小說故事寫作的時候，有什麼手段可以讓讀者感動？

01-17

人類感動的心理機制是什麼呢？如何應用這種機制，在故事創作中，寫出讓讀者感動的情節呢？

達達編劇談了道，我就談談術吧。

故事的感情線好像河水，它慢慢流著，直到被堤壩攔住。

河水衝擊堤壩，一次、兩次、三次……堤壩固若金湯。終於，河水聚起全部力量準備最後一擊。

與此同時，你也按下炸毀大壩的按鈕。轟！大壩崩塌，河水奔騰，強烈的感情衝擊沖開讀者的淚腺，讀者就哭了。

所謂淚點，就是感情大壩的爆炸的瞬間。注意：

是讀者的感情，不是主角的感情！

是讀者的感情，不是主角的感情！
是讀者的感情，不是主角的感情！

比如女主去約會，讀者都知道男主是人渣。女主的感情是開心，讀者的感情是卧槽你個傻逼。

前半部分，讀者不停罵：卧槽你個傻逼，卧槽你個傻逼，卧槽你個傻逼。然後高潮處，男主欠下高利貸即將被賣到礦場當奴隸，女主在男主水杯中放了安眠藥，代替男主前去。讀者的感情是：原來她不傻，她太痴情了。

加點文筆佐料，讀者就哭了。

情節一：

男主還是學生狗時，省吃儉用買玫瑰送女主，女主扔掉玫瑰，冷酷拒絕。

讀者的情緒：好虐。

情節二：

女主欠債了，男主賣掉房子幫女主還債，女主十動然拒。

讀者的情緒：好虐！！

情節三：

女主病危，男主放棄商業談判飛回去看女主。醫院裡，女主臉頰凹陷，渾身插著管子。但在男主眼中，她和當年一樣美。

讀者的情緒：虐死了！！！

—————————————

這部分是河水積蓄。讀者盼兩人在一起，盼兩人在一起，兩人就是不在一起。這種盼望越來越強，就要到達頂點。

下面開始炸毀堤壩，注意，這部分很容易誤操。

1，根本沒炸大壩。

女主睜開眼，說：滾吧，我還是不愛你

讀者的情緒：fuuuuuuuuuuck！

2，水位太高，溢出堤壩，沒形成「大壩崩塌，河水洶湧」的衝擊力。

女主睜開眼，說：既然你這麼愛我，我接受你。你不會嫌棄我吧？

男主捧住女主的手，含淚說：不會，你是我的女神。

讀者的情緒：好像怪怪的……不好看！

正確姿勢：

要徹底毀掉大壩！

之前阻礙兩人在一起的原因是什麼？女主不同意啊！

現在我說，女主從一開始就沒有不同意過。大壩biu一下，就沒了。

女主睜開眼，看著男主，露出一個微笑，嘴唇翕動。

男主走進她，俯下身，聽見女主微弱的聲音。

「太好了……臨死前還能見到你……哪怕是夢見你……」

床頭有一束乾癟的玫瑰花，還有一本日記。男主翻開日記。原來女主一直知道自己患有絕症，儘管暗戀男主，但是不肯告白。男主告白，她高興得哭了一夜，偷偷把玫瑰花藏起來，第二天早起去花店買了一模一樣的玫瑰花，扔在地上冷酷地拒絕了男主。

治病的過程很痛，化療，插管，頭髮掉光。難熬的時候，她就一遍遍閱讀男主當年的情書。

每一個字，都是歲月的蜜。

我愛你，但對不起，我不能耽誤你啊。

……

擴到四五千字就能催淚了。

但正如達達編劇所言，哭戲要走心。硬戳淚點讀者會哭，但讀者會因此討厭作者。

淚點技巧是這麼用的：如果一篇文寫哭了，那修改時用技巧微調一下，催淚效果MAX。

同時，這技巧不僅能催淚，也能用在悲壯、恐怖、熱血等等感情高潮處。

這是一個混亂年代，小明是教會學校的學生，準備考大學。他很努力，很善良，是虔誠的基督徒。

一天，小明正在上課，幾個全副武裝的秘密警察闖進學校，把小明抓起來，原來一個仇人誣陷小明投敵叛國。

小明從課堂進監獄，臨走時只來得及帶走桌上的《聖經》。

監獄裡壞人多，而小明決定作好人。他為了保護孤兒被頭頭打，為了給獄友治病讓出口糧。這種善良沒有改善小明的處境。每晚，他撫摸聖經，希望能讓內心平靜。

上帝說，有人打你的右臉，連左臉也轉過來由他打。這就是人生的苦難吧？

多年後特赦，小明回家了，家中卻空了。父母病故，家裡的錢、傢具都被親戚拿走了。小明用最後的一點錢買了一些食物，想要煮熟吃，但是找遍家裡沒有煤。

經過各種苦難都沒流淚的小明，因為找不到煤哭了。爐中火苗越來越弱。

小明掏出伴隨自己十多年、泛黃卷角的《聖經》，塞進了爐膛。

火旺了，火光映著小明的臉，他的面部表情變冷酷了。

吃完這頓用《聖經》燒的飯，他拿起菜刀，走向仇人家。

積蓄情感——我靠，小明這麼軟弱，氣死了。

大壩爆炸——我靠，小明終於爺們兒起來了！

這麼用也不錯吧，雖然不催淚。

只有熱愛、犧牲、時間流逝的滄桑感這三種感情，能讓讀者哭。蓄勢時盡量往這三種感情上靠。至於為什麼，我不清楚，只能說實戰就是這樣。

謝謝閱讀。

這次不談技術，分享點走心的私藏。

說到打動我的情感，總是與苦難脫不開干係。這個苦難並不是指一個人能倒多大霉，混得多麼慘絕人寰，這個苦難，是指——凡是人只要活著就無法逃避的苦難，比如：生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得。所謂佛家七苦。

揣摩揣摩，每個人都在承受著這些，國王與貧民都概莫能外。

其實除了這七苦外，還有第八苦五取蘊。但這個我始終沒能很好地理解，所以，暫時不作妄議。

一個疼過的人，才懂如何安慰另一個正在忍受疼痛的人。

要我說，這個世界上最大的悲憫，就是以我心貼近你心，用我身感同你的痛苦。

痛也許並未發生在我身上，但我知道你所忍受的，我願意陪在你身邊，看你忍受，陪你流淚，既不多言，也不繞行。

就是大家所說的」懂得「吧。

之前在微博流傳很廣的文章，吳念真寫的《計程車司機的故事》吳念真：計程車司機的故事——午夜讀此文，人生海海吳念真的群組電影。

我很喜歡轉載者下的標題「午夜讀此文，頓覺人生海海。」

人生海海？

是只有被時光的大潮沖刷過的人才能體悟的感動，就像托馬斯·卡萊爾說的，」沒有在深夜痛哭過的人，不足以談人生。「

這篇文章深深將我打動，每看必哭。

我想，我體悟到了那個計程車司機的疼痛。他的懊喪悔恨，他被改變的人生軌跡，他因貪念而喪失的最最珍貴，在無數個孤獨的黑夜將他吞噬折磨，但卻有苦難言。

不如說，這是他對自己的懲罰——而這都太過簡單。

吳先生想必也被他的疼痛打動，於是陪他坐了一下，替他講了出來。

不需要議論，他所經歷，已經是從刀尖上碾過。

人若不是因為難逃「生老病死「，也許就不會怨憎會、愛別離、求不得。

在苦難面前，人人平等。

昨天晚上看完了《偵探》第一季八集，也是覺得這劇好到不能言。

它狠狠撞擊我內心裡堅韌的脆弱的時刻，因為愛，因為懂得，所以才會對黑暗與孤獨張開雙臂。

那是一種醒了就無法再裝睡的孤獨。

我不抽煙，但夜深人靜，我一個人坐在書桌前，會很想做點煙這個動作——通常以手夾一支畫筆代替。討厭煙味，但喜歡拿著煙的動作，我察覺它是一種與世界交流的方式。

分享煙霧，即分享孤獨。

與孤獨分享孤獨，也是安慰。

這就不得不說另一部我很喜歡的電影《杯酒人生》。一個有著絕佳品味卻將自己的人生徹底搞砸的」酒仙兒「，他有一瓶私藏珍釀，總在等一個重要的時刻來與人分享，但最後，卻是在一個廉價的早餐店，用紙杯藏在桌下，就著苦澀將它喝完。

