天聞角川成立後，對中國的 ACG 市場產生了哪些影響？

01-18

我來唱個反調，給諸位潑潑冷水。

實際沒有什麼太大的影響。

天角在中國這幾年，主要做了三件事，其一是大量引入正版輕小說，並且大量出版；其二是試圖建立正規的國內輕小說作家和國輕培養渠道，這和國輕的命運有很大的關係；最後是引入了一些輕小說和動漫的周邊，並且還拿了一個集換卡牌的版權。

下面我們逐一分析。

第一條，引入正版輕小說，這是令上述幾個答案津津樂道的，但真的影響有「那麼大」嗎？我們拿不到天角的銷量（中國企業就是會玩，不給你有什麼辦法？），也無從查證。但我們可以知道的是，國內看輕小說的讀者本身小眾，且能夠買書的少之又少；在買書的人中，盜版也要分流走很多一部分。（台版和日版還要分流一部分。）真正最後選擇買天角正版書的，還是很少。當然，一些現象級動漫的原著和衍生品銷量還是很喜人，但從整體來講仍不樂觀。

第二條，效仿日本的做法，舉辦大賞，原計劃估計是通過大賞來選拔優秀的國輕作者，出版小說，從而完成本土的輕小說生產閉環，並且為日後進行ACGN多方面布局增加自己的IP籌碼。然而形勢不樂觀。IP，得有人看才叫IP。天角幾屆大賞的作品都是很不錯的作品，但本身天角的宣傳是落後的，外加大部分死忠讀者對國輕抱有成見，國產輕小說的培養可謂是失敗。

近幾年，太晚和大陸合作舉行大賞，然而評委都是台灣人（笑），獲獎者也都是台灣人，所以可謂大陸的寫手們都被拋棄了（笑）。

幾年前獲得金賞的作者墨熊，前幾天看他的微博，似乎也不寫輕小說了。

先停筆，有空繼續寫。歡迎大家與我討論。

輕小說這一行業更多地被中國人所認知吧。

雖然很多人閱讀輕小說都是通過網上下載，但是我看日輕，更喜歡看實體書，也有很多人喜歡看實體書。

而且直接通過天角的實體入門輕小說的人也有很多。

所以如果沒有天角，其實國內輕小說受眾都不會有現在這麼大（雖然說也不是很大）。

在天朝能看到作者真人。

作為曾經的天角忠實書迷，我稍微談一下天角成立的歷程與影響。

首先我認為天角最大最大的貢獻，就是掃平了大陸內地混亂的輕小說出版業以及盜版亂象。

在天角之前，大陸幾乎沒有正規的輕小說出版，而且大部分都是盜版書，或許有人還記得珊瑚文庫、精品堂這兩個最大輕小說盜版商。雖然他們之前也為國內日本輕小說讀者的普及起到了積極作用，也算是為天角首發書籍的第一批銷量起了貢獻，但是對於天角商業發展來說毫無益處。因此天角在首批引進輕小說出版不久後就開始著手進行對盜版書商的維權以及涉及侵權的輕小說網站的交涉。結果來說效果非常良好，取締盜版不僅是為了自身的發展，也培養了一大批輕小說讀者的正版意識，輻射邊緣群體也願意為正版掏腰包，同時也吸引了同行業者也來代理引進日本輕小說使得我們能看到更多作品。往遠了說，像現在各大公司都對日本ACG產業如此青睞，我們身處於能獲得各種各樣正版資源的環境，可以說天角功不可沒。

其次就是對動漫品牌的培養。雖然那個時候天角並沒有積極地談起「IP」這個詞，不過以輕小說為主題，利用新番為出版物造勢，輔以出售各色原創正版周邊，這種模式雖然在日本早已成熟，但是對於國內還完全是一個艱難的嘗試，而天角則打響了第一槍。這個影響我覺得是潛在的，雖然現在並沒有太多大公司步入實體出版這一市場，但是我覺得這樣的模式勢必會在以後為其他公司提供寶貴的經驗和參考。

第三大的貢獻，或許就是為孱弱的華文輕小說提供了一個簡陋但不可缺少的環境。大概很多人都知道，在日本，各類出版社都提供了新人輕小說寫手的出道介面，也就是大量的各類新人賞。而中國，即使如早已起步多年的台灣角川也難能擔此大任。天角在踏上穩步發展之路後即著手發展華文輕小說，包括出版雜誌、與台角合作舉辦連續三屆「角川華文輕小說大賞」，更是讓華文輕小說一度產生百花齊放、欣欣向榮的景象。以此吸引更多有志或有能力者能夠有下筆的慾望和決心，因為天角為他們提供了正規的渠道與出路。（在此我並沒有使用通常會說的「國輕」這一詞。）

其他各類貢獻，如同票數高的幾位所說的，（無形中）規範了大陸輕小說出版的裝幀設計，為國內讀者與原作者提供交流的機會，增加了日方的授權信心，將「輕小說」這個概念真正地帶進大陸市場等等，都是天角切實地產生的影響。

天聞角川在中國，很多時候都是一個巨大的先驅者的角色。他很強大，也很脆弱。他做成了很多事情，但更多地沒能做好，還有一些事情無法做到。我相信在10、11年的極盛期時，天角會覺得自己無所不能，或許能夠一舉為中國ACG愛好者們創造一個成熟而健康的環境，因為這同時，也是給自己一個全新的，滿地都是金子的市場。

然而他還是被大陸這奇怪的社會環境以及被高估了的意識思想水平給絆倒了。

自DAL下架事件起，天角進行了一系列的自肅，其直接後果就是出版計劃變得一團糟（被迫下架的大量書籍，以及很多已經中止出版的書籍，這對讀者來說非常的不友好。詳情可參見這裡天聞角川_百度百科。）、退出華文輕小說大賞主辦單位資格（2015屆（2014年）退出，今年此比賽改名為「台灣角川輕小說新人王」，參見 kadokawa.com.tw 的頁面），其影響包括但不僅限於讀者群體減少，寫手對天角的不信任度增加。

