那些中阮的大師有哪些？
類似劉星這樣的
阮業餘愛好者，碰巧跟題主文章里的馮滿天老師一個姓兒，願意做一些整理。
阮是名副其實的漢民族樂器，當代民樂里比較出名的箏、琵琶、二胡和揚琴，反而都是外來樂器。
中阮是阮家族的一個成員，屬於中音聲部，它的弟兄們（這麼可愛所以一定是藍孩子？）還有低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。這些樂器大小有別，定調不同，但原理和演奏手法基本相通。
由於題主沒有設定時間範圍（難道是高中文綜的陰影？），我就從古代開始說起啦。
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阮的起源，大約追溯到公元前一百多年，張騫出西域那會兒，漢武帝準備把自己侄子的女兒嫁給烏孫王做媳婦兒，但是路途遙遠，整天騎在馬上趕路又沒有WIFI，於是漢武帝命人參考琴、箏、築、卧箜篌等創製了一種能在馬上彈奏的樂器，圓琴箱、直柄、十二柱、四弦，當時叫做「秦琵琶」。
這段歷史在魏晉學者傅玄所撰《琵琶賦·序》中有記載：「漢遣烏孫公主嫁昆彌，念其行道思慕，使工人知音者裁琴、箏、築、箜篌之屬，作馬上之樂。觀其器：中虛外實、天地象也；盤圓柄直、陰陽敘也；柱有十二、配律呂也；四弦、法四時也。以方語目之，故云『琵琶』，取易傳於外國也。」
王昭君（約前52年—約15年）
因為當時阮還不叫阮，而是「秦琵琶」，許多詩詞文章里也把昭君和琵琶寫在一起。但實際上，王昭君當時拿的是阮。
圖：阮界大咖王仲丙告訴我們，昭君拿的是阮。（王仲丙先生是現代中阮和大阮的發明者，下文會有介紹）
王昭君估計是古代第一位中阮大師（？）。此處「中阮大師」打個問號，因為那個時候阮還沒有分高中低音，王昭君的演奏技術也不知道是不是大師。不過，她的名字的確流傳至今。
阮咸（西晉）
圖：南京西善橋東晉南朝墓牆磚畫上的阮咸（右）與榮啟期（左）
阮這個樂器全名叫阮咸，就是以這位大哥命名的。他與嵇康、阮籍等並列「竹林七賢」。 據說他精通音律，而且有一種說法是，阮的起源是阮咸改造了從龜玆傳入的琵琶，製成了阮。
不過，把「秦琵琶」定名為「阮咸」，是武則天的「文化部長」元行沖的功勞。
圖：1980年在甘肅武威南營青咀灣唐開元二十四年( 公元736年) 墓中出土。音箱已殘破，琴桿十分精美。從墓志銘記得知墓主為武則天的侄女慕容氏。
唐代的阮做工精巧，聲音優美，是王公貴族、文藝青年最愛。
白居易曾在詩中《和令狐射小飲阮咸》寫到：
「掩抑復凄清，非琴不是箏。還彈樂府曲，別占阮家名。古調何人識，初聞滿座驚。」
「非琴不是箏」，馮滿天某一次音樂會的名字就是這句詩，覺得很有禪味。
宋太宗（939年－997年）
宋朝皇帝多文青。《宋史·樂志》記載，宋太宗不僅會彈阮，將阮改革為「五弦阮」，還親自創作五弦阮曲4首，改編五弦阮曲148首，編創阮曲之多堪稱歷史之最。
（實際上五弦阮早已有之，在敦煌北魏壁畫中已見其形，唐代的五弦阮，琴箱呈花瓣形，柄上有四柱。）
宋張邦基撰《墨庄漫錄》中還記載了兩位彈阮高手：「(王)慶之則閑雅多，則古曲優逸不迫；(安)敏修則變移宮徵，抑怨取興，雜以新聲。然皆妙手絕藝也。」
李師師(1102年-1129年)
《水滸傳》中提到，北宋末年的著名歌伎李師師也是一位彈阮名秀，常當面向聖上宋徽宗獻藝，還曾請梁山好漢燕青欣賞。
