中國說唱歌手有哪些主要問題？

01-16

目前中國說唱歌手們有哪些做的不好的地方？

文不對題強答了，此文回答的內容應該是「中國的說唱樂有什麼問題」。

首先，先說中國的說唱歌手有什麼問題。

技術層面，先說oldschool。馬師說過，oldschool其實有很多類型，但是中國大多數os歌手還在沉迷boombap。重音和韻腳都放在句尾鼓點上，就像貝貝說的，把自己禁錮在了八拍裡面，聽多了真的很疲勞。emmm，你們知道我說的是哪個團體里哪個人，我就不點名引戰了。

其實oldschool並不是只能像念書一樣dadadada念過去，貝貝，馬思唯，台灣的br，復出og cee，新秀buzzy，都證明了技術流os的可行性。歌詞華麗並不能成為flow單調的擋箭牌，望周知。

再說trap和newschool，幾乎中國每個當紅的rap star都能找出來一個或多個對應的美國rapper。不是說他們抄襲，而是學的太進去，作品裡面多多少少就會留下痕迹，同時也沒有創造出獨屬於中國的代表性的flow。

我隨便舉幾個例子啊，馬思唯的trap有rae sremmurd的影子，os有big l的影子；gosh的bridge、希介－ASAP；pg的trap－migos；小白-post malone；於意和lil jet－21savage；法老硬核－Eminem，最近嘗試了new(他本人也直言要轉型，聽歌排行裡面kdot很靠前)，和萬萬小宇宙合作的魔方的verse里，前半段學了bitch don"t kill my vibe或者swimming poor（這兩首喇嘛的flow確實也挺像的）,後半段學了DNA。

對於「學習」或者「致敬」這個事情我還是持比較開放的態度，畢竟美利堅要領先我們太多，學習一下先進經驗未嘗不可，很多美國rapper也是從「學習」別人開始的。但是終究還是要創造出屬於自己的有代表性的flow。

這裡還是實名製表揚一下gai，雖然我對他的歌詞持保留意見(詳情參見我的其他回答)，但是他的flow尤其是唱腔還是很有特色的，可惜全國好像沒有幾個人會，難以成為一種風格。

總之，希望未來會有優秀的rapper創造出什麼東北flow啊，四川flow湖南flow之類的(說出來總感覺好奇怪啊)

其實江南flow倒是很有潛力:浙江溫州浙江溫州江南皮革廠倒閉啦~

第二個問題，吟唱型rapper稀少。說唱自帶的就是節奏感，而旋律性是目前hiphop發展的一個新方向。國內ty.一個，gai一個，dz，彈殼，勉強加一個理會農，沒了。老美可是drake，fetty wap，Post Malone大行其道啊。

第三個問題，wordplay。簡單的說，wordplay就是你看翻譯視頻里的頂部黃字部分，直譯就是文字遊戲。我的主觀感受是，中國的頂尖rapper的flow(貝貝和ar的new，謝帝、幼稚園殺手、法老的硬核)與美國rapper的差距並不是非常大，並且這個差距在逐漸減小。但是在wordplay方面，差的太多了。大家隨便翻閱一下Eminem的rap god和kdot的humble，雙關映射隱喻諷刺多的爆炸。而中國的rapper目前只有ar和buzzy等少數人有這個意識。

其實我覺得目前盲目追求flow犧牲wordplay的風向是不符合我國的國情的。漢民族在研究遣詞用句、「含沙射影」方面有悠久而輝煌的歷史，漢語在多音字、諧音方面有天然優勢(比如郭德綱的相聲)；但很可惜的是，漢族是一個缺乏節奏感的民族(矮大緊說的，不要打我)。這個當然和傳統文化有些關係，古代樂師和歌舞伎的社會地位並不高，而英美國家反之，這就導致漢民族好像不是一個很擅長歌舞、節奏感強的民族。為了不露怯，這個問題我就不深入了，歡迎相關領域的大佬指正。

總之，你不要wordplay只去研究flow，就好像故意犧牲自己的長處，去追逐別人的長處，正所謂揚短避長，事半功倍。

再說製作人，優秀的嘻哈製作人太少。大家試一下，不靠百度能點多少個製作人和有製作能力的rapper?反正我只能點出來mai，老道，k－elven,夏呈青，安全著陸的robaholic，ty，馬思唯，直火幫，好像就沒了。

