為什麼中國的IP改編母體大多是網路文學？

以閱文集團為例，先看看這組數據。

現在閱文旗下有多少作家呢？400萬！！！！！！沒錯，400……萬哦

閱文的註冊用戶呢？3000萬。

這個比例就是1:7.5

什麼概念？

也就是1個作家服務7.5位讀者。

這說明了什麼呢？

生產力啊！

網路文學的造血機制使得它的生產效率幾乎是所有IP源中最高的。

生產效率的背後是什麼？

首先是生產成本低。遊戲，動畫，漫畫製作的成本都是很高的，一部電影的投資從500萬到上億，動畫24分鐘的單集的成本是大約是80萬，這些載體的人力投入，生產周期和傳播的節奏都是不一樣的。電影製作周期長，傳播是爆髮式的，而即使是動漫畫也沒辦法做到像一些網文那樣日更8000字，而且文字所容留的信息空間大，一段話有很多的涵韻和想像空間，如果是動畫或者電影，它們在時間線上能夠容留的內容十分明確，雖然受眾也有自主的思考，但是更多地是被導演安排著參與到作品呈現中的，一個剪輯片段傳達了多少信息都是被嚴密組織起來的。第二個原因是網路小說的發布成本低，導致作家的試錯成本也低。比如閱文開發了一個作家助手APP，作家可以在後台看數據跟讀者交流，然後根據讀者和數據的反饋去修改寫作方向，這也是別的載體所沒有的特點。正是這些原因，使得大量的人投身到網路文學創作中。當然，即便作家基數龐大，平台方仍然需要一套機制，以確保最具想像力和故事性的作品脫穎而出。回到開頭說得「生產效率」這個點，網文的自身特點——想像+套路，使得從作家產文，到編輯審文和平台發文整條流水線的作業都非常的敏捷，平台的這個機制就好比工業生產的柔性製造和JIT，加上產品的時效性快，讀者第一時間就會看到作品，同時給予評論，致使網文的整個造血運轉可以迅速對市場做出反應。為什麼網文能成為衍生品的第一大內容源呢？正是由於網路文學的所有上述特性直擊到了市場的「爽點」。

目前，網路文學IP生長模式有兩種

1、自養型：依靠自身內容發展壯大，成為改編藍本。

這種模式由作家獨立完成創作內容，作品在被閱讀的過程中，不斷靠其自身的內容積聚起粉絲群。這種情況下作者是比較自主的，平台方不會過多地干預作者的創作，而且一般作品口碑的積累需要一個自然過程，所以在改編端的落地開花沒這麼快。但從好的一面來看，正因為這個過程緩慢，所以這類作品的粉絲對原著比較忠誠，而原著粉可能對於改編之作的期望比較高，改編難度也較大，《琅琊榜》就是一個很好的例子，無論是原作還是改編的質量都非常高，口碑得以迅速傳開，形成持久的影響。

2、異養型：內容靠市場哺育，在內容生產前期就根據市場做規劃。

這種模式下作家的內容創作受市場的定位影響，ip的規劃並不是等作品在市場成熟了以後才開始做的，而是在作品誕生之前就研判市場的需要，創作相應的內容。比如，網路作家骷髏精靈新書《斗戰狂潮》的發布會，閱文的頭頭腦腦幾乎都到齊了。骷髏精靈的書之前就在閱文的平台裡面有廣泛的認知度，但這次新書的策略是作家完全按照產業鏈需求進行創作，在下游端也是採用了書、影、游、漫、音多線同時聯動的模式，每個環節都由平台方利用資源做全盤的規劃，最大化IP的回報。相比於「自養」型，這種類型的IP生長方式反應和動作更快，所有的動作都有明確的目標指向，就是迎合市場和粉絲的口味，這種類型的代表作是《擇天記》，動漫，遊戲和現在電視劇的製作都是經過閱文這個平台方規劃部署的，走的是玄幻中國風，內容和呈現的調性都是經過對目標受眾特徵分析後來確定的。

其實IP並不是很難理解的東西，往高大上了說就是知識產權，即internet protocol。

所謂的小說IP，通俗來講就是適合改編為影視，漫畫，遊戲等的小說作品，估計很多人都知道花千骨吧？事實上花千骨就是改編自晉江文學城的網路小說，一般來說，所謂的大IP就是點擊率，收藏量等數據極為可觀，又適合改編的小說作品。那為什麼這種IP能夠那麼火炙手可熱呢？令得無數人趨之如騖。

其實很簡單，打個比方吧，天蠶土豆的《斗破蒼穹》可以說是網路文學知名度最高的小說作品之一了，這類型的大IP首先它內容優質，其次在互聯網時代，能夠接觸到網路小說的人群幾乎都知道這部小說，甚至也看過這部小說，現在這本小說要改編了，你會不會去看？哪怕是賣情懷，這個IP改編出來的作品都會有大多數人關注，省去了廣告推廣的費用。

其二，這種大IP可以說已經是半成品的劇本了，如果改編成為影視作品，其難度顯然會比編劇重新去原創一部劇本啊！甚至都不需要編劇了，直接找原著作者參與改編就可以了，而且這樣一來輸出的作品反而更加尊重原著，對擁有龐大粉絲量的作者來說，他肯定是願意這樣做的。

當然，也有一些IP一開始關注的人並不多，但是產出了衍生作品之後忽然火了起來，帶動了原著大賣，比如說琅琊榜，花千骨就是這樣。這種IP和知名度本來就很高的大IP剛好有些相反，但歸根結底，IP其實都是運營出來的。

畢竟網路文學的粉絲基礎龐大啊，IP改編主要還是看粉絲，這些粉絲基礎大的網文，拍得再爛還是有粉絲買單，怎麼虧！

按時間線來說 IP改編這個東西實質上在網路文學之前就存在 量也極大 只是不叫這個名罷了

然後出現網路文學 極大的替代了本來就不夠豐富的實體商業性通俗文學

然後流行IP這個概念 網路文學適逢其會也好 反過來催生IP這個概念固定下來也好 總之現在看到的都僅僅是一個時代的片段截面

莎士比亞的劇就是文學。

也有不適合拍得小說，比如硬科幻，應該說不是不適合拍，而是難拍，對製作團隊要求太高。

快得寫手碼8000字3個小時吧，網文有套路可循。

創作成本低是主要原因。

但是改編不是經常會偏離原作嗎？母體基因太強大了。

我覺得還要考慮一個因素，就是編輯的作用。不知道影視公司誰來決定一個劇本適不適合拍？

網路小說一個作家搞定，端改編要一個團隊，以根和開花結果作比喻甚為妥當。

日本的大多數IP應該是漫畫吧。但是日本有沒有閱文這樣的平台呢？所以要看有沒有一套成熟的造血機制。

我覺得大多數的改編品都是需要一個故事的，而小說是說故事最高效的形式。

網路文學現在的儲備量實在是太大了