京極夏彥為什麼要在京極堂系列小說中設定榎木津禮二郎這個角色？

01-17

如何看待這個擁有超能力的偵探？京極大神設定這個角色的用意何在？表達的是什麼？（不會是單純了為了故事走向，提供無法知道的線索吧）
從中可以看出京極夏彥對超能力的態度嗎？

剛吃完午飯，大腦缺血，說到哪裡算哪裡吧……

說起來，百鬼夜行系列是借著推理的幌子，肥彥本人也是為了寫妖怪才寫的小說。和中禪寺一直說的：「この世には不思議なことなど何も無い」的口癖正相反，榎木津的能力就是一種不可思議。有妖怪的地方全是人的邏輯性行為（如果肥彥寫的詭計真的能稱為詭計的話），而最需要邏輯的偵探卻是唯一一個超自然的存在，這本身就是超脫本格推理的一種設定。另外說起來，從姑獲鳥看來，中禪寺的存在是一個高深莫測，出現就強行科普的存在；大爺是一個硬出稜角的警察；關口是案件的遭遇者和理論上的委託人；敦子是跑腿的加新聞提供者。這麼看來，如果沒有了榎木津，第一，這個裡面確實沒有了偵探的角色，大爺不充當推理角色，關口自己看到啥都說不清，敦子給的是被記載的線索，中禪寺算是上帝視角，直接告訴你答案，確實缺了個推理角色。第二，這本書裡面的角色都悶得要死，案件中心的久遠寺一家，沒有一個正常人，講的話都一團亂麻（不到最後除魔分不清誰到底幹了什麼），大爺悶，關口又悶又煩，敦子也就是一個提供線索的NPC，中禪寺又悶又煩還掉書袋，沒有禮二郎這個無常識又齣戲的角色，估計看不下去的人又會多不少（用高中閱讀理解的話說，就是引起讀者的閱讀興趣）。第三，整個百鬼夜行系列，從個人角度而言，除了陰摩羅鬼之瑕以外，中禪寺不說話，對於案情的理解就完全無法進行，畢竟這系列比起詭計，用的是複雜的人物關係和海量的旁門左道的知識來對讀者進行碾壓。畢竟我個人的情況就是讀到中間覺得自己的想像力無法用這個世界的道理來解釋。這時候的禮二郎就是一個作弊器，他告訴你：「我把過了，沒問題，能解決。」也算一種用非邏輯的方式支撐小說邏輯性的存在。另外一說，禮二郎的存在還有一種嘲諷的意味，這種就算給了你答案，告訴了你兇手，你也沒法說完整整個案子的嘲諷意味，也許只有我感覺到了吧（想起了被「習題冊後面只有一個答案，解答過程略」所支配的恐怖）。

不過，說起來這個問題就和閱讀理解一樣，寫完了，怎麼分析都有理，也許肥彥只是想到了就寫了，僅此而已。

在推理小說層面上：

中禪寺不是偵探，他負責的是案件合理性(why)的問題，雖然更多的來說他解決或討論的是：1、被京極強行拉出來的妖怪、神學科普問題；2、與案件其實沒有多大關係的哲學問題。不過話說回來，雖然這兩條佔了極大的篇幅，但中禪寺終歸是把why這個部分理順了的。在作案手法並不重要的京極堂系列中，他實際上仍然承擔了主要偵探的角色。相對於傳統的偵探，他的推理是「此世之理」，而非一般應有的「此事之理」。

但只有理由，沒有過程，不能構成完整的故事，榎木津禮二郎的意義就體現了出來。我個人的觀點是：榎木津以及他的特殊能力，意義在於既解決過程，又同時淡化過程的重要性，讓案件是如何發生的(how)成為次要問題。這就自然與一般推理小說產生了區別，讓京極堂系列得以成為妖怪推理，而非榎木津禮二郎的靈異破案合集。

在角色層面上：

如 @Zongchen Xie 所說，主角隊其他成員普遍太悶，沒有榎木津的話，要搞活氣氛就只能靠鳥口和益田了，而這顯然不太行。除了吐槽和給人物取外號，榎木津的存在意義還至少包括：豐富故事和時代背景、顏值擔當、武力擔當，總之是很有價值的。

至於京極夏彥對超能力的態度——如上面所說，我認為榎木津之所以需要超能力，是因為案件過程需要被淡化，而非出於京極對超能力情有獨鍾之類。超能力是世界設定的一部分，不能代表作者的態度。

我也認可「這像個閱讀理解題」的說法，以上僅僅是個人淺見。

因為這樣做很有趣啊。

在我看來，榎木津是一種反妖怪的存在。京極每一個案子中提到的妖怪，我覺得是寓指人們心中為惡的"過路魔"，是人們殺人作惡的原因，是人生與人心的陰影。每個人都有陰影，京極堂雖然負責解決案件，但也是終日皺眉的人設，許是見得多負擔得多吧。

