金庸和瓊瑤誰寫愛情寫得更好？

01-18

看金庸小說時候，感覺裡邊各種各樣的痴戀、虐戀、絕戀，角色的感情描寫更細膩、更貼近中國人的傳統性格。所以覺得金庸才是言情大師。

1.知友們忽略了一個關鍵問題：從大世界看愛情和從愛情中看大世界，二者給讀者的感受是完全不同的。

這一點上，武俠小說佔有天然優勢，因為武俠的格局遠遠大於言情。

所以有時候並不是金庸的愛情多牛逼，而是因為這段感情放在一個大環境里就會變得複雜，再加上武俠小說背景本身大多是不貼近現代人生活的，霧裡看花，有時候比全裸的美人更吸引人。

2.兩個人的愛情描寫沒有可比性。

3.兩人的愛情描寫都很好。

4.都是意淫，非貶義。

5.如果瓊瑤真的是無病呻吟，那她也寫不出《窗外》，或者是大家最熟悉的《還珠格格3》。

6.最重要的是，兩個人對愛情描寫不同反映出的是他們不同的愛情觀——瓊瑤知世事，但保留著一顆少女心，始終用樂觀積極，近乎天真的態度去看待。

金庸則不然，他有更多複雜、厚重而現實的東西。

然而要注意，對待問題的不同角度，只有異同，沒有高下。

7.二者想要表達的也不同，瓊瑤想傳達的主要是自己的愛情觀，金庸則遠遠不僅僅是愛情觀，甚至它只是最小的一部分——這也會影響大家的觀感。

8.金庸的愛情里有武俠恩怨，這是應該的，不應該算作優點——否則也不是武俠小說了。

優點應該說：愛情和大環境結合得好→_→

因此個人覺得，他倆沒有可比性。就算硬要對比，也要把愛情之外的因素剔除掉，否則對金庸也好，瓊瑤也罷，都太不公平了。

利益相關：他們的書我從小學就開始看了。

個人覺得金庸寫的更好，起碼從書里看，金庸確實了解人間情苦，瓊瑤感覺是活在自己的世界無法自拔

金庸寫情都是簡簡單單幾句話，沒有華而不實的詞藻，卻道盡了人間情苦。

比如程靈素之死那段，＂我師傅說此毒無葯可醫，只因他道天下沒有一個大夫肯為了病人不顧自己的性命，但他不知，大哥，我會待你這樣……＂每每讀來都心痛不已。

比如喬峰說：＂四海列國，千秋萬載，就只一個阿朱＂如此深情，哪個讀者不動容。

比如黃蓉重傷時的那句：＂活，你背著我，死，你背著我＂雖然這句話造成了書里時間上的bug，但是結合當時郭黃二人的心境，很難不感動。

比如小龍女楊過十六年後相會絕情谷底，見面小龍女的第一句話不是斥責，不是愧疚，而是微笑著問：＂過兒，什麼事惹得你又不快活了？＂相信不少人讀到這時和楊過一樣熱淚盈眶。

瓊瑤寫情喜歡寫排比句，男女講話文藝的讓人膩歪，什麼你無情無義你無理取鬧，還有從看星星月亮到詩詞歌賦……偶爾一兩遍還好，看多了就受不了

我金庸和瓊瑤基本是在一個年齡段讀完的。小學四年級到初中斷斷續續讀完了所有的金庸，初一用了一個學期看完了一套道盜版的瓊瑤全集，代表性的作品基本都在了。然後此後年年幾乎都讀金庸，一直到大學。瓊瑤再也沒看過。

然後，來一段金庸寫愛情的。

突然之間，四下里萬籟無聲。少林寺寺內寺外聚集豪士數千之眾，少室山自山腰以至山腳，正教中人至少也有二三千人，竟不約而同的誰都沒有出聲，便有人想說話的，也為這寂靜的氣氛所懾，話到嘴邊都縮了回去。似乎只聽到雪花落在樹葉和叢草之上，發出輕柔異常的聲音。令狐衝心中忽想：「小師妹這時候不知在幹甚麼？」

