電影中運用鏡子的表達效果？

01-17

拉片分析一下吧！我相信你們不是以為我在寫作業

在電影中，鏡子作為生活的一部分出現會使鏡頭語言更具有生活的真實氛圍，但是這並不是說鏡子是隨便出現的，反而鏡子的出現要經過嚴格的設計，否則拍攝的難度實在是太大了，指不定就會在鏡子中穿幫了比如大名鼎鼎的《七宗罪》就因為鏡子而穿幫了。相信哪個導演都不希望人為的增加拍攝的難度。

不過電影中有時候也必須出現鏡子，比如

這是《黑天鵝》中的練功房，練功房必須要有那種落地鏡，這就給了拍攝的一定難度，可以看出來，攝影機是斜拍的，目的就可能是為了防止攝影機出現在鏡頭中。

所以說鏡子不是隨便出現在鏡頭中。但是鏡子作為一種可以使人著迷的生活器物，如果單就只是為了讓鏡頭具有生活的真實感，那真的就是一種浪費了。

往往鏡子的出現可以使畫面語言層次豐富起來。

1.人物映像

在影片《一一》中，有很多人物與鏡子相遇的畫面，大部分不是人物刻意去照鏡子，而是鏡子撞到了人物。

畫面由一面鏡子分成了三部分，左邊是真實的人物，處在一個狹小的辦公室中，每天做著重複的工作，右邊是鏡子中人物的背景，雖然是同一個人物，但是蒙上了一層虛幻，底層是繁華的大都市，表示的是人物的大背景，在這樣的大背景和鏡子形成的畫面的縱深感中，人物的孤獨完美的表現出來。

人物對著鏡子是一種私人的自省行為，這種自省行為因為是主觀的所以就帶上了隱蔽的因素，比如我們在鏡子前整理自己的妝容。可是如果鏡子是主動的，而人物是被動的，那我們作為觀眾就可以窺視那個「被觀察的自己」，那人物的心理的變化，內心隱藏的感情我們就在觀眾的上帝視角中一覽無餘了。

在電影《手機》中有一處武月在衛生間的戲，武月在戲中有三個鏡像，因為鏡子給了觀眾了一個窺視她豐富內省的全能視角，在三個鏡像中，武月是交易者、情人和復仇者。她想要把和嚴守一的感情公開天下，他恨嚴守一和其他的偽君子一樣——只想和她上床，她要報復，她要獲得補償。而武月也在這裡找到了真實的自己。

2.時空調度

說到時間調度，很多電影慣用的手法是打字幕，可是鏡子的出現可以巧妙的實現時間的調度，比如《雲圖》是由六個故事組成的，這六個故事的時間調度就是通過鏡子和電視實現的。

《盜夢空間》中這面鏡子中不同的時空就屬於不同的時間維度。

而對於空間的調度，《霸王別姬》中有經典的鏡頭。

段小樓和程蝶衣在同一個畫面中

程蝶衣在鏡子中。

段小樓在鏡子中。

拍攝角度隨著對話的你來我往不停的變化，但是我們照樣是可以完整看到兩人對話時候的神態，這樣就保證了畫面的完整，在空間調度的時候不至於成為獨角戲。這樣的調度還構成了雙表演區，段小樓和程蝶衣在心理上的若即若離感情更具有張力，畫面更具有層次感。

3.見證身份

鏡子是人的慾望或者是內心交戰的見證，面對它，照鏡者猶豫於自我投射和自我認識之間，游弋於無窮的夢幻和昭然若揭的現實之間，照鏡者對於自己的想像就是自己可能成為的人。

鏡子在電影中自然就成了人物所期盼的身份的見證人。

電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍戴著翻出來的父親的胸章在鏡子前模仿軍人。他清楚自己就是一個小毛孩子，但是帶上胸章之後自我感覺良好。他的見證人就是他面前的鏡子，鏡子給他提供一個結論，下一個證明：不錯，真他媽不錯，你就是一個戰鬥英雄，你可以控制一切。但是馬小軍不是一個戰鬥英雄，他都無法追求到自己心愛的姑娘。他只是在和自己面前的鏡子合謀讓自己獲得不被當面拆穿的樂趣。

阿飛對著鏡子一邊舞蹈，一邊自我欣賞，陰柔、陽剛兼集的氣質讓兩個女人在他的「鏡像」中迷失了自己；他雖然也迷戀女性，但卻排斥女性的「母性」。從小寄養在別人家中，任由自我個性的張揚，像一隻沒有腳的鳥幻想在「空中」永久飛翔；命運顯然早已註定，正像「那喀索斯」迷戀自己水中的鏡像一樣，他迷戀自己在天空中的「鏡像」。
『無腳鳥』的傳說象徵著旭仔與生俱來的無根感、疏離感、漂泊感以及對未來的迷茫、對無限的渴望和註定失落的命運。」對一個男人來說，把自己的情感固定在「母親」的身上，他可以輕易地學到擁有女性的方法，並讓女人沉迷於他的氣質；但是他永遠不能以一個成熟的男性，一個有魄力的男性去獲得一個與之相對於的女性。在這裡，個性化的「鏡子」映照的更多是自我的迷戀與成長的迷惘

