京都動畫在商業上能否重現《K-ON》時代的輝煌？
不談製作水準，不談廢萌，單就商業效應來看，京都動畫是否還有機會重現輕音那樣的輝煌？改編自家文庫作品這條路是否可行？
補充說明：這裡所說的商業效應不是指京阿尼賺了多少錢，而是指整體上各方面產生的經濟效益。
這種問題問我啊,我對口專業就是這個啊！在我專欄里,有京都全方位的銷量數據,只要能找到的應有盡有
2.自家文庫是否可行。
這個在我專欄也寫過,我不妨在寫一遍。先說結論,絕對是可行的。我個人感覺這是京都迄今為止乾的最出色的決定,就是建立自家文庫。為什麼?這個之前回答問題的一位寫了,自家文庫時代（12年至今）賺的比輕音時代（07年到11年）要多（指平均）。這一句就夠了,就沒必要看我廢話了。這不財報上寫的很清楚了,收入最高的一年是2014年就是去年,而且走勢越來越好。當然盈利最好是輕音二與消失的那一年,但是這兩位簡直神隊友,這兩年free1碰見的是玉子和境彼,free2是中二戀和甘城（這個還非自己投資）屬於一拖二,能到這個成績難能可貴,不知道今年還能不能拖得動,個人估計夠嗆（目前票房不是很理想）。-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------在多說一點京都文庫的銷量為：
KAエスマ文庫原作アニメ 売り上げ一覧
(2012) 15,466 中二病でも戀がしたい！
(2013) 29,033 Free！(2013) *4,329 境界の彼方(2014) *6,892 中二病でも戀がしたい！戀(2014) 21,610 Free！ -Eternal Summer-(2016) --,--- 無彩限のファントム?ワールド平均下來1w5有餘（不算沒發的無彩限），單論成績也是驕人的。更何況如之前所說這ip是京都自己所有，比打工要賺的多。但是單論銷量還是無法和輕音時期對比（輕音時期平均銷量估計2w5+），只是單純利益多了。總結一下吧京都無法回到輕音時期了，但是前途是光明的。考試考完了，雖然知道沒啥人看了，強迫症把這個回答寫完吧。
你如果說的是鋈自己的收入，現在可比做涼宮輕音的時候滋潤多了。
在後輕音時代，一方面以free為代表的自家文庫作品為京都提供了不錯的利潤，另一方面有冰菓吹響這樣的優秀作品為京都延續了其良好的口碑。16年又是無彩限賺錢，京吹2充信仰，還有準國民級的漫改電影《聲之形》帶的一波大節奏。估計這樣的形勢全京都上下都是喜聞樂見的。再回到問題，如輕音在商業上取得的的輝煌估計是很難重現的。這不單單和作品相關，還跟很多其他因素有關，輕音的成功有其偶然性又有其必然性。懶癌發作了，以後有機會再說完。
機會來了，把它說完，不然全身難受。
先說說Kon!和kon!!作品本身吧，其實輕音兩季的評價比較極端，有認為它很好的，也有認為是廢萌渣作的。我拋開主觀因素，覺得它是一部優秀的萌豚片，足夠可愛足夠萌，有些部分還能讓人捧腹和感動。具體分析一下，為什麼我說它優秀。一、人設
堀口悠紀子應該屬於當時京都社內最會畫萌妹子的畫師，這從cl的原畫、幸運星的人設都可以看出來，所以基本堀口來當這個人設是理所當然。本來想找個輕音漫畫的人物圖，沒想到網路爆炸載入不出來，所以就放一張動畫人物圖來分析一下。（圖片是買雜誌送的）
二、演出
石原老成，武本萬能，山田少女。京阿尼是個善於培養人才的公司，特別在演出家這一塊，山田就是京都挖掘出來的一塊寶。她05年在Air中擔任原畫，僅僅兩年便在cl中擔任演出，又兩年便擔任了輕音的監督，年僅25歲。其實第一季京都也不知道山田能做成什麼樣子，所以石原還在協助，op也是兩人合作。但是山田在輕音的表現無疑證明了自己是一名優秀的監督，她對少女神態動作心緒有著近乎可怕的掌控，再將其表現在動畫演出中。不得不說的是，從輕音開始京都的妹子們更「女生」了，也出現過了很多經典的山田式演出，比如雙手捂嘴賣萌，比如Yamada Strong。當然這是基於京都優秀的演出團隊的，整個業界京都的演出都是頂級的，而輕音在同類作品中，基本演出這一塊是碾壓。當然也有可能我看得少，那就當我口胡了一波。三、情節
輕音並沒有那麼廢萌，它有很多情節都是很有意思的，比如律隊生氣回，藍白回，夏日祭回，羅密歐朱麗葉回，畢業回，都很有看點。它兩季加ova超過40集，篇幅在21世紀動畫中算比較長的了，所以把輕音部五人，老師，憂，和，純等等間的情感刻畫得非常詳盡又真實。
所以看到最後，會發現自己竟然是笑中帶淚看完的。所以會想羨慕她們，想要一份這樣的感情，想不要畢業，想回到高中。這些在情感中美好的東西，也是輕音展現給我們的它的優秀一面。四、ed