我一直認為，衡量一個國家的電影工業水平，就看老百姓能點多少個導演出來，而不是多少演員。嘻哈也是同樣的道理，等哪天出現了以下的三個情況:製作人的出場費和一線歌手一樣了；越來越多功成名就的rapper轉向幕後組建自己的廠牌當起了製作人；一個製作人能撐起一個潮牌，中國的嘻哈就真正走起來了，而不是像現在一樣注入了商業的膨大劑，真不知道一巴掌下去還剩多少果肉。

最後再說聽眾。

首先聽眾對這個文化了解太少。我舉兩個例子。

比如pg的姚貝娜事件，說實話在一個說唱樂愛好者看起來這些臟韻當然不值得推崇，但也不是什麼多麼萬惡不赦的事情。固然逝者為大，但是freestyle battle不像寫論文，前者比賽時是一個腦部高速運轉嘴巴不裝閥門的狀態(詳情鐵麥vice紀錄片)，就像橄欖球一樣，激烈的同時也情不自禁地伴隨著一些有點「臟」的東西。除此之外，在那個語境下，越髒的東西越容易贏得比賽，所以雖不合情，但也合理，詳情可以參見我的關於決賽的回答。

還有一個細節，vava唱life is a struggle的時候，把hook讓給觀眾唱，最後不出所料冷場了。要知道這首歌的地位相當於華語說唱的狂人日記...

第二，粉絲低齡化，rapper idol化，都知道是哪幾位，就不說了。我覺得這是很正常的，無可厚非，藝人也是某種程度的商品，不同的商品有不同的受眾，不同的受眾可以收割不一樣的利益。(所以rapper也不要去抱怨被輿論玩弄，這是你高收益的代價，賺輕鬆錢的時候就應該知道這個風險)

但是我還是喜歡當個歌迷而不是粉絲，兩者最大的區別是前者是以歌為判斷的，你歌不行了我就不會蒙著耳朵說666；後者以人為判斷，無論你的歌是什麼樣，我都覺得螺旋爆炸吊。

第三，粉絲審美割裂(注意是粉絲不是歌迷，極端就是腦##)。其實，pg粉絲的審美和gai粉絲的審美還不是最割裂的，海爾粉和gai粉的審美才是。

海爾粉喜歡最純正的美式風格，越純正越好，但是小部分海爾吹容易變得崇洋媚外，鼓吹worldwide就是一切；gai粉喜歡民族風，越中國越好，但是gai吹容易陷入沙文主義的陷阱，鼓吹本土化才是出路。

其實無論是國際化還是本土化，都有一個最舒服的配比，比如海爾，最優秀的反而是Isabellae、young master、無底洞、711、without you這些不那麼美式的歌曲。gai最優秀的也不是108和劉洲版的天乾物燥，而是空城計、鸛雀樓。

最後，就是聽眾的欣賞誤區很大。

誤區一：一個rapper只會一種曲風。這個屬於典型的只看有嘻哈後遺症，其實優秀的rapper是擅長很多種風格的，gai會瀟洒古風的trap，也會寫自我反省的雷鬼；海爾會寫made in china這種嗨歌，也會寫without you這種細膩的os小情歌；cblock會寫江湖流，也會寫零花鞋。

所以永遠不要說一個rapper寫不出另一個rapper的題材，只是每首歌發揮有高低，個人有偏好罷了。

誤區二：聽海爾的覺得聽gai的土，聽cblock的裝；聽gai的覺得聽海爾和紅花會的沒內涵。

粉絲其實不用互相攻擊，比如海爾粉和gai粉，其實你們喜歡的音樂本質上是一樣的。

首先，海爾和gai其實都是所謂的角色rapper。海爾的角色就是「玩兒少」，無論是愛打遊戲的宅男(頂蘑菇)，花天酒地的公子哥(young master)，到處聊騷的party animal(WeChat)，逐夢的年輕音樂人(Isabellae)，都是為你營造一個弔兒郎當但又心懷夢想的都市「耍家」，帶你走入他們的世界與生活。

gai的角色就是「俠與士」（特指他的c-trap），無論是運籌帷幄的諸葛還是遊走江湖的俠客，都是帶你沉浸在一種閑雲野鶴世外高人風輕雲淡的體驗。對gai最大的誤解可能就是gai的歌詞很有思想，這個問題我在其他回答說過很多次了，gai的歌詞我承認有文采，但是不是有思想。但是好像很多人都沒有get到我的點，今天再簡單說一下，希望大家能明白我的意思。