靠這一段，覺得金庸超越瓊瑤。請找一段瓊瑤的來虐我。

沒記錯的話，瓊瑤自己說過金庸才是寫情大師，但是我忘記原文在哪了。

先說結論，金庸。

金庸筆下的人物，除了愛情，還有江湖風雨，歷史榮衰，父母恩仇，以及小人物的悲歡離愁。一本書就是一個江湖，一落筆就是一個人物，無論大小，都是有血有肉的鮮活存在，愛情生髮其間，水到渠成，理所當然。其中，愛情是從屬於人物命運，時代背景之下的。是以，當愛情被天意或者人為捉弄時，讀者在字裡行間都能讀到那種無力，譬如小龍女楊過十六年苦等，阿朱喬峰塞上牛羊。乃至配角的感情都十分動人，著墨不多，卻讓人印象深刻，比如郭襄的風陵渡，程英陸無雙孤獨一生，阿紫的痴情絕對，人物豐滿，栩栩如生，可謂寫盡世間痴情女子情痴象。

陸無雙一怔，道：「他……他終於去了。」發足奔到山巔，四下遙望，程英隨後跟至，兩人極目遠眺，惟見雲山茫茫，那有楊過的人影？陸無雙心中大痛，哽咽道：「你說他……他到那裡去啦？咱們日後……日後還能見到他么？」程英道：「三妹，你瞧這些白雲聚了又聚，散了又散，人生離合，亦復如斯。你又何必煩惱？」她話雖如此說，卻也忍不住流下淚來。

阿紫抱著蕭峰的屍身，柔聲叫道：「姊夫，咱們再也不欠別人什麼了。以前我用毒針射你，便是要你永遠和我在一起，今日總算如了我的心愿。」說著抱著蕭峰，邁步便行。

群豪見她眼眶中鮮血流出，掠過她雪白的臉龐，人人心下幾怖，見她走來，便都讓開了驚步。只見她筆直向前走去，漸漸走近山邊的深谷。眾人都叫了起來：「停步，停步！前面是深谷！」

段譽飛步追來，叫道：「小妹，你……」

但阿紫向前直奔，突然間足下踏一個空，竟向萬丈深谷中摔了下去。

再說瓊瑤，瓊瑤阿姨是上個世紀的言情鼻祖。她的書，加之衍生的電視劇，影響了不止一代人。說到瓊瑤，便是愛情，卻也止於愛情。

瓊瑤筆下的一切，歷史，人物，情節，設定，邏輯都是為主人公的愛情服務的。大多數角色趨於臉譜化，主角往往美麗柔弱，內心堅強，寬容一切，聖母化嚴重，反面人物便一無是處，好人壞人有一刀切的嫌疑，次要角色沒什麼存在必要的時候就被拉郎配了。

說完設定，再說文筆。金庸下筆，一字一坑，廢話不多，寫到感情更是聊聊幾筆，看似顧左右而言他，細細品味竟是大有深意。

郭襄回頭過來，見張君寶頭上傷口兀自汨汨流血，於是從懷中取出手帕，替他包紮。張君寶好生感激，欲待出言道謝，卻見郭襄眼中淚光瑩瑩，心下大是奇怪，不知她為甚麼傷心，道謝的言辭竟此便說不出口。

卻聽得楊過朗聲說道：「今番良晤，豪興不淺，他日江湖相逢，再當杯酒言歡。咱們就此別過。」說著袍袖一拂，攜著小龍女之手，與神鵰並肩下山。

其時明月在天，清風吹葉，樹巔烏鴉呀啊而鳴，郭襄再也忍耐不住，淚珠奪眶而出。

正是：

「秋風清，秋風明；落葉聚還散，寒鴉棲復驚。相思相見知何日，此時此夜難為情。」

相比之下，瓊瑤在寫愛情是要直白許多，用詞繁複，並且極度夢幻化，理想化，從書名即可看出：

再看描寫，《情深深雨蒙蒙》，何書桓與陸依萍吵架——

嗨！」我直望著他，冷冷的說：

　　「你勝了！何書桓，你很得意吧？你打倒了我！現在，你來享受你的勝利，是嗎？」

　　「依萍！」他顫抖的叫，握住了我的手。我把手抽了出來，毫不留情的說：「你走吧！何書桓，我不想再見到你！你不必在我面前惺惺作態，回到如萍身邊去吧！」

　　他看了我一會兒，然後慢慢的站起身來，他的眼圈發紅，但他沉默而倔強的轉過了身子，向門口走。我望著他的背影，心如刀絞，眼淚湧進了我的眼眶，可是我緊閉著嘴，不願把他叫回來。在門口，他站定了，忽然，他轉回身子，一直衝到我的床邊，他跪在榻榻米上，一把抱住了我的頭，顫聲喊：

