金庸、古龍、梁羽生的作品各自有哪些特點？

01-17

金庸的開篇大多比較悶，需要耐著性子看下去，然後後面越寫越精彩。

梁羽生的書有後勁不足的毛病，開頭越吸引人，後期就越沒意思。

古龍介於二者之間，整本書都很吸引人，不過發揮不穩定。

貼近歷史程度遞減：梁羽生、金庸、古龍。

金庸的書男性是絕對的主角，聰明如黃蓉美貌如語嫣善解人意如任大小姐與眾不同如小龍女痴情如程靈素等等都是為了自己喜歡的男人而活。試想如果不是郭大俠忠肝義膽義薄雲天襄陽失守與否和黃蓉又有什麼關係呢？

梁羽生的書就不一樣了。女性的角色塑造才是重點比如練霓裳厲勝男凌雲鳳飛紅巾個個都是極具性格的女主不依附於男人而活愛情重要但不至上。是我尤其喜歡的性格

古龍的作品嘛。。。境界太高，攀不上還在探索之中。。反正不屬於雅俗共賞的那類。

就談談老梁的代表作《萍蹤俠影錄》吧，純吐槽，不是正兒八經的思辨文。

年初的時候，我慕名看了老梁的這本代表作，看了兩百多頁，忍不住發帖吐槽。

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《萍蹤俠影》也是老梁的代表作了。這幾天沒事就翻開看看，覺得沒意思。琢磨著怎麼回事，突然就想明白了——因為不死人。

一本書五百多頁，看了二百多頁就死了一個人，也就是女主角的爺爺，在小說里的屬性算是明朝版蘇武，對，就是那個留胡節不辱的蘇武。

主角配角正反雙方倒是打了無數場的架，但打來打去就是不死人，我勒個去。（註：這裡的死人指的是書里有分量的人物，炮灰小嘍啰死再多那也沒什麼意義。比如說「正邪雙方一場大戰以後，勝利方清點了一下首級，足以萬計」「我方的校尉李二狗不幸中伏，壯烈犧牲」這樣的。）

不死人，就感覺不到劇情的力度，不死人，就感覺正反兩方打來打去就是一場歡喜冤家的鬧劇。

就算後三百頁開始死人了，這前倆百頁也寫廢了。

看看人家隔壁金庸，看看人家隔壁古龍，翻個幾頁就要有個重頭渲染過的角色掛了。

郭靖他爹，沒挺過倆回書，掛了。林平之，二十頁不到，全家被滅了門。

老梁啊，真不曉得你是咋想的，不可能這麼點藝術覺悟力都沒有吧。

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等全書五百多頁都看完，我的吐槽又追加了。

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五百多頁的書全部看完了。看到最後才又死了倆個人，一個是男主角的備胎，一個是男主角的爹。整本書加起來，重點描寫過的角色，居然只死了三個人，而且這三個人，居然還都是自殺的，都用不著敵人動手。作為武俠小說，我勒個去，這可真是武俠世界的和諧社會。

武俠小說作為天生的戲劇衝突強烈的類型小說，居然也被寫得全程風平浪靜波瀾不驚。

作者從沒能設置一個兇險的環境，把主角放入其中，然後讓主角拚死一搏，絕地反擊，產生強大的戲劇張力。類如《笑傲江湖》中華山派在藥王廟被一群蒙面人襲擊，結果全軍覆沒，從師父到徒弟全部被敵人擒拿，無一倖免。男主角令狐沖甚至都起了一劍刺死師娘然後自刎的念頭……最後病懨懨的令狐沖像根一碰就倒的稻草，靠著剛學不久還不熟練的獨孤九劍，僥倖擊退強敵，從開始到結束，過程九死一生。

如果這就是梁羽生的代表作，那梁羽生跟金庸的差距，真是有萬里計。武俠小說三大家，金庸以「寬厚」取勝，古龍以「尖銳」取勝，這倆人都各自走了一條極限。梁羽生，只能說四平八穩，方方正正，平庸無奇，稜角全無了。

選材上樑羽生也頗為尷尬。這本書真是「純粹」的武俠小說，太純了，純得幾乎一點『雜質』都沒有。舊派武俠小說怎麼樣，基本上也就繼承了什麼樣，也就是幾個俠客拿著冷兵器打來打去，如此而已，比之單調匱乏的《三俠五義》也豐富不了多少。

而金庸的小說，則是」武俠是個筐，啥都往裡裝「。中國古典小說里的老玩意，一個不落。西方文學名著和類型小說里能拿來用的，就拿來用。從大的故事框架來說，《書劍恩仇錄》就是國產的」狸貓換太子「+西方的」法國皇帝路易十四是個冒牌貨「倆個典故的中西結合。從小的細節來說，《神鵰俠侶》那隻大雕的出場，是吸收了西方動物小說的元素，《射鵰英雄傳》里完顏洪烈帶著一幫人尋找」武穆遺書「的情節，又是西方探險盜寶類小說的中國化演繹。《射鵰英雄傳》郭靖把哲別藏在稻草堆里躲避鐵木真的追捕，是對一個法國經典短篇小說的反方向的化用（那個小說的名字我記不得了），《連城訣》里萬震山半夜夢遊爬起來砌牆，來自於愛倫坡的名篇《黑貓》。

