網文IP為什麼會這麼火，未來趨勢呢？

01-16

當前市場

以IP為著眼點，主談網路文學和現在的影視遊戲等改編市場。

——市場持續變化，本文寫於16年1月初，冬瓜（陳明）

-一、市場變化與估價方式：

1、第一階段：

· 作家主體收入：出版收入時。

· 出版社核算收入的方式；

· 與作家的結算方式：版稅，冊數……

· 備註：出版社評估用戶數，承擔風險。

2、第二階段：

· 作家主體收入：電子收入。

· 電子付費形式（平台與讀者直接）：千字幾分錢 ~ 百字幾分錢，付費用戶數，付費用戶購買章節數，作家更新字數……

· 與作家的結算方式，分成方式，和買斷方式：千字x元。

· 備註：分成形式的形成基礎，是平台付費用戶數保障，平台用戶付費習慣保障，大量依靠分成合同、得到收入保障的作家基礎等。

3、第三階段：

· 作家主體收入：電子為基礎收入，簡體出版和繁體出版為錦上添花，偶爾占收入比重更大。

· 同一本書付費形式：電子付費+ 簡體出版和繁體出版授權付費（簡體出版方、台灣繁體出版方開始從簽署自己的原創作家和作品，轉型為，從電子平台購買簡體版權和繁體出版版權的方式）；

· 平台與作家結算方式，電子分成 + 出版分成，買斷形式為：電子估價外，考慮簡體出版和繁體出版預估，溢價買斷；

· 備註1：也有部分作家在與網文平台簽約時，自留簡體出版和繁體出版權益。

· 備註2：簡體出版和繁體出版公司開始看重，電子市場上已經經過校驗的優秀作品，及該作品在電子平台發表後吸引到的已有用戶。

4、第四階段：

· 作家主體收入：電子收入為基礎，簡體繁體為錦上添花，中移動等合作的外部平台收入為錦上添花（或主體收入）；

· 同一本書付費形式：多平台按字閱讀收費，出版授權；

· 平台與作家結算方式：電子分成 + 出版分成 + 中移動基地分成，買斷形式為：電子估價外，考慮簡繁體出版預估，和中移動收益，以電子估價為基礎溢價買斷；

· 備註：中移動與平台結算，平台與作家結算（扣除渠道費後分成），半年一結算。

5、第五階段：

· 作家主體收入：電子收入為基礎，簡體繁體出版為錦上添花（占收入比越來越少了，繁體和簡體市場衰敗嚴重），中移動基地受手機客戶端閱讀衝擊後下滑，影視遊戲改編的授權金衝擊成為部分作家最大的收入。

· 同一本書付費形式：按字閱讀付費，多版權方式的單本授權。

· 平台與作家結算方式：全版權分成形式，平台獨家代理，如果買斷，版權估價要在整體估價內，一本書不管多少字，都以統一整體一個的版權價格為估算。版權包含：遊戲版權(多種)、電影版權、電視劇版權、網路劇版權、簡繁體出版版權、有聲版權、話劇版權等等。

· 部分有版權價值的作家作品，IP各環節授權，皆以單本形式授權，以完整的單本某版權授權估價，而非千字x元。

p.s：所有信息皆為採訪n個作家在近幾年變化情況，反饋後總結。

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二、作家現狀：

1、 作家等級：應該是綜合判斷，因所在平台不同，區分判斷

·按榜單分：根據不同榜單排名，判斷作家價值

如百度風雲小說排行榜，主榜，分類榜；

如晉江金榜等；

如閱文-月票榜（福布斯風雲榜）等。

·按簽約合同不同劃分：不同福利和稱謂的合同，可判斷作家價值

如閱文的「白金作家—大神作家—A級簽約作家」和「買斷作家」「分成作家」等。

·按照作家歷往價格和收入區分：

·按照作家作品數據區分：收藏數，點擊數，作品下載數，粉絲數等數據。專業評估。

2、 作家類型：他們首先都是網文作家，每個網文作家都有自己的特長方向。

·按照作家主要收入渠道分：

電子出版作家、無線移動優勢作家、簡體出版作家、繁體出版作家、影視改編作家、遊戲改編作家、漫畫改編作家等；

每一個寫手在成為網文作家後，因為風格和際遇不同，主要收入渠道會有所不同。

·按照作家特長分：

世界觀：幻想類、現實類；

類別：科幻小說作家、都市小說作家、玄幻小說作家、仙俠小說作家、競技小說作家、歷史小說作家、武俠小說作家、靈異小說作家、女性小說作家、耽美小說作家、同人小說作家等等；

