如何評價東出祐一郎？
暗雲になるな。腹を立てるな。手は綺麗に、心は熱く、頭は冷靜に——九鬼耀鋼
謝邀，奉上雜誌刊載的老文，非常喜歡的作家之一。
出身於日本石川縣的東出祐一郎從小就很喜歡動畫、漫畫和遊戲，特別喜歡《范馬刃牙》和《hellsing》之類的暴力血腥漫畫。
上大學後他變成了混跡於網路的工口遊戲玩家,並曾經與自己的好友一起做過同人企劃《吸血大殲》。親自擔任劇本的編寫,最後這個企劃單行本化分4捲髮售。
大學畢業後關掉了自己的網站,然後在一般企業里擔任職員。
此外他還有個非常身份，原leaf社圖書館三人組之一。
leaf社圖書館是一群人在那裡寫寫leaf同人小說的同人創作網站，當然圈子裡都是一些工口遊戲玩家。主要討論範圍還是高橋龍也的那些視覺小說，那個時候高橋老師影響了很多人。
leaf社圖書館三人組：JIN（鋼屋ジン）、breaker（東出祐一郎）和Hideland（奈良原一鉄）。另外兩位就不用多做介紹了吧，代表作分別是《斬魔大聖》和《裝甲惡鬼村正》。
在學生時代的好友荒川工的邀請下,他在2004年在「てこいれぷりんせす! ?僕が見えない君のため~」劇本中有參與,具體是怎麼接下這份工作我就不知道了。
後來在好友荒川工的邀請下進入propeller,在2005年開始了自己的企劃「あやかしびと」,期間得到很多人的幫助,更是因為原畫中央東口的到來和鋼屋ジン,招來一片nitro+陣營的fans。
至此「あやかしびと」作為名作在玩家之間口口相傳。其後的作品「Bullet Butlers」,其獨特的世界觀,還沒有發售即已吸引到很多人,但卻在發售後反響平平。
2008年propeller官方掛出妖×弾的企劃,順帶一提這個企劃是由朱門優提出的。
這個由2個遊戲為基礎的FD遊戲由於其獨特性和劇本的高完成度受到了玩家們的好評。
同年2月東出出任propeller的責任人。2010年發售的「エヴォリミット」因為其質量問題,依舊反響平平。
東出祐一郎在此作改變了自己的寫作作風,因此受到不少玩家詬病,更有人拋出「這是對信者赤裸裸的背叛」此類的話語,「エヴォリミット」成為東出祐一郎評價最低的作品。
2012年propeller要出新作「東京バベル」,由於東出祐一郎的退社,這一作應該會成為東出祐一郎在propeller的最後一部作品,中央東口亦已退社,原畫換成了石井久雄。
propeller時代，御用的合作音樂製作人Antistar很厲害。
Antistar是此人的馬甲之一,在乙女遊戲界有位あるるかん也是他。
此人在博客中展示過自己的形象,一個拿著吉他自彈自唱的青年男性。
這個傢伙幫不少乙女向遊戲寫過音樂,如「黒と金」、「Unther the Moon」等等。他的才華體現在能寫音樂也能唱,很中性的男人嗓子。
很特別的是,Antistar唱英文歌很好聽。如「あやかしびと」的ED「 the break of dawn」,「Bullet Butlers 」的op等。
09年後的的galgame業界風雨飄零,2011年以後,業界更是改組和辭退的情況不斷。
這個時期Propeller社接連辭退員工,朱門優由於きっと、澄みわたる朝色よりも的「工口欺詐」事件而被Propeller社辭退,緊接著傳齣劇本七烏未奏和東出祐一郎「円満退職」的消息。