但榎木津就毫無陰影，富裕的貴族家庭，英俊，拳腳厲害，透視過去，聰穎，從沒在一個案子里顯出困惑。但同時，他在京極堂系列中幾乎沒有獨立解決一件事，因為他沒有妖怪，所以看不懂妖怪，所以無法理解妖怪和妖怪附身的他人。他在姑獲鳥案件里一眼看出屍體在何處，在陰摩羅案件里說案件里說只要陪在新娘身邊就可以了。都顯示出一種奇異的愚鈍和無奈。

他和京極堂都是小說里上帝視角一樣的存在，但京極堂因為懂妖怪而被人心的陰影淹沒，榎木津卻活在耀眼的光明裡。話說百物語里又市也是陰影里的人呢。

至於徒然系列，大概是京極大大對這個完美人設的偏愛吧，或者因榎木津迷妹太多的補番？個人愚見罷了。

這個問題其實《邪魅之雫》裡面有說到——

（前文首先定義了三個層級，即個人、世間與社會。然後分析了榎木津和中禪寺的做法所達成的不同層級上的「事件的解決」）

下面摘錄原文輔助理解：

———榎木津

偵探需要的只是真理。

榎木津面對的不是社會不是時間也並非個人。榎木津似乎憑著榎木津這塊招牌，直接與世界對峙。

真理應該總是存在於世界的中心吧。而榎木津市能夠看到它的、特殊的人。可是要將那樣的真理傳達給社會，需要程序。為了讓世間了解，需要呈現。為了讓個人理解，需要話語。

榎木津跳過程序，也不呈現、不使用話語，幾乎是強迫社會、時間、個人服從。正因為如此，他才能夠是偵探。

————中禪寺

那位祈禱師，將社會與時間、時間與個人的關係暫時化為白紙，把事件發生的場域本身予以解體。然後再讓相關個人直接面對世界。

他同時進行這些個階層的解決作業。

中禪寺厭惡跳躍、重視邏輯，是為了尊重世界的樣貌以及整合性。

————兩者的關係

他們的關係是互補的。

（總而言之，中禪寺進行「驅魔」的前提是榎木津對事件的解決。在中禪寺以話語介入之前，事件已經變成了榎木津解決的事件這種新的事件）

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以下是本人的自言自語：

想要更多地理解榎木津，可以考慮去看看《百器徒然袋》。他在裡面不斷地強調「事件就是用來解決的」、「就是要給看著不爽的人施以天罰」。最後也確實在看透一切的情況下胡鬧解決。

無論面對多麼危機的情況，偵探總是大無畏地，不同情也不妥協。正因為手握真理，偵探總是輕盈而聒噪，毫無例外地自信滿滿。

我原本是把他看作御手洗之類的天才笨蛋模式的延續，現在看來也不是。

他破天荒的舉止可以活躍沉重的氣氛，他胡鬧的解決方式可以最直接地粉碎陰謀，他的眼睛可以提供看不見的證據。

具有壓倒性的正確，卻不像中禪寺那樣與世間妥協。

所以在我，一個大寫的榎木津黑粉來看，他果然還是

賣萌擔當吧。

哎呀我記得我很久以前在哪裡答過這個問題，懶得再翻一遍書我就憑記憶答了。

首先，榎木津這個人物和他的能力都是在系列首作《姑獲鳥之夏》就出現的，然後我們來看看在這部作品中榎大將作用是什麼。

（注意以下有《姑獲鳥之夏》的劇透）

《姑》這個作品的中心詭計密室消失的達成條件（應該叫詭計還是叫忽悠），就是事件敘述者關口的「明明看到了卻看不到」，而在那個關鍵現場，和他一起出現的另一個證人就是榎木津。而由於榎木津的設定一開始就被京極鋪墊好了是擁有「看到常人看不到的東西」的超能力，再加上他「寶寶知道答案但寶寶就是不說（說不清）」的亂來性格，讀者讀到這一段的時候很自然會認為在這個目擊現場「不正常」的人是榎木津，是他看到了正常人看不到（不存在）的東西，可是沒想到真相是關口才是那個「不正常」的人，正常人應該看得到的東西他卻看不到，就這樣京極達成了對觀眾的大忽悠，榎木津的「神之右眼」在這裡起到的作用就是障眼法。

後來的系列作中當然是寫開了就寫下去，都知道京極的系列作是出現過的什麼配角都可以拿來再用何況是榎木津這樣的大萌神，絕對是人氣最高的角色之一好不好，而且越寫越瘋把男神經病氣質發揚光大，成為偵探界的一股清流（啥？），繼續發揚題目還沒說到一半就給出答案過程省略，讓你們這些愚蠢的凡人琢磨去，看到最後恍然大悟「原來偵探看到的是這個」這種沒什麼用的Hint。後面的作品中也有反向利用偵探的神之右眼讓他看到假象的視覺記憶反向忽悠的情況出現。