第八十一回：
「李師師取過阮來，撥個小小的曲兒，教燕青聽，果然是玉佩齊鳴、黃鶯對囀、餘韻悠揚。」
當然，《水滸傳》不是紀實文學，這段權當調劑。
到元代，曲藝藝術發展迅速，阮的變形——月琴——越來越多的應用到戲曲中。
阮還有其他名字，漢琵琶、秦漢子、直項琵琶。而琵琶那個時候叫做龜茲琵琶、曲項琵琶。
古代的阮樂名家還有范曄、朱生、沈文季、褚淵、祖延、謝尚、石苞、謝奕、孔偉、孫放、馮小憐等等。知識有限，恕不一一。
明清時期，有關阮的記載少了，但明朝仍有朱元璋之子朱權、施彥昭等留名歷史。清朝，隨著整個統治的腐朽，文化藝術也受到波及。
故宮博物院收藏的清代阮，做工簡單，音域極其有限。
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阮曾經一度失傳，建國後才復活。它經歷了從死到生、從配角到主角的洗禮。至今，不得不說，它仍然是一件比較小眾的樂器，但是這短短半個世紀間，有很多令人尊敬的藝術家獻身於阮的改革和發展，致力於將這個屬於漢民族的樂器重新喚醒。
正因為阮有著這樣的歷史，在我眼裡，它既有古典的韻味，也有一些獨特的後現代的氣質。
王仲丙（1924-）
（照片請見上文王昭君那張）
阮界大咖，為什麼這麼說？現代中阮和大阮的發明者啊。他是楊蔭瀏的學生，楊蔭瀏又是阿炳的學生，妥妥的名師名徒。
新中國剛剛成立，百廢待興，1952年，中央歌舞團民族管弦樂隊成立。王仲丙是1953年進去的，他根據日本正倉院收藏的唐嵌螺鈿紫檀阮鹹的照片，製成了阮。
因此，阮的誕生，是基於民族管弦樂隊的誕生和發展，它也是作為合奏樂器首次出現在這個時代。
張子銳（1918-）
老爺爺全才，沒找到跟阮在一個畫面的圖片（哭）。
在樂隊里，如果只有一種阮，則缺乏層次和厚度，難以演奏變化豐富的合奏，因此他按照聲部音區做成了小中大低四種規格的系列阮。
插一段：
不得不說，民族樂器是不太適合樂團合奏的。西方的管弦樂團的高度成熟，離不開數學化的樂譜系統，以及大部分樂器採用十二平均律製成（大概意思就是它們的音高變化有統一的頻率，因此和聲比較和諧）。很多民樂採用五度相聲律，琵琶除外，但是琵琶很難改造成不同音區。而把許多把二胡、許多把琵琶、許多根笛子等等拽在一起，如果沒有多個聲部的烘托，簡直就是車禍現場。
因此，按照十二平均律製成的阮，特別是有高中低音各個層次以後，對樂隊聲音層次起到很好的融合作用。當然，現在的胡琴也有高胡中胡二胡革胡等等，笛子也是，有小笛、梆笛、曲笛、大笛等等。即使是這樣，模仿大提琴而產生的拉阮和革胡仍然無法替代大提琴的音色，現代民族管弦樂團中，大提琴和倍大提琴仍是無法替代的存在。
劉星（1962-）
劉星寫的《雲南回憶》，又叫第一中阮協奏曲，令整個民樂世界都興奮了。為什麼？因為一直擔任樂團配角的阮，終於走到樂團的前面，擔任領奏的角色。
劉星的曲子很有特點，儘是些累死人的十六分音符。也有人說他把阮當吉他使。
他是馮少先的學生，馮少先是馮滿天的爸爸，月琴大師，名學生太多。他也玩兒阮的，他能玩兒的樂器估計很多，老先生是大咖，但是沒聽過他的阮演奏，就不單列了。
當然，除了那些Newage風格的東西，劉星也有很古典的作品，詳見專輯《廣陵散》。我最喜歡的是《酒狂》，改編自同名古琴曲。