就在面臨著劇本無人的窘境,Propeller社卻在12月份宣布「東京バベル」(東京巴別塔)這一作品。
劇本仍然由東出祐一郎先生擔任,原本身為東出祐一郎老師搭檔的外注畫師中央東口,卻已回歸了nitro+公司。
原畫換成新人石井久雄,而遊戲中人外怪物設計則請來了曾擔任「ESの方程式」、「黑の斷章」的原畫的吉澤友章。
CV陣容更是請來了神谷浩史、沢城みゆき、花澤香菜、伊藤かな恵等一眾大牌CV加盟。雖然表面上看起來是前面幾位CV搶眼,但是實際上還請到了很多里界CV的馬甲。比如說ひと美、田中涼子這兩位,是北都南和一色光兩位里界大牌CV的馬甲。在筆者眼裡,這簡直就是一個全明星CV陣容。
而實際上「東京バベル」遊戲發售後並沒有獲得大眾的好評,玩了一遍玩下來覺得比較失望。
因為之前接觸到東出祐一郎的作品都是角色都血肉飽滿,如「あやかしびと」和「Bullet Butlers」。就整個作品來說,中規中矩的良作。
如果你是曾經喜歡過東出祐一郎先生的玩家,這個遊戲還是不推薦了。不過這一作從各個方面都給人一種沒有完成的感覺,東出祐一郎先生說過這個企劃寫了2年以上,原畫師石井久雄也在推特上透露過可能會有續作。
然後肯定有人要說為啥《fate/apocrypha》如此神奇，那就是因為東出喜歡寫群像劇啊！喜歡在一堆配角上施加筆墨，之前因此誕生了多個受人喜歡的角色如九鬼耀鋼、虎太郎等等。但人物一多就綳不住了，就是這樣啊。
另外東出年紀也大了，他的其他兩個基友一個在肝遊戲（鋼屋ジン），另一個在劍道館修行（奈良原一鉄），只有他在寫寫寫，好歹還是有點寫字兒的夢想的。
謝邀，有人能邀請我回答東出佑一郎的問題，超高興的。
然則等我跑來答的時候，其他知友已經說得很完善了。
所以，就說說個人感受吧。
東出和櫻井在FATE體系下的表現沒得洗，真的是超慘。
前者失去《妖人》時的奔放，後者沒了蒸汽朋克系列時的靈氣四溢。很多時候我都懷疑，他們的FATE小說和FGO劇情是不是閉著眼睛瞎敲字的。畢竟《妖人》和《赫炎》我都能給85分，而他們的FATE小說和FGO劇情給60分都勉強的很。
不過，創作大抵就是這樣，我一直敬仰的螺絲不是也在《一人戰爭》里直接翻車，我始終熱愛的田中羅密歐的《少女荒野進發》更是直接成了擔任劇本以來不願意被FANS提起的黑歷史。
就算是引領我入宅的麻枝准，這《夏洛特》的表現實在是把太平洋的水都搬來也沒法洗啊。
所以，讓我們回到東出最美好的時光。propeller與《妖人》的時代。
一個只會寫男人的作者+一個只會畫男人的畫師能搞出什麼？
作為東出的第一部長篇作品，《妖人》的耀眼性簡直無可比擬。
這部作品的依舊是傳統熱門題材——擁有妖力的各種人士大亂斗。難得的是作品不似同期發售的戰鬥類GAL那樣拖泥帶水。整部作品充滿了「你要戰，便作戰」的樸實剛健之風。如果在當年和FATE做比較的話，《妖人》日常部分的兇惡程度是遠超《FATE》的，戰鬥兩邊半斤八兩，輸就輸在世界觀設定和人物塑造上了。
因為，以下幾位女主角嘛..........在絕大部分時間裡，都獨立+強的要命，別說激起玩家的保護欲了，不如說主角比起這幾位，簡直就是渣渣。雖然衛宮士郎也是這個套路，但是人家棉被王也會日常買個萌什麼的。《妖人》嘛....反正東出也是寫不好賣萌的。
並且，各條線路中給玩家留下深刻印象的，大抵也不是這些妹子（不是說這些妹子塑造的不好，而是東出和中央東口塑造的男人太強了），而是九鬼，愁嚴這些人。所以《妖人》燃也燃了，恢弘也恢弘了。在GAL里卻絕對是個異類。