鏡子內外的角色雖一模一樣，但內與外是真與假、虛與實的對照關係。許多心理分析電影都會用鏡子來作為精神病患（雙重或多重人格）的暗示。

我們就是通過鏡子看到黑天鵝的。

《不要回頭》中鏡子中顯露了人物的另一面。

4增加恐懼

這裡的鏡子就擴展到了具有鏡面功能的物品，比如後視鏡、電視鏡面等，這些晃動的，或者是模糊的鏡面增加觀眾的心理負擔，增加一種懸疑的心理感。比如電影《變臉》中，被割掉面孔的犯罪分子加洛的「臉龐」折射在他對面醫生的眼鏡上。《色戒》中汽車中王佳芝與司機的對話是通過後視鏡的折射表現出來，增強了「他人就是地獄」的感覺。《計程車司機》中社會中的種種不公是通過汽車的後視鏡讓我們看到的，總給人以主人公在壓抑的感覺，觀眾一直在等待那最後一根稻草。

《老無所依》中警長說話的時候只在電視上可以隱隱約約的看到警長的臉龐，暗示事情的緊迫性，一種壓抑感就油然而生。

其實在大量的美國英雄大片中主人公在大都市中飛來飛去，大都市高樓的鏡面裝飾足以亮瞎雙眼也是同理，只是這種感覺被刺激感替代了。

大量的恐怖片中也一直使用鏡子這個道具，既然是恐怖片了，那鏡子一定會是一個恐怖的道具，這裡就不分析了。

拉片很累的，請適度收藏，隨意點贊。

不謝邀

1.作業請獨自完成

2.鏡子在很多電影里都有，用法各異，也不一一歸納了

3.推薦兩部讓題主看看，科波拉早期的電影對拍攝鏡子有很強烈的執念，在佩姬蘇要出嫁 (豆瓣) 開頭用兩個裝束和服裝都複製的演員去偽造鏡子的效果，以製造不同尋常的拍攝鏡子的鏡頭運動拍法；在更早的雨族 (豆瓣) 中男女在小屋子裡相處的一段也用了各種不同的角度和表現方式去拍攝鏡子和角色之間的空間關係和角色的情緒遞進，細細拉很有意思

不過，作業請獨立完成

同學，作業請獨立完成！

喜劇之王

尹天仇三次照鏡子，都是不確定自己價值的忐忑表現

藍宇

藍宇裡面，所有對著鏡子反射出來的話都是假話。

其實恐怖片中鏡子的用處很大啊，想像一下那種鏡頭，一個人在燈光昏暗的洗手間對著鏡子整理儀容，然後低頭洗手，當鏡頭再回到鏡子上時：

1後面突然多了個人/鬼

2有個披頭散髮、穿著紅色/黑色/白色的身影快速走過

3鏡中反射到某扇洗手間隔斷的門搖動

4鏡中的自己和實際的自己不一致：鏡中的自己正在用刀劃自己的脖子/鏡中的自己沖自己陰笑，鏡中出現的根本不是自己，並突然伸出一隻手抓自己的脖子

鏡頭再度拉回出現異樣的鏡子上時，一定要搭配短促並突然增大音量的詭異BGM一起食用(=?ω?)?

盜夢空間里有一層夢境兩面鏡子相對組成了一個無限的空間

後來有人說想要測試這個世界是不是虛擬的，只要把兩面鏡子相對放在一起就可以測試了因為沒有一台計算機有無限大的容量。我試過，在商場的衛生間。當然世界並沒有崩潰。

扯遠了。也許真的有一台逆天的電腦可能承受這個容量呢

《霸王別姬》

知道了段小樓在花滿樓的事情，程蝶衣不高興也任何刻意地隱瞞自己的情緒。在這一場里導演沒有讓程蝶衣和段小樓面對面地談話，而是通過鏡子對視，營造一種人生如戲，戲如人生的的幻境感。鏡花水月，虞姬和霸王，終究都只是戲。

題主是哪所大學編導系的？

看《鳥人》去啊

看一下顧長衛的立春幾處鏡子的戲很棒

《霸王別姬》中段小樓和程蝶衣的鏡子。

有位童鞋已經答過了，但我們的點不一樣。段小樓是方形鏡子，程蝶衣是橢圓形的鏡子。用道具來揭示人物形象。

PS：拉片真的很痛苦，真的像便秘一樣

2333333，還有用來搞笑的，《夏洛特煩惱》中的照妖鏡(ˉ▽ˉ)~

最酷的想到盜夢