如何評價村上春樹的《電視人》這篇小說？

a站每日一文看過，不太懂，所以在這裡請教大家這小說到底在講啥

謝邀(′?_?`)

在我個人的評價里，最喜歡的村上的短篇集是《旋轉木馬鏖戰記》，《電視人》的印象並不是很深刻，但是如果要研究村上的作品，這本短篇集卻是怎麼都繞不開的，尤其是《電視人》這一篇。因為這篇小說是村上風格的忠實記錄。

寫這篇小說的時候村上正在創作《舞！舞！舞！》，了解他的人都知道，這段時間他正是處於《挪威的森林》瘋狂熱銷帶來的負面影響之中。所以，不論是寫《舞》，做翻譯，還是寫短篇，更大的意義在於自我治癒，而並不是尋求突破。所以，作為長篇的《舞》，和作為短篇的《電視人》，並沒有「三部曲」的進階式突破，也沒有《世界盡頭與冷酷仙境》的雙線程創新和天才般的想像力，更沒有《奇鳥行狀錄》的以筆為刀的鬥爭性。然而正因如此，我們才得以從中知曉村上的創作是如何發展與改變的。

總結村上的創作主題：「1.事情在我們無法察覺的過程中發生改變，2.有東西在無法察覺的過程中入侵，3.而意識到這一切的人必須奮起反抗。」

三個階段是循序漸進，逐漸養成的，《電視人》處在第二階段的末期。也就是說，我們知道了有東西在改變，我們的生活被殘暴地入侵了，然而我們應該做什麼？不知道。至少在《電視人》里，「我」不知道。

這樣一來，這篇小說所要表達的內容就明確了。作為某種東西的代表的電視人，藉由索尼彩電（大法好）和「飛機」入侵我們的生活，將我們慣常的生活通通破壞掉，絲毫不顧及當事者的想法：「豈料電視人全然無所顧忌，一古腦兒把雜誌撤得乾乾淨淨。他們絲毫沒有愛護的意思，弄得雜誌上下顛倒 。《自我》跑到《婚事》上邊，《家庭畫報》鑽在《安安》下面，簡直一塌糊塗。」

並且，大多數人並沒有意識到這種入侵和改變：「也真是不可思議，妻子對電視機出現在房間中居然未置一詞，居然毫無反應，完全無動於衷 ，甚至好像沒有察覺。這實在奇妙至極。」

而意識到這改變的人，卻不知該怎樣反抗，只能徒呼奈何：「我感覺到了她心臟的跳動。5分鐘後，我想，哪頭是前端哪頭為後尾呢?我站起身，準備說出口。然而在站起的一瞬間，我竟失去了語言。 」

如果考量一下前作，《尋羊冒險記》里，主人公只能眼睜睜看著「鼠」和邪惡同歸於盡。《世界盡頭與冷酷仙境》里，主人公最後放棄了逃跑的打算，靜靜地在自己的意識世界裡終老。《挪威的森林》里，渡邊最後只能茫然無措地聽著綠在電話里的聲音。加上這一篇《電視人》和同屬一書的《眠》，可以看出，村上前期的作品裡缺乏抗爭，主人公僅僅能夠意識到自己的生活被改變，被入侵，卻什麼也做不了，只能將其老老實實的陳述出來，即使自己被推到了足以拯救自己的位置，也往往茫然不知所措。

而《電視人》之後的作品呢？《奇鳥行狀錄》中的主人公拼盡全力幹掉了妻子的哥哥。《海邊的卡夫卡》中的星野奮力斬斷扭曲的白色怪物。我們可以看到，村上這時的作品帶有了抗爭性。擁有了敢於和入侵者反抗的勇氣。前期茫然無措的風格變得意志堅定了。

發生這種轉變最主要的原因當然是阪神大地震和東京地鐵沙林毒氣事件等八十年代末九十年代初日本的一系列災難。村上為此甚至為沙林毒氣事件寫了兩部長篇紀實文學《地下》和《在約定的場所》。而作為親歷者，他本人的創作意圖也發生了極大改變，以前的他僅僅能夠用自己的筆描述看到的一切並表達擔憂，而這之後他意識到應該（或者說能夠）用自己的筆與其戰鬥，認識到小說家的職責便是以筆為刀。也就是說，從村上作品主題的改變可以看出村上自身意圖的改變。

而《電視人》，以及《神的孩子全跳舞》，正是村上發生轉變前與轉變中的最忠實的記錄。這便是《電視人》的意義。