從此，不知道東出的靈氣是不是耗盡了，文筆開始一路走低。筆者心心念念想再看到一次《妖人》級的作品，可惜十年過去，這個願望看起來根本不可能實現。
另外，東出還有個毛病，就是燃高於一切，一個場景的精彩度高於一切。所以在寫戰鬥時往往吃設定吃的比較嚴重。《妖人》里各種「不能打過的情況就是打過了」很頻繁，也一定程度上影響了整體的觀感。
最後，貼一個東出早期的作品《七人御前》里我很喜歡的小章節吧。當年他的文筆真是如匕首般鋒利。
PS：還是瓦拉幾亞大大翻譯的。
說恨
嗚嘿，最近變冷了吶。
像老爺這樣住在大房子里的人先不論，對像小的這樣的破落戶來說可是個艱苦的季節啊。
什麼？別再說開場白了快點進正題？
是是，小的當然遵命，在那之前先來一杯。
好了，請用、請用。小的也大膽自飲一杯了。
呼，好酒啊。
在這種大寒天沒有酒可真是難熬啊。
啊啊，是是。實在是抱歉，耽擱您了。
哎哎，剛才和夫人說的阿雪的故事啊。
那還是小的在河灘的橋下風餐露宿時候的事了。
有一個年輕女人傻站在那裡。
心想著她該不會是有什麼事吧。
就招呼了她一聲。
那時那個女人的眼神還真是叫人害怕吶。
小的現在想起來也有點戰戰兢兢呢。
所以就得像這樣從大白天開始就以酒為伴吶。
啊啊，那個叫阿雪的女人啊。
好像不顧一切地一直在和弟弟一起為父母尋仇。
就這樣卧薪嘗膽，終於讓她找到仇家了啊。
話說回來，到底也只不過是小鬼和女人，那細胳膊細腿的哪能是武士的對手吶。
結果在弟弟被徹底斬殺之前，阿雪就在瀕死的弟弟眼前被父母的仇家肆意地強暴了啊。
欸，還真是個傷天害理的武士吶。
……怎麼了啊，武士老爺？臉色不太好啊？
阿雪在那以後怎麼樣了？
哎哎，我會把她的故事從頭到尾一直講到死的。
她既沒有上吊也沒有剖腹。
更沒有跳河自盡。
阿雪就只是死了而已。
並沒有人對她做過什麼事，就只是死了而已啊。
一個勁地恨著、恨著、恨著恨著恨著弟弟和父母的仇家，一直恨到連呼吸都不能了啊。
這件事從沒對別人說起過？
那是當然的。
哪間衙門會相信小的這種破落戶所說的話啊？
哦喲哦喲，看起來安心了呢。
那麼我們改變一下話題吧，您知道所謂的老鼠急了會咬貓這種事嗎？
是是，就是人到了意外的時候能使出本來使不出的力量的那個。
比方說呢，當自己的血海深仇就在眼前的時候，即使原本是年輕姑娘也能使出老大的勁揍人。
仇恨和憎惡的內心，能像這樣，連肉體都影響了啊。
那種事怎樣也好？要說的話已經完了？
噢噢，還不急著把手按在刀上。
……哎呀，怎麼了啊武士先生？
剛才還是紅著的臉著怎麼變青了，哎呀，這回變紫了。
什麼？叫醫生來？
是是，等話一說完就叫。
那個，說到哪裡了啊？
有了有了，剛說到仇恨的心能對肉體起作用是吧？
哎哎，小的以為那是理所當然的吧。
話說骨頭又如何呢？
果然仇恨的力量和憎惡的力量能越過肉體深入骨髓吧，你不這樣想嗎？
老子可很在意這件事情哦。
難道是下毒？
那可就不對了哦，武士先生你應該也看見了，剛才的酒是從同一個酒壺裡倒出來的。
老子可是一點毒都沒放，放進去的是……
是的，就算你再小心再小心也是沒用的。
放進去的並不是毒……
那裡面放的是阿雪的骨灰啊，武士先生。
＜完＞
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10月11日發表