這像極了我們人生中的很多時刻，你無限珍視保藏多年的愛物，最終交給一個陌生人來摧毀，而你只是看著這一切發生，連眼淚都流不出來。

這是水晶宮殿變成一片廢墟的時刻。

而你只是被命運扼住了喉嚨。

昨天晚上，看完《真探》我有很多感悟，想與我老大分享。因為從幼稚變成熟，這一人生課程有一部分我與他是同步學習的，我所說的想必他最能理解。

可是很快我又覺得沒有必要。因為他真的都明白啊。

那些複雜的用紙筆一說便矯情的體悟，動人如一尊突然從雲霧中現身的大佛——他都明白。

所以不用講。

我們是不需要交流的酒友。

咳，動人的心理機制。

好學的孩子才會這樣不停追問和鑽研，是好事，也確實存在這樣的研究成果，那是寫作技術。

可我覺得有些時刻，任何技術都幫不了忙。

知識改變不了人心，知識在命運面前不值一提，知識是外衣，它能保暖但它不是熱源。

必須，要打開心防，我知道那是一件很恐怖的事情，但如果你想打動別人，你必須給人分享你的疼痛，就像給人安慰，必須要陪ta一起疼，而不是說多喝點熱水。

真實的疼痛，是有力量的。

比如契訶夫，歐亨利。

你必須直面痛苦。

有一天，當你感受到悲天憫人的光潮將你沖刷，好像所有苦難都能被救贖，好像所有的絕境都有柳暗花明的轉折，眼淚也許會悄悄落地。

有點瑣碎，見諒。

覺得大大們已經把原理和方法論說得差不多了，我來個「案例教學」吧。一個非常經典的案例。

《龍族III黑月之潮》的結尾。據說讓很多讀者難過成狗，再哭成狗熊。

先來看原文：尾聲 - 龍族3·黑月之潮(下) - 小說在線閱讀 - 江南 - 努努書坊

（隨意在網上找的鏈接，若喜歡該作品請支持正版，謝謝）

這段「尾聲」是路明非三人組完成了日本任務後，在高天原牛郎店的告別演出，也是路明非的新人首秀。他需要攢夠800張花票才能成為一名真正的牛郎。

這場戲本該由他唱主角，高天原為他們提供了最好的舞台效果和頂級的音響設備，一向高冷麵癱的師兄楚子航親自為他系領結、鼓勵他，他的老大愷撒全力配合他的演唱。

高天原里座無虛席，然而這些興奮熱切的妹子們，都是來看他的師兄和老大的。

即便給了他唱主角的機會，他依舊唱不好主角。他緊張，害羞，唱功不行，也沒什麼人氣。還有，那首歌簡直太犯規啦，那麼哀婉，那麼孤獨。

表演完畢，宣布他的花票時，也居然只有……320張。

遠沒有達到800張的要求。

而就在這時，高天原的店長說了這樣一段話

「這樣加上之前在我這裡買的花票，總數是十萬零三百二十張花票，恭喜小櫻花，你通過了實習期，成為這個家庭的一員。」座頭鯨忽然不鬧騰了，從西裝口袋裡抽出一張支票，舉過頭頂給所有人看，投影機立刻把放大之後的支票投在舞台背景上，沒錯，那是一張一億日圓的支票，以今日的匯率來說，大約是95萬美元，一張罕見的大額支票。座頭鯨把那張支票投進服務生手中的金箱子，看著路明非說：「是的，有人希望你留下，幾個月前她來找過我。」
《Friend》再次響起，這次是玉置浩二的原唱版，歌聲像是風從山項吹過。
只有再見，再無言
在你的影子里，我的眼淚掉了下去
手指、頭髮和聲音，都變得冰冷
兩人相伴的生活遠去了，連氣息也失去
可路明非再也聽不見任何聲音，沒有掌聲沒有哭聲，也沒有雨打風吹的歌聲，在他的耳朵里整個世界一片寂靜。在他的眼睛裡只有那張支票的簽名，角落裡用他熟悉的筆跡寫著：
上杉繪梨衣。

轉折就是從這一瞬間開始的。前面所有的鋪墊，所有低婉的氣氛和廢柴的人，等得不過是這一刻。所有的場景宛如電影畫面那樣綻放，周圍鬧哄哄的，所有人都在狂歡，而在你的世界隔絕了周圍全部的聲音，內心卻翻湧如海嘯。

對於繪梨依的死亡，路明非是相當自責的。那個女孩子那麼信賴你，那麼依賴你，那麼喜歡你——這是這個世界上，你的這一輩子里，第一個也是唯一一個愛上你的女孩兒，你給過她承諾，可你卻放棄了她。等到你決定去救她的時候，她卻已經不在這人世間了。

在這樣巨大的悲傷和自責包裹著自己時，你驚訝地發現，這個世界上全部都是她的氣息。她說過的話，她做過的事，她對你的愛，全部都在，你根本都逃不開，也不想逃開。

你只能選擇哭泣。

讀者也只能選擇哭泣。

但江南還覺得不夠，他在文章的末尾，再次給路明非創造了全世界似乎只剩下他自己的孤獨情景，然後將過去的美好回憶一點一點地重現揭開——

路明非默默地看著下方，鐵龍般的新幹線列車在夜幕下賓士，是誰搭乘著這樣的夜班列車，去向什麼樣的遠方?
耳邊似乎有人在說話，是啊，在那個大雨滂沱的晚上，在那問紅色的情·人酒店裡，那個被認為是啞巴的女孩湊在他耳邊輕聲說：「我們都是小怪獸，有一天會被正義的奧特曼殺死。」
是啊，你是小怪獸，可小怪獸也有小怪獸的好朋友，孤獨的小怪獸們害怕得靠在一起，但如果正義的奧特曼要來殺你，我就幫你把正義的奧特曼殺死。
可是我答應了，卻沒有做到。
「04．24，和Sakura去東京天空樹，世界上最暖和的地方在天空樹的項上。
「04．26，和Sakura去明治神宮，有人在那裡舉辦婚禮。
「04．25，和Sakura去迪士尼，鬼屋很可怕，但是有Sakura在，所以不可怕。
「Sakura最好了。」

你和她去過東京天空樹，去過明治神宮，去過迪士尼，你還帶她不遠萬里奔去了《東京愛情故事》結局的那個小鎮，帶她看夕陽。她把自己所有鍾愛的玩具都換了標籤，換成了「Sakura繪梨衣のDuck」，「Sakura繪梨衣のHelloKitty」……當回憶紛至沓來的時候，眼淚終於忍不住滿溢出來。

讓讀者成功地掉眼淚，製造反差是最有效的手段。過往有多美好，最後就要有多虐，所有的美好場景一遍遍重播，卻全部都成了虐點。

其次，善於渲染一種「全世界只剩下主角一人」的氣氛。無論周圍如何喧囂，這一切都和主角沒有關係，他的世界只剩下他自己，和層層疊疊的悲傷。這種對比很容易讓讀者產生感觸。

最後，感情的傷口是一層一層被扯開的，千萬不能一口氣撕個徹底。江南一開始把路明非心底的悲傷隱隱的露出來，然後越露越多，在10w張花票的反轉這裡一下子倒出很多很多來，在讀者難受得要死後再寫寫其他角色，當讀者的心情稍微平復一點了，最後再用力扯一下！有了前文情感上的渲染和鋪墊，讀者已經很能進入那種情感狀態了，剎那間淚點就被戳個了徹底。

－END－

P.S：本案例請配合其他答主的原理與方法論食用，謝謝大家（鞠躬

獻上我誠意滿滿的知乎首答。

------------------------12.2日晚已更新------------------------------

「他自殺了。」

看到這句話時，你有感動嗎？

沒有。

拜託啊，人都死了，還是自殺，你怎麼能不感動呢？

多想想，待會會用到。

「能力出眾，內心善良的他已年過中年，卻膝下無子，事業失敗，愛妻早逝，混到最後圈子裡的人對他都恨之入骨，即連與他稱兄道弟的好友，對他也是曲解誤蔑。萬般無奈之下，他只能選擇結束生命。」

有沒有好那麼一丟丟？

如果我告訴你這個人的名字叫「喬峰」呢？

原文：

耶律洪基回過頭來，只見蕭峰仍是一動不動的站在當地。耶律洪基冷笑一聲，朗聲道：「蕭大王，你為大宋立下如此大功，高官厚祿，指日可待。」

蕭峰大聲道：「陛下，蕭峰是契丹人，今日威迫陛下，成為契丹的大罪人，此後有何面目立於天地之間？」言罷拾起地下的兩截斷箭，內功運處，雙臂一回，噗的一聲，插入了自己的心口。

有沒有好很多？

因為我們知道蕭峰是怎樣的人，他有怎樣的經歷，當時處於怎樣的境況。

提煉出來的是：人物形象，情節鋪墊，衝突爆發。

人物首先有性格，進而有動機，再而有情節，最後有矛盾衝突。這也是讀者情緒的積累，是基礎。

看後來阿紫挖眼睛，游坦之跳崖，段正淳殉情等等，他們能觸動讀者，都是因為以上的因素。順手再貼一段：

阿紫凝視著蕭峰的屍體，怔怔的瞧了半晌，柔聲說道：「姊夫，這些都是壞人，你別理睬他們，只有阿紫，才真正的待你好。」說著俯身下去，將蕭峰的屍休抱了過來。蕭峰身子長大，上半身被她抱著，兩腳仍是垂在地下。阿紫又道：「姊夫，你現下才真的乖了，我抱著你，你也不推開我。是啊，要這樣才好。」

阿紫怒道：「我現下和姊夫在一起，此後永遠不會分離了。你給我走得遠遠的，我再也不要見你。」

游坦之傷心欲絕，道：「你……你再也不要見我……」

阿紫高聲道：「啊，是了，我的眼睛是你給我的。姊夫說我欠了你的恩情，要我好好待你。我可偏不喜歡。」驀地里右手伸出，往自己眼中一插，竟然將兩顆眼珠子挖了出來，用力向游坦之擲去，叫道：「還你！還你！從今以後，我再也不欠你什麼了。免得我姊夫老是逼我，要我跟你在一起。」