反正金庸是把古今中外的文學元素和類型元素，一股腦地全化進了他的武俠小說。極高地提升了他本人小說的觀賞性。

古龍小說嘛，雖然吸收化用的東西，沒有金庸這麼廣泛。但是小說在表現偵探推理、懸疑驚悚這倆個方面，他也是表現到了一個極致化了。

《萍蹤俠影》這本書嘛，實在是單調得讓人捉雞。金古的小說，即便是今天放在通俗小說領域裡，那也是傲視群雄高山仰止的存在，老梁的這本書，實在是滿足不了廣大群眾日益增長的閱讀需求。

回到前面的話說，老梁從來就沒能把他的主角放入一個」求生不得，求死不能「的極端境地中去，這本書里的男女主人公，向來是打得贏就打，打不贏就跑。讀者一點都不為主角擔心，也就一點也不扣人心弦。

故事結構上也沒什麼好說的，圓滿是圓滿了，前面提到的人後面肯定還要回來一下，前面的情節後面都會利用上，不浪費，但要說層層蓄勢最後推上一個大高潮，那還是別想了。這本書從頭到尾都很」平「，從沒掀起過什麼大浪。不過還是比日本的那個狗屁武俠大師吉川英治的那種想到哪寫到哪一截一截的到最後都拼不起來小學生日記式結構強多了。

最後說說兩個討人嫌的主角：這男主角張丹楓吧，一張嘴就吟詩，酸氣衝天，令人憎厭。而且盡辦一些自以為得計實際上蠢到極致的傻事。眉清目秀看起來挺聰明的，辦的那些個事卻儘是一股書獃子似的蠢氣。

女主角雲蕾吧，也太搖擺不定了。這姑娘也幹了不少蠢事，尤其讓人不能忍的是最後帶男朋友回家見父母，結果就因為老爹的一句話，馬上就翻臉了，立即就把男朋友給推出去不準進門了。這種愚孝沒主意的姑娘，誰娶回家誰有得受的。

我吐槽完了。

梁羽生的作品是歷史武俠，金庸是文學武俠，古龍是二次元武俠

改編影視作品難易程度依次遞增：金庸，梁羽生，古龍。

我只看過金庸和古龍的書，沒看過梁羽生的。個人感覺，金庸的書細膩，屬於寫實派，讀起來有一種娓娓道來的感覺，像聽一個女人訴說心事。而古龍的書比較豪放，屬於抽象派，讀起來好像在聽一個飽經滄桑的俠客講故事，三言兩語道盡平生事。相比之下，金庸筆下的人物多了一些細節在裡面，讀起來有一種代入感，就好像自己就是那個主角，而古龍筆下的人物則給人一種冷酷的感覺，就好像面對一個捉摸不透的大俠。金庸筆下的江湖更多的是國家，而古龍筆下的江湖更像我心目中的江湖。兩者風格不同，金庸的書像是江南美景，古龍的書像是塞外風情

梁寫事，金寫人，古寫心，不過是他自己的心。

說一點奇怪的個人想法：其實三者給我的感覺有點像海賊（恢弘大氣包容萬象）死神（刻畫凌厲峰迴路轉）火影（精彩開局後續留遺）

好吧一個人的胡說八道...

這裡只說一下古龍吧。

古龍小說的最大特點，就是創造性地將戲劇、推理、詩歌等元素，帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，形成了獨樹一幟的古龍式武俠小說風格。

運用了寫景、寫情、寫心態的新派手法，又兼顧了中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排。

有實寫，有虛寫。有重筆描摹，也有輕筆帶過。有警句格言，有精采對話。有對內心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染。有張有弛，有情有味。

有峰迴路轉，有絕處逢生。有悲涼也有幽默，有扣人心弦也有馳騁想像。層出不窮而敘而不亂，懸念迭起而合乎情理。感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。

古龍的話：「一個人如果沉溺於酒，必定有他傷心的事，而傷心的人必定是多情的人。」

他打破了以往武俠以段為主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。

按古龍自己的說法：「長句讀來如浩蕩大河一瀉而來，突然以短句相接，猶如一把劍把水截斷，可以收到波瀾大起大落的特殊效果。」

確實，古龍作品裡儘管短句很多，但是文字的優美依然亮麗。古龍的作品永遠在弘揚真、善、美，在他的筆下，無論如何凄厲的故事都能讓人感覺出一絲淡淡的溫暖。對人性的了悟以及在這了悟後的寬恕，是古龍所要表達的主題。

網路資料整理。

如果把寫武俠小說比作「裝嗶~」的話，個人覺得是這樣的：

古龍說：我裝的嗶~我給滿分；

金庸說：我其實不太會裝嗶~；

梁羽生：嗶~要這樣裝才對。

梁羽生看得少，古龍的俠更像夢，金庸的俠更世俗。古龍的俠更超脫，金庸的俠更入世。

古龍的俠，江湖多一些，金庸的俠，歷史多一些，

古龍的俠男人情義多點，金庸的俠，愛恨情愁多一點

金大俠是寫詩詞的，古大俠是編短劇的，梁大俠是說書的。