先說什麼樣的歌詞才是有思想，在講思想這個領域，jony j真的領先其他歌手一個段位。首先我覺得講思想要有一個基本的形象/主線，尤其是敘事性的歌曲，邏輯自洽是最為重要的。

再貼一次：

前段時間我寫了一個回答說gai的jianghu trap的訴求沒有jony j做的好，都是文筆好，都在講道理，為什麼會有差別?兩個關鍵詞，真實感和設計感。有人說豆芽是說唱詩人，我覺得不全面，在我心中，他是說唱導演。

先說比賽這首歌，寫的太好了，感覺我都要變成豆芽吹了，手動狗頭。

這一路不斷有人下車有人上車
有人在靜坐冥想有人在大聲唱歌
有人在眺望前方有人對來時路望著
窗外的風景相同為何心情不一樣呢
從孩童到青春到牙齒都掉光
也沒有重來一次沒有不老的藥方
再多錢也不能買來心上人的芳心
也不能買來幸福買來流失掉的光陰

但是有天這趟列車會帶你回家鄉
說生命是個輪迴終點站都是天堂
給老弱病殘讓位站著比坐著有樣
是珍惜還是浪費決定都在你手上
等到日落黃昏把影子拉的修長
時光列車繼續拉響鳴笛聲悠揚
你下車揮手這次不再跟進
而它繼續往前車上載滿新的生命

jony j給聽眾造了一輛車，也就是一個載體，用來比喻時間，在電影里叫做背景和主線。以第一人稱的視角，描寫周圍乘客的表現，隱喻眾生。然後是自我的回憶與思考，可以看做內心OS:貨幣既然買不來愛情與光陰，那我為何那麼在意?為什麼我不做一個更好的乘客，去享受風景，與其他乘客友好地共渡這短暫的人生旅程呢？

神來之筆:中間說生命是個輪迴，最後點題:車上載滿新的生命。先說畫面感，觀眾，哦不，聽眾可以想像一個讓子彈飛里的一個畫面:火車載著麻匪兄弟，慢慢消失在視野，奔向未知的遠方。這是電影里很經典的一種結尾方式。

再說技巧:開頭點題，中間承接，結尾總結，有視覺，有聽覺（鳴笛聲），有語言描寫，動作描寫，神態描寫，有設問，從近景到遠景，從內部到外部，很學院派的做法。

再說含義:把直達車轉換為不停上下客的列車，把直線的時間轉換為「時鐘」，把天堂比喻為車站，為了說明什麼？生命的終點也是新生命的起點，生命不是只有無可奈何的絕望，總有你的足跡和love，能留給將來的乘客。

這麼宗教的觀點，也呼應了副歌

Father father father help us
Father father father help us
Father father father
Got me got me questioning
Where is the love

我們再來看gai廣受好評的虎山行，從這首歌看出來，gai應該是被委派了政治任務的，因此犧牲了一些邏輯性（這個自有國情在，今天pg也被共青團點名了，不作褒貶評價）

我前文說過，如果一首歌有一個基本人物形象，展開的詞都和這個人物有關那就是佳作；如果人物是a，卻說出b的話，而這個b又在說些偉光正，就很怪。

比如說空城計，他是假想自己是諸葛，氣定神閑「管你哪路的神」運籌帷幄「孤單一夫當關萬夫莫開」，沒有問題吧；
可是虎山行，他基本點是一個好打好鬥好財的江湖高手「左勾拳右勾拳邊打邊收錢」；

