX市場」，這只是誰都會說的空話。
8、落筆後，即使故事不完美也就此結束。完美結局存在於理想中，你得向前走，下次爭取做得好一些。——知捨得才是人生的最高境界。
9、當進程被卡住時，列一個「下一步不可能做的事」的列表，它往往能告訴你下一步應該怎麼做。
10、把你喜歡的故事打散，明確自己究竟喜歡的是哪些元素，然後才有化為己用的可能。——想一想自己欽佩的創業者，問一問「XX會怎麼做？」，你慢慢就能成為自己心目中的那一位。
11、把好主意寫在紙上不斷地修正完善，不表達出來只會爛在腦子裡。——不斷與他人溝通，找出自己創業計劃的不足，並不斷地完善它。與同行、消費者、投資人、競爭者、陌生人溝通，而不僅僅是和自己親密的朋友。
12、忽略腦海中出現的第一個、第二個、第三個...想法，逐出那些理所應當的思想。——你的想法應該獨一無二卻令人興奮，充滿替代選項的想法無法打動人。
13、讓筆下的角色擁有自我意識，而不是你的提線木偶。為角色安排劇情對編劇而言很簡單，但觀眾不喜歡這種東西。——賦予自己的品牌或公司以象徵性，讓它們有所指代。
14、你為什麼必須說出這個故事，這個故事吸引人的部分源於你內心的何種信仰？這就是故事通篇的核心。
15、想像自己就是筆下的角色，在這種情況下你會怎麼做？誠實能夠讓不可信的場景變得可信。——永遠保持對用戶、員工與投資人的真誠，這會令你受益匪淺。
16、利害關係是什麼？給觀眾一個理由去支持這個角色。——人們往往要看到你傾盡金錢與前程做這件事，他們才會願意把自己的金錢或前程壓在你的身上。
17、世上沒有無用功，即使暫時毫無作用，但總有一時它會顯露自己的價值。——永不止步，永遠讓自己保持做事情的狀態，可以是做實事，可以是專研，也可以是與人溝通，不一定非得源於一顆功利之心。
18、你必須了解自己，了解自己什麼時候是在竭盡全力，什麼時候只不過是手忙腳亂。
19、讓角色「一不小心」陷入困局是喜聞樂見的；讓角色「一不小心」擺脫了困局，大家會認為它開掛了。——你應該知道，公眾希望看到你的難處和你的努力，而不是你莫名其妙的成功之路。
20、試著找一部你不喜歡的電影，將其拆分重組成你喜歡的樣子。——找一個市面上已經有的，但你不滿意的產品，做出一個更好的來。馬化騰也是這樣說的。
21、你必須對自己創造的角色與場景身臨其境，這才能讓劇情發展合理化。
22、你故事的精髓在哪裡，可以用最簡潔的語言表述出來嗎？如果你已經有了答案，就從這裡開始吧。——你創業計劃的精髓在哪裡，可以用最簡潔的語言表述出來嗎？如果你已經有了答案，就從這裡開始吧。所有的武俠玄幻小說幾乎都是一樣的情節，一個屌絲因為機緣巧合習得了絕世武功，最後成為人上人。
所有的偶像劇都是王子與灰姑娘，白富美與屌絲。 惡婆婆與媳婦是都市劇的主流，混蛋老公往往擁有一個賢惠的媳婦。 好人越好，壞人便越壞。 最開始你打我的左臉，我便露出右臉給你打，然後你打我的右臉，我便直接挖了你的心，這叫忍無可忍，便無須再忍。你發現沒有，反差越大的故事，越吸引人。一個普通人最後成為了一個普通人，這樣的故事就沒那麼好，儘管現實大部分是這樣，但故事卻不是。
扣人心弦就是要抓住人的心，一個好人最後給一個壞結局，或者給一個好結局，但一定不要給一個普通的結局；一個壞人不到最後一刻，一定不要讓他很慘，一定要讓他非常逍遙自在的活著，活的比好人還逍遙，這樣人們才會迫切的去想要看他最後的結局。
好人亦是如此。如果你想寫個小說，人物就一定要這麼發展。那麼情節應該如何發展呢？