游坦之雖不能視物，但聽到身周眾人齊聲驚呼，聲音中帶著惶懼，也知是發生了慘禍奇變，嘶聲叫道：「阿紫姑娘，阿紫姑娘！」

阿紫抱著蕭峰的屍身，柔聲叫道：「姊夫，咱們再也不欠別人什麼了。以前我用毒針射你，便是要你永遠和我在一起，今日總算如了我的心愿。」說著抱著蕭峰，邁步便行。

—————————————————正片開始————————————————

當然，我也不是勸你把人都往死了寫。以上胡扯成分較重。

接下來才是正片。

首先講最淺顯的。一般的感動可分成兩種：正向，反向（什麼？哪本書上的？明顯是我臨時扯出來的好伐？你也可以叫正能量負能量，好事壞事，都無所謂啦，只要知道他們是兩種截然相反的情緒就好啦）

一、正向的感動

正向的感動是喜，是願望的達成。

這裡面的願望，是你筆下的人物的，也是讀者的。你的及格線是：讓讀者的願望與人物的願望達成一致。甚至是人物還沒有表述，你的讀者已經有了關於他們的願望了。稍後舉例。

願望包括不限於以下：

對人：時隔多年的重聚，歷經坎坷的相愛，或者拯救、治癒、保護等等，不要停滯在字面意思，打開你的腦洞。例：就拿一般都看過的《忠犬八公》說，八公對主人的願望即可理解為守護，《這個殺手不太冷》就是保護，最近上映的《火星救援》即是拯救了。

對物：一大筆錢，獎盃，一張船票，一封信等等，太多了。對物的願望一定要記得給這個東西賦予足夠分量的含義啊！！！比如一大筆錢就要是給小妹妹治病的而不能僅僅是一摞鈔票，更不能是為了出去嫖的（這個算是立意的問題了吧？！）。例：韓國的《薄荷糖》，雖然是部悲傷的電影。暫時沒想到別的，歡迎大家在評論里補充。

對事（這個佔比最大）：想在自由的土地上奔跑，想在舞台上表演，想在馬勒戈壁上做一隻草泥馬都可以。例：《肖申克的救贖》，以及無數的電影。

12.2增加示例：

《怪物公司》

怪物的世界以驚嚇孩子為生產力，只要孩子被怪物嚇得尖叫，怪物世界就會產生電力。而素來以驚嚇能力聞名的毛怪，某一天從門的另一面帶回了一個人類的孩子，這在怪物的世界是絕對的禁忌... ...下面就不劇透了。

"不要給它起名字，起了名字就有感情了"

豆瓣鏈接：怪獸電力公司 (豆瓣)

當年在大學宿舍看的，當著室友的面哭的稀里嘩啦=。=室友後來也看，居然也特么哭了。。

這裡面，願望的實現就非常的典型，毛怪保護小女孩的願望，大眼怪保護朋友的願望，小女孩想跟毛怪在一起的願望... ...它們都是純潔而十分美好的，正因如此才能賺的成年人的感動，因越是成熟世故，就越懂得純真可貴。在這個幼稚簡單的故事裡，一開始我們像孩子一樣被逗笑，不知不覺卻產生了期待：想讓這些可愛的傢伙們有一個完滿的結局。而當這一切真的實現時，我們心中只會有一句話：「太好了」。

用喜悅來感動讀者（或觀眾），關鍵就在於「太好了」。

太好了，願望實現了。

二、反向的感動

反向的感動是悲，是美好的破滅。

相比喜悅，破滅帶來的眼淚來得更容易，因為人的生命中悲傷是最難忘的。你可能早就忘了自己第一次開懷大笑的情景，但讓你說自己痛哭的幾次記憶，反正我是張口就來= -。

嘛，這一點我已經準備好虛心接受大家的駁斥了，如果你有信心說自己就總是快樂的，想不起來難過的滋味，那就放馬過來吧！！

人（這個佔比最大）：死亡，傷殘，墮落的改變，犯錯誤，被誤解... ...總之是日了狗。例：死人的電影如《勇敢的心》，《盜夢空間》主角的迷失（這個也哭了，淚點略低），《忠奸人》里老左的凄慘收場。。。。。。

物：城市的敗落，家園的毀滅，燃燒的鋼琴，斷掉的劍。往往以線索或象徵出現在故事中，同樣需要賦予深刻的意義。不舉例了，一般會反覆出現以在加深讀者印象的同時賦予含義，在很多故事中都是起一個物象的輔助作用。

事：對某人某地的幻想，回憶，已經定下的目標，旅行等等，把他們都毀了，徹底的。例：《大話西遊》里紫霞對至尊寶的期待落空，孫悟空看著城樓上的戀人轉身捨棄回憶，《海上鋼琴師》里1900對陸上世界的拒絕（這個不是很純粹，後面的複雜融合里會解釋）

同上總結出要點，即「怎麼會」

他人這麼善良，怎麼會被人害？她這麼認真，怎麼會沒有結果？

總結：感動的核心是人，不管它用一個物件或一件事來表現，最終都要回歸到人物本身。再剝去一層外皮，就是情緒。

喜悅，悲傷，悵然若失，若有所悟，人的情緒這麼多，帶來感動的情緒有太多太多了。如何去發現情緒？這就是看你功力的時候了。你對人性的了解，對生活事件的挖掘，對經典作品的分析等等都會有幫助。這個東西我要引入一個廣告行業里的概念：洞察（Insight），說白了就是透過現象看本質。喜悅和悲傷是每個人都能想到的。有人就運用這兩種，運用得爐火純青。有人挖掘到了別的更複雜而深刻的情緒，將它豐富地表述出來，那也是成功的。人有無數種情緒，不能用文字表述，你體會過幾種？

然後，你準備用哪種情緒觸動別人？

三、感動的複雜融合（略帶乾貨的部分來了）

已經說到這了，就需要說明，感動並不只有一種情緒。也許是悲傷的同時帶有希望，也許是悵然中帶有甜蜜，嘗試著混合各種感情，也許會有意想不到的事情發生。例子就是上述除《怪物公司》外的全部（怪物公司是純粹的喜悅）。

一個很笨的方法：看。從每一個讓你覺得感動的情節里淬鍊出當中的情緒。能得到多少都可以完全的搬過來用在你的作品中。通過別人的影評書評可以得到很多提示哦。當這個積累的過程達到一個闕值，你就成為了懂人性的大師。不要懶，不要敷衍。

四、情節的鋪墊與發展（純乾貨！！快收藏！！）

倒推：想像高潮情景，然後由這個情景中人物的感情往前推劇情。需要不停的考慮劇情是否足夠，邏輯是否合理，節奏是否適當。

比如：

自廢武功-悔恨-他殺了了他尊敬或深愛的人-這個人做了什麼讓主角尊敬或熱愛？-他做的事是否自然而不做作？描寫分量是否足夠？是否俗套？... ...你延伸的越多，這個故事就越豐滿，建議寫在本子上，一一對照劇情考慮。

只有悔恨不行啊，感動是複雜的啊，所以：

折劍-痛苦，醒悟，捨棄-這把劍意義非凡-誰給了他這把劍？他用這把劍做過什麼（比如傷過不想傷的人，靠它僥倖打贏啥啥的）？他在之前的什麼情景下對劍產生信賴感？是一種怎樣的寄託？... ...

依次可以堆疊數種情緒，然後運用你巧妙的文筆將它們融化在一件事，一句話，一段敘述中。比如：

仗劍飄零十三年，他怎麼也想不到，用它殺的最後一個人，卻是這世上唯一一個願意為他掉眼淚的人。

蓋世英雄。他想起別人給他的這個空泛的名頭，忽而心頭翻湧，覺得自己愚不可及，慘然道：我哪裡蓋世？又哪裡英雄？

言罷指上運勁，長劍應聲而斷，鏘啷落地。劍亡，那一身驚艷一世的武功也隨之而去了。

隨便寫的，大家輕噴= =

呼應：類似於伏筆，將前文出現的對話，物件，事件拿出來，在特定的場景下會有奇效。

可以在需要的時候翻到前面加進去，也可以看看之前那個地方可以再拿出來用用。

比如：

前面似是無意，後面一提起，方知精妙。《倚天屠龍記》里郭芙送給張三丰的那對銅人，一百年以後，讀者都忘了這茬，張三丰卻又拿了出來，舉重若輕的秀了一把情誼深重

四、情節鋪墊：

這裡放上一篇回答的鏈接。

如何巧妙地設置高潮戲，讓觀眾在觀影時也能隨之高潮？ - 電影

@連晨曉的回答很棒。

由於問題問的是如何感動，故不過多展開，只說情節如何為「感動」奉獻。

厚積薄髮式：在一條線性的情節當中，如果你想在終點達成感動，那麼前面必然有許多甚至全部內容都在為這個終點的結局服務。前面有足夠的積累和沉澱，在最後才有足夠的爆發力（或者說張力），往往在一句話中蘊含了極厚重的感情。

比如：如果你想在結局通過「訣別」來實現感動，那麼在之前的相識相處，都是為了訣別而寫。有了這個意識之後，再動筆。相識可以是意外的，宿命的，由其他情節線代入的，相處可以是甜甜蜜蜜的，打打鬧鬧的，患難與共的，甚至相愛想殺的，每一處都在考驗著你的筆力。

所以，如何感動讀者這個問題的表面下，是需要整個寫作能力來作為基礎的，細節的刻畫，曲折的安排，對白的推敲，都藏在「感動」這兩個字的下面。

讀者腦補式：與上面的方式不同，這是一個在短期篇幅內迅速起效的辦法，我一般用這樣的方式去寫一些路人甲，好讓我的路人形象看起來也更豐滿。具體做法如下：

大部分的情節必須先存在你的腦海中，但你不寫出來，讀者也會懂是怎麼回事。通過人物的對話，他人的轉述或傳說，少量的旁白內容等等來扼要地說明人物關係。

舉個例子，是我現在在寫的小說，因為是自己寫著玩的，所以不是在打廣告。。

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王介清伸手抹掉了臉上的水漬，一雙眼睛忽而抬起，眼中電光直逼齊國川，問：「你當真要跟我動手？」