東出佑一郎
翻譯：瓦拉幾亞之夜
很多人可能看東出被黑得挺慘，估計是因為fate系列有蘑菇這根標杆顯得東出很挫，實際上這傢伙現在也很挫。但畢竟妖人是為數不多能讓我跟著犯中二病的作品，我還是來洗兩句。
東出最早的名氣應該來自於原葉社圖書館三人組。葉社圖書館是一群人寫葉社同人的網站，其中的三人組是JIN、Hideland、breaker。breaker就是東出。前兩者現在也算赫赫有名，是現在的鋼屋JIN和奈良原一鐵。而各自的代表作斬魔大聖與村正，應該說都是上佳的作品了吧。
作為與以上兩者齊名的東出，在出道時也的確展現了不俗的實力，在propeller推出的妖人得到了很好的評價。此時東出暴露了自己不會寫妹子的缺點，但男性群像的各個角色實在是頂天立地燃到爆炸，強烈推薦，後來的bullet butlers世界觀的構建也是可圈可點。不過到了エヴォリミット這一作，我沒有玩過，不知為何口碑暴跌。
東出之後的作品總讓人打不起精神。相比起來，靠著出道時的靈氣寫作的妖人反而更能給人眼前一亮的感受，那種強烈的能透出屏幕的燃魂呼呼呼呼！就是這樣的令人心潮澎湃。現在的作品像是那種帶有新人拼勁的靈氣被傾泄一空，提不起勁來。進月社以後的東出真是……很喜歡的高燃創作者和無比崇敬的月球世界，雙份的喜悅結合在一起，本應該得到夢幻的幸福時光，結果，為什麼……
那麼就寫到這裡，估計月社東出的表現肯定有人黑，我就不寫了。大家要黑就說「10年後的東出真垃圾！」「東出毀我月球招牌！」，這樣比較公允。雖然估計是罵不回剛出道的東出了，可萬一有這種失意大叔逆襲成功的展開也超級燃不是嗎？東出我相信……我想相信你！出道即巔峰，中配版虛淵玄，然而只會廢燃，之後再也無法超越妖人，在propeller後期已經成為神坑
謝邀
我本人屬於享受劇本的類型，對黑點或者劇本的關注並不重。以至於我還翻了翻wiki去確認了一下自己有沒有接觸過這人的劇本，實在丟人（笑）。
所以儘可能不要太期待我的評價就好了，真的。
分兩塊吧，妖人到東京巴比倫的遊戲區和fate區。
單從遊戲去看東出，有種令人惋惜的輕小說作家套路（像大江君人，細音啟）。
東出是有著常人的才能的（就是說有著高於一般人的地方，但是這份才能不能創造時代和抵禦商業化，最後就會死在這兩個上。），具體來說，高於常人的地方是在人物塑造上有著特點，以評價最高的妖人來說，每個爺們說是主人公都不為過（笑），而且隨著出發點不同造成立場不同很好的豐滿了角色。常人一般的地方是戰鬥與熱血的把握還行，本身身為燃えゲー也足夠出色。不太好的地方可能是男人味太重，閉上眼睛滿腦子都是爺們。
總上來看的東出個人風格就是：
戰鬥燃向：這點保留了下去，但是到了巴別塔的時候有些許的劣化（些許描寫的欠缺）
人物的塑造：這點比較獨特的在於東出對附屬角色的加筆很多，這一點在初期是非常有魅力的，只是隨著時間的成長（笑），東出被磨得越來越平了，之後中規中矩的反而很沒趣了。從這種角度上來說也可以說東出對於主觀的閱讀並不重視，fate上也可能與這個有關，就是沒把讀者關注的視點太當回事（個人推測）。
大部分人認為東出的轉變出在エヴォリミット，事實上單從廚子空間上來看，其實這部的評價也在緩緩的緩和中。現在中央80，平均78（和Bullet Butlers 相同）可以說是正常水平了。