但是這個綠林好漢又「任憑助紂為虐我目空一切」，這和好狠好鬥不是矛盾的嗎？；
第二個矛盾的是，你一個好鬥的悍匪是喜歡混亂的，那「歌舞昇平」這種秩序井然難道不應該是你討厭的嗎？
第三個矛盾的是，「你看我屋頭嘞，幕後嘞，我個人鑄就的」「為求長生不老」，看出來他應該是一個利己的自負的悍匪，但有為什麼會有「對得起江東父老」「為保長城不倒」「中華屹立不倒」?綜上，你看他虎山行這首歌，雜糅了很多人物形象，有好幾處矛盾的地方，還夾帶了朦朦朧朧的民族情緒。

（嗯，粘貼的這個匿名回答下的評論也是我寫的，那個回答有點放飛自我，害怕被打就不要來認人了...）

當然我上面說的「一個人物形象」有點絕對，也可以是「一個場景」里的「幾個人物形象」，這就對歌詞要求更高了，往往還要搭配隱喻、環境描寫、心理描寫等，比如lamar的swimming pool有飲酒者與勸酒者，sio的mr.boring有boring（殺人犯）和小瑜。怎麼說，這個屬於困難副本，看天賦。

所以你非要按住我的腦袋要說gai的c-trap歌詞是有思想的，我是不敢苟同。（當然非trap作品白日夢想家垃圾話另談）

但是講思想並不是必要的，拿trap講思想總覺得像是拿匕首做菜，當然也做的出來，但就是效率不高，效果不好，trap更多的還是承擔「好聽」，追求「沉浸感」，就像某位東北哲人所說的「搖就完事兒」。

我說這些並不是說gai不夠優秀，而是說gai的歌詞並沒有像大家想的那麼深刻，他真正無可替代的是詞曲唱的巧妙配比。

回到開始的問題，為什麼說海爾和gai做的音樂本質是一樣的，一個就像復仇者聯盟，一個就像赤壁，你不能說復仇者聯盟更international就更好看，你也不能說赤壁有古風意象就更有內涵，本質上兩部都是視覺大片，只是表現手法不一樣，背後的原理是相通的。粉絲就不要互相攻擊了。CBLOCK的歌詞和gai同理，紅花會和海爾同理，大陸真正在講思想的還要看jony j、sio、小老虎、nous、講者等。

誤區三：低估技術流rap的難度，偏好華麗的辭藻。

在知乎有一個很常見的論調：一首歌要是不講思想，或者歌詞不夠有文采，而只有花哨的flow與炫酷的韻腳，那誰都可以寫。

這個論調是很小白的，做rapper並不是一個輕鬆活，實際上詞、曲（按流行歌的說法，作曲一般指寫人聲部分的旋律，而不嚴謹地講flow就是說唱的「曲」）、唱都是他負責創作與錄製，如果一首歌只有詞好，曲和唱都很爛，你還會聽嗎？複雜的flow需要花費rapper數年去學習與專研，巧妙的多押更是考驗rapper的知識儲備，而完美的live更是需要舞台下數不清的練習（錄音可以多錄幾遍，現場可不行），你我這些吃瓜群眾沒有經過系統的學習，還是不要隨便冒皮皮吹牛逼了。你看那些rapper年紀輕輕就站上舞台就覺得說唱應該很簡單，但是你知道他們接觸說唱的時候才多小嗎？貝貝有現在這麼炫酷的flow和韻腳，可是人家從15/6歲練到現在啊。

就拿最簡單的「唱」來說，life is a struggle不算快吧，你可以試一下關掉原聲開個錄音唱一下，看下能不能做到吐詞清楚一拍不掉氣息穩定...

那為什麼大家會偏好華麗的辭藻呢？個人認為，首先大部分不會欣賞技術性rapper，或者說欣賞rap其實也是有門檻的，他們聽不出flow與韻腳的設計，只覺得有嘻哈的字幕老師好像很牛逼的樣子，卻不知道rapper們為了這些小小的標註付出了多少努力，把標註一關，哦，就這樣嘛，唱的挺快的這歌...