「是你逼我！」

齊國川說話時刀已揮出，刀尖划過牆壁，如切豆腐，留下一條細長的裂口，緊接著向王介清的咽喉而去。坐著揮劍，腰腿無從借力，齊國川這一刀全是憑藉臂力，無聲無勢，卻是暗蘊鋒芒，精準無比。這凌厲的一刀，已經切開過無數人的喉嚨，但是他知道這刀絕對不能殺死王介清。

刀鋒穩穩停住了，王介清沒有拔刀，只用劍鞘的一端就輕巧擋了下來。齊國川一擰刀柄，順著王介清的刀鞘滑了下去，卻不想王介清手腕一轉，刀身畫了一個弧，就把齊國川的刀帶到了一邊。兩招不中，第三招緊跟而來，齊國川左手掀起木桌隔在兩人身前，右手持刀劈下。木屑紛飛之中，王介清的刀鞘也從另一端刺破了木桌，直奔他的下頜。

齊國川的刀停了，王介清的刀也跟著停了。木桌裂開了一半，從那條縫隙中只露出一隻眼，一半臉。兩人都舉著刀，對視著。

「齊兄，我們相識多少年了？」

「十五、六年吧。」

「十七年了。」

「王司戈大人可千萬別提兄弟情義。」

王介清目光閃動，似已出神。十幾年來的記憶不停的交錯，如今已命赴黃泉的昔日好友不斷在眼前出現。這些人不是在官場上結交相識，閑來無事便坐在一起飲酒的人可以比擬的，出生入死的江湖歲月才是他的人生。眼前的齊國川，看著他風霜的面孔，就彷彿看見曾經的自己。輕狂，無知，不知天高地厚，對未來充滿憧憬。

「齊兄，你隨我回長安，王爺那邊我自有交代，保你平安無事。憑你這一身武功謀個一官半職，榮華富貴有何難處？若是你嫌庸俗，隨我回長安去，隱沒安穩一世又有何不可？若是你嫌日子平淡，隨我東奔西走，不說效力朝廷，只是給我做個陪伴，便如同往昔一般，又有什麼不好？」

「大丈夫行事不問生死，只問是非。你那心狠手辣的主子一味謀權，殘害無辜，我不信你不知道。現在我也給你指條路，你我二人合力將這些什麼金刀爪牙都斃了，從此不回中原，放蕩西北，行俠仗義，懲惡揚善，又有什麼不好？告訴你，這才是如同往昔一般。」

王介清沒有說話，他之前的一番話儘是肺腑之言，而齊國川也是真情實意。一旁的金刀衛們依然一動不動，對兩人的對話都置若罔聞。

齊國川突然咧嘴一笑，說道：「介清，你這招我記得清楚，叫做探龍巢。」

「沒錯。」

「你這招救過我兩次。有一陣子江湖上還有傳言說，你不拔刀出鞘，是因為鞘里藏了一條金龍。那時候，咱們一說起這個，就大笑不已。今日你我交手，我是贏不了的。贏不了，就不能讓你回心轉意。」

「我打贏你了，你也沒有改變心意。」

王介清說完見齊國川緩緩把刀拔了出來，以為他終於念起舊日情義，心下大動。卻不料齊國川一昂頭，一把刀從口中刺進，後背透出。探出的半截刀刃上，串串血珠滾滾而落，齊國川身子一晃，靠著牆壁坐了下去。

「拿我... ...人頭邀功... ...前途... 不可...限... ...」

含含糊糊的一句話沒說完，齊國川已開始大口喘息，只喘了一會，便雙目失神，不再有一絲聲響。

王介清面對著眼前的木桌，上面儼然還有一道裂痕。端坐良久，才把刀從桌中拔出。左右金刀衛架起齊國川的屍首，拔出刀來，麻利的割下頭顱。其中一人向王介清大人抱拳躬身說道：「王司戈，已剿賊人，該回程了。」

------引用完畢------

兩個都不是主要人物，登場不過數頁，但兩個人的對話信息量卻很大。好了不想誇自己。。大家盡量領會。

二、人物形象的塑造

這個命題有點偏題，所以這樣說「塑造讓讀者感動的人物形象」

一個關鍵在於，你的人物是活的，他們不是出來推動下情節，襯托一下主角，出來講個笑話什麼的這麼簡單的。典型的就像各種店小二，媽的你能不能有點性格？！

此處用美術技巧來打個比方。

在繪畫的過程中，你看到的是一個立體的物體，但畫在紙上就只是一個表面，一個輪廓。而從不同的角度去看，你都會得到不同的形象。

人物同理。如果一個人物在你的心裡只有名字，身份，只是為了推動情節，那麼他就很片面。也許在你的故事裡，你只記敘了他一段經歷，一些對白，但你要清楚的想像在這個形象背後的，是一個人的人生。他在哪裡出生，生長在什麼樣的環境，有什麼樣的性格，有過一些什麼樣的朋友... ...都要在你的腦海里想像出來。這樣做的好處就是，如果你這樣去構思一個人物，那麼在情節發生時，他會自己說出他想說的話，他會做出自己的決定，他會有他的開心和悲痛，就像你知道你的好朋友會對一件事產生什麼反應一樣，私以為這是寫小說最奇妙的地方了。

而這也是為什麼人們常說，人生閱歷對寫作有很大的幫助。因為你見過越多的人生，你就越能構思出完整的人生。就好像如果你沒有孩子，很難去寫一個父親的感受。（但只是很難。）

好消息是，閱歷是可以通過觀察和閱讀得來的。這個世界有這麼多的父親在表達他們的感覺，如果你看得多了，細心的去盡量體會，那就不難想像一個身份是父親的人物了吧。

一句話來總結人物形象塑造的話，你真的了解你的人物嗎？

他的脾氣好嗎？喜歡吃什麼？談過戀愛嗎？有什麼習慣嗜好？... ...

這樣問下去是無窮無盡的，有的對你的故事有很大幫助，有的也僅僅存留在你的腦海里，沒有第二個人知道。也有的你以為沒用，突然在一個節點發現，原來可以這樣去表現一個人。

所以，我很贊同在寫小說前，寫好人物小傳，寫的是寥寥數筆，筆下卻是整個人生啊。

回到題目。

寶寶你告訴我，如果你設想出來了這樣一個人物，你了解他，熟悉他，喜歡他，甚至他的人生像你的一樣完整，那麼在他開心的時候，你不開心嗎？在他落淚的時候，你不難過嗎？如果他死了，你會不會放下紙筆，關上電腦，一個人默默地再去回憶他呢？

如果你能，那你已經成功了一半。剩下的一半，是在有限的篇幅里將他展現給讀者，讓讀者與你感同身受。

這就是其它的答案里所說的，先感動自己的原理了。

說到這裡，如果需要補充，張開雙臂歡迎私信提醒。

三、矛盾

從我上小學語文課時，老師就經常在說這個詞。包括我的語文考試捲紙上，矛盾也經常出現。但可惜的是，時至今日，我才明白這個詞的意味。

只說小說，是必須具備一定的戲劇性的。而一個有矛盾的人物，他的故事往往是迷人的。

列舉一些我個人非常喜歡的：

《吸血鬼獵人D》的主角一半的吸血鬼血統

《被解放的姜戈》主角的黑人血統

《天龍八部》喬峰

等等

他們的矛盾是先天的，是註定的，顯而易見而無法改變的。為了解決這個矛盾，他們的抗爭必然是慘烈的，因為這樣的矛盾往往無法調和，他們為著一個不可能的結果所作出的一切就是動人的。拿喬峰來說，他內心想不想拋去血統重新做中原好漢？他是想的，不信看：

一片喧嘩叫嚷之中，忽聽得山下一個雄壯的聲音說道：「誰說星宿派武功勝得了丐幫的降龍十八掌？」

這聲音也不如此響亮，但清清楚楚的傳入了從人耳中，眾人一愕之間，都住了口。

但聽得蹄聲如雷，十餘乘馬疾風般卷上山來。馬上乘客一色都是玄色薄氈大氅，裡面玄色布衣，但見人似虎，馬如龍，人既矯捷，馬亦雄駿，每一匹馬都是高頭長腿，通體黑毛，奔到近處，群雄眼前一亮，金光閃閃，卻見每匹馬的蹄鐵竟然是黃金打就。來者一共是一十九騎，人數雖不甚多，氣勢之壯，卻似有如千軍萬馬一般，前面一十八騎奔到近處，拉馬向兩旁一分，最後一騎從中馳出。

丐幫幫眾之中，大群人猛地高聲呼叫：「喬幫主，喬幫主！」數百名幫眾從人叢中疾奔出來，在那人馬前躬身參見。

這人正是蕭峰。他自被逐出丐幫之後，只道幫中弟子人人視他有如寇讎，萬沒料到敵我已分，竟然仍有這許多舊時兄弟如此熱誠的過來參見，陡然間熱血上涌，虎目含淚，翻身下馬，抱拳還禮，說道：「契丹人蕭峰被逐出幫，與丐幫更無瓜葛。眾位何得仍用舊日稱呼？眾位兄弟，別來俱都安好？」最後這句話中，舊情拳拳之意，竟是難以自已。

------引用完畢------

但是最後，他還是醒悟了，這個矛盾是無法解決的，所以他毀滅了。

這樣的矛盾是明了的，還有一種藏得比較深的，只等著在某個節點爆發出來，驚艷讀者的：

《地獄神探》康斯坦丁，他為了不墮入地獄而驅逐惡鬼，卻不知道恰恰因此才不能進入天國

《蝙蝠俠》系列，之所以超脫眾多超級英雄，恰恰因為在蝙蝠俠這個形象上是有非常隱晦的矛盾在的，而小丑的出現則把它們一一揭開了

《英雄本色》香港，小馬哥和他的小夥伴都是有情有義的，他們是好人；然而另一方面他們是黑社會，也是違法亂紀的壞人。所以矛盾就來了。

這樣的矛盾，我個人比較習慣在揭示之前多加暗示伏筆，以避免唐突之感。當然也要拿捏有度，不然讀者猜到了主角在糾結什麼也就沒意思了，對吧。

明顯的與暗藏的矛盾並不是一個很好的分類，這裡只是讓大家意識到矛盾的重要性。以下為個人整理的矛盾類別，不再局限於人物的自身矛盾，乾貨：

先天矛盾：血脈，身份，使命，相貌，生理缺陷，父母身份... ...