情節其實就是講好人做好事，壞人做壞事的過程。並且在這個過程中將他們的好與壞都淋漓精緻的表現出來。 好人一定是講話溫和，善良，並且會受到壞人欺壓，在欺壓的過程中，壞人的囂張跋扈便可以一起表現出來。 就是要勾起人們心中的愛與恨，愛有多深就多深，恨有多深就多深。有時候寫小說的人很殘忍，對自己很殘忍，對讀者也很殘忍。
他們必須要設置一些很讓人不解的情節，但如果沒有這些情節，你就不會來看這部小說了，所以殘忍的來源是讀者。 所以，如果你是普通人，你就講不了故事，能講故事的人，一定比你多看了一些事情，並且他們比你更堅決。那說明你的生活很幸福。有故事可不是一件好事。
評論里你們隨便寫幾句，算是引子。我給你們寫故事看。
評論有了，開始吧。
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「」把你的錢收起來，我們搶的是銀行不是你。」頭套黑絲襪的劫匪對我說。音色綿厚而有磁性，咬字清晰。純正的普通話，沒有一點口音。也許是隔著絲襪的緣故，稍微還有那麼一點朦朧暗啞，彷彿初夏冰原上正在求偶的白熊降了八度的喘息。
——「他是趙忠祥？」我覺得我這猜測有點可笑。趙忠祥可沒這麼高大，我見過他，不到一米七。而且趙忠祥怎麼會穿牛仔褲運動鞋，他應該穿皮鞋，三接頭的。我把手心裡的硬幣捏好，在衣角上擦了擦，塞進了貼身內袋裡。
「往後退，坐下！」黑絲襪繼續對我喊道，「不許動，老實呆著！」這次他的聲音沒那麼柔和了，有些嚴厲。「他是畢福劍？」我心裡猜測著，慢慢踱回等待區，在第一排找了個椅子坐下。我左邊是個猥瑣的眼鏡男，正痴痴獃獃得看著一張報，口水從左邊嘴角流出來，他腮幫子一緊一松，又吸了回去。我偷瞥了一眼報紙，只能看見紅色黑色的幾個標題字「奧巴馬…震驚……不孕不育……劍指……洞房……」內容卻看不仔細，猥瑣男已經把報紙折起來了，坐在屁股底下。隨即拉長了脖子謹慎得環顧了一下四周，把頭伸過來，用眼角一瞟櫃檯旁那幾個絲襪男，壓低嗓門對我說:「先前伴君闖天下，一度縱橫入關中。關中相聚十一載，詩聖隱姓攜子去。」。我聽罷大囧，如墜五里霧霾之中。猥瑣男又補充道:「打一字。」說完就扭回頭去給另一側的鄰座繼續耳語。我猜不透。
我右邊是個阿姨。這阿姨我認識，是我們小區的。五六十歲，穿短裙，黑色的大網眼絲襪，上衣是星條旗圖案的，走路的時候，像個小姑娘蹦蹦噠噠，兩個乳房一個往上甩，一個往下甩。逢人就說女兒碩士畢業了，你們給找個對象啊，什麼車啊房啊咱都不在乎，有就行了。什麼長相啊身高啊，咱也不在乎，長得高長得帥就行了。女兒在動物園工作，可有愛心了，也在肉食廠兼職，能！阿姨在這坐著，嘴還是不閑著:「你說這銀行什麼工作效率！你看看這些營業員小姑娘，幹活這個不利索，」你需要一個產品經理幫里分析用戶需求和構建故事框架
講一個真實的故事，既然是故事，就起個名字吧；
《周四的少女》一、
我以前在一個中學兼作心理輔導，其實我沒什麼知識，上有要求，下有糊弄罷了。不過學生很開心來我這兒，畢竟很新鮮，而且又多了個和衛生室一樣可以逃避教室的地方，還不用作死發燒。其中有一個女孩（對，像所有故事一樣有個女孩），長得不算漂亮（抱歉），但挺清新，笑起來很美。她經常來我這兒聊天，只是個高中生，卻懂不少奇葩的知識，佛洛伊德，黑格爾，叔本華，尼采…直到有一天，她突然對我說：「老師，你相不相信超能力？」「呵呵，怎麼著？你有啊？」她臉一紅，猶豫了下，然後…點了點頭。我當時腦袋嗡的一下，各位別誤會，不是她「超能力」嗡的我，是我自己心理有點崩潰：一方面，她這段表現，就像一個幾乎天天和你聊天的妙齡女孩，總是那麼端莊秀麗，突然有一天跳桌子上大唱國際歌；另一方面，我這個心理輔導員，就是一個天天扛槍混日子的冒牌兵，XX的，還真有敵人真打過來啊！我冷靜了冷靜，