然而歌詞，大家畢竟都認識字，都可以評頭論足一番，按中學語文的套路一不小心就過度理解。以前還在知乎看到過一個帖子，一個gai粉給gai私信，節選了知乎上對gai歌詞的評價，gai說哇我都不知道我有這麼牛逼，快把鏈接發來我看看。（gai有時候還是挺呆萌的）

最後附上我的其他回答，一些細節會說的更加詳細，謝謝各位看我羅里吧嗦地講了這麼多。

如何評價《中國有嘻哈》第十二期（總決賽）？www.zhihu.com

薩達姆奶茶：說唱到底要不要講思想？zhuanlan.zhihu.com

薩達姆奶茶：這個世界上有兩種RAPPER(上)zhuanlan.zhihu.com

希望說唱歌手們少吹點牛逼，多點real thing。

先別worldwide了，先chinawide吧。

這是我一直想說的。

某些歌手微博粉絲10W以下，每首歌轉發不超過百，特么本省都沒走出去，天天worldwide。

我也是驚了個呆。

好好做點作品比什麼都強，天天吹自己都不信的牛逼，誰都救不了。

1月4日補充：今後真的歌手要考慮下，走入主流後怎麼發展的問題。underground到地上，真的不容易。

謝謝你的邀請，問題挺多的，我想到哪就說到哪。只針對一部分rapper身上暴露的現象，不針對所有rapper。

1.原創能力不足。

抄襲說是致敬（好好好，我買賬），製作人偷拿別人beat，歌手偷拿別人flow，我建議以後專輯封面也別整什麼臟標了，直接寫「如有雷同，純屬巧合」就完了。還有什麼烏七八糟的公眾號，哇，這都寫的什麼呀？寫文全靠「截圖＋通稿＋視頻＋字幕」，對對對，有的文章不仔細看我還以為是作者不小心把字幕文件貼出來了。十年前前輩就教育我們，多讀書多讀書，某些人可能讀了十年的《小學語文（三年級上冊）》。

2.抽葉子上癮＋約炮。

其實我對於葉子是比較寬容的，但你們也好歹注意點啊，違法的知道不？一個個跟黑人學的，人黑鬼出門都別個槍，勸你們也弄一個，甭管什麼鳥槍玩具槍發令槍，最好在被公安當做黑社會給打擊一下，出來不還是照樣「Thug Life」，沒蹲過號子玩尼瑪hiphop。跟粉絲說，「圈子裡飛葉子的很多，我們已經見怪不怪了」，沒一個信的，得，您開心就好。某rapper在上海找人拿貨，完了人沒給帶過來，直接就罵人「不real」，噗，就當我說個笑話。完了說約炮，我作為一個直男，居然看過不少男rapper的床照，自己想吧。

3.粉絲腦殘太多。

我不是指《有嘻哈》粉，我還在說那些號稱聽了十幾年hiphop的所謂老粉。你說你買專輯買門票的時候腦殘點，看到專輯就買就算了，我有時也這樣（雙十一想買個表，挑了一晚上，三位數的都捨不得，後來也沒買兩位數的，打算回家去實驗小學買個兩塊的。結果前幾天媽的卡西歐聯名MC hotdog出了個狗年限定，定價1000+，二話不說就買了...現在肉疼的在等快遞...）。完了，聽歌麻煩帶個腦子行不？網易雲音樂的評論區都成啥了啊，這已經不是粉絲濾鏡了，這是張震岳pass扭臀女的時候帶的「粉絲墨鏡」。新粉絲你丫也別笑，腦殘般護PG1的那幾個，罵別人也就算了，現在連貝貝都罵？等一個萬豬拱塔。

4.過於妥協市場。

舉個栗子來說，就是TrapTrapTrap，唱個歌跟含著J...？？？你以為是JB？不不不，我是說Jin嗓子，跟含著金嗓子的假洋鬼子似的。你幹嘛呀，出國逛了一圈，回來就上了天，你慢慢慢慢慢慢飛，告辭。不舉例子來說，我認為饒舌歌手應該是「道系歌手」，愛聽聽，不愛聽滾，就是這樣，MC光光當年在廣播電台上班，下班回家做音樂，這才過去幾年？就已經到了「hiphop養不起我，那我他媽改做Trap」的時候了。

5.表面peace。

一手「peacelove」，一手「keep it real」，走遍天下。當我利用你時，我們出第一手，當你失去利用價值時，我們反手就是「Keep it real」。哈哈哈哈哈哈，想起了某雙冠軍。