後成矛盾：利益衝突，立場衝突，環境衝突，性格衝突... ...

在以上的基礎之上，還可以延伸出無數種矛盾。在之前構件的完整人物形象之上，加入矛盾，你這個人物是不是更有魅力了？

而暗藏的矛盾往往與故事的主線息息相關，往往揭示真相的最後高潮時也揭示了主角的矛盾，這時往往會導向一個兩難三難四難去向不明的抉擇，主角會怎樣選擇呢？

舉個狗血的例子：一個是心愛的女人，一個是拯救世界的科學家，他們都要死，主角只能救一個。那麼這裡面，暗藏的矛盾就揭示了：主角更愛她還是更愛這個世界呢？

如何安排這個結局，就看你了。好處在於，矛盾衝突解決的時候，也是讀者感動的時候了。不管是主角利用才智同時救了兩個人，女人為了蒼生自己放棄生命，感動讀者的目的都達到了。至於效果如何。。。。。

到這裡，就進入了下一個環節了。

四、矛盾的激化

矛盾激化，就是必須要解決這個矛盾的時刻，是整個故事的高潮，是感動的開始與結束。如果之前你藏起了矛盾，現在就要把它挖出來；如果是明顯的矛盾，就要讓別的人物、情勢、事件等等來逼迫主角去面對它。不可調和的先天矛盾往往意味著一個悲劇，但這不是絕對的，如果你成功而合理地處理了主角的矛盾，這一定是個好故事。

高潮戲的選擇和行動，是表面的。內在的，是角色在尋找救贖。

至此完結，略少，但是感覺已經足夠了。如需補充請私信。

題外話：

從前很狂妄，覺得那些什麼大仲馬啊莫泊桑啊金庸古龍什麼的都就那麼回事，我認真寫也能寫出個好看的故事。現在感覺，單論小說，只憑感性是寫不出來的。故事的框架，情節的鋪設，人物的塑造，是需要明晰而準確的理性思考，再去結合感性去感悟的。越是思考，越是不知道的更多。寫個好故事，原來這麼難。

儘管如此，給大家一個建議，不要被拘束。如果你在寫你自己的故事時束手束腳，沒有絲毫的快感，那還寫個毛？寫出來就是要痛快的。該懂的，慢慢也就懂了。

歡迎大家私信調戲。。

存於現實，高於現實。

當你讀一篇文章發現驚人的與你相似，

你會被與你相似的文字所感動

當你發現文字中的人物關係也是朝著不可逆轉的方向前行的時候，

就好比你預見了自己的未來

相信我，你會哭的。幸福或不幸

題主你好，我是一個從未出版過圖書的作家。換句話說，就是一個很蹩腳的作家。

我不能像知乎上那些大神們一樣既給你方法論，又給你世界觀。

我所能提供給你的，是我所看過的故事裡能夠打動我的情節和故事線路。一來幫助你整理，二來幫助我整理，三來掙點兒贊。

親情篇：

1.《海賊王》娜美在還是嬰兒的時候在戰場被一個走失的小女孩撿起來，兩個人相依為命，後來被一個退役的海軍收養，從毫不相關，到後來被戰爭聯繫到了一起，最後成了母女三人貧窮卻幸福的生活在了一起。但是因為海盜的侵略，娜美的母親被槍殺。她媽媽在臨死前說的最後一句話是：「我愛你們。」

2.《穿越火線》一位母親為了救不幸陷入戰場的兒子不惜穿越重重戰火，去尋找兒子。故事的最後，那位母親懷抱著自己額頭裹著紗布的兒子走在一條小丘上，前方是駛來的地方坦克，但是都為了這位英勇的母親而讓開了道路。

3.《櫻桃小丸子》裡面有一集，姐姐很討厭小丸子，各種欺負她，但是有一次小丸子在學校里把一隻狗惹急了，被狗追著到處跑，其他人都嚇得閃到一邊，只有姐姐衝出來拿著掃帚把狗趕跑了，姐姐也很害怕，嚇哭了，兩人最後抱在一起哭。

4.《反叛的魯路修》的魯路修為了讓自己的妹妹獲得幸福，用自己一生心血將世界格局改變了，中間他眾叛親離，親手殺死自己心愛的人，他這同伴的屍體前行，用過毒品，把自己的靈魂出賣給巫女，最後只為把自己推到眾矢之的，然後死去。好想哭……

5.《滿城盡帶黃金甲》為了讓母親幸福，傑王子反叛自己的父親，最後殺的只剩他一個人，回頭看看在大殿上的母親，然後繼續廝殺，那個眼神真令人難忘。最後寧可自己死去，也不願意讓母親和毒藥。

愛情篇：

1.《他是龍》男女主角都很單純，經過一段時間的甜蜜和浪漫之後面臨分離的痛苦。兩人表面上顯示看起來沒事，之後忍受不了失去對方而爆發，表白，這種時候，越直白越好「我愛的是龍」這樣的，因為大家都已經憋了很長時間看你們倆打擦邊球了……

2.《情書》裡面，哇啊，我先撥一下自己的雞皮疙瘩……好了，故事講的兩個長得一模一樣的女生都認識同一個男生。女一曾經是男生的高中同學，兩人因為名字一模一樣而曾經被班裡同學戲弄為情侶，女二是男生轉學後追求到的女朋友。男生已經過世了，女二依然忘不了男生，就給原來男生的住所寫了一封信，恰巧讓女一收到了。故事拉開序幕，隨著一點點女一向女二描述高中時兩人生活的點點滴滴，女二發現男生一直深愛著女一，所以轉學後才瘋狂追求女二，男生曾經是一個很靦腆的人。推薦你看看這部電影，會對你的寫作有很大幫助的。反正我愛死這電影了，看了很多遍。

3.《霍亂時期的愛情》目前最愛的小說，木有之一，這裡面的愛情故事娓娓道來，如此轟轟烈烈，有如此細膩綿長。男主一直深愛著女主，這份愛跨越了大半個世紀，最終兩人在暮年終成眷屬，中年五十多年的故事寫得非常詳細，看完這本書，就好像自己也走過了五十年的歲月。有時候一句「一千年以後」不如幾百萬字描繪出的「五十年後」。

4.《哈利波特》裡面的斯內普教授對於莉莉的愛。他小時候是個很孤僻的人，只有莉莉願意和他玩，於是他愛上了莉莉。但是莉莉最後卻和一直欺負她的男生結了婚，並且生下了孩子。斯內普窮盡一生為了守護莉莉和她的心愿，去保護哈里，看過這部作品的都知道斯內普對哈里是很討厭的……不過又因為他身上流著莉莉的血，導致他這份情感很複雜。那句「alway」真是讓人無比動容，還有他臨死前說對哈里的，「你的眼睛很像你媽媽」。他終身未娶。哎嗎，我去哭一下……

5.《飛屋環遊記》裡面的老人，年輕時候和自己妻子攜手走過的一生。兩人從相識，相知相戀到結婚，到共同建立家園，有共同的夢想，卻因為現實而一次次未能實現，兩人沒有孩子，雖然很遺憾但依然不離不棄，最後兩人都老了，妻子再也爬不上兩人常去的山坡而後去世了。平平淡淡的一生，但是感情的真摯就能在這之中顯現出來。真愛不一定在乾柴烈火之中，也可在柴米油鹽醬醋茶。

6.《這個殺手不太冷》很多人覺得馬媂噠拿槍低頭的場景最為感人，我卻覺得當Leon在最後幫助馬媂噠逃走時又是推她又滿眼不舍，兩個人都哭了，馬媂噠抽泣著說愛Leon不願意走的那個場景。Leon眼神里柔情真是都溢出來了，看他們那個眼神就覺得超級難過。

7.《銀魂》土方深愛著總悟的姐姐，總悟的姐姐患有肺癆，再來看土方的時候姐姐已經有了未婚夫，但是在她病重的時候發現了未婚夫是個反派，正在密謀一些事，土方在姐姐最後的夜晚沒有去看望姐姐，而是去阻止（報復）姐姐的未婚夫了。有時候愛一個人不一定要在他（她）臨終前守在她身邊，而是用另外一種形式深情告白，雖然沒見最後一面很虐。