沒冷靜下來，現在想想，多麼希望當時我是大喊一句:「我是襠員！我只信仰A股大盤！」或者笑一笑，只輕描淡寫的說句：「別鬧了。」結果，我卻說了一句，讓我將在悔恨中渡過餘生的蠢話：「那你表演下吧！」
答題以上可以結束了，大體就是創造線索和矛盾，再留白，還有不管真假。。一定要說：講一個真實的故事（嚴肅狀）！
下面是故事的繼續……二、
她笑了，好像春天的櫻桃。
接著她變了一個「斷手指魔術」，小把戲，逗小孩子的那種。「哈哈哈哈……」我大笑起來，笑她太可愛，笑自己太傻。
「希望有一天，老師也能表演給我看。」「有一天幹嘛，我現在就………呃……」眼高手低，說的就是我，雙手像兩隻打了結的章魚。
她咯咯地笑了起來，不過這次是壞壞的笑，可愛的想讓人咬一口。這樣不好，不好，一個當老師的，以後不能再看韓劇了，趕緊反省一下。「老師，我走了。」
「嗯，明天表演給你看。」話出口有一絲淡淡的後悔。「嗯，老師拜拜～」回家，一頭栽倒在床上，準備迎接枯燥無味的另一天，
雙手拇指彎曲，左手拇指上半段頂住右手拇指下半段，再用右手食指遮住倆指接合處，雙手向兩邊一分。哈哈，該死的，每天就睡前倍兒聰明精神。
如果將來另一半是這樣的女孩也不錯，甜甜的，傻傻的…
「carry on my way ward son……」
23:58，李老師，女孩的班主任的電話:「你趕緊來學校吧。」「現在？」「她出事了。」三、
睜開眼，已經是上班時間了。
腦子裡空蕩蕩的只有「她出事了」四個字，是說那女孩嗎？後面什麼都記不清了，讓鬧鐘鬧的，頭疼的要命，我不會當時嚇暈過去了吧，哈哈哈…還是很擔心，趕緊穿上衣服去學校。進校門正好碰到李老師，
「出事？你倒是告訴我她出什麼事啊高材生？這還幾天就高考了，一自習就往你那兒跑，不出事才怪。」「那個，昨晚上不是……」「晚上？怎麼著，晚上也得去心理輔導？」「……」驢唇馬嘴。
一上午，我都在發愣，我是不是該做個輔導了？
我一直認為我自己是在幫助她，其實也許我只是貪戀枯燥生活中的一縷陽光？搞得自己也惦三倒四的，分不清夢與現實？幻想她會有危險，需要我的保護？「老師好～」
清脆的聲音。不論如何，看到她的臉，終於卸下了悶在胸前一口氣。「昨天休息的不錯？」「嘿嘿…」「對了，模擬考感覺怎麼樣啊？」「明天才考呢，老師。」「噢？不是周五嘛？」「是啊，今天周四啊。」「噢…」「老師，」
她突然神迷兮兮地對我說：「你相不相信超能力？」《周四的少女》end
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《周四的少女與我》start四、
「怎麼，你有啊？」
女孩臉一紅，猶豫了下，點了點頭。「那你………」我突然愣住了，我望著她：那頭髮，那雙眼，那嘴唇，在這夕陽的餘暉下好像一幅油畫烙印在心裡，不，是從心裡浮現了出來。
「我也有，你看………拇指斷啦～」
她哭了，哭得是那麼美，那麼幸福。五、
我突然想起「昨晚」的事：
「昨晚發生了什麼？李老師打電話說你出事了。」「我不清楚，我只能想起一部分，一般是白天發生的事。你能想起什麼嗎？」
