恐怖片如何營造恐怖氣氛？像《貞子》這類的電影為什麼光聽音樂就很恐怖？

01-17

謝邀。

首先要搞清楚恐懼是怎麼產生的。

個人認為，恐懼是一種自我保護情緒，提醒你遠離危險，這樣能提高生存的幾率——不懂得恐懼的那些基因，應該都在進化中被淘汰了。

然後，我們就知道，要營造恐怖氣氛，關鍵在於製造危險因素。

但是一般的危險，看得見的危險，還不如以讓人覺得恐怖，比如《碟中諜4》，阿湯哥爬迪拜塔的時候，確實讓人覺得心驚膽戰，但卻無法讓人覺得恐怖。

比看得見的危險更危險的是什麼？那就是看不見的危險，未知的危險。

對未知的恐懼，也是一種生存本能；俗話說好奇害死貓，未知是事物帶來的危險，比已知的危險還危險。

那麼什麼是未知的呢？搞出一些古怪的生物，是不是能達到效果？比如《異型》？某種程度上，也算是恐怖片。

但其實比這還恐怖的，是已知的東西，突然出現了變化和扭曲，導致了一種認知偏差。這在心理學上叫「恐怖谷效應」，也就是當事物和我們很熟悉的似是而非的時候。

比如一個電影院，我們熟悉的電影院，是人滿為患，熱鬧非凡的。但是半夜跑到電影院裡面去，就會覺得很恐怖。因為它看上去，和我們平時接觸的是一樣的，可是呢，又有那麼一點點不同，什麼不同？人氣沒有了，沒有任何生命存在跡象，這一點不同，就造成一種十分怪異的效果。

同理，學校，醫院，這些平時人聲鼎沸的地方，一旦沒有了人，而且光線昏暗，裡面又像個迷宮，你還穿著件睡衣，手無寸鐵的走在裡面（削弱了我們的生存能力，變得更危險），如果出現一點怪異的聲音：比如開關鐵門「吱吱呀呀」的聲音，好像有人走路啪嗒啪嗒......能把你嚇死在裡面。

最熟悉的陌生，就是最恐怖的所在。

像上面Crackpot說的，他老媽，本來是他最熟悉的人，可是卻做出了不正常的行為，這就恐怖了。

在這個基礎之上，聲音，它能引發人的聯想。

實際上，任何恐怖的東西，如果你不聯想，根本就不恐怖。

誠如我們上面說的，人怕的是未知，而這個未知，完全是想像出來的。

我經歷過很多恐怖的事，比如小時候去走親戚，他家住在五樓，八十年代的步梯房，沒有地下室。可是他家那棟樓，我下了七八層都沒下到底！後來我覺得不對，又往上走了三層才出去。

但是這事，我不覺得恐怖。

小學的時候，有一次和小夥伴在電影院里捉迷藏，當時去的連我五個人，我來找他們。我四個都找到了，又在舞台下面的空間里找出一個來！「它」那張臉，好像是我們一起去玩的，又好像不是......鬼知道那是什麼。

這事，我也不覺得恐怖。

因為我這人，喜歡一心二用，腦袋裡經常想其他東西，所以就算是遇到這些事，我來不及去想，就不覺得恐怖。

真正讓我覺得恐怖的是後來，我和我老婆在一個廢棄了的工廠的家屬區，租了一套房子。那個小區離城裡很遠，樓房幾乎都空著，沒有人住。

我們住的那套房子，應該是六七十年的產物。沒有鋪地磚，水泥地面。不知道為什麼，水泥地面有很多坑，被砸出來的。——誰會把自己家的地面砸壞呢？這房子里究竟發生過什麼？

除此之外，還有很多前任房主的照片，婚紗照，但是那些照片都發黃了，沒有得到很好的保存，就這樣隨處亂丟。婚紗照上的人，又不是把房子租給我們的房東，據說房東說：這房子是他兒子的......但是他兒媳怎麼了，他卻隻字未提。

這套房子到了夏天，特別招蟲子，各種蒼蠅，蚊子，還有各種昆蟲。

......