友情篇：

1.《琅琊榜》不過要不要歸類到愛情篇里……裡面我主要描述的不只是靖王還有小殊的愛情，啊不，友情，而是小殊和整個赤焰軍的友情。他能夠為了洗刷赤焰軍的冤情，不惜讓自己狠狠的重生一次，讓自己躲在陰暗的角落裡苟且，這份感情的沉重和真摯，每次看的時候都讓我眼淚橫流。如果沒看過就去看看，裡面有很多細節描寫，我比較注重細節，因為我相信細節是判斷真心的重要元素之一，裡面有很多細節值得玩味，讓人真切感受到小殊和整個赤焰軍如火焰一般的友情。

2.《四月一日靈異事件簿》裡面，四月一日幫忙給百目鬼打掃家裡的庭院，但是被蛛網纏住，百目鬼幫了他一把，卻把蛛網毀了。結果百目鬼的一隻眼睛被蜘蛛施了法術，睜不開了。四月一日為了幫他，把自己的一隻眼睛給了蜘蛛，但是百目鬼沒有同意，於是把自己眼睛的一半分給了四月一日。不是特別特別的感人吧，但是還是挺讓人動容的，還有兩人的日常也很有愛。

3.《指環王》里的山姆從故事的最開頭就一直在追隨弗洛多，及時中途被斯密溝（這名字發譯成中文好搞笑）挑撥離間，但是一直不離不棄。到最後兩人歷盡千辛萬苦終於到了魔多，看到弗洛多如此痛苦而疲憊的承受著魔界帶來的煎熬，他說「我雖然不能幫你拿（carry）魔戒，但我可以背（carry）你。」兩個人其實都非常的疲憊了，但是山姆依然拼盡最後一口力氣去幫助和保護弗洛多，這是整個故事最令我感動的一個片段。

4.《神探夏洛克》這個沒什麼故事主線，只是穿插在故事裡的，有無數的時間和細節拼湊成的，讓人印象深刻。提到這個是想說，有時候最感人的不是經歷一件大事，而是滲透到生活點滴當中，一個眼神，一句話，一個動作積累起來的，是用真感情寫就的。

5.《哈利波特》裡面的家庭精靈多比。我要說的不是他怎麼死的，而是一個細節。忘了是為什麼了，哈利要送多比一個禮物，之前多比為他精心準備了禮物，但是哈利完全忘了這件事，於是把自己的臭襪子送給了多比，多比依然特別感動，特別珍惜，他還穿上開心得到處跑。其實這感情更像恩情，但是多比是自由的，和其他任何人是平等的，說成是友情的話，更能體現這種平等，我認為。

6.《頭腦特工隊》裡面的快樂因為小主人的情緒變化去了潛意識區，最後和小主人有時幻想出的玩伴墜落到遺忘山谷，兩人為了逃出來一直努力，最後小主人幼時的玩伴為了幫助快樂留在了山谷中，然後被遺忘了……

7.《海賊王》裡面的索隆為了替重傷昏迷的路飛領受熊的懲罰，而經受了非人的痛苦，最後遍體鱗傷得他被人問你怎麼弄成這樣，他說「什麼都沒發生」。經歷轟轟烈烈的事件後一個簡單地話語或動作收尾往往帶來的後勁兒是驚人的。

8.《指環王》也有這個場景，就是在故事的結尾，霍比特人們回到了家鄉，他們歷盡千辛萬苦拯救了世界，卻在霍比屯小酒館的角落裡人手一紮啤酒乾杯相視而笑來慶祝他們旅程的勝利。當時我就淚崩了……

勵志篇：

啊……這個知乎上就有一大堆，寫的各種軟文，我把我收藏的一些貼過來：

歷史上有哪些成就頗高但鮮為人知的人？ - 王不二的回答

如何評價 Emma Watson 在聯合國做的女權主義演講？ - 猛虎細嗅薔薇的回答

什麼時候該堅持，什麼時候不該堅持？ - 蘇德中的回答

巨龍不能花錢卻死死佔據著那麼多金銀財寶的意義何在？ - NealDie 的回答

如何評價電影《西遊記之大聖歸來》？ - 知乎用戶的回答

我們是如何一步一步走向平庸的？ - 易楊的回答

跟優秀的人相處是怎樣一種體驗？ - Seasee Youl 的回答

如何評價《一個陌生女人的來信》的女主人公？ - 唐棣的回答這個不知道該歸類為愛情還是勵志，不過鑒於在看完這篇分析之前我非常反感這本書里的故事，也不太認同女主的愛情，所以我就把它放到這兒好了。

中國人民現在最缺什麼？ - 沈雅涵的回答我實在是一個會被真誠打動的人，所以從一些分析上只要看到了真誠和用心，一般都會眼淚汪汪的……如果沒被感動不要怨我，因為這個回答的內容是跟據我的主觀意識來的。

為什麼女生來月經時情緒都會很不穩定？ - 知乎用戶的回答

初夜給誰才不會後悔？ - 極樂的回答有時候感動我的不是整篇文章，可能只是一句話而已。

如果連親友都嫌棄我的文，我是不是就只好棄文從此自娛自樂了？ - 徐湘楠的回答

如何看待清華北大學子「出國」與「不歸」？ - 浮生未半的回答

為什麼越努力，越焦慮？ - 吸吸君的回答

如何培養人格魅力？ - Sherry Li 的回答

從生活中來，到人生中去 - 收藏夾

跟優秀的人相處是怎樣一種體驗？ - Seasee Youl 的回答

你聽過最酷的一句話是哪句？說這句話的人也一樣酷么？ - 生活

為什麼這麼多人反感文藝青年？ - 林晚的回答

女生有文化到底有多重要？ - 周白之白的回答

《angel beats》裡面有一群人遭遇了重大的火車車禍，一群人困在了山洞裡。他們等了一段時間人們開始逐一死去，就在絕望之際，主角拿出了自己的一個類似ID卡的東西（具體啥我給忘了，很久前看的了，不過這不重要）背面有遺體捐獻的志願單，他填了，說自己可能活不到得救的時候了，但是他還想做點兒什麼讓自己繼續以另一種形式或者，去幫助其他人。其他人看見了，也紛紛拿出自己的卡，填寫了遺體捐獻的單子。MD，當時我不怎麼喜歡這部動漫的，但是看到這兒的時候我真哭了。

其實還有很多不錯的作品，雖然沒有讓我非常震撼，但是令人印象深刻，好作品不一定讓人眼淚橫流。

先讓自己哭

要是哭不出來就讓故事違背自己原本意想，直到把自己弄哭為止

最後我們會看到一個跪在椅子上左手捉住右手痛哭求自己手下留情的作者喲

我覺得意圖用手段動人這種意識很好，但不能刻意去做，否則就是賣狗血，比如於媽。狗血天雷大熱點可能也有煽情功效，但是壞處更多，就我能看得到的，小說的中心在於刻畫人，比如阿Q比如祥林嫂，他們讓人過目不忘且在生活中有跡可循。狗血撒多了會忽略人物本身，看的時候熱鬧，看完成空。再就是狗血不是一般人能撒出來的，這種情節多了，就會影響人物發展脈絡，存在各種糟點，讓你覺得這人上一集還是冰清玉潔白蓮花呢這一集怎麼突然就腹黑了呢。這點我覺得於媽的劇體現的也很鮮明，各種小高潮，每一集都看得很帶勁，但好多集連在一起就會有種森森的無力感，它很難在大的時間維度上自然順暢地刻畫人物。當然我覺得時間維度太大本身就不是一件容易的事兒，這個之後再說。矛盾衝突是必須的，但無法刻意，只能自然延展，這點我覺得上邊有一樓說得很好「你見證誤會，別離，傷痛，失去，生老病死，摧拉枯朽或是一昔一朝，最後你發現，沒有哪步是做錯了，所有讓你覺得不可挽回的痛苦，倘若再來一次，依舊如此。」

其次如果筆力不是太高超，不能世事洞明的話，建議找好想要表達的那一觸發點。盡量是自己曾經深刻體會的那一點，最次也是你從別人身上認真感知過的，最大程度的做到真誠。比如很火的初戀是一件小事，很多人曾在這上面找到共鳴。再比如遲子建的世界上所有的夜晚，我很喜歡翻來覆去看過好幾遍，但我想若我有朝一日不幸喪偶，我將再不忍看。其實這裡邊也有技術手段，比如主人公和蔣百嫂兩人看來完全不同內在卻物傷其類，這個對比用的很絕妙，同樣在畢飛宇寫的玉米中，玉米和柳含香亦如是。

然後開始的話盡量不要採用第一人稱，上帝視角遊離於人物之外，能幫助更好的敘事。也只有局外人情節把握上能張弛有度，能完整的見證最終的衝突，局內人會受不識廬山真面目之限。再者畫龍要點睛，像之前一樓說的委屈不斷積累到爆發，這個欲擒故縱最後收尾一定要收好，不然前面不過白話。這個是考驗筆力的一件事，我覺得做得好的有湖心亭看雪中的「莫說相公痴，更有痴似相公者。」項脊軒志的「庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。」記承天寺夜遊中「何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。」聊聊數十字，千年前萬里外另一個作者的感觸躍然心頭，久久不散。歲月長遷，知識無涯，唯有心頭的感動不曾改變。呼應一下二樓的作者，我忘記那個哲學家說過，推開窗子看朝陽初升，乞丐和國王都會感知到美，這和知識無關