福利：劉星：《酒狂》
張鑫華（1961-）
《雲南回憶》首演的中阮領奏，第一位實現劉星中阮獨奏地位的演奏家。
叔叔長得非常北京大叔范兒（其實是江西人），但是卻抱著一把小小的中阮或者柳琴，有沒有很萌！
叔叔彈柳琴的時候比較多，但是我更喜歡他彈的中阮，他的音色很正，技術過硬。
需翻牆：https://www.youtube.com/watch?v=dWDSK4FK-3k
阮仕春（1949-）
看這姓，天意。
阮爺爺好復原古代樂器，改良阮，因為人家出身建築世家，是學土木工程的，標準工科文青。
覺得他彈中阮就像三弦兒一樣，哈哈。
需翻牆：https://www.youtube.com/watch?v=7HBYecod9RE
馮滿天（1963-）
讓中阮走進大眾視野的一個人。不過，他上《出彩中國人》應該讓民樂界很意外吧，搞的跟老年不得志似的，也理解，畢竟電視節目。其實馮滿天早就很出名了，到過世界各地演出。
他年輕的時候搞搖滾，有人說是唱歌里彈阮最好，彈阮里唱歌最好，哈哈！
我自己覺得馮滿天的阮彈得真好。可能是因為他自己制琴的原因，弦總是在很放鬆的狀態，揉弦極好。
颱風堪稱阮界費玉清，喜歡四十五度角仰望。
視頻就不放了，太多。
林吉良（1942-）
好少出來了，但是作曲高產，作品都如雷貫耳，《草原抒懷》《滿江紅》《游泰山》《西域行》《古風》《思戀》《山吟》《葡萄架下》《翠華山傳奇》等等。
他的風格與劉星對於速度和數學感的追求不同，他的作品比較古典，擅用中阮的泛音和滑音。
我最喜歡的一首是《睡蓮》。
福利：Sleeping Lily 睡蓮——中阮獨奏
其實，中阮作曲家和演奏家還有一長串名字，沈非、魏育茹、謝聲驛、丁曉燕、龐玉璋、寧勇、吳俊生、魏蔚、徐陽、劉波、吳強、張蓉暉、陳素敏、苗曉芸……這些是維基百科上抄的，搜到一些演奏視頻，不好妄斷。特別希望有人補充討論（渴望的眼神）。
最後安利兩名我喜歡的演奏家。
孫錚
比中阮更加讓人忽略的就是大阮了（哭）。不過孫錚的大阮彈的是極好的，真的很棒，其實大阮很難彈，更別說獨奏了，沒有很好的手上力度，是很難hold的。
福利：國樂：孫錚《絲路駝鈴》
邱於珊
台灣姑娘，好年輕，今年才開畢業音樂會。
特別喜歡她的輪奏技術，細膩，清晰，顆粒飽滿。
演奏的時候總是一副羞澀的樣子，哈哈。不過她彈琴的時候身體擺動，很漂亮。看起來小小隻，但是力度很有。
福利：劉星 中阮 《山歌》台灣 邱於珊
參考：
阮咸 纏綿 - 雨打背的日誌
中華阮樂技藝史探蹤
從歷史的視角看阮與琵琶的比較分析
一輩子和阮打交道的人
毫不誇張地說
我小學二年級開始學習月琴啟蒙老師是馮少先先生那時每周他來我們家給我和姐姐弟弟上課到我初中的時候轉了學中阮那時去馮少先的藝術學校上課 還碰到幾次年輕時的馮滿天二十齣頭的歲數很陽光的大哥哥後來忙於學業 練琴也就荒廢了
大學靠著這點老本進了民樂團 現在也只有幾首可以充門面的曲子馮老爺子一家子音痴 如今馮滿天已取得如此高的成就中阮也被越來越多的人認識作為馮老弟子覺得特別驕傲也許以後會有一個叫高鈺淇的姑娘。
寧勇和寧海天
徐陽也挺厲害的，好像還上過風華國樂
非常非常喜歡馮滿天
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