有一天晚上，我和我老婆就覺得不對勁，有一種巨大的危險在悄悄逼近的感覺。

那天天黑了後，小區里，各種人聲，貓叫，鳥叫，蟲鳴......什麼聲音都沒有了，連牆上的掛鐘，也不知道什麼時候停了。

我和我老婆坐到晚上11點，終於恐懼戰勝了好奇心，跑了出來，找了間網吧坐了一宿。第二天太陽升起來了才回去。之後沒多久，我們就搬出去了。

至於那天晚上，我們住的房子裡面發生了什麼，或者可能會發生什麼，我們不知道，也不想知道。

這是我經歷過的最恐怖的事：實際上什麼都沒有發生，什麼都沒有看見，什麼都沒有聽見。

小時候偷跑出去上網，一整夜沒回家。

第二天早上打開門，我媽很安靜地坐在客廳，

聽到我開門，頭也沒回，一句話都沒說。

當時，光看她的背影我就覺得很恐怖。

剛剛在遛狗的時候忽然在想這個問題，想著想著自己心裡也有了答案，來答一波。

I 通過鏡頭營造恐怖

在一本影視劇的製作中，鏡頭決定著氛圍。常見的武打片和戰爭片，利用快速鏡頭切換以及刻意的鏡頭拖尾來烘托熱血的場景，其實恐怖片也可以用這種表現手法，比如將鏡頭對準主人公，在主人公周圍進行快速旋轉與切換，配合主人公四處觀望的動作，營造主人公「四下尋找什麼缺找不到」的氛圍。

II 通過內容營造恐怖

其實恐怖片最主要的還是恐怖的內容，能表現恐怖的方法有很多。

i 將常見的事物恐怖化，可以讓人融入恐怖片的氛圍中。比如牆角滲透血液、冰箱里放著人體器官等等，均可以讓人產生聯想。從古至今有許多文學作品都採用了這種方法，讓讀者設身處地地「成為「主人公，體會主人公的內心。

ii 將常態的事物反常化，喜愛的事物恐怖化，比如利用嬰兒的笑聲、哭聲，餘音繞梁的熟悉的兒歌，可以通過反轉人們內心對喜愛事物的評估而營造恐怖。安靜的下午扭頭看到窗外的櫻花紅了一片，實際上是數十隻血手在玻璃上抹開的血漬的顏色。喧鬧的大街只剩下了眼神空洞的店主，留著哈喇子用獃滯的眼神觀望著唯一的顧客主人公，寂靜的小溪泛著血紅都能反常。

iii 將恐怖的事物恐怖化，這點需要直擊觀眾的內心。抓住最讓觀眾感到害怕的，劇情可以設置眼睜睜的看著親友被分屍，眼睜睜的看著自己被解剖之類的。同樣適用於人性，將人類最惡劣的品質發揮到極致——極度貪婪、眼窩深陷的人，多年吸毒而瘦削到能看見內臟輪廓的人，自暴自棄的自我傷害的人等等。

III 通過事物營造恐怖

無論如何，人們內心懼怕的仍然是血液，是鬼魂之類的。要做好一部恐怖片，多用恐怖元素，劇情可以設置主人公在跑動過程中看見一灘淤血滲透而出。角色設計方面，眼窩巨大而沒有眼睛，歪曲的四肢流出瘮人的液體的角色都能博得觀眾眼球。

IV 通過聲音營造恐怖

在第一點有提到用畫面營造恐怖，聲音也是恐怖片特別重要的元素之一。恐怖片的音效講究多靜長鬧，就是在較長的一段安靜後忽然出現一次驚嚇，而在一次驚嚇過後多次急促出現驚嚇。源源不斷的滴水聲，時鐘走動的聲音，女性的尖叫聲，鬼魅的奸笑聲，同時結合II-iii所提到的，用兒歌來渲染恐怖氛圍也不錯。

V 努力創造「細思恐極」

不需要一開始就將恐怖全部表達出來，可以設下懸念。比如對面的老婆婆總是邊喝著紅茶邊賣包子，用的肉和別家店用的肉都不同，如何如何鮮美，主人公如何如何喜歡。最後畫風一轉，主人公在包子里吃到了指甲蓋，才覺得事情不對勁，聯想到紅茶不可能那麼紅，而且從來沒見過老婆婆拿出茶葉來，待回過神只看見老婆婆「慈祥」的笑容之類的。又比如最恐怖的片段放完後迎來持久的安寧，然而觀眾回到家過後能找出細節發現安寧背後的恐怖，就達到了遲來的恐怖感。

音樂是一個方面

沒有那個恐怖片會放恭喜發財好運來這種歌

設定是一方面

如果主角是那種溜批拉瞎的猛人你一點都不會害怕

比如釋迦摩尼耶穌通天教主太上老君

組成了一個team 去什麼猛鬼街體驗生活

或者去什麼生化危機旅遊還是去找貞子玩

你只會覺得求求你們別出來送死了

貞子本來怨氣就大到時候被發現了

一個誅仙劍陣島都沒了我們還看啥片子