如何做到聽音過後能奏曲？

01-16

是這樣的，正如羅貝爾布列松所說:」電影書寫是一種用運動畫面和聲音所構成的的寫作「，可見在法國新浪潮導演的心中，音樂之於電影何其重要。
那日在看一部叫《瞬間》的法國電影，每到電影轉折處都有相同的巧妙配樂，令人拍案稱絕。後一日又看了北野武先生的《花火》，感嘆久石讓的配樂技術真可謂出神入化。
可是過了幾日，腦中只記得」片子的配樂真是很棒「，至於旋律，曲調，一點都記不起來了。
晚上在ipad上搗鼓garagrband，發現配樂真是很棒的一件事，只可惜從來沒學過什麼樂器於是心中很有學吉他的衝動。所以我想，要是可以聽著某首樂曲的旋律自己能用某種樂器彈奏出來，或在garageband這樣的軟體上彈奏出來，那自然就記住了，還能有一些變通。但苦於小時候到至今均沒有學過音樂，所以只有望洋興嘆的份兒。雖然我也知道現在並不晚（高二），不知大家能否告訴我要怎樣，或者說要學些什麼才能達到這種半吊子編曲的水平，是不是一定要學樂理，要學一種樂器，還是有別的捷徑可走，請盡量詳細，多謝。

如何做到聽音過後能奏曲？（請看我問題詳情）

如果是只聽一兩遍就能背奏一首結構很複雜的曲子的話，在很多時候這是「天才」特質的表現。以前寫二十世紀最偉大的鋼琴家系列的時候，提到這麼一段軼事：

……從此霍夫曼開始了他的音樂會生涯。他並不是那種毫無主見，只在一個有限的節目單裡面的湊合的人。他不停地工作，建立起了一個巨大的曲目庫。在俄國，霍夫曼極其受歡迎。1912年他在聖彼得堡演出的時候，連續舉行了21場門票告罄的音樂會，期間沒有重複一首曲目，一共演奏了255首不同的作品！他的記憶力絕對可靠，但更讓人吃驚的是他很少練琴。一部新作品一到他指下，就能呈現出出色的地方。事實上，他確實不需要樂譜。他可以在聽到一部作品後立即在鍵盤上複製出來，一個音符都不差！

也難怪魯賓斯坦稱他為「音樂世界前所未見的奇蹟」。羅西娜.萊文涅（Rosina Lhevinne，1880-1976，美籍俄系鋼琴家，著名教育家）很喜歡講霍夫曼到第比利斯（喬治亞首都）旅行演出的故事，他們下午時經常聚在一起。有一次，約瑟夫.萊文涅（Josef Lhevinne，1874-1944，俄國鋼琴家、教育家）彈奏了一首霍夫曼沒聽過的曲子。萊文涅告訴他這是李斯特的《羅蕾萊》（Lorelei）。「請再彈一遍」霍夫曼說。然後大家共進晚餐，隨後一起陪伴霍夫曼去音樂廳。「他彈的太棒了，」羅西娜回憶說。「第一次安可的時候，他走出來向我們眨眨眼，然後就像我的約瑟夫（萊文涅）一樣彈奏起那首《羅蕾萊》。」

多聽，多練，提高專註力，配合鋼琴，吉他之類的樂器做對照嘗試。

沒有什麼捷徑可走。

這個一定得學視唱練耳才行的，而且開始起碼保持一周上一次課的量，培養樂感，學了一段時間你就會發現你聽到什麼東西之後腦子裡第一反應就是用譜子唱出來。當然如果學過樂器的話肯定是對這門課有幫助的，可能沒有學過在開始會比較難一些。

如果是想編曲的話，樂理，和聲（曲式分析可能也要）是肯定要學的，然後學編曲才比較輕鬆一些，那些都是基礎。不過作曲的話，大部分還是看感覺，像好多創作型歌手可能也是沒學過這些的，如果你有一定的音樂基礎，完全可以試著作曲，和聲啊編曲啊那些是讓你的曲子變得更加豐富。

啊因為我還同時在做別的事兒所以回答的可能有點亂，具體的你不太明白的可以留言問我：）

跟傳統學院派視唱練耳有jb關係，先學一門樂器然後練習扒歌，從簡單的開始，網上都有基礎教學視頻，把聽到的彈出來，copy出來，慢慢培養旋律感節奏感和聲感音色感，漸漸熟悉各類樂曲的結構走向和律動，聽到即彈不是夢，當然一切的前提是你有點音樂天賦而不是長了一對木耳。

答主沒有學過音樂，不過好在目標定得不高～

首先視唱練耳的訓練是必要的，主要是培養確定音樂旋律中音符的音高時值的能力以及旋律記憶能力。練習視唱練耳需要有樂理基礎哦。

其次答主需要會一門樂器。這可以根據答主的時間和要求走兩條路。一條是自娛路線，好上手的旋律樂器如口琴笛子葫蘆絲之類；一條是像答主提到的編曲愛好者路線，就需要練習一種能演奏多聲部的和聲樂器，鍵盤是好選擇，不過還需要在和聲上下功夫哦。有餘力的話，多學習作曲四大件吧。

學音樂有一門課叫視唱練耳，最開始是老師彈一個音符，你得聽出是哪個音，然後正確唱出、寫出來。然後進階為聽音節…再然後聽一段曲子，調、節拍什麼的，全部聽出來，寫出來…

對於學音樂的人來說，這是基本功。

如果想自己編曲什麼的，那就是另外一門課，樂理…

想回答得看起來很專業的樣子，但我成績太差，哈哈～將就看吧…