「沒什麼…」想起來的似乎只有一些「感覺」，而不是具體的事兒，「這樣多久了？……不停的……重複這個周四？」「我不清楚…我試過記下來，但每天所有的一切都刷新了，紙筆，電腦，我試過記數字，但是總是會在某天忘掉……」「我以前……像今天這樣想起來「昨天」嗎？」她搖了搖頭。
「那還不錯……」我很擔心，如果「明天」我再忘掉一切，只是再來這麼一出「找回記憶」，女孩會崩潰掉。
話說，女孩為什麼沒有崩潰掉呢……「這樣，我今天送你回家，你一定隨時用手機和我聯繫，好嗎？哪怕有一點異常。」「嗯。」女孩點點頭。路上我們聊了很多，她了解我實在太多，喜歡吃什麼，讀什麼書，去過什麼地方…多到讓我害怕，多到讓我心痛。一個個周四，每次面對一個「失意症」的我她總是聊不同的事，不同的話…
「老師再見～」，她又俏皮地「斷指」。
「好好休息！」我也敬了回一個。
每個周四她都滿懷期待的用這個試探我，卻又一次次失望……
10:00 微信聊天一切正常10:30 一切正常11:00手機響了…女孩問："你喜歡我嗎？"
男孩笑:"不喜歡！"
女孩哭了，男孩連忙安慰,"傻，你還沒有問我愛不愛你啊？"
女孩破涕而笑,"那你愛我嗎？"
"不愛！"
講故事有很多的技巧和方法，但如何能夠推陳出新是我們要解決的問題。能夠學習編故事,改故事,練就您的口才!所以,關鍵是故事能夠推陳出新,講出新意,怕的是拾人牙慧，陳詞濫調。 故事一:很老的故事了 從前，有一國王，無兒只有一女，美貌超凡，視為掌上明珠。女兒大了，國王欲在全國招聘附馬爺。於是國王把全國最優秀的年青人召集到一水池邊，說：全國最優秀最勇敢的年青人，你們誰能夠從水池這邊游到對岸去，就可以娶得我的女兒為妻，同時可以繼承我的王位。 所有的年青人面面相覷，因為他們看到水池裡是張大了血盆大口的鱷魚，無人敢動。國王講了第二遍：全國最優秀的年青人，誰能夠從這邊游到對岸去，就可以娶得我的女兒為妻，同時可以繼承我的王位。但是仍然是一片寂靜。 國王看到全國最優秀的年青人無人敢試，非常傷心，再次高聲講了一遍。 這時，只見一位小夥子撲通一聲跳下水，奮不顧身地向對岸衝刺。奇蹟出現了，小夥子竟然躲過了鱷魚的追擊，游到了對岸。國王非常高興，立即上前去握著小夥子的手說：你是世界上最了不起的年青人，你將娶得我的女兒為妻，同時可以繼承的王位，這個王國就是你的啦！ 小夥子驚魂未定，他一臉惶恐的看著國王說：陛下，我不知道是誰這麼缺德，從後面把我推下水的，你能不能先幫我查明真相！ 故事講到這兒，想必大家都會會心一笑，同時也覺得這個故事已經很濫了。但是我有三個結尾讓這個故事立馬出彩，這是我要給大家的參考： 結尾一：這時，國王非常生氣地對著所有的年青人說：各位，你們是世界上最勇敢最優秀的年青人，為什麼你們不敢戰勝你們內心深處的恐懼呢。各位，其實池裡的鱷魚已經餵飽了，而且是圈養的，根本不咬人的。你們每個人都有希望都有本事游到對岸去，但是你們放棄了！你們沒有嘗試，就已經失敗了！各位，你們是被你自己打敗的。鱷魚並不在水池裡，而是在你們的心裡！世界上最大的敵人是你自己——你完全有能力實現自己的夢想，建立自己理想的王國，但是你們卻被內心的心魔擊敗了——————（這樣的結尾，改變了鱷魚這個元素，讓故事為主題服務） 結尾二：這時，只見人群里走出了一位老師，高聲說道：是我把你推下水的！其他人全都震驚了！只聽得振聾發聵的聲音：你完全有能力可以戰勝鱷魚為什麼不去嘗試呢！你是懦夫，你被你自己打敗了！各位，我們好多人都害怕公眾演講，害怕上講台，總以為講台就是一個鱷魚池，總以為到台上就下不了台，其實我們被我們自己擊敗了。