6.眼光太窄。

中國大環境是有，客觀存在。但是合著你們除了「PeaceLove」，就只有「《老師你好》」和「老子剛剛高興就喝了紫水，喝完去廁所里看你自慰」？？？HipHop就教給你這三樣東西，我勸你省省吧，別折騰了。

7.懶得想了，就這樣吧。

瀉藥

首先，我們要去發現好的說唱歌手的作品都有什麼特點，kdot，我最喜歡的rapper沒有之一，他的特點便是他的深度，他的知識。試問還有幾位rapper能在歌詞里大談Zulu，大篇幅的涉及宗教？kdot的勝利很大一部分原因便是他改變了像是lilwayne,rick ross等南部歌手只會吹逼喝紫水，以及mack 10,mc ehit等幫派分子動不動就是i put a fvckin 9 on your head，kdot從gkmc開始，就完全找到了自己應該走的道路，gkmc中對自己成長歷史的反思，對康普頓的生活深刻描繪，到tpab中拿出美國歷史最悠久也最麻煩的種族問題進行討論，再到damn中對於自我現狀的認識，各種觀念的表達(不寫了，再寫偏題了。。。)總之kdot能稱王，這些便是極為重要的原因，他的出現可以說是拯救了hiphop。現在，再談談中國歌手，我聽過的中國嘻哈比較少，大部分都不堪入耳，但是比較喜歡的如唐人踢，他的意識流說唱可以算是世界水準；講者，顧名思義，就像講者，傳道者一樣的歌詞。某國有嘻哈的那些歌手基本沒有聽過，但從我個人覺得，我是四川人，我愛吃火鍋，但我不會給別人吃火鍋底料，這麼說不知道能明白嗎？總之第一點便是很多中國rapper只學到了表面，hiphop不僅僅是吹逼就完事了，你應該講講有營養的東西，而不是整天絞盡腦汁寫自己的牛逼。

其次，有些東西其實不能怪rapper,中國的大環境決定了你不能隨便說話，你不能像喇嘛一樣隨時把whitehouse,feds,police掛在嘴邊，也就是說你不能討論政治話題，其實這就給很多人的發揮空間大打折扣。為什麼呢？這要從rap這種音樂形式展開討論，作為沒有旋律的音樂，本來的七分詞三分曲變成了十分詞，這就需要創作者把功夫全下在歌詞上，因為沒有旋律能夠來填補，這便又回到了第一點上。

最後，我想說的是，為什麼trap流行你就要一窩蜂的湧向trap，然後現在xxx和lil uzi vert帶領起的emo rap潮流，於是我們這又有了想你想你想我。舉幾個例子，第一個不得不說喇嘛的tpab，完全的jazz funk soul風格，不再搖頭晃腦，而是安靜聆聽，有些人可能會說這些老掉牙的東西能有感染力嗎？那你可以去看看喇嘛16年的grammy最後一首untitled 05，我反正雞皮疙瘩掉的已經脫皮了。第二個例子，a tribe called quest是九十年代風靡的爵士說唱組合，他們在16年時隔十七年又發行了一張新專輯，他們的選擇並不是去做trap，去蹭這個熱度，而是安靜的拿出九十年代can i kick it那一套，做了一張你實在不敢相信這是16年發行的專輯，然而大受好評，許多嘻哈樂迷都說感覺穿越回了90s。所以，第三點就是，做rapper應該要有初衷，要有一些堅持才能讓人肯定，而不是現在一些像是流量小白臉一樣的明星。

主要問題就是

不能說話的太多，建議給歌手進行社會主義核心價值觀教育，多出歌頌社會的歌曲。要為社會主義建設添磚加瓦。

出了名就不是用作品說話了，要拼後台要拼公關。不出名又賺不到大錢。

還有就是太多歌手不會賣慘，一定要學會賣慘，千萬別裝有錢人，不然分分鐘拉你下來。要和人民打成一片，萬萬不可讓人仰視。

口水歌做的還不夠，歌詞內容要像流行歌曲學習，不可造次，不要提黃賭毒，別學尼哥們。這裡不是美利堅。多寫點古風，內容越空越好。

豬精和八卦新聞統治地上黑怕

粉絲rap upup，八卦新聞upup

講內涵的都給老子死！

節奏不夠准

有時間不如好好寫歌，

別老耽誤嫂子做頭髮。

謝邀。

艾福傑尼酒精里有一句歌詞"酒後吹牛逼耍酒瘋的都TM是假hip-hop，我酒後都是真心話，失去誰我都真心怕"

