如果東野圭吾和村上春樹寫一篇同樣題材的小說發展會有何不同？

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如題

村上春樹一本書寫完了兩周的故事，東野一下寫了兩代人的故事。村上的書更厚些。

村上寫的是男人女人的故事，而東叔大概寫的是男人為了女人或者女人為了男人的故事。

村上春樹的文科氣質東野圭吾的理科邏輯

你靠什麼記住一個人？

可能會有很多種答案，像長相個子身材、言談表情舉止等，當然，也有極端方式，比如，你無端挨了A一巴掌，瞬間，你的腎上腺素被激發出來，很有可能就讓你記住A一輩子，不管你當場還沒還手。

記住一個人，其實是看他的精神。

東野圭吾和村上春樹，兩位都是日本當下頗負盛名的作家。前者的推理故事環環相扣讓人看進去就停不下來，後者的作品在探討人生人性人文的過程中，用繞指柔般細膩繾綣的筆觸，準確地敲擊著粉絲們的心靈。

這兩位作家讓人記住的方式，很簡單，東野的理科邏輯、村上的文科氣質。

學校里一路走來，永遠糟糕的成績，一度讓父母擔心東野的Loser人生，誰知，偶然一次看了一本推理小說，電光火石間幸運之神眷顧，晃蕩著的東野終於開啟了推理小說的興趣大門，從此一發不可收拾，從不愛讀書的學生變為寫書人，憑著邏輯天賦，完成了人生中的「理科男逆襲」。因興趣愛好廣泛，東野的作品內容並不匱乏，版畫、射箭、滑雪、劍道、田徑、音樂等等，豐富了他的一個個推理故事。

而村上，厚積薄髮型，邊跑步邊寫，邊寫邊思考，大學畢業開了兩年多的酒吧，接觸了社會上形形色色的人，有一天毅然決定，賣掉酒吧做全職小說家，他也遇到過「不知如何跟人介紹自己工作」的尷尬，還遇到過「跑步到底要不要堅持、怎麼堅持」的矛盾，但憑著對自己的清醒認識，不是「以在腦子裡構建理論和邏輯為生的類型，也不是以思辨為燃料向前行進的類型」，而是「一個不寫成文字就無法順利思考的人」，他認為這是「一種頗費功夫的性格」，但堅持了下來。

從作品中洞察一個人的精神，其實，比見到這個人得到的更多。那是一種拂去表相不受干擾的判斷，當真正見到這個人時，即可遊刃有餘地印證或推敲，這其實是一種很好玩的遊戲。

《當我談跑步時，我談些什麼》里，閃亮著村上心路歷程的句子：

1、現在是堅忍地累積奔跑距離的時期，所以眼下還不必介意成績如何，只消默默地花上時間累積距離。

2、這恐怕是一種頗費功夫的性格：一個不寫成文字就無法順利思考的人，想找尋自己跑步的意義，非得動手一個字一個字寫出這樣的文章才行。

3、然而我不是以在腦子裡構建理論和邏輯為生的類型，也不是以思辨為燃料向前行進的類型，毋寧說是給予身體現實的負荷，讓肌肉發出呻吟(某些時候是悲鳴)，來提升理解的深度，才勉強「心領神會」的類型。毋庸贅言，這樣拾階而上、循序漸進地得出結論，勢必花費時間，也需花費精力。若費時過多，待到終於心領神會，恐怕已為時太晚，時過境遷。然而這也無可奈何。因為我，就是這樣一個人。

4、學校就是這樣一種地方：在學校里，我們學到的最重要的東西，就是「最重要的東西在學校里學不到」這一真理。

5、覺得「今天不想跑步」的時候，我經常問自己這樣一個問題：你大體作為一個小說家在生活，可以在喜歡的時間一個人待在家裡工作，既不需早起晚歸擠在滿員電車裡受罪，也不需出席無聊的會議。這不是很幸運的事兒么?與之相比，不就是在附近跑上一個小時么，有什麼大不了的?於是腦海里浮現出滿員電車和會議的光景，再度鼓舞起士氣，我就能重新系好慢跑鞋的鞋帶，較為順利地跑將出去。「是啊，連這麼一丁點事兒也不肯做，可要遭天罰呀。」話雖然這麼說，其實心中有數：甚多的人，認為與其每天跑一個小時，還不如乘著擁擠不堪的電車去開會。

6、不是那般富於才華、徘徊在一般水平上下的作家，只能從年輕時起努力培養膂力。他們通過訓練來培養集中力，增進耐力，無奈地拿這些資質做才華的「代用品」。如此這般好歹地「苦撐」之時，也可能邂逅潛藏於自己內部的才華。手執鐵鍬，揮汗如雨，奮力在腳下挖著坑，竟然瞎貓撞著了死老鼠，挖到了沉睡在地下的神秘水脈，真是所謂的幸運。

前者注重理性思維，後者更愛走感情路線