天角現在每個月出的書，尤其是引進版輕小說已經變得相當少，而且只選擇時下最熱門的題材來出版。這種行為非常地保險，然而在我眼中這樣的姿態已經毫無當年的巨大可言，彷彿一個隨時會倒下，連喘氣都困難的殘廢一樣，可憐又可悲。

直到現在，都還有人數落天角的種種不是，每每看到，真是想越過顯示器去扇他一巴掌。

天角現在的困境，也是大部分外國亞文化產業進入中國時同樣會面對的困境。例如xbox、ps4一干。你會看到這裡有著大量的機會與希望，然而你卻難以伸開手腳。擺在你眼前，你卻抓不到。

在這個時代，即使不是本國的物品與知識，我們也能輕鬆地得到。因此有人安於現狀，並且對本國的產業不加信任。

我有同學曾經說過，他真的買ps4的話，也絕對不會碰國行。我聽到後對其短視哭笑不得。雖然我們可能通過外國的東西暫時性地得到高質量的體驗，然而如果我們一直不能將這個東西變成自己的話，就好比我們的精神食糧一直被外國所掌控，我聽著都害怕。這點就跟天角一樣，他帶來的不僅僅是幾本書那麼簡單，而是一個正規的出版體系，從售前到售後。天角在大陸出版了正規的日本輕小說，因此他才會有機會能夠出版正規的大陸輕小說。儘管不一定會很好，但是如果我們有了這樣一個穩定的環境，就不愁不會變得更好。

每當說起這個話題，我都會想起我小學的時候，去電器城花著十元錢去玩水貨的ps2，看著老舊的電視，在幾個破爛的紙箱里翻動著大量的盜版光碟，去找火影的格鬥遊戲，然而玩的時候看不懂文字只能靠猜的。又會想起高中時曾買過珊瑚文庫的書，讀到最後卻發現後半完全是印刷錯誤，投訴無門，而那本書的結尾，我至今沒有讀到。有這樣的經歷的人我相信不會只有我一個，然而長大回頭再看，那時候的我們只是想要一點精神上的快樂，卻那麼的艱難，宛如一個乞丐，趴在地上，摸索著嗟來之食。

現在我們的條件變好了，但是實質上只是從火車站廣場邊上跪著的乞丐變成了外國站街上拉小提琴的乞丐而已。我們也就罷了，難道想我們的孩子也這樣嗎？

多支持支持天角，多支持支持國行，哪怕為了下一代。

題外話說得有點多，第一次打長文，希望藉此讀者能對天聞角川有一個全面的認識，見諒。

有個屁的影響

碧陽學園異示錄系列都沒了

所以我就膩味政府部門這種：老子讓你看什麼你就得看什麼

我特么的就是單純的下班回家看點自己感興趣的東西而已

天角該幹啥幹啥吧

我繼續台灣角川了

1. 大量正版書籍的引進，再也不用看著內蒙古少兒而猶豫不決了。有人說南海上譯不也有嗎，我說好歹天角五年還是出了幾百本書的，而且全球同步發行也還是有的，也讓大陸書迷體驗了一回與國際接軌的感覺ˊ_&>ˋ

2. 與國內讀者的互動。城市站作為小公司沒辦法全面鋪開的權宜之計，效果倒還挺好，尤其是大城市。之前的答案也提到過簽售會了。

3. （失敗了的）國輕培養計劃和（成功了的）《藍色》國內作者培（LA）養（LONG）計劃。天輕作為雜誌死的還是很慘的，當然天漫雖然沒這麼慘，但畢竟還是消失了，這試水也告訴我們國輕的讀者群畢竟還是沒培養起來（或者說日輕讀者中仍然有大量人群不買國輕的帳）。藍色我就不說了，畢竟是盈利生力軍。

4. 給了日本版權方以信心。角川來了之後，講談社、小學館等等才敢放開了來。自己辦企業也好，在國內找合作商也好，畢竟出版計劃是越來越多了，也間接刺激了一批老牌輕小說引進單位。

5. 給了國內愛好者以自信。終於不用說我們被世界所拋棄了。以及終於可以拿著實體書去賣安利了，保護視力人人有責ˊ_&>ˋ

只談一談引進輕小說相關：

1.成批量、有計劃、能夠跟上原版發行進度、持續且有始有終的正版輕小說引進，建立了健全的日輕引進運作機制。（指天角）

別看現在半死不活的樣子（喂），在天角成立前沒有一家國內出版社同時做到上述幾點。

雖然現在也沒幾家，比起之前把日輕作為OTAKU搖錢樹，買斷版權快餐製作發現銷路不對或者編輯換人就太監一大片的情況已經好上不少了。

2.某種意義上樹立了引進輕小說裝幀設計的行業規範。

2010年之前的引進輕小說，可以看到上譯版涼宮封面的改圖和封底的合作廣告，可以看到新經典銀河英雄傳說放大到25K的開本和沒放那麼大隻好在邊上留白的插畫，以及同一家彩雲國和另一家亞爾斯蘭戰記每兩卷拼作一卷出版的奇景。

和台灣的規範比起來，這邊幺蛾子真多（

今天的大陸引進日輕市場，基本都是32K開本，平裝，封面插畫位置如不遭遇審查就按原版的來，或許還能保留原版的頁眉頁腳。除了審查大致和對岸沒什麼區別。

這很大一部分要歸功於天角的設計和持續不斷的引進，儘管天角也是學習台角的。

便宜啊，台角好貴的