輕音的op基本是延續石原的風格，旋轉鏡頭，人物介紹，上升鏡頭拍天，好看但是沒什麼亮點。不過它的ed，對京都有著深遠的影響。我不知道其他人第一次看don『t say lazy的畫面時時什麼感受，我當時就只有一句話：太炫酷了。山田小姐這種mv式的演出方式，讓輕音的ed時尚而魔幻（listen，no thank you，singing都是這樣），與正篇動畫有著截然不同的收聽享受，對京都之後的作品都產生了影響，以中二病為代表。可以說輕音的ed本身已經成為一種標誌了，我問過不少看過輕音的人，其中不乏喜歡的討厭的，但是基本都會說：「ed好看」。所以綜合起來我覺得它是一部優秀的作品，但是又是為什麼輕音能創造出一個商業奇蹟，成為一部現象級動畫，被稱為「強國源泉」呢？
作品本身優秀是其基礎，沒有任何一部有著巨大正面影響力的作品是在本身質量上不入流的作品，下面就從微觀和宏觀兩個方面口胡一下。
先從微觀的入手，因為網路爆炸，有些數據我就不去查了，不清楚的地方我就略過。bd銷量這個好說，兩季平均卷均應該是4w左右，最近好像要發五周年box，不知道能賣多少。這個銷量應該算是很高的了，第二季還是當年年霸，所以bd是成功的。然後是歌曲cd，我記得輕音是第一次動畫歌曲排o榜周冠，ed1銷量接近20w，基本是純acg歌曲（指歌手也是在acg圈活動，沒有三次元消費力進入）銷量的巔峰，之後被被巨人op1超了也正常，因為巨人也是21世紀的現象級作品。其他很多歌曲也排進了21世紀動畫單曲銷量前100，具體可以去看壁吧的視頻，所以在賣歌方面可能跟LL同級，其他動畫都只能望洋興嘆。手辦什麼的就不清楚，不過估計也不少。再說下輕音中的樂器。應該都知道，輕音創造的經濟效益中，除開碟片和直接周邊（我不知道有沒有這個定義，我胡亂造了個詞，大概就是包括手辦這類直接消費作品和角色的周邊）之外，有一部分來自於樂器還有Mio的耳機。這基本是其他動畫不可能有的了，它不僅需要作品人氣高，角色人氣高，還需要那個物品本身好。
再說宏觀的，簡單說下輕音這部動畫的歷史地位和影響。他們能有如今輝煌則依賴於其搭上了第四次動畫熱潮，也可以說間接引發第三次動畫革命，在日本動畫的商業轉型期中充當了最主要的角色並引領日本動畫進入到了一個新的時期，作為核心的京都動畫也自然受益最多。在製作方面，京都動畫同樣汲取了龍之子的長處，這也為他們能夠引發革命創造了條件。
本部分引用內容全部摘自「永遠的扎克斯」發布在A站的文章《日本動畫通俗史記卷十六京都世家第十》。段落主語是京都動畫，但是詳細到作品就是涼宮、輕音和幸運星這三部作品，其中涼宮、輕音是主力。
動畫史上公認的三次動畫熱潮是第一次的《鐵腕阿童木》開始製作TV動畫，第二次的《宇宙戰艦大和號》與《高達》提高讀者年齡，第三次的《EVA》讓題材表現手法多元化，並以委員會制度大幅盈利。差不多十年一次，而這第四次則是由《涼宮春日的憂鬱》及其後《幸運星》、《輕音》等作引發的全民皆萌的商業時代，標誌就是走在萌系前線的輕小說改編動畫大量激增，而從「涼宮春日的憂鬱」開始，輕小說也向萌系全面轉化。
所以從歷史和發展的眼光來看，輕音這部作品是21世紀最重要的動畫作品之一，它是引導業界商業轉型和形式豐富的一個重要戰力。當然也有很多人不喜歡萌系，更喜歡嚴肅類型的動畫，但是你不能否認風格的多樣性才能增加動畫產業的適應性，才能延續動畫產業的發展，然後為觀眾呈現更多優秀的作品，不管是萌系的還是嚴肅類的。
最後回到我所說的輕音成功有其「必然性」和「偶然性」，其中更多的是必然。
必然性在於它誕生於第四次動畫熱潮中，它之前有涼宮和幸運星這兩部作品為其成功提供了很大助力，而且這三部作品一脈傳承都是由京都動畫製作，我敢說其中一部不是京阿尼做的都不會達到現在的高度，特別是涼宮。所以在大環境下，一部製作精良，抓人眼球的作品出現了，這些都使它能夠成功，能夠創造極盛一時的商業奇蹟。偶然性在於京都動畫一開始並不重視這部作品，它對京都來說，更像是一個給年輕人練手的作品，但正是這樣，讓山田尚子這位至今為止京都拍電影最多的監督走向了人們的眼中，讓輕音這樣一部充滿著少女的青春的作品走向了人們眼中。這可能，是無心插柳柳成蔭在日本動畫界的一個實力。所以在這之後，京都想在商業上重現輕音時代的輝煌基本不可能了，引導一個時代，完成一次創舉並不是那麼簡單的事，別對鋈抱什麼希望了，讓她安靜的乳搖去吧。誰出高質裏番誰輝煌
沃金近年的商業成績比涼宮輕音時代牛逼多了，營收穩步上升，員工數量增加，新樓也準備蓋了，雖然比不上啪社的7000平米。
那個時候作品的人氣的確不是現在能比的，商業成績也的確傲人。但那是角川和芳文社的成績，最終有多少錢進了沃金口袋？
如果京阿尼敢把涼宮3和冰菓2放出來，一切就都有可能了
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