而且偵探太萌了呀，有他出現的場合都一掃陰暗氛圍變得明快起來呢，偵探主角的《百器徒然袋》系列簡直是這個系列最明快的作品，書商在裡面也萌得要死啊，兩個人一起整蠱壞人大作戰簡直暢快淋漓你們快去看wwww

總而言之榎大將我愛你，請讓我當你的奴僕吧~~~

因為他又帥又聰明，還毒舌。可以增加我這種花痴臉的女性讀者哦～

京極夏彥腦殘粉，對外安利他的作品時我是這麼說的：去看看吧，這人的風格是在論文里夾點小說，很棒的。括弧笑

他的作品看起來費時費腦，結構很大且內涵豐富，很多時候，書中人物閑談的場景里夾雜了大量對嚴肅哲學問題的討論，並且會帶出相當驚人的結論。因此，他的文字溫度很低，很有些距離感。

但偵探這個角色很好地調和了冰冷的文字氛圍和疏離的距離感，在他出現的情境里，他熱鬧而怪誕的行為方式，對故事情節的推動起到了一定的加速作用，而且由於「知過去事」這個人物設定的存在，讀者可以從他的言行中掌握到案件的一些隱藏線索，對讀者理解案件是很有幫助的。

偵探這個人和京極堂看上去很像「沒頭腦和不高興」的翻版。偵探這個人，很有些佛性。他表現得嘴毒任性，但對每個不幸的當事人都懷有悲憫之心。他通曉過去之事，能輕易看穿人心，卻本性純良，心無所住，不為差別相所困。

京極堂和他之所以成為基友，是因為京極堂深深地了解這一點，從京極堂向別人描述偵探的話來看，我認為京極堂是把偵探當作自己的另一面來看待的。如果要用語言來描述----偵探象徵慈悲清凈，而京極堂就是雷霆手段。兩者結合，才是完整的。（默默地覺得有點污是怎麼回事）

最後還是要吐槽京極夏彥一句：以後把論文寫得好懂一點可行??多寫點小說謝謝!!

在京極堂系列其實榎木津看出真相的很少，姑獲鳥、魍魎、狂骨、塗佛都因為沒有見到兇手（或沒有在合適的時間見到兇手，或者兇手的某人格）沒看出來，絡新婦因為茜說了實話也沒看出，陰摩羅鬼里因為失明（甚至連關口都知道了兇手的身份）。其實榎木津找到兇手的只有鐵鼠和邪魅可是一個無法解決，另一個因為個人原因不能出面，而且京極也找到了。所以榎木津對尋找兇手的作用幾乎為零，甚至不如他擅長搜索和推理的好基友木場大爺。。。。。。所以榎木津的主要任務是打架（貌似木場大爺也能做到）和搞笑，好吧，其實在京極堂系列裡榎木津的作用就是搞笑。。。。。。開玩笑的，其實榎木津也有魍魎里救人，塗佛里把京極罵醒的作用的，沒有他，至少這兩起案子沒法完美解決

其實榎木津一直很尊敬而且相信京極，說他是惡魔（說自己是神明表示京極是類似自己的存在），魍魎里京極說案子解決了他也就停止了行動，也說像京極這樣承擔魔鬼不是自己能做到的。而且榎木津雖然在京極面前會叫他笨書商可是在別人面前都是叫京極或者死神惡魔之類的，相反京極在榎木津面前都是叫他榎兄背後卻叫他笨蛋偵探（估計是怕他在自己的書店鬧把書弄亂）

如果想看榎木津建議看百器，裡面解決案件都是由榎木津策劃的，不過裡面沒有老狐狸一樣的對手，所以靠榎木津暴力破壞性的計劃總是能解決（不過還是要拉京極善後）所以面對一些比較緊急但是不麻煩的案子其實京極是解決不了的（京極總是布一個完美的局，不允許出錯，所以往往來不及）這時候就要靠榎木津橫衝直撞的解決再由京極善後（其實京極在絡新婦里就抱怨過自己從大學起就一直幫榎木津善後，否則榎木津的性格是覺得無法融入社會的）

據說百鬼系列主角隊都有原型……

隨便說說。

京極的推理與日本其他的推理小說相當不一樣，而其中不得不說證據也好，線索也好，沒有其他的作品那麼按順序陳列。他的線索往往是多而雜，作為普通讀者很容易被帶著跑偏，而榎木津的視線能讓讀者在事實的大方向上有一個底。有時候也能當作線索拋出來。

因為榎木津這個角色能力的設定，他的視線讀者是可以當作上帝視角來看的，而且他所提供的線索是完全正確的，很大意義上，是給讀者排錯的。

當然，連貫劇情，推動劇情也是肯定的。

為了出外傳百器徒然袋

感覺僅僅是為了讓讀者知道一些什麼……類似於補充劇情，和提示讀者的作用，當然還包括一點連貫劇情的作用，看了兩本了姑獲鳥和魍魎之匣感受就是這樣的。