最大的問題大概就是歌詞金錢女人毒品各種吹牛逼，不能說真心話么？

還有，我不是鬼卞～實在是要再等幾天才能改名～

夢想太大，素質太差

自視過高，實力偏低

模仿痕迹太重，自我風格不足

其實，是聽眾決定歌手，而不是歌手決定聽眾。

哪裡有聽眾哪裡才有市場，歌手永遠會聚集在市場附近。

所以中國說唱歌手最主要的問題，就是他們的聽眾（也就是我們身邊的大多數人）對嘻哈的側重點不太好吧。。

最大的問題就是和嫂子太恩愛。flow so dope, 嫂子so hot；

我覺得他們目前最大的一個問題就是：他們所唱的東西並不被那些喜歡他的人所理解。

炫富？教唆？歪曲的價值觀？……那你還是去喜歡這個歌手的長相吧，千萬別聽他的歌。當然你也可以改粉黃子韜，有「hip hop」可以聽、有顏值可以舔、有演唱會可以去、有電影可以看……更重要的是還有逼可以撕。

看情歌容易火就開始一直寫情歌現在好多情歌聽起來都大同小異沒意思

沒啥問題。好的rapper不少，好的作品很多。啥種類都有，要符合社會主義核心價值觀的也有。只不過人家不紅。紅了不好，束縛太多，染個發就上不了主流節目。攤手。

進行中國化改造，必須適應中國文化。

大部分中國人對這種藝術形式是欣賞不來的，除非進行本土化改進。

臟辮、手勢，這些都是嘻哈的外在，想要觸及中國人的心靈，必須在深層次的文化上進行挖掘。

目前的這些人，素質堪憂！任重道遠吶！

這個問題應該變成：「中國為什麼有那麼多做的不好的說唱歌手」

emm...我只能說這個問題在某節目之前和某節目之後都有價值

這有問題那也有問題

沒幾個是真的喜歡rap的，有些是真的喜歡可是基礎功是真的差。

很多rap歌曲粗製濫造，詞只為押韻。

有詞寫的好的，那嗓子和功底真心不行。

有押韻狂魔，可詞一直是個瓶頸。

有詞好，押韻也到位的，聲音卻讓一部分人不喜歡的。

…

個人目前聽過的，僅此個人覺得很棒的有

宋岳庭:代表作和day dream

台灣（閩南）的一首嘲笑聲

貝貝dissback俊升玻璃娃娃

貝貝的押韻Demo和臨場battle

貝貝熱愛rap的態度（從yy教人rap起）

MC法老的聲音

殺手的詞

天府的愛國情懷

中國第一代rap,rap祖宗級人物，縴夫的愛演唱者

貝貝，紅花會的，沒看過中國有嘻哈不知道貝貝知名度如如何。

歐陽靖，等普通話說利索了再說，實力有目共睹就不多說了

有嘻哈一定程度上熱了中國rapper也毀了一些，因為有些良曲一個路人是不會那麼容易挖掘的到的。

例如縴夫的愛這首歌的演唱者是中國rapper的第一人誰知道，我也是當年狂熱rap的時候翻到N年前的新聞才知道的。

還有，任何關於rap的議論幾乎都是罵戰，要不然怎麼會diss來diss去，太正常了，當做看戲就好，不管誰比誰牛，不管我事，我是個聽歌的，好聽就收藏起來以後聽聽，不好聽就不聽。

靜坐思過，閑談莫論人非，這個在當下網路世界就比較難實現了，沒辦法，商業化的東西，那不是說著玩的，商業的水和ZZ的水有過而無不及，所以，明白的自然明白，心照不宣即可，不要想為啥那麼多人被牽著鼻子走，因為沒人被牽著走，有些群體就要失業了…

我感覺再說就要被查水表了，溜了溜了

我看評論好多都是寫PGONE的

中國說唱歌手≠PGONE和有嘻哈選手

過於模仿黑人

當然也有優秀的rapper

個人強推法老

馬思唯在海爾trap做多了腦殼已經空了