想要對比東出變化的不如去看看妖人和巴比倫之間的變化，看看是怎麼從不太想安利的神作到雖然好玩但是要讓我讓別人也玩就有點那個的作品，對了，別忘了拋掉聲優的感想啊，姑且巴比倫的聲優挺強的（和不合適就另說了）。
fate我不熟，不過我覺得fgo那邊應該已經說的差不多了。
謝邀。
不怕不識貨，就怕貨比貨。
貨物是如此，有時候文筆也是如此。
東出祐一郎文筆在寫輕小說里並不差，反而屬於寫得比較好的那一類。
比如他為《約會大作戰》寫得外傳《槍彈大作戰》就能體現這一點。
那麼問題就是為什麼作為輕小說作者是優秀水平的東出祐一郎，在型月就被冠以「神奇東出」這個不乏帶有貶義的外號呢？
答案我覺得是對比的人實力差距與型月作品的特點導致這一結果。
首先型月作為同人社團起家的年輕公司帶有明顯的個人色彩。
從核心來看，無疑是奈須蘑菇的個人風格，所謂「蘑菇語」。
這個作為原作來看的確看得很爽，但是也給其他人創作他的同人小說加大了難度。
這也是為什麼其他作者的作品很多人都說「沒有蘑菇的味道」。
其次奈須蘑菇本人的寫作實力也很強。
這裡拋開遊戲腳本家的身份來說，奈須蘑菇作為作家也是被業界所認可的，甚至也有大佬對其風格獨到的點評。（新本格的大佬也是大佬）
畢竟奈須蘑菇也是法政大學人文科學畢業的高才生，基本功紮實。
第三就是型月作品背後的世界觀導致的問題，也就是「設定」。
這點其實東出是最拘謹的，也是最能領會奈須蘑菇意思的型月作者。但可能是因為東出沒有成功的把這一點傳達給讀者，或者說是用了糟糕的方式。
這反而讓讀者產生了歧義或者是並不買賬的結果。
接下來具體講一講上面幾點綜合起來是是什麼意思。
所謂風格，往往是獨到的。
即使是受影響開始模仿，等到能夠模仿到惟妙惟肖的程度時，往往會有新的想法，從而產生分歧（演變）。
而已經形成風格的作者在創作作品時除非有特殊的情況，往往會不自覺帶入自己的風格。
就如同各門各派的招式。
寫作實力，顧名思義。如果說風格是招式，那麼寫作就是內功。
雖然容易忽視，但事實上是必不可少的基本功。
基本功不紮實，招式再花哨也容易被戳穿。
而基本功紮實，即使招式樸素，也能渾然天成，大巧不工。
這其中當然還要具體細分，比如寫文章的質、文的關係，比如炫技多了，質樸就少了。但本文就不對此展開討論。
世界觀以及人物，在這裡可以理解為廣義的設定。
一個是設定的解釋方面。
作為創作者對於這個尺度把控與理解絕對是最高程度的，而同人作者們被稱為同人作者就是基於其他作品的世界觀進行再創作。
所以各有各的想法是可以理解的。
另外一個是「設定」的主次問題。
就型月世界來說，其設定總得來說還是頗為完善、較能自洽，也很有吸引力。所以有許多讀者沉迷於其構築的設定中。
但是在文學作品中就引出了主次的問題。
設定是服務於故事的，還是故事是服務於設定的。
奈須蘑菇本人是說「設定是服從故事」這個標準答案，但是其作為創世神，大部分設定對於奈須而言可以說是遊刃有餘。
對於已經自成一套或者說有魄力的同人作者來說，早已給出了答案。哪怕在事實與輿論上都被批「OOC」，但是寫出了自己想寫的故事，目的就已經達成了。
但是如果是過於拘謹卻又沒有達到一定境界來說，往往會處置失當——沒有魄力過於拘謹就不敢對敏感問題進行自我詮釋，沒有達到或者說沒有目標就無法對主次進行取捨。
趁這個回答，個人也對型月相關的作者（狹義的作者，不包括漫畫、動畫等作品，僅限文字作品）用以上定義做一個小小的簡評：
