荒誕和治癒結合是日本電影的一大特色嗎？為什麼？

01-18

謝邀。

我認為是的。但我認為「荒誕」這個詞有點兒窄了，我更認為是「怪誕」和「治癒」。日本電影，「矛盾」的傾向很明顯，正如《菊花與刀》所說的那樣：

日本文化有雙重性，就像菊花與刀。菊花是日本皇家家徽，刀是武家文化的象徵。日本人愛美又黷武，尚禮又好鬥，喜新而又頑固，服從而又不馴，忠貞而易於叛變，勇敢而又懦弱，保守而又求新。

這是日本人性格的方面的判斷，至於電影方面，我認為日本電影之所以會是這樣的有趣形象，其原因可能是：日本電影有東方底蘊，卻受到了歐美電影的強烈影響。

東方文化是「向內」的，情感表達含蓄，因此純愛治癒的藝術作品往往都會非常受歡迎。

而怪誕的地方，因為受到了好萊塢電影（尤其是低製作的B級片）的影響，也變得逐漸不符合東方人的口味。日本Clut電影、色情片（如果也算電影的話）成風，在地域範圍的東方世界，是一朵奇葩。

以兩部佳片為例。一部是荒誕喜劇《了不起的亡靈》，一部是今村昌平的正劇《鰻魚》。兩部電影的主題在我看來都是很「正」的，前一部是女承父業的深情款款，後一部是一對男女的相互救贖。但是表現守法就讓人驚嘆了：《了不起的亡靈》用「亡靈」和「律政」結合，竟然製造出了老少皆宜的歡樂；至於《鰻魚》的分析，我直接貼以前寫的一個短評，名字叫做《JJ的自我救贖》（咩哈哈哈哈）：

雖說電影無國籍，但我一直無法忍受日本演員誇張的動作和表情。所以我總認為，日本電影和北歐足球同屬一脈，骨子裡都流著流氓和海盜的血液。但往往這種國度，總會有冷靜到讓人難以理解的一面。北歐音樂以空靈見長，日本電影也盛產小津安二郎這樣的古典派大師。這兩種相互矛盾的一面，卻在今村昌平的《鰻魚》中「融合」在了一起。
「融合」的「骯髒」一面，深埋見底。如果不是兩場尺度極大的床戲，恐怕誰也看不懂這電影到底要講的是么子。兩場床戲的「剪輯點」落得十分有意味。第一段是開場男主角躲在暗角，偷看自己的老婆和別人通姦；第二段則是女主角在床上翻來覆去睡不著後，忽然跳接到一個男上女下，動作還有那麼點小誇張的性愛場面。

影片到最後，若影若實地說明了，男主角收到的告密信，實則是自己的臆想，所以可以理解為：從始至終，男子對自己的老婆是不信任的，因此才會釣魚中途回家，揭穿了老婆通姦。這種不信任，在故事裡並沒有交代。而電影著重突出「寵物鰻魚」，其隱喻不言自明。「寵物鰻魚」可以分開理解，「寵物」象徵著一種熱愛和信仰；而「鰻魚」這種動物，天生就是用來做性暗示的料。所以「寵物鰻魚」恰恰象徵的就是生殖崇拜。那麼，男主角的不信任自然就源於自身的生殖自卑感。影片兩端床戲中，第一段以「偷窺」的方式展現，畫面隱去男人面貌，主要對準了男主角妻子的動作。畫面中，男主角妻子動作極大，且聲音放蕩，這種享受的畫面深深刺激了男主角。所以才會讓他拿起刀子。殺人過程中，對於通姦的男子僅僅是一刀，而對於自己的妻子則是猛捅了N刀。他的這種泄憤，正迎合了自卑者奮起反擊的心理。
第二段床戲的意蘊更為隱晦。通片看來，女主角都是一個極好的女子，因為不甚交了一個爛男友而自殺。可是，疑雲隨之而來，影片中女主角機場接母親的一段戲，已經明確地說明了女主角對於男友是不信任的，後來的床戲中的對話，也更證實了這一點。除此之外，這個男友並沒有錢，而女主角是很富有的。一個女人願意與一個男人發生性關係，除掉「情感」「金錢」之外，恐怕只剩下唯一一個理由：性吸引。如此一來，對於女主角種種不解的地方隨之而解。這個女人正是因為沉溺於性，結交了這個男友。所以，第二段床戲，由女主角睡覺的場景直接剪入，並且採取了主觀視角的處理辦法。
一個是性自卑的男人，一個是沉溺於性的女人，兩個這樣的主角因為偶然的「救贖」聯繫在一起，結果卻是純愛。這便是「融合」的「健康」一面。影片的高潮處，男主角的鰻魚池，在一場混戰中，由女主角不小心給打破了。這印合了整個影片的基調。男主角因為犯罪，無法原諒自己，也無法和別人進行正常的溝通，只是每天對著自己的鰻魚傾訴，因為「鰻魚可以聽，但卻不說話」。女主角的來到，讓他逐漸地遠離了那種自卑感，最後，在混戰戲當中，他也拿起了剃刀，在女主角前男友臉上割了下去。如此的「雄起」，貌似被迫，實則必然。因為在之前，他違心地承認了女主角肚子的孩子是自己的，表示他已經釋懷了。這一刀下去，未奪人命，與之相對的第一段床戲刀刀致命。男人總是這樣：當他尋回了自尊，便也找到了理性。

《了不起的亡靈》

《鰻魚》

感謝邀。我看得日本電影不算多，但我認為不是。一方面是，這個描述很模糊，另一方面，其他國家也有很多「荒誕與治癒」結合的影片，非日本所獨有。或者說，「荒誕」與「治癒」是電影創作的有效搭配，「荒誕」是噱頭，而「治癒」是主流價值觀，以噱頭吸引觀眾入戲，情節最後回歸主流價值觀。日本或許有不少這類型的電影，但這也不是最獨特的特色。

話又說回來，我不贊同以國家地域分界來研究文化特色。隨著看的電影越多，越發覺所謂一國的「特色」，很多都能在別地找到對應。例如日本的特攝片，即可對應美國70、80年代的傳統特技，一個是放在巨大型怪物戰鬥，一個放在星球大戰。

你這個問題是一個閉合性的問題，所以我回答「是」，參見岩井俊二、北野武、今村昌平、大島渚、今村昌平......

我只知道嬌喘系是日本一大特色。

233333

匿了

日本電影的荒誕和治癒都是他們的民族性決定的吧。其實日本電影也不都是荒誕的，只是他們比較好荒誕這一口，像日本人的段子都是把不相干的東西和在一起，亂入是他們比較愛用的手段，看了日和的話比較容易感受的到。日本人喜歡荒誕，也是由於他們平時比較生活工作比較刻板單調，而且島國上人都比較狹隘，所以感到人生虛無什麼的很正常，就靠荒誕的東西來調劑了。治癒也是同樣的原因吧，日本有生命如櫻花一說，他們認為生命易逝，所以追求燦爛一瞬啦，總體而言日本是比較敏感的民族，有玻璃心的都比較熱衷治癒系吧。