王玥波的作品水平如何，給人一種什麼樣的感受？

01-18

王玥波的書，個人感受好比京味魚香肉絲。滋味豐富，甜脆鮮香辣一應具全，耐得住琢磨。而不是一聽而過，等要回味起來，卻好像味精水一樣空空如也。

王玥波的缺點是：有時候崩瓜掉字；自己在底下不怎麼倒么詞，老說錯；柳有點涼調；倒口一般。

剩下都是優點了

王玥波最大的優點是口風，確實受聽，嗓子也響堂。評書中外插花的包袱都在尺寸里，這一點是郭德綱偏失的。

首先謝邀。雖然不知道為什麼邀我，但是王玥波我還確實是能說些東西的。我從大學開始聽王玥波，到現在也該有五六個年頭了。這些年我一直不遺餘力的向周圍人推薦他的評書，以至於我的父母、表哥、表妹、舅舅、同學、同事都成了王玥波的粉絲。有段時間我不管上誰的車，只要一上車，車裡必定放著王玥波的書。

中國有句老話叫「五嶽歸來不看山」，對於我來說是玥波聽完不聽書。這不是誇張，確實如此,而且我身邊的人都有此體會。單拿隋唐來說，田連元的230回，每回二十分鐘，單田芳的100回，每回二十分鐘。而王玥波的隋唐，如果我沒記錯的話到斷密澗已經大概兩百回，而每回一個小時到一個半小時。這時長是田連元版本的三倍單田芳版本的六倍。我沒有聽過單田芳版本，但是很認真的聽了田版的，比較起來呢，就是田連元版本的像是流水賬，大多數事件都一帶而過，感情平淡，根本搔不到癢處。這就引出了王玥波評書的第一個特點——細緻。

王玥波的書，事不厭其細。掰開了柔碎了，總要把來龍去脈講得一清二楚。郭德綱有次調侃一個老先生說書，說他講個包拯喝茶要說十分鐘，怎麼站起來怎麼拿茶葉怎麼放進茶杯怎麼倒水怎麼蓋蓋子等等。其實，王玥波的書就是這樣，而且王玥波曾經說過，他最佩服的水平是，清朝的時候一個先生說水滸，已說到武松走上了鴛鴦樓的樓梯，然後一個京官過來說要出差三個月，讓先生等著他——等這京官回來，武松的樓梯還沒走完，而且這三個月要天天說還得留住客人。郭德綱和王玥波有次替金文聲救場，合作了一次《波斯尋寶》，王玥波講前半部分，郭德綱講後半部分。王玥波講完，郭德綱一接手就說：「我受不了玥波的講法，跟嗑毛豆似的，到我這嘡嘡嘡講完了。」這可能是兩人性格使然，當然我對他們並不了解，只是猜測：郭德綱跳脫王玥波沉穩。所以郭德綱的書聽的是故事是包袱，王玥波的書聽的是人情是味道。老先生的書通常都是先生怎麼教的他就怎麼說，而王玥波不是，他要把始末緣由都捋順，把心理狀態都分析透。先生沒教的書上沒寫的，他靠自己的分析自己的理解弄明白，這樣就夾雜了許多他自己的私貨。這私貨里有他本人對人情世故的感悟，有他作為年輕人對傳統的質疑，還有他作為相聲演員對作品的二次加工。這就引出了王玥波評書的第二個特點——幽默。

現代人的生活節奏，看書都要一段一段的才看得下去，傳統書的坨子早就拿不住人了。這就是為什麼過去聽評書萬人空巷而如今卻寥寥無幾，不是好評書沒傳下來也不是說書人不行了，是傳統書已跟不上時代。聽玥波說書到緊張時刻總會聽到他調侃：「要擱過去，我到這兒就得打住，不賺您百八十塊的別想往下聽。」然後卻接著往下講。只因他不再用扣子留人，他留人的手段是無時無刻不散發出的幽默感。抱歉我老是要拿郭德綱比較，沒辦法我就聽他們兩個聽得多，別人的例子想不出來。說相聲王玥波和郭德綱比還差得遠呢，但是說書，他的書可比老郭的耐聽多了。常聽就像他們的書你就會發現，郭的包袱總是重複的，往往聽著上半句你就能知道他下半句要說什麼，什麼「擱倆棗就一切糕啦」、女的走路就是打快板啦、誇女的好看就是「一想之美」啦、吃肉就要抽自己嘴巴啦，聽多了就覺得十分生硬。王玥波的包袱卻能夠做到很少重複，就因為他把笑點融在了劇情里，讓你情之所至，自然一笑。就像逗弄李菁、大師兄的時候，明明正經的說書呢，忽然來那麼一句。你要反應一下才發現，呵這是借劇中人罵人吶，然後才大笑出來。這種幽默的好處在於不容易齣戲，笑完馬上又把劇情拉回來。就連老太太都說，這點要向玥波學習。要是現在王玥波在這說書就可能會壞笑的來一句：「乾兒子，乾兒子和乾兒子也不一樣，有的寵著呢，有的——端茶倒水。」