再么人物（特指主人公）的心理年嶺最好小於你，你覺得一個十七歲的小姑娘描寫一個七十歲的老嫗她能寫出多麼深刻的體驗？我覺得人沒有天縱奇才一說，你回頭看自己五年前寫的東西也會覺得自己當時真是傻逼。只見有不惑之年執著於青蔥校園小說的，沒見有花樣年華一意寫家長里短婆媳關係的。還有不建議時間跨度太長，這個真是很難把握。我看好多言情小說動不動就五年後十年後，問題在於這麼多年過去了主人公除了從校園走向職場年紀長了幾歲，心理上根本好像止步不前。這幾乎不可能，除非你獨立出社會，時光的變遷總會在你身上留下各種改變。人一生的成長，多麼龐大的命題，我記得魯迅先生曾說如果有一人能真誠的記錄自己的一生經歷這該是無比寶貴的財富。我看過的覺得很好的展現一生悲歡離合的唯有霸王別姬，孤篇橫絕呀。

暫時就想到這些，與君共勉。最後我想說不要執著於故事情節，那只是一部分還不容易討巧，否則文學中的詩詞散文立足何處？讓我們一起去尋找生命中的零星悲歡，並盡己所能將之與他人分享。以我之心貼近你的心是一種悲憫，用我的苦難與耕耘喚醒你生命中不滅的感動何嘗不是另一種悲憫？

PS我的困惑與你不同，看前人作品，頓覺自己庸陋，彷彿一落筆註定它的無意義因而無力為繼

初中語文老師的話：「把美好的東西毀滅給他們看」

________________________________________

12月1日補充，感謝評論中的知友提醒，這句話出自魯迅先生

我覺得是克制。

持續更新，穩定讀者群，經常互動，戛然而止，半年後，無論你寫什麼他們都感動。

前幾年我在聽作者培訓課的時候，裡面的編輯是這麼說的，這些年我一直在朝著這個目標約束自己，時時刻刻反省自己能不能做到。我認為一個寫小說的，該做的事就是學習怎麼寫好自己想寫的東西，而不是刻意的想要迎合大眾需求或是營造出「感動」人的文字來，如果你的功底足夠紮實，我相信「感動」之事信手拈來，當然，注意觀察生活中的小事也是很重要的。

有很多作者，看到別人的書，收藏高，推薦多，訂閱好，拿的錢也多，心中多少也不會
服氣。

怎麼我感覺他的書比我的還爛，為什麼他的成績會比我好？

這其中的原因，有千千萬種，但這些原因裡面，最重要的一點，是人家抓住了讀者的心，
而你沒有。

憑什麼讀者要看你的書？憑什麼讀者要天天在電腦前面等著你的更新？憑什麼讀者要花錢
去訂閱你的作品？憑

那是因為，你搔到了讀者的癢處，抓住了讀者的心理，讓讀者欲罷不能，為了知道你的故
事情節發展，所以要花錢看你的書。

那，要如何才能搔到讀者的癢處，抓住讀者的心呢？

首先，我想問一問大家，你們買水果的時候，是挑選個大，外形沒破損，沒有蟲蛀，沒爛
坑的水果呢，還是挑選個小，外形破損，蟲蛀，爛坑的水果？

答案不用大家回答都知道，肯定要選好的，那麼，你的作品，給讀者的第一印象，是好的
還是壞的呢？

兩本書，在我們不知道它講述的內容時，我們會優先看哪一本？是挑選錯字一籮筐，標點
符號亂用，段落長得像老太婆裹腳布那樣長的作品。

還是挑選完全沒錯字，標點符號也沒亂用，段落也不會長到眼睛累的書呢？

如何讓讀者對作品第一印象產生好感，並且給作品打上好的印象分，是一個作者抓住讀者
心理的第一要素。

也就是說，在最基本的作者需要有的功底，這個功底，我稍微整理了一下，主要是下面幾
個：

①錯字率低於千分之五，

②標點符號應用規範，

③無邏輯錯誤，

④段落不超過400個字，

⑤沒有括弧補充性文字，

⑥沒有作者語，作者旁白，

⑦章節前後沒有與文章內容無關的名言警句之類的東西

⑧作品的合理性可以推敲，沒有不合理情節，如看到美女流鼻血的情節，這是完全不合生
理規則的，當然，仙俠作品可以例外，看到美女，然後氣血倒逆，衝破鼻粘膜，導致出血。

⑨文章簡潔不拖沓，無與文章無關的情節

⑩沒有綠帽，虐主，等鬱悶情節，

好，大家可以先自行盤算一下，這幾個基本功底，在你們的作品裡面，有多少達不到的

浩瀚煙雲:我情節不夠吸引人，還是不行

電壓36V:我偶爾加幾個幽默的旁白

對於旁白，我是深惡而痛絕之，為什麼說呢？你可以閉上眼睛想一想，你正在和美女親熱，突然間有人說了一句話：爽不？

在小說正文裡面加旁白的效果，就是類似這種效果

有了上述的基本功底，有想法的作者，可能會考慮一下他的讀者群了，開始分析這些讀者
喜歡看什麼，不喜歡看什麼，什麼值得他們花錢看，什麼他們不會看。

因此，抓住讀者心理的第二要點，是要懂得分析你的讀者群，並且針對你的讀者群愛好特
點，寫出最能讓他們願意掏錢出來的情節。

為什麼上面第十點要求，不能寫綠帽虐主等鬱悶情節，除非某些重口味的人，否則，是沒
有人願意看這些情節的，

我就不相信了，看到小龍女被尹志平強姦那一段，不想捏死尹志平然後換成自己上的讀者，還會在這個世界上存在。。。

金庸這一段就是讓人憤慨,幹嘛不弄個強姦未遂呢,遺憾了這麼多年了想到這就鬱悶 ,一個斷臂，一個不潔……

所以說，要想讓讀者掏錢，可以不讓讀者爽，但絕對不能讓讀者不爽

說到分析讀者群，我要分析一下現在的社會情況，現在是高速快節奏的社會，畢業後的人
們壓力大，存在感弱，危機感強——他們需要的，是什麼樣的情節呢？輕鬆、詼諧、帶點奇遇，有一些艷遇，或者是滿足自己在生活上不足的精神幻想。

在這個世界上，黃色網站的點擊率永遠是最高的，其實就是因為這些網站抓住了讀者的好
色獵艷心理。

對於上班族群體，滿足，這兩個字，是抓住他們心理的最大秘訣。

你滿足了上班族們的心理想法，那麼，他們自然會挺你，比如說，你寫了個上班遭遇不爽後，把老闆狠狠蹂躪了一番，OK，主角爽，讀者也爽了

另外，我們的讀者群，有很大一部分是學生，那麼這些學生他們的心理如何呢？其實在座
的大家都當過學生，都知道學生沒有生活壓力，對生活充滿幻想，對社會現實的不滿，總會有種想要發泄的慾望。

對於學生群體，發泄，是抓住他們心理的最大秘訣。

什麼情節，會讓讀者恨起來牙根痒痒的，主角的處理，能夠把讀者這種恨消除的，那麼這個情節就是非常好的情節

如何合理搭配情節呢，讓讀者有一種讀書的慾望，或者說如何設置懸疑？

因此我們在創作的時候，經常會製造出一些讓讀者討厭的人物，然後由主角踩死他，這種情節，是最讓讀者喜歡的，只是大部分作者是無意識的創作，有小部分作者是有意識的創作而已

這個在傳統作家的字典裡面，叫做矛盾

製造矛盾讓情節高潮起伏

每個作者對於他的讀者群的分析，都是不一樣的，我想問問在座的諸位，你們可知道，你的讀者想要的是什麼？

不知道的人可以仔細考慮一下，想想你的讀者想要的到底是什麼？想通了，就是你的寫作水平就提升了

第三點，要想抓住讀者的心，就必須讓作品的代入感增強，讓讀者在閱讀的時候，不由自主的代入到主角的生活裡面，去感受和體會主角的生活。

為什麼流星花園會那麼火？就是因為大部分人都代入了杉菜的那種醜小鴨變天鵝的故事裡面，從而去跟著杉菜的腳步一起成長

如何培養讀者的代入感，這個我說一萬句也沒用，只能說，每個作者如果能以你的讀者群體的想法，進行引導性創作，那就能把讀者的代入感培養起來了。

但是有一點很重要的是，除非筆力很好，否則盡量以單主角的成長來描寫，盡量不要讓配角的戲份超過主角。

如果是武藤蘭主演的經典愛情動作生活片，也許你就能代入了

開個玩笑，繼續

曾經有個起點VIP作者對我說，老大，奇怪，我的訂閱掉得很厲害，你幫我看下是怎麼回事，我瞄了幾眼，發現他最近幾章的VIP章節，都是在介紹背景和設定，主角呢？被作者丟到一邊坐冷板凳了。我就笑了，人家讀者是沖著你主角的成長和奇遇艷遇來的，你讓主角五六章幾萬字不出現，誰還會訂閱啊。於是我讓他趕緊讓主角出來，並且推倒讀者喜歡的某一個女主角，於是，訂閱又回來了。