元素標籤：裝b踩人類型作品小說作家、小白升級流小說作家、都市重生小說作家、都市曖昧小說作家、強者回歸流小說作家、無敵流小說作家、變身流小說作家等等；

篇幅：長篇作家，中篇作家，短篇作家；

風格：搞笑類小說作家，虐文作家，暖甜文小說作家等（特色突出，具備衝擊性）；

等等。

Ps.在定製市場里，看似很大的作家群里，按照需求篩選，「等級」和「類型」兩項，也將篩掉一大波。

專業市場都了解，每一個不同的等級和類型之間，實際上都有或大或小的壁壘存在，有的因人而可跨越，有的則甚至是絕無可能跨越的鴻溝。

所以珍惜眼前的優質作家，他們不是眾多人之一，而是不可替代的那一個。

p.s：所有信息皆為採訪n個作家在近幾年變化情況，反饋後總結。

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三、改編市場：

1、 改編市場對作家及其作品的篩選：多元素綜合考慮

·影視公司會選取的合作作家：

有作品影視改編，並獲得成功過；

有作品影視版權售出過；

數據高：作品及作者熱度，作品及作者導流能力強，固有市場大；

其他資源：其作品簽署的平台，對其作品的推廣力度大，資源置換優勢；

其作品適合影視改編。

·遊戲公司會選取的合作作家：

有遊戲改編成功經驗，有遊戲版權售出經驗等；

數據高：作品及作者熱度，作品及作者導流能力強，固有市場大；

該作品影視上線，具備一定市場，人氣高；

其作品適合遊戲改編：作品世界觀、設定和劇情線適合，等等因素。

·周邊、話劇、漫畫等公司，會選取的合作作家：

在其他版權環獲得過成功；

已被市場證明大熱的作者和作品（有相當人氣）；

在『適合改編的內容』和『數據頂級的內容』之間，各有不同選擇。

（也有很多在網路上、出版市場上並不知名的作品，在被改編成其他產品時，大熱大賣）

萬事無絕對。

2、改編市場與作家的合作：

A、定製影視、遊戲、漫畫等改編作品，適合的作家，有名氣、有優質作品經驗、自帶粉絲、用戶；

B、合作、投資：以合作某一項目為基礎，為作家創建編劇工作室或小說工作室性質的公司；

C、創作：在某影視、遊戲等公司購買大人氣作品後，發現該作品劇情內容上改編困難，遂尋求優質內容作家，進行劇本等環節前的特定內容創作；

D、採購：直接採購其作品；

3、改編網路小說作品難度：

A、大部分男性高人氣作品，因其長篇特性、內容模式特性等，劇情改編難度大；

B、因部分作品形態原因，在改編過程中，面臨『角色』『劇情線』『感情線』『設定』『整體情感、劇情統一性』等很多方面難度；

等。

4、改編網路小說作品優勢：

A、經過市場驗證，有極高人氣，作品自帶大量粉絲用戶，規避改編風險；

B、故事爆點足、新穎、故事性強、接地氣、想像力豐富、趣味性強、劇情跌宕起伏；

C、市場佔有率大；

D、成功案例增加；

Ps.大多數時候，市場和買家都是數據導向，然而數據是否真的代表了導流能力，需要專業區分。

p.s：所有信息皆為採訪n個作家在近幾年變化情況，反饋後總結。

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四、IP市場中的小說作家與平台：

看過一點原著的用戶，在聽說改編產品後，比0認識度的用戶，消費機會更大。

1、作者自授權的權利——

早期，由於網路作家大多不具備自己授權，和銷售自己作品版權的能力，所以平台代理，互利互益。

但隨著網路文學被市場認同，甚至大批量侵佔市場，部分作家已經具備自產自銷的能力，而這個時候，「獨家代理」中缺失的「知情權」「支配權」「決定權」等，就成為了部分平台和作家之間最大的矛盾。