奈須蘑菇：創世神，文風已成熟，中二之血與惡趣味沉澱於炫酷的文風之中。雖然設定為故事服務，但型月對奈須來說，已然是「從心所欲不逾矩」。
星空めてお：這是誰？說好的girls"work呢？
虛淵玄：設定為故事服務，寫自己感到爽的故事。脫胎於遊戲腳本的文字比上不足比下有餘，足夠貫徹自己的風格。
三田誠：故事為設定服務的比重比較高，巧妙的平衡作品之間錯綜複雜的關係。自我的風格不明顯，但是從作品來看，個人覺得很適合型月的背景。
成田良悟：自我風格強烈，設定為故事服務，但到現階段為止尚能掌控局勢。
櫻井光：自我風格猛烈，有魄力，設定為故事服務，文字風格獨到，基本功相對較差。
東出祐一郎：故事為設定服務，能夠理解奈須的構思，但是操作上過於拘謹。文字從風格來說不明顯，基本功也相對來說差距比較大。
綜上所述，東出祐一郎是一個較為優秀的輕小說作者，對待作品認真，比較能領會奈須的精神。
但是在型月作品的具體創作上，往往會對於一些敏感問題過於拘謹，這就導致了東出在寫「小人物」的時候的狀態與在寫「大人物」的狀態有明顯的分別。
再加上其作品痛點不明確，與其他型月作品有較大的差距，被讀者們冠以「神奇東出」之名。
以上就是全部內容。
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圖片來源於網路。
PS:當然因為是日文作品，也與漢化水準有關。
但是國內型月翻譯質量個人覺得可以，而且大部分屬於同一批人翻譯。
在這裡要感謝這些漢化大佬。
澄空學園
Fate貼吧
等
這問題不能全讓只了解月球的人答。。。。畢竟他有自己的作品因為他在月球寫的臘雞所以說他差，這種邏輯是不行的
東出在以前是一流的腳本家，但是自從他加入TM後就像石樂志一樣瘋狂產垃圾。他是我第一次見能把崇尚「人人都是主角」的群像劇搞成龍傲天流的作者。
fate系列的FA在B站7月新番里干不過（播放和追番）一部校園輕改番？
神奇東出背半個鍋不過分吧。
我……不知道要怎麼評……月球作品搓的一逼……不過FGO第三，五章還行是他寫的嗎？……FA是真爛……我就不說了……
個人只了解fate系列，就簡單的從劇本長度方面說一說吧。
目前在大眾的說法中，東出的黑點主要就是fa了。在蘑菇的劇本、老虛的劇本作為標杆的狀態下，東出的處境十分尷尬。再加上型月的要求是「群像劇」，而且還是兩倍於標準fate的人物，的確不太好寫，從這個角度也能夠理解東出內心的千萬頭草泥馬。
舉個例子吧，《fate/stay night》，1.5G的內容（此大小依據手機ons版），才成功的刻畫了7v7，而其他「群眾演員」還得靠FZ支撐，這樣才能做到了這種效果。
與之對比，老虛的《沙耶之歌》，300M的內容，質量明顯要低於《fate/stay night》，所以劇本容量的確是限制了東出的發揮，特別是動畫化，主角這些十分崩。
但是這並非說東出fa已經發揮的很好了。主角的思想完全沒有體現，貞德不知道在幹嘛。完全不能理解為什麼主角團要救這個連求生慾望都沒有的主角。《沙耶之歌》至少思想挺不錯的，雖然內容被劇本容量限制。而相比之下，fa的確東出至少在主角塑造上得杯鍋。
PS：個人只看過東出的fa，其他並不了解，判斷可能會不準確，還望眾位不吝賜教先說一下本人除了fa之外沒有完整看過東出的其他作品，比較不能。所以只能與蘑菇，老虛，櫻井來比較。