　　「我們為什麼要這樣？依萍，我們彼此相愛，為什麼一定要彼此折磨？」

可以說，在言情小說史上，瓊瑤阿姨的作品的確具有開創意義，然而同時也有著很大的時代局限性。她的作品廣為流傳，有很大的原因是電視劇改編的好，聲像語言很大程度上緩解了文字表述的的誇張與甜膩。其中的經典人物，往往離不開扮演者的詮釋。

金庸筆下重要的是江湖，愛情本未佔據那麼高的位置，而正是因為心中有溝壑，愛情在人物命運的的背景下才更為打動人心。年少時做著少女夢，幻想著一個英俊瀟洒滿腹經綸的意中人，花前月下，吟詩作對從詩詞歌賦談到人生哲學。而年紀大了，更願意午後在長長的夢中醒來，嗟嘆一句塞上牛羊空許約了。

金庸筆下出渣男，瓊瑤筆下出綠茶。

金庸男角憑藉光環和外掛實力碾壓一眾高富帥練就絕世武功，並獲得諸多女神奮不顧身永生難忘的愛。瓊瑤女角憑藉單純善良的性格和只用於幻想的腦子踹翻機智女配，被各種帥哥愛上但仍「情路坎坷」。

金庸筆下的男角基本都配不上他筆下的女角，瓊瑤筆下的男女角倒是很相配（畢竟倆人都是愛情至上的主兒）。

利益相關：認可瓊瑤才華，但不認可其愛情觀。喜歡金庸小說，但每部都喜歡男二。

輕噴

看金庸，我只看言情，男人寫的言情不啰嗦，但是震撼，哈哈

我覺得，作為通俗小說作家，金庸水準也是遠勝瓊瑤

一種是江湖大氣值得推敲令人震撼，一種是纏綿繾綣從詩詞歌賦談到人生哲學(-.-)

每一種卻都寫成了大家！

嗯，金庸。瓊瑤不及金庸的原因，我認為很大一部分原因是因為她的三觀。看過她的一篇短篇，叫閃三下我愛你，寫的很好。感覺她比馮唐安妮寶貝啥的還是要好點，比金庸是不行。

就跟少女漫畫和少年漫畫比一樣

金庸

其實金庸和瓊瑤兩個人對於人性的理解異曲同工。

讀金庸時發現他的格局很大，雖說是兒女情長的主線，但分寸拿捏的很好，裡面融入的政治思想非常值得推敲。敘事沒有拖泥帶水。

瓊瑤彷彿大部分都在描寫人性，比如一簾幽夢，煙雨蒙蒙。其實瓊瑤劇之所以被人調侃，往往是她的雞皮疙瘩情節和三觀的問題。

雖然這也真真的是人性。

投我以木桃，報之以瓊瑤。

用作筆名感覺真是赤裸裸的諷刺。

金庸在寫作上突出的是他的政治能力。

瓊瑤更像是半個思想家(當然也可能是我戲精附體，想多了吧)。

金庸：語到極出是平常，沒有張狂直白的情話只是平淡而溫柔的敲擊心弦，甚至極少出現「愛」這個字，舉個例子小龍女和楊過在古墓中洞房花燭，說的是：過兒，從此是你憐惜我，我憐惜你。「憐惜」一詞甚是精妙

瓊瑤：誇張的肉麻，咆哮著說愛、激烈的狂吻比比皆是，但是奶奶對景色的描寫真是清新典雅，也會出現一些睿智的短語（我看瓊瑤的時候但凡男女主面碰面的場景我直接跳過，動作和語言描寫真的太誇張，簡直就是舞台劇劇本的表現）

瓊瑤奶奶是以小女人的情懷寫愛戀中男女的糾結悲歡

金庸先生是以男性的高度將愛情放入命運洪流中，於命運的捉弄中悲或喜

二人風格不同，沒有太大可比性。只是金庸先生的愛情悲劇太過於動人，在這裡舉兩個例子而已

「倘若我問心有愧呢」

「風凌師太」

若是看過的人自會明白

當然金庸，退一步說，三觀是正。