這當然與他的相聲功底密不可分，卻不是單純的相聲和評書的配合，那樣還是脫不出八大棍的窠臼。從大隋唐的程咬金出世開始，這些年聽下來，就能發現他在裡面下了大功夫。這就引出了王玥波評書的第三個特點——創新。

當一門藝術傳承了幾十代幾百年的時候，它的每個環節都根深蒂固的紮根在傳統上，想要創新難於上天。這裡的難點不在於創不出新，而在於創新卻又要保留原來的汁味，否則改得面目全非是很容易，但那還能叫評書嗎？在傳統書里加進包袱，這本身就屬於一種創新，但這不是王玥波創出來的，這是老先生傳下來的。為什麼說相聲的說單口時都喜歡說隋唐，就因為隋唐熱鬧，段子多，你就算是看書也能笑出來。王玥波的隋唐開始與別人的差不了多少，只是得益於他的細緻，包袱能使得更盡。但越往後聽，越能聽出不同，越能聽出他書的好來。

其中一點在於人物的塑造。傳統書非常大的一個缺點是人物扁平、臉譜化，童林勝英黃三泰、秦瓊岳飛楊業等等，性格行事其實都差不了多少，把他們對調一下都影響不了劇情。而王玥波能夠突出故事中人物的性格，把很多主要人物塑造得生動形象，有自己的特色。如外表粗魯其實很有心計一肚子壞水的程咬金；心高氣傲風流倜儻又睚眥必報心狠毒辣的羅成；老謀深算剛愎自用卻又至情至性的靠山王楊林；渾蠻霸道腦子一根筋卻運氣極佳的尉遲敬德等。還有些人，塑造的不算完整，但著重突出了他的某一方面的特徵。如忠心耿耿的宇文成都、義薄雲天的單雄信、天真無邪的羅士信、插科打諢的齊國遠等等。這是我幾年前聽過的書，但到現在都印象深刻。事實上，成功的文學影視作品，高超的形象塑造能夠很大程度上掩蓋故事情節的不足，漫畫火影忍者美劇謀殺電影加勒比海盜等都是很好的例子。隋唐不算是個非常好的故事，王玥波在對人物的塑造上，增加了這部書的魅力。

待續

比郭德綱強。

四個字：越來越好~

跟郭君德綱正好相反

雖然是他自己說的生意口，但這個年齡段，說評書這麼好的沒有了。郭德綱說自己是同行襯托。王玥波連評書同行都沒有幾個。。。其他的同意別人觀點，老評書的說法，有錄音的還真能聽進去的不多了，評書也要出新的。王玥波尺寸和台上表現力不錯，就是不給書聽，聊閑篇太多。評書就不要拿郭德綱出來比了，郭德綱根本不會說書，那個什麼波斯憋寶的，居然一會就說完了，時間還富裕就加點唱。這純粹是基礎沒有掌握。

在東城追現場追了三年了，個人感覺優點是現場控制力真的很強，缺點是真不給書聽啊。

聽王老闆說書我餓。

感受就是，這人真胖啊。

「構設事端，頗傷稚弱，而獨於寫草野豪傑，輒奕奕有神，間或襯以世態，雜以詼諧，亦每令莽夫分外生色。」

聽玥波的書很長時間了，很是喜歡，就是太愛跑題了，不過我就愛聽他跑題

和他的體型一樣，肚囊寬。

初聽不以為意，越聽越有味道。人物塑造生動，說到動情處聽者也情不自禁。

就是喜歡他嘮閑白，就是喜歡他擠兌大師哥…唉…

王老闆的書館，總就是個幾十人，百來人，場子總也做不滿，但總也不少座，總是在八成以上。。。。要說現場觀眾人數，是不多，偌大個北京，東城西城的，就這倆半人去聽，，，顯得寒磣，，，另外觀眾以年青人為主，，說明只能吸引些年青人。。。。然後就是太能拖戲了，劍俠圖這個拖，他是想拖到老了。。

說的真的很好，唯一問題就是你得陪他慢慢變老，關鍵還不一定能聽著結尾。

想來想去，只能這麼說。

比較有人味兒。

王玥老這個劍俠圖栓的我洗澡都聽，您琢磨琢磨就知道怎麼樣了

有味兒禁琢磨

王老闆的評書，基本功太差，評書名家聽過五位已上，就能聽出來王老闆的問題在哪，太能扯了，三教會塞海愣是扯到了他童年的往事，袁闊成也好，連闊如也罷，沒一個敢這麼扯的，評書是評論，但是這種評論不能過度，再有對人物刻畫明顯不夠，田連元的評書對於人物刻畫，頗為深刻；王老闆的聽眾普遍是文藝青年，而然收聽評書的主力，則是工人，學生等等，這也就是短打書流行起來的原因，包括大鼓書，小段子往往是最受人歡迎的。PS,我想問一下那個混蛋竄蹬，王老闆說火影忍者，王老闆現在的實力說秦時明月都勉強，何況是一部連載了十多年的漫畫