最一開始說一下很多人看小說時比較注重的文筆吧，這一塊我反倒不太關心，而且在翻譯過來之後文筆這種東西就會因譯者而稍有變化。在文筆方面挑不出太大毛病，是一個標準的輕小說作家，既不能說優美動人，也不會太生硬死板讓讀者如坐針氈。比較現階段型月寫手來說，在蘑菇之上略遜於櫻井。
接著再談世界觀設定能力。為型月寫東西，設定能力絕對不能太差，不要求像空境那樣深邃，但也不能太簡單隨意，重在嚴謹性上。東出的fa在世界觀設定上很保守，依舊沿用了蘑菇的走法，依舊是聖杯戰爭的套路，體現不出他在這設定這方面的能力。
然後就是他的最大黑點，人物塑造。東出在fa中創作了15位從者，九位御主，一個齊格，共計二十六人和一個人造人。讓每個人通過劇情都鮮活起來是不可能的(側面看出老虛這方面是真強)，因此塑造的主角色就要吸引了大部分人的眼球。那麼貞德，齊格，阿福這三個人物塑造的好不好呢？很差勁，特別特別差勁。因為這些人物的行為違反了自己的設定而單純的為劇情服務。這也就是東出失敗的主因。東出把fate當做龍傲天后宮文來寫，以為自己設置了一個很弱的男主然後有一堆人來幫他，逐步變強，順便把妹收穫友情的這種輕小說萬能套路也能用在這裡。把聖杯戰爭的大背景去掉，是個好輕小說，然而這種套路用在這種以世界觀設定見長，重在展示戰術套路的fate系列顯然格格不入。
對了，因為主要角色描寫很差，因此我們有一種配角似乎更受歡迎的感覺。挺小莫獅子組，小太陽黨，肯娘御主組人數眾多，甚至腳後跟，貓茶，大公，傑克，莎士比亞都有很多人萌。而我就十分喜歡喀戎。。。。。。。。至於微笑boy邪教就不提了，不提了
所以總之如何評價東出呢？他是一個合格的輕小說作家，只是不適合型月舞台罷了。
好了評價完了，開始發泄個人情緒。十四騎大戰，ruler現世，富有神秘感的天草出場，再加上型月固有的穩如狗的世界觀，不用腦子順著套路寫就能打出perfect combo，結果一手好牌打成這德行，東出你退群吧，賊雞兒丟人。
阿福這麼適合當女票的角色你讓他(她)上場打仗，還能力設定的這麼弱，好歹是查理曼聖騎士之一啊，你良心不會痛嗎？齊格這種在蘑菇筆下活不過三秒的人造人，還一個掛接著一個掛給他開，貞德直接倒貼，這麼好的事我怎麼遇不到？對了，諷刺一下，齊格的設定和fsf里的那匹合成獸一樣，呵呵。所以我們的東出的男主就是頭狼(或者狗？)想以士郎做模板寫飛哥？士郎是為了正義可以犧牲自己，但他是有大局觀的。不是飛哥這樣不顧全大局說死就死，打架呢，嚴肅點好不好啊。還有整個型月配得上貞德的男性角色只有元帥，士郎，以及伯爵(？)。士郎有官配，伯爵貞德cp只是我感覺會很有意思，那麼看來只有元帥最配貞德了。元帥和貞德一起出生入死，在眾人不信任貞德時只有元帥依然相信貞德，並為她四處奔波希望能還貞德清白。貞德死後，為了將貞德復生，情願墮入魔道，接受普勒拉蒂的螺湮城教本。齊格倒是你能幹啥啊，沒有掛連萌新都不是還裝大神神奇東出喪天良，我與元帥共存亡！
只能說……拿蘑菇老虛的標杆去要求以東出為首的輕小說流寫手有點太為難了……
好歹也得上個龍騎士07和鬼頭莫宏這樣的治癒系唄（一本正經胡說八道）
