小說怎麼營造恐怖氛圍？

01-17

看斯蒂芬金的日落之後都是純粹的生活沒有誇大的想像但是恐怖感十足。

斯蒂芬金的小說我認為有幾個特點或技巧：

1，描寫人物。

許多人認為斯蒂芬金的小說「進入故事太慢」，覺得是不是跟不上現代通俗小說的節奏了。其實他很大一部分時間是花在構築人物上，比如說這個人物住在哪裡，當地的文化風俗是怎麼樣的，人物本身有什麼煩惱或麻煩，人際關係如何等等。這樣做的好處是等真正的關鍵情節發生時，讀者對人物已經很熟悉了，也因此更關心人物的命運，願意去體會人物當下的感受。

2，徵兆。

鑒於他的小說大多描寫一些很離奇的事件，處理得不好很容易變得滑稽或是靈異豆瓣一類的東西。所以使用「徵兆」是相當重要的一環。「徵兆」就是找到一些「不太對勁但是想想也算合理」的事件，以此搭起橋樑，讓日程生活平穩地滑向怪異情節。

比如《太陽狗》，他最初提出的問題是」照相機被摔了一下好像壞了，拍來拍去都是同一張風景」，然後再到「仔細看每一張照片都有微小的區別」，再到「一隻狗慢慢走近鏡頭」，最後是「它發現你了，開始撲向你」。

如果一開始就寫「這個照相機里有個狗會從鏡頭裡跳出來咬人」，是不是就太滑稽了？

再如《迷霧》，那場包圍了超市的怪霧不是憑空來的，而是在此之前就寫了湖上的霧鋒面非常奇怪，像是刀切一樣的整齊。然後描寫暴風的襲擊，「我」和鄰居之間的關係等等，等到了超市怪物出現時，讀者發現原來作者早就提醒過他了，「對，難怪他覺得哪裡怪怪的」。徵兆也起到預告恐怖情節發生的作用，讓你做好準備，甚至一遍讀一遍去猜想恐怖可能發生在哪裡。

本質上這些都是比較簡單的技巧，而且在他一些較弱的小說里，痕迹還是很明顯的。但至少斯蒂芬金還是把小說當做小說在寫。看看國內那些個糟糕的懸疑小說，不由得對他更加尊敬了。

謝邀。

減少人數，降低音量，以形成孤寂氛圍。

電影里常見：一個人在樹林里走，聽見陰風怒號，就容易恐怖起來。一群人在森林裡吹拉彈唱的走，森林周圍還布滿砍柴的，要恐怖也有限。

誇張的對比，扭轉人的慣常思維。

比如，美國恐怖片喜歡讓本該幼小天真的孩子擔當恐怖源頭；日本的恐怖氛圍總是通過純真善良還穿著校服的中學生滿身血污的獰笑（參考《大逃殺》開頭）。

製造一種無形有靈的景象，以製造」看不見的存在「這一幻象。

比如，明明有腳步聲卻看不見人，桌上的書忽然自己翻開了，開始顯示字跡，等等。

所以，一個標準的恐怖鏡頭就是：處於孤寂之中的一兩人；你身旁的朋友忽然流露一反常態的微笑；周圍本該沒有生命的東西開始動彈起來。

大致如此。

隨便寫個段子：

一個素食主義朋友請張佳瑋去他家吃飯。在餐桌上坐下後，張佳瑋發現家裡只有他們倆人。那個朋友穿得西裝筆挺，低聲做飯前祈禱：」感謝上帝賜予我的肉類」，然後回頭，微笑著看看張佳瑋。他餐盤上的刀和叉忽然無風自動，就像有雙看不見的手在擺弄似的。張佳瑋看看餐桌，發現桌上一道菜都沒有。

方法很多，不同作家有不同手法，你可以多讀一些經典的恐怖小說，以此謀求靈感，逐漸走出自己的風格。

我覺得一個比較常用的方法就是通過描寫把一個常見的東西描寫得陌生，這種恐怖感最現實，看得見摸得著。

突然少人不恐怖，不知不覺多出來一個人才叫恐怖

抓住生活場景中可能的恐懼源頭，寫進你的瑣碎的生活。

就像：

我的小學，整個學校只在操場建了公共廁所，一個破舊的瓦屋廁所，或許只能建到這種程度所以才放到了偏遠的操場角落，還好小學是不用上晚自習，白天同學們結伴入廁走得遠一些也還好，就是知道一個故事後，每次蹲坑前都仔細打量一番才脫褲。這個故事可是真事，曾經學校後山一個小孩被殺害後剖屍到學校廁所里，有人晚上沒注意站在坑上一下蹲，有點冰涼，「我滴媽呀誰的屎砌了那麼高」，這人翹起屁股跳了出來，往後看了看，月光下伸出屎坑的分明是一隻人手。

說起來大學也很慘，一個樓層才一個廁所，廁所門口是水池可以洗衣服洗澡（電視劇中經常出現），正好我在的宿舍在西頭，廁所在東頭，晚上起夜得穿過整個樓層。有一次半夜起來，遠遠就看到旁邊宿舍一哥們的背影，深夜了還在洗衣服，丫臃腫的體型，還有那發亮的大光頭，老遠就認了出來，待到離得近了，更確認是他了，「XXX，半夜還在洗衣服啊」。「是啊」，他一邊答應著一邊扭過頭來，還是一光頭。

情節安排上，有兩點常用的手法可供參考。

1 預料之中的恐怖，引導讀者猜測，前面有危險，然後緩慢的推動主角不斷去接近這一危險。驚悚作品最常用的手法了。

2 預料之外的恐怖，用長句寫單調的劇情，給讀者一種安全的慣性。然後峰迴路轉，戛然而止，讀者回顧一看，剛剛的劇情，處處有大恐怖。很多人看《少年Pi》覺得恐怖就是如此。

想起一個經典的兩句話恐怖小說

晚上睡覺前父親照例去給兒子說晚安，結果推開門，發現兒子臉色蒼白，蜷縮在床角瑟瑟發抖，看到父親，兒子說，爸爸，我床下有個怪物。然後父親掀開床單，看到滿臉淚痕的兒子抬起頭來說，爸爸，我才是你兒子...

手機打字，然後有讀者擴展

這時，門又被推開，一臉緊張的父親沖床邊的父親吼道，離我兒子遠點！

參考周德東

一切都來源於未知。圍繞未知利用一切能利用的因素讓讀者自己去填補空白。覺得恐怖其實都是自己嚇自己，想像力越豐富的越能嚇唬自己。

記得上高中的時候，晚上一群人關燈聽張震講鬼故事，發現被嚇到的都是聽得專註的，心思細膩，想像力豐富的。

「啊，原來那晚和我在一起的是你。「《笑傲江湖》

就是讓你煩躁不安的書

參考愛倫坡