各位，戰勝自己，你完全可以走上成功的舞台！征服這個小講台，你就可以征服人生的大舞台！（這樣的結尾，出其不意，效果極佳） 結尾三：這時，國王非常無奈的看著那小夥子，非常的不理解，他說：你已經成功了，你已經可以掌控你自己的王國了，你為什麼還要追究那位推你下水的人呢，其實你應該感謝他啊！——————你為什麼害怕成功呢！各位，我們身邊有太多太多的人害怕成功，總是恐懼成功。面對成功了手足無措，沒有思想準備？各位，其實，你的目光早就應該超越現在，看到未來。你究竟要什麼？你要的是結果，手段有時並不重要。——————（這樣的結尾，峰迴路轉，角度一新，給人感覺與眾不同，非常有意思） 以上三種結尾，各位可以思考一下，其實應該還有更多的好的結尾。口才是練出來的，先從講故事開始。把故事講好講精彩，你的口才必然出類拔萃！
想講出扣人心弦的故事，想要明白什麼叫扣人心弦： 扣：敲打；心弦：指因感動而引起共同反應的心。形容言論或表演深深地打動人心。又作「動人心弦」。 用來形容事物能深深地牽動人心。或指因感動而引起內心的強烈共鳴 。 多指激動人心。（此解釋出自百度） 說白了就是聽得人能和你感同身受，或是從你說的故事中尋找到自己的影子，尋找當初的感覺，或是你講的故事觸動了聽者的某處神經（感情），產生了共鳴。 至於怎麼產生，我覺得跟個人的閱歷、看事物的角度有關。先說閱歷，僅是豆瓣和知乎上的大家，就能說明這個問題，受眾多高的人都是已經經歷了數十載人生的人，不論是從回答問題的角度，還是寫文章的方式，都已經各成一派，能寫出那樣令人贊同的言句也就不足為奇。當然前提是懂的觀察生活，善於記錄，並且能還原在文字中，不然中國這麼多老人，各個都是作家了。因為看的人同樣也在經歷人生，當看到「大家」經驗式的話，會有種醍醐灌頂的感覺，這不就是扣人心弦了？ 再說看事物的角度，這個前提是拋開閱歷後的角度哈。換個說法就是年紀輕輕的就寫出了，令人汗顏的文字，從而一舉成名。說起這個提個人——小四（郭敬明）。他在19歲的時候，就出版了第一部作品《愛與痛的邊緣》，20歲時憑藉《幻城》被眾人熟知，要說他20歲能有多豐富的人生閱歷？家庭殷實，也沒有什麼特別苦難的記憶，成績優然，也沒有什麼極其奮進的故事。跟那些50歲成事的人來講，他真的就是「吃的飯還沒人吃的鹽多了」。但這並不妨礙他僅憑藉文字出名。這個大概和情商有關，觀察事物要更加細膩，在揣摩人的心理上也更加完整。看待事物的角度，也與同齡人不相同，自然也就能在眾人中脫穎而出了。 其實不論是閱歷深的人，還是有獨特視角看事物的人，所寫出來的故事，都會有完整的故事結構，沒有尋常故事中虎頭蛇尾的跡象，對待故事中高潮部分，也會有著重描寫，抓得住扣人的情節才是故事的最根本。懂得人心，了解人心，自然寫出來的東西能獲得更多人的賞識。提升方法，還是在多讀多看吧，不是把自己培訓成有獨特視角的人，就是等待歲月的沉澱，成為一個閱歷深的人。注重細節，人物刻畫，人物活了，故事也就活了。那讓扣人心弦還不是分分鐘的事呀。
感覺上面的回答都是從故事出發，分析怎麼樣的故事扣人心弦，題主問的是：為什麼我們講不出扣人心弦的故事？
重點是為什麼「我們」「講」不出來？
Sherlock愚見：
1、書讀少了：肚子裡面沒有墨水，不會組織語言，沒有出口成章的能力，往往能把故事說好就不錯了，更別提還要講的扣人心弦。