另外，F/A幾個角色真的感覺完全靠遊戲拯救人氣……連違背「亞瑟王不可能是男人」這一真理的舊劍都比齊格飛萌（喂）早先的leaf社圖書館三人組之一（另兩人是鋼屋jin與奈良原一鐵）。設定狂魔，以擅長寫男人與群像劇出名，尤其不擅長描繪女性角色。可以說是個不折不扣的基佬。出道前曾與鋼屋一起創立了同人企劃「吸血大殲」（一個融合了《吸血殲鬼》和《月姬》世界觀的腦洞清奇的東西），也由此被虛淵玄賞識。第一部長篇《妖人》，在螺旋槳社任職過很長一段時間，之後寫過《Bullet Butlers》系列等等。完成《東京巴別塔》的劇本之後離社，幫型月打工，最終結果就是這作《FA》了。
《FA》被吐槽的最多的就是設定方面的某些矛盾和奇蹟般的劇情發展了。前者其實是老毛病了，《巴別塔》的時候設定就很鬼扯，複製人打天使惡魔的設定怎麼想怎麼不對勁。然而東出的設定更加適合考據黨中二死宅（比如說我），但是自己找neta和資料時候就很帶感。普通觀眾就仁者見仁智者見智了。
至於《FA》劇情發展與人物塑造的確是敗筆，這是沒得洗的。不過只拿一部《FA》來評價東出也的確是以偏概全。拋開不會寫妹子這一點來說（早期硬派gal的作者或多或少都會有一點這個通病），說道東出的劇本還是拋不開設定這個點。東出最為人稱道的大概就是「燃」這一點吧，在花費大量筆墨描寫打戲的時候尤為突出。東出打戲的燃是用設定為基點反支撐的「燃」，所以設定在遊戲中的比重一下子就重起來了，於是設定所支撐的故事與世界觀是第一順位所需要照顧的東西。然後就產生了設定明明有很多槽點，但還是會讓人覺得作者有好好考慮和引用，下了很大的功夫與心思（挖的坑）。然後結合設定的故事背景一起去考慮劇本的發展走向，頓時會產生一種好中二好燃的感覺。怎麼說呢，電波對的上的人或許就會很喜歡？
我は銃によって生み出され、銃によって育ち、銃によってここに死ぬ！
銃こそ我が全て、我が人生こそ銃そのものなり！
アニキィ！ 先に行く、ついてくんじゃねぇぞ！
クッ……ハハハハハハハハハハッ！ ——《妖人》
暗雲になるな。腹を立てるな。手は綺麗に、心は熱く、頭は冷靜に——《妖人》
神よ！ おお、我が主よ！
足りませんか？ まだ足りませんか？
殺しましたとも！私は山ほどの命を喰らい、踏みにじり、消費しました！——《Bullet Butlers 》
私はー英雄だからよ！——《クロノベルト 》
不過最後，我還是想帶私貨地吐槽一句：很好，設定很吊，故事很燃。但我還是選擇《dies irae》和正田崇。神作萬象系列大概是整個業界中二和龐大程度綜合指數最高的世界觀了吧。（別和我說月世界，我和月球廚師聊不來的.jpg。這輩子大概《魔夜2》和《DDD3》蘑菇是吐不出來了。）
第三章船長的所有對話是蘑菇寫的，和東出無關，補充一下
東出主要是被月廚黑，起點是他寫的FZ的外傳，文筆跟老虛比差距太大了。至於FA是後來的事情了。
東出被蘑菇邀請入月的原因大概是為蘑菇擋了機關槍，被打傷了腦子.........明明入月前還不錯的傢伙，入月後的表現真是emmmmmm
我覺得客觀點評價他差不多就是個還算過得去的網路寫手級別的能力，看他的東西記得不要抱有什麼期待
東出文筆我沒怎麼看，他被人叫神奇東出還不是因為各種奇葩設定嘛，布迪卡居然投羅馬，你砸不寫鄭成功降清呢？
沒有創世神背景的另一個奈須蘑菇，在對型月的理解上已經無人出其右了。當然蘑菇說不是的話那就不是了，神說了算。
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