『獨家代理權』，意味著其在該平台內創作的所有作品，應由其簽約平台獨代授權；

2、單一平台內自嗨型作品：部分平台，平台內用戶在某些形式上轉換率低，使作品和作者在平台內人氣高，但改編後用戶並不能向其他產品導流；

跨平台導流能力弱。

3、可有可無型作品：部分平台內作品，由於內容同質化嚴重，粉絲重疊度高，粘稠度低，使得僅有頂級的少部分作品和作者，具備導流能力，和改編後引導用戶消費的能力。

而其他看似高人氣作品的粉絲，並不會為其授權改編的其他產品消費；

4、小眾黏粉力強的作品：部分平台內作品，雖然並未在平台內一些人氣榜單頂部，但由於作品特性，粉絲粘稠度極高，反而具備較強的導流能力。

其粉絲也願意為其授權改編的其他品類產品付費（作品本身魅力）；

Ps.經過這一層的篩選後，你會發現，粉絲粘稠度高，跨平台導流能力強，促使讀者具有主動搜索慾望的作品和作者，又變得更少了。

p.s：所有信息皆為採訪n個作家在近幾年變化情況，反饋後總結。

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唉個毛的P，還TCP/IP……

不是網文IP火，而是影視業IP火。

我一開始也是一頭霧水，啥叫IP？後來一查，原來是英文版權的縮寫，所謂IP就是買版權過來拍電影。

有意思么？用個英文詞兒就高大上了？縮寫還是中國製造……

本來，這只是影視行業找劇本的本能行為，但是被資本包裝後……沒錯，是資本包裝，這一切誕生於資本的大規模介入。包裝、炒概念，把找劇本換了個名，叫IP……

然後因為中國人跟風（不公平，全世界人民都喜歡跟風）的習慣，自然要尋找有關注度的產品了，比如火爆的網文，比如火爆的遊戲……

但是這個詞很快被用爛了……比如大聖歸來也算IP電影，那麼版權是給誰算的，吳承恩么？順便感染了遊戲圈，做個卡牌手游也叫IP，你給誰版權費了？

其實說到這兒，大家都已經明白了，所謂IP在現在的真正含義是就是：找個火爆的抄。

in Plagiarize

前兩年有個詞叫「互聯網思維」。

強答。

事實上網文IP不只是發生在國內，漫威、DC本質上就是國外的網文IP。這個現象的本質很簡單，因為影視劇的市場受眾變成了80後、90後。需要能夠引起這代人回憶的東西來吸引大家掏錢。現在國外看電影的人有多少是看漫威、DC長大的？權利的遊戲也是大IP啊。

國內能過引起80、90後共鳴的是什麼？這個問題就是西遊記這兩年被炒了又炒的根本原因。問題是一個西遊記不夠啊，漫畫更是扯淡，低幼化嚴重。葫蘆娃你怎麼拍？蛇精當女主角？除了演員好找，絕對撲街的命。

看來看去也就網文受眾大，適合改編了。

未來的趨勢應該要看下一代人的喜好，畢竟鬼都不知道能夠引起00後興趣的IP是什麼？不過有一條應該是鐵率，以現在國漫的發展勢頭來講，網文想獨佔IP在未來是不可能的，市場最大份額應該是漫畫IP，畢竟漫畫的表現形式是網文不能比的。

PS：未來漫畫Ip能走多遠，完全取決於國內低幼化的漫畫什麼時候放開管制，再前推10年孵化粉絲，就是網文IP終結之日。

純泡沫

最近手游聽聞賣出去的幾個IP智商超過75都應該知道不能回本

確實不明白這些資本腦子裡是如何裝下這麼多屎的

影游結合大法好！

手游IP啊！沒看見現在電視劇，綜藝節目都出手機遊戲了么？以後是遊戲開發商一開始就介入創作。

網路文學也一樣。

「泛娛樂」時代╮(╯▽╰)╭