這個事情告訴我一個很重要的道理，就是你好不容易讓讀者代入到裡面了，千萬不要把這個代入感給消失掉，否則，你會發現，你哭得很有節奏

第四點，抓住讀者的心，很重要的一點，就是你的更新速度。

什麼樣的更新速度，是讀者最喜歡的呢？

作為一個讀者，我想說，作者啊，一天更新個十萬字吧

問題是沒有任何作者能夠做到，做到的基本上都死了

我研究了一下，書要穩，三千一天跑不了

書要好，六千一天不能少

書要紅，一萬一天都嫌少

可以用血紅三少月關等大神的成功來看，你們去找一下，他們日均一萬二以上，天天持續更新不斷，從不斷更

所以他們紅是正常的，不紅沒道理

保持一萬，留五千做存稿，這叫做三分力氣，只出兩分，留一分應萬變

第五點，更新時間或者頻率

這點其實是很關鍵的，你們研究過，你們的讀者一般是什麼時間看你的書嗎？

你絕對無法把握到每一個讀者的在線看書時間

但是有一點可以肯定的是，看書時間，晚上2點後到早上7點前是最少的

其他的時間段，以早上9-10，下午3-6，晚上7-10，是高峰期

因此，我們可以在這些時間段進行更新

千萬不能今天10點更新，明天11點，後天2點，大後天四點

時間段得穩定,要有固定時間

這種更新方式，只能很遺憾的告訴你，你不如每天固定一個時間段更新

這樣子你才能讓你的讀者對你的作品產生一種

習慣

是的，我用習慣兩個字，其實是想告訴大家，我們看一本書，到了20萬字以後，基本上就變成了習慣

好的作者，會讓這種習慣，變成一種吃鴉片一樣的感覺

對於如何讓讀者有閱讀的習慣，其實還在於作者如何控制高低起伏的節奏

小說裡面我最討厭的就是掐高潮流，但是我也不能否認，這種流派還真是比較讓讀者期待

試想一下，當你遇到了美女，美女也脫光了衣服……你準備撲過去的時候

等下一章吧

一隻手出現了，擋住要害：你好：請加入VIP，不然不給你看

這個就是掐高潮

若是作者掐高潮的本事強，那是不會給讀者帶來心理壓力的：奶奶的，這個作者老是不推倒女主，讓我們等了五十多章

其實今天的課程最基本的問題就是，只要你能把握住讀者的心理，那麼，你就是個成功的寫手

沒有基礎上錯誤，是滿足讀者的閱讀潔癖

更新速度快，是滿足讀者的閱讀量

更新時間穩定，是滿足讀者的閱讀習慣

學會掐高潮，是滿足讀者的好奇心理，奶奶的，不看完我睡不著啊~~~

因此，本次培訓我想最主要的一點，是希望大家能夠記住，別的都可以不管，一定要想辦法讓你的讀者，對你的作品產生欲罷不能的感覺，能夠代入到主角的成長中去，能夠對主角的敵人產生怨恨，對主角的成功產生欣慰的感情，那你就是真正的掌握了讀者的心理

最後一句，我想提醒一下大家，上架之前，一定要挑選好的情節再上架，一定要讓你的讀者忍不住充錢再上架。

我敬佩一個人物是因為他一直嘗試做出自己能力、格局外的事，無關乎其人品。

「六出祁山、九伐中原」是自己能力、格局外的事。「考試不作弊」對某些人而言，也是很出格的。

同理，「初次跳傘」、「聯絡故人」、「堅持等綠燈」等，哪怕這人物是個十惡不赦的渾蛋，我也會因為他或她的行為而觸動。

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另外還有一份資料，是皮克斯編動畫的一些手法總結：

36種戲劇情節有很多，重逢、分離、死別、忠誠、犧牲等等情節都挺感人的。

人性自私，越寫有代入感的東西，越容易感動看客。

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其實是強答然而有筒子問細節了不好意思不答。

代入感怎麼找呢？

第一要考慮的是題材的受眾。就像近幾年青春片大熱，就算片子再爛總有人去電影院里看。不僅僅是因為小鮮肉的顏這個賣點，因為所謂青春的傷痛/感動/追憶都是受眾很廣的一種情懷。太多人在年少時懵懂於情感，於是片中的主人公便總能是自己。小說也一樣，你寫大學生活，大學生感同身受，上過大學的追憶當年，沒上大學的好奇又期盼。選擇受眾廣泛的題材，在小說創作尤其商業性的小說創作中，是很討巧的。

第二是作品在細小情節上的把握。初高中語文老師經常會給一些範文…千篇一律都是媽媽晚上的牛奶爸爸騎車傴僂的背（暴露年齡了請掠過好嗎）為什麼老師喜歡呢？因為這種情節小而且細。越小的事件重複率越容易高，就像大學生談戀愛牽手的頻率和墮胎的頻率比肯定高吧。於是那些總是墮胎和死人的青春片就變成沒有那麼強代入感的槽點片咯。（我看見過真的在影院里哭的死去活來的女生，可能真的有故事的人看了還是挺觸動的）

爪機沒電了(u_u)先這樣

只敘述你筆下角色的行為和語言，不加你的點評和任何心理活動，不要煽情，下筆要忍，要讓你的讀者通過你筆下人物的舉動去感受其內心，而不是由你去直接告訴讀者。

《平凡的世界》中，孫少平在得知田曉霞死訊時，作者沒有太多著墨，沒有直接描寫人物內心心如刀割萬念俱灰痛不欲生生不如死這些詞，路遙寫的只有行為：

更讓他大吃一驚的是，電頭「記者田曉霞」幾個字迅速跳入他的眼帘。啊？她已經在那裡了？那麼，她還能按時如約趕到黃原嗎？

孫少平一邊看田曉霞的這條驚人的消息，一邊在想她能不能趕回黃原的問題，他用這雙重思維讀完了這條簡短的消息——他知道以後的幾天才會有大量詳細的背景新聞……但是，對孫少平來說，真正爆炸性的新聞是緊接著這條消息的另外幾行字——……又訊：本報記者田曉霞發出這條消息後，在抗洪第一線為搶救群眾的生命英勇犧牲……犧牲？我的曉霞……
孫少平一下把右手的四個指頭塞進嘴巴，用牙齒狠狠咬著，臉可怕地抽搐成一種怪模樣。洪水撲滅了那幾行字，巨浪排山倒海般向眼前湧來……他收起自動傘，在大雨中奔向二級平台的鐵道。他瘋狂地越過選煤樓，沿著鐵路向東面奔跑。他任憑雨水在頭上臉上身上漫流，兩條腿一直狂奔不已。他奔過了東邊的火車站。他奔出了礦區。
他一直奔跑到心力衰竭，然後倒在了鐵道旁的一個泥水窪里。東面駛來的一輛運煤車在風雨中噴吐著白霧，車頭如小山一般急速奔涌而過——他幾乎和汽笛的喧嗚同時發出了一聲長嚎……
孫少平伏在泥水中，絕望地呻吟著。大雨在頭頂嘩嘩澆潑，滿天黑色的雲朵，潮水般向北涌去。鐵道那面的黑水河，發出嗚咽似的聲響。遠處，矸石山那裡，矸石噼噼啪啪在向深溝中滾落。滾落！整個大地都在向深淵滾落……不知過了多少時候，當孫少平滿身泥漿返回宿舍，那神態已經完全象一個瘋子或純粹的白痴。同宿舍的人看他這副樣子，都嚇住了，誰也沒敢問他個長短。

讓讀者通過人物的行為去感受人物內心，更能引起讀者共鳴，共鳴，就是感動讀者的切入點。

我曾經在萌芽上讀過一篇叫《林白》的文章建議TZ有時間去看看。

一、確定故事有幾個大高潮和轉折。千萬不能在構思的時候只想幾個小片段就開始寫，不要安慰自己：沒事，先寫著，邊想邊寫。我保證，你寫不了幾萬字就會卡文。

二、把故事的主配角寫出來，包括他們的性格外貌常用表情，以及身份背景等。人物性格與人物關係是寫小說的重中之重！

三、分好章節，明確章節重點。比如多少章多少章寫什麼事，重點是哪些，有什麼意義，如何過渡到下一劇情，有什麼伏筆等。

四、大綱細節的完善，記錄你的一些靈感並充實它，這時候就可以想一些記一些了。

把美好打碎給人看。。。

感動讀者，首先要感動自己。

尤記得當年學小說鑒賞，一篇小說的感染力可從各方面體現。比如說環境的渲染，人物心理動作神態的描寫，別小看這些細節，會有不一般的作用。

比如張愛玲的《金鎖記》中描寫長安在七巧的畸形母愛下不得不結束戀情：「他穿過磚砌的天井，院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋……長安覺得她是隔了相當的距離看這太陽里的庭院，從樓上往下來，明晰、親切、然而沒有能力干涉。天井、樹，曳著蕭條的影子的兩個人，沒有話——不多的一點回憶，將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的——她最初的也是最後的愛。」

張愛玲的作品很懂得用場景來渲染，上面的例子就可以看出，如果讀過之類的書就會發現有時候場景環境人物心理等的渲染會帶給讀者別樣的震撼。

還有一點就是小說精華的搖擺啦。就是小說的起伏，一篇小說有起有伏就會給讀者帶來心理上的衝擊。強烈的起伏會撥動讀者敏感的心弦，舉個簡單的例子:很多人會說這本書很虐很虐，就是這本書的搖擺起了作用。

其實真正到了感人之處，文筆倒也成了其次，所以要寫出感人的作品，要從讀者的角度出發，打造出能夠打動人的場景（通過上面說到的手法來完成）。