如何理解德味和日系攝影風格？

01-16

ZA和ZE，ZF鏡頭的色彩風格一樣嗎？

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈……

德味：

卧槽這暗角，卧槽這暗部，卧槽這過渡，卧槽這焦外，卧槽這藍調，卧槽這對比，卧槽這油潤，卧槽這銳度，卧槽這通透，卧槽這深邃鍍膜，卧槽這重金屬鏡片非環保玻璃……

通常照片里見不到光源。

日系：

直方圖往右，往右拉！

減對比，加明度，降飽和！

要想照片過得去，照片就得帶點兒綠！

通常照片都是逆光。

通常而言，德味一般說的是鏡頭，而日系一般說的是後期風格。這兩種所謂攝影派系很難放到一起比較；而最終呈現出來的差別，個人以為，是因為德系器材和日系器材的市場地位不同造成的。

就整個攝影發展史而言，德系品牌的積澱強於日系品牌；但以單反的普及為標誌，尤其是數碼單反時代，是日系品牌的成功拉低了門檻，並使攝影變成了一個雖然有些燒錢，但終究大眾消費得起了。很像汽車行業對不對？不過在攝影界，德國始終沒有出現一個大眾。

這種格局造成的後果就是，佳能、尼康，憑藉他們自己，能否在光學領域造出性能匹敵徠卡蔡司施耐德的鏡頭？當然可以，就像凌志、英菲尼迪和謳歌的車實際上並不比BBA差，GTR是戰神，Type-R是傳奇，豐田皮卡是開遍全世界的大Bug。但是他們在豪華車上，能否享受與BBA，乃至賓利、RR這種級別的牌子相近的溢價嗎？極難。

所以這就是為什麼佳能也能做 50 0.95，尼康、奧林巴斯也能都做 55 1.2，可就都是賣不出Leica Noctilux的價格：日本鏡頭，就是賣不出德國鏡頭的價格。這就是市場，這就是德國人幾百年來攢下的底子和家當。Zeiss一找確善能代工，好多粉都在捶胸頓足……幸虧Leica一直沒搬出Wetzlar，不然這不是逼我為了保持逼格強行硬上ALPA嗎。

所以與更加精益求精，從設計、用料到製作都下血本的德國人不同；日本人把他們家電等消費品的經驗搬到了攝影器材上：物沒那麼的美，但是價格確實廉。那年走在柏林街頭，肩膀上掛著5D2+85L，手裡拿著M9 + Leica Summilux-M 75——回到酒店把照片往電腦里一導，你說差別有多大？DNG和CR2下，風格取向差異很明顯；但是孰優孰劣，還真沒那麼太大差距。5D2+85L那時兩萬五左右吧，而Leica一套的價格是這個的三倍。

所以我打算今年找時間去趟東京，一是看看熱不熱，二是看看A7R和奧林巴斯55 1.2能不能讓大法煥發出日系的風采。想到這裡，我此起彼伏，左手舉著苞米，右手扣著腳丫子，閉上眼睛想想一會兒再瞅一眼屏幕，卧槽滿滿的大碴子味兒。

瀉藥。

德味通常是指鏡頭的成像風格，而日系攝影風格通常指的是最終成片的風格，也就是常說的日式小清新。

ZA、ZE和ZF鏡頭的成像風格是存在差異的，這也導致很長時間以來一直有人質疑索菜是否真的由蔡司設計，但這並不代表鏡頭的性能優劣。

居然沒一個人講的靠譜的。。。。

德味最初指的是萊卡的味道，最後引申為萊卡風格；出片比較重口，常見是偏藍，偏紫，大片的黑，但又不失細節就更好了，但往往四角偏暗。還有一個，成像的油墨感比較重，有人說是油墨畫的味道，差不多吧。

日系，就是小清新，和德味基本上相反，照片一般比較通透，拍出來的女孩子么，一般都看不見臉上有斑點，有瑕疵什麼的，過爆了唄。

買個大M玩玩你就懂了。

這照片算是德味，鮮艷、油潤的色彩，鏡頭是主要因素。

德味不懂。

日系：

1. 對比度低，過曝

2. 簡約和留白

3. 色調有偏綠偏黃，膠片的感覺

所謂德味，在我理解看來是暗部細節豐富，雖然感覺欠曝但細節並不會丟失（不是死黑那種）。並不覺得泛黃是德味，德味應該是暗部泛著空靈的藍色調~

關於日味，我覺得Treee那邊引用的菲林日記館的文章講得十分到位

所謂的德味：

照片一股性冷淡的味道，泛藍，大多欠曝，人像和建築更能體現德味，嚴肅且真實。

代表品牌：萊卡、賓得理光

所謂的日系：

一般泛指照片的後期，更多指的是照片的白平衡、濾鏡所帶來的變化，暖色調，過曝為主，一股股粉色，白色，黃色的色彩交織，街拍和小品為主。

代表品牌：奧林巴斯、富士

實際上個人感覺，還是取決於白平衡和各家對色溫的理解，如奧巴藍，富士綠。

相信我，不管什麼色調，味道，拿台富士機器，都可以調的出來。

我想他們的風格的不同主要是他們背後的文化不同。

軟潤有細節層次偏暗調通常被描述為德味，總之很高大上的都可以叫德味。像被福爾馬林泡了幾個月的發色就是日系啦啦啦啦

德國鏡頭的的設計製造標準高