為什麼小提琴的降a不等於升g？

01-16

如題。最近在拉降E大調音階。因為腦海里有個鋼琴鍵盤，所以不能理解為什麼小提琴的降a要靠近g而升g要靠近a。這樣的話小提琴和鋼琴一起演奏音階的時候不會出現分歧嗎？小提琴上所有的升某個音和降某一個音的下一個音都不一樣嗎？

謝邀！常見三種律制，五度相生律，純律，十二平均律；三種律制下的音高略有差異。

優秀的小提琴手在獨奏時的音準往往接近五度相生律，最自然，演奏旋律親切。

小提琴手和鋼琴合奏、重奏時接近十二平均律，因為鍵盤為了轉調方便是用十二平均律的，這是一種最不自然的律制，然而轉調，對於鍵盤樂器是最方便的，雖有微小的「不準」，但還在輕鬆承受的範圍。

小提琴手與樂隊合作，或者在樂隊中時候演奏接近純律，純律下演奏和弦與多聲部漂亮，協調，飽滿。

如果不去刻意接近十二平均律，小提琴的降a要靠近g而升g要靠近a，聽起來聲音更准。

調性音樂中降a傾向於g，而升g要傾向於a，演奏者也要突出一點這種傾向性。

再說，降a與升g本就不是一個音。

1，畢達哥拉斯，古希臘數學家畢達哥拉斯認為完美的和諧是用比例詮釋的，將琴弦劃分比例，如八度2:1,五度3:2，等等，以此來劃分的音，效果聲音響亮，光彩照人。

我們在實際應用畢達哥拉斯這些規則的時候，其實就是聽聲音的響度，嗡嗡作響，就符合他的理論，因為根據他的理論在一根琴弦響的時候這根琴弦的其餘部分也在震動，這就產生夾雜在和音中的音（越靠近琴碼越明顯），比如演奏mi do六度的時候，我們就可以聽到下方低音do夾雜在這個和聲中，mi升do時，發現la也在響。並且震動強烈的聲音會cicici的響，在單音的時候會出奇的明亮，像太陽的光輝。

但是畢達哥拉斯的這個體系是有缺陷的，由於強調開放的聲音，在高音總是過高，比如高八度的音要和低八度的音不是一個音總是高那麼一點點。

在定弦時，如果你的耳朵不夠好使用指針校音器，請把a調到441

e調用443調，d和g用a在440到439之間調，聽到嗡嗡作響為準。

j.s.bach

2 平均理論，

在16世紀，因為把八度平均分為12等分而妥協的一種方法，這使得音樂得到了飛速的發展，轉調離調成為可能，

但是在弦樂上，不是平均律，而是要借鑒平均的思想，如在不演奏和音，而是演奏三全音音階，比如la si 升do的時候，我們的耳朵一定要仔細檢查la si， si升do的距離是否一樣，這是對單音音準有效提高的方法。

Jean-Philippe Rameau

3 和聲法則，

畢竟音樂是有調性和聲的，我們在演奏旋律的時候一定要注重，守調原則，不要跑調，就是說，在同一調性的時候，尤其是重複樂句，音準一定同一，比如A大調，確定442的A以後，始終在A大調的範圍內尋找調性的感覺，逐漸把A大調旋律中的每個音和A對照，尋找和聲的感覺。

另外在和聲法則中把許多有傾向性的音升高或降低，如升sol就要比降la高，導音一定要貼近主音等等。

這只是不同律制而已。。

你老師整的那叫五度相生律，這種律是自然提取，更悅耳，調間的色彩差異明顯，缺點當固定音高樂器使用此律時遠關係轉調需要調音後才可繼續。

你記憶中的鋼琴使用的是十二平均律，音略不準但半音相等，好處是使用鍵盤樂器時轉調方便不用頻繁調音，當然也有把鍵盤調成五度相生律彈早期作品的。

你主要玩獨奏的話，無需和固定音高樂器配合，

當然是用五度相生律更悅耳了。

嗯，是這樣的。你的老師有料！別讓他溜了！

簡單來說就是這樣聽著舒服~小提琴是純律，和十二平均律不一樣。十二平均律g sharp 和 a flat是同一個音。律學我快忘光了，如果說的不對請指正~

很簡單鋼琴是數字值（平均律樂器），弦樂是模擬值。你如果有興趣還可以在降A和升G中間找到更多音。。。

純律。

不知道題主有沒有注意過，當拉雙音的時候，如果你按准了，會發現出來的音不是很悅耳。這個時候如果你稍微低一個音或高一個音聲音就會好點，悅耳點。

這其實就是一種純律的作用。

學這麼多年小提琴的我。不知道。。。

這裡寫得很清楚：

純律、十二平均律和五度相生律是如何產生的？ - 知乎用戶的回答

簡單來說，就是提琴的定音和鋼琴由於定音用的律制不同，在某些音上有細微的頻率差別。

不同的律制能發揮不同樂器的長處，使音樂聽起來更和諧。