2、經歷的事情少了：很多故事都是親身經歷或者親眼所見，講出來讓人感覺到是真實的，可信的，才會增加代入感，共鳴感，讓人感到扣人心弦。
3、「講故事」的能力值低了：這個是硬傷，需要多多培養才能改善，多聽，多思考，多講，增加自己的社交能力（話說，不得不問一句啊，題主問這個問題的本意是不是追女生啊 →_→）。
4、思考的少了：講故事不是單純客觀地把一個故事告訴大家，更多的是要結合自己的想法，思考融入自己的觀點和看法，這樣你講的時候，會讓別人感受到你的情感，你的思考，會讓人更加投入這個故事中。
5、肢體動作，表情語言：隱藏大招，講故事配合一些肢體語言，表情語言簡直就是殺手鐧，舉個栗子：說一段自己的傷心的情感經歷給女生聽，說到回憶之處...突然停止話語，動作停止，眼神望著遠方，彷彿看見了忘不掉的那個女生在和你揮手，然後嘴角淡淡的一笑（牛逼的可以一邊笑，一邊眼睛濕潤，最好還能留下一兩滴鱷魚的眼淚），使勁眨眨眼，低一下頭，深思一小會（呆會說完故事是去吃飯好還是看電影好，乾脆兩個都來算了），抬起頭，直視聽故事的女生，用溫柔的聲音說：「抱歉，突然又忍不住回憶起XXX，好了，我認罰，呆會請你喝星巴克/看電影/吃XXX......現在，繼續剛剛的故事吧...XXXXXXX」。 效果如何，試試便知...想當年，我一個人晚上騎自行車在荒蕪人煙的路上，我知道我要騎三百多公里地，所以日夜兼行。一條沒有路燈的路，只有微微的月光照著我，耳邊是呼嘯而過的風，偶爾有車經過，我依稀聽到車裡有間斷的呼喊聲和呻吟聲，第二天看新聞才知道當天晚上有女孩被姦殺並拋屍在我騎車那條路上。 我繼續騎著車上路，在紹興至慈溪那條路上，我在一個彎道因為自行車有點毛病，下車查看，車太破沒辦法，親眼看到前方一輛貨車和小轎車相撞，距離我不到五十米，小轎車被壓扁，司機一下慌了下車查看之後，立馬上車逃逸，當時我的反應不是上前查看，而是跳到路旁的小溝里，司機應該沒注意到我，如果司機是個殺人不眨眼的惡魔，我就完了，我沒有記住車牌號我近視，我也沒有報警，當時我才二十歲，像芸芸眾生一般懦弱膽小而無能。我在休息了十多分鐘後趕緊逃離此地，我害怕警察出現把我目擊證人，這樣會很麻煩。 第三天，我騎車的腳開始顫抖，不是累的，是恐懼。雖然一路上沒有什麼事故出現，但在我前行路上不斷發現有一些人騎著車超越我向前騎去，而且我怎麼也追不上他們，他們笑著向我做鬼臉，我很生氣，卻越騎越慢，最後我還驚恐的發現每一次超越我的都是同一撥人。我嚇得從車上摔了下來，然後我醒了，原來我在路邊的涼亭里休息時睡著了，此時路上只有三三兩兩的車在開著，更別說是像我這樣的自行車，我發現身上的衣服被汗濕了，不敢休息，趕緊得找一個地發休息，於是加快馬力向市區騎去。在市區的路上，突然間車爆胎了，沒辦法，只能自己補胎，最後找了一個小旅社將就住著。然後第二天車胎又沒氣了，我很無奈，找了個修車師傅，把車修了。我在晚上騎車時候看到很多漂亮的妹子也在騎車，我向她們打招呼，她們罵我神經病，不在理會我。終於有人把我當神經病，我還怕沒人會知道我是神經病，我自嘲著笑著。我一個人騎著車在寧波市區遊盪，我一直在想還會不會有什麼稀奇古怪的事情發生，然而並沒有。在我去舟山回來之後，我發現我的車再度沒有氣了，沒有在意。坐上回家的火車，把自行車前輪拆了拖上火車，然後我回去了，再後來我的車被我媽賣了十五元，還不夠我一次修車的費用。
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