小說反派都是「死於話多」嗎？
說個反例。七絕山的紅蟒蛇是《西遊記》里，少數被直接打死的妖怪之一，這玩意不會說話，孫悟空問它都不答應，光打，結果三兩下就被悟空使用內部爆破擊殺。那些伶牙俐齒的妖怪，一般不是神仙的小弟下界，就是被神仙收去做了小弟，不會被打死。補充：也有話多而且被打死的妖怪，比如給豹子精出謀劃策搞梅花分瓣的狼精，跟唐僧對了半天詩的樹精……
看似「死於話多」的反派，其實在下一盤大棋。
人的死亡有三個階段：肉體的死亡、葬禮，以及最後一個活人忘記自己的時候。
為什麼反派要跟主角詳細地描述自己的計劃？
很簡單：有意識無意識地，他需要主角記住他。
如果反派能力強於主角，那麼多說無妨，反正主角無法反殺。
但是，如果主角有可能反殺的話，反派必須做好犧牲的準備——他會拿出自己的靈魂、精神、思想的核心，向主角和盤托出。
為了阻止反派的計劃，天真正義的主角還聽得特別認真，往往會一字不差地記下來。
於是，反派的「魂器」就製作完成了。
即使反派的肉體被消滅，他的思想仍然永存於主角心中的某個角落，以另一種方式不死。
倘若有朝一日，主角遭受到了和反派相同的困境，或者發現反派的手段相當有效，我們又怎麼敢保證，他不會受到啟發，踏上和原先反派一樣的道路呢？
久經沙場的緝毒警察墮落成毒販，退役軍人變成連環槍擊犯，比一般的毒販和反社會變態更可怕。
不論最後活著走出房間的人是誰，反派的思想都活了下去。
這就是反派想要達到的效果。
A batman who laughs is a batman who always wins.
也有很多死於自己蠢的。
數碼寶貝有一集究極大反派已經把六個孩子綁一起馬上就要宰了，突然那個綠帽子小弟弟出現並大喊一聲：等等！
於是那個Boss就停手了，眼睜睜的看著巴達獸進化成天使獸又進化成神聖天使獸，電視外的我看了三十秒的特效，但是那個boss還沒動手。有一種主角不來不能開戰的欽定的感覺。
並不是，認真讀你會發現，大家話都多。畢竟作為劇情闡述，不是所有人都能舉手投足釋放劇情。所以相當多的影視小說之類的，都把謎題放到最後。——哪怕，不需要闡述劇情，反派死於話多也是一種失敗。
「反派死於話多」這件事用一句話概括就是，劇情需要。
我突然想拿一個遊戲中的事情舉例子。
我的很多朋友都知道我喜歡玩FPS，特別是炸彈場景地圖的FPS，作為反恐精英一方，當你幹掉一個敵人，而對方剛剛把炸彈安裝好，你面對這個有充分時間拆除的炸彈，一般都會有浪一點的想法，當然絕大多數情況下，你都可以在爆炸時間之內拆除。對於恐怖分子來說，我這個行為就屬於「反派」話又多。
然而如果這個時候，對方突然開掛，從一個不知名的角落飛來一顆子彈，把我幹掉了。那麼我如果在浪，那就是「反派死於話多」，但是如果我兢兢業業的在拆彈，一點時間都沒浪費，結果還是被打死了，這就屬於對方不講究了。
所以在小說中，反派浪一下，主要是為了讓讀者有一個認識，他是自己浪死的，而不是主角開掛打死的。但是如果反派一點都不浪，結果還是被主角開掛打死了，那麼讀者本能的會覺得，主角不講究。這對劇情塑造來說是一件非常失敗的事情，所以相比讓反派非常機智，然後直接被主角套路死，還不如讓反派蠢一點，浪死的好。
死於他沒有和豬腳成為朋友。
死於他自己在那等著豬腳集大招。
還有浪死的，比如上官驚鴻
我覺得要分成兩種情況吧，一種是青春熱血打boss類的故事，另一種是跌宕起伏解謎題的故事。
當然，這兩種故事的反派都是死於話多，但對劇情的推進不一樣。
青春熱血打boss類的故事：反派在取得優勢之後，通常會說一些類似社會達爾文主義，弱肉強食的話，並且極大可能會去羞辱主角或和主角有羈絆的某個人的價值觀。
例如幽游白書中，戶愚呂諷刺幻海，導致幽助升級，進一步通過殺死桑原，導致幽助爆發出最強戰鬥力。
而這類熱血漫畫都是傳遞正能量的，特別是所謂同伴的友情。因此，和朋友的羈絆通常會是主角升級的重要因素。所謂反派不僅僅是物理戰鬥中的對手，更是主角精神和價值觀上對立面。前者需要通過所謂最後一戰來體現，後者則需要通過最後一戰中的對話（嘴炮）來體現。而最後一戰中，通常是主角在物理戰鬥上處於劣勢，但在彌留之際，通過對話戰鬥，思想活動，主角的價值觀精神力量取得了勝利，然後再導致物理戰鬥力提升並取勝。
另一類的跌宕起伏解謎題的故事則往往是在反派即將大獲全勝，順利隱瞞陰謀，並即將讓主角處於絕境（殺死主角或者讓主角失去所有人的信任）的時候，腦子短路了，非得讓主角輸的明白。然後一五一十的把自己的陰謀全部抖露出來，然後主角掏出錄音筆/拉下帘子請幕後的利益相關者出來/想起了關鍵證據拼好了邏輯鏈，最後反轉了劇情。
確實是都是死於話多。
呃……瀉藥。其實，小說反派不一定是死於話多。有可能死於智商低下。但更多的可能，是被主角乾死。也可能死於意外。這個就看作者怎麼安排了。其實說到底，就一句話：
作者讓你死你就死，不死之身都得死不是反派死於話多，是文學、影視作品需要死於話多的反派
【因為反派一般更加委屈吧，他需要訴說。】
其實只是死於裝逼而已。
還有小弟不給力。
就拿伏地魔舉例，為了在手下心目中立威，為了表示不是因為大難不死的男孩比我強才打敗我的，不停的聊天裝B，妄圖決鬥，浪費了多少次在鄧布利多趕來之前的時間啊，而且，他有很多魚唇的小弟，許多叛徒（斯內普，小天狼星的弟弟等），這也是老伏失敗的一個原因。你想打人，是一鋤頭把他掄死爽，還是把他摁在地上反覆摩擦再配以語言羞辱爽。在屏幕外我們可能著急反派怎麼還不動手，但屏幕里反派正在享受這一過程。
「都」那肯定不可能，但小說反派的確比較容易死於話多，而這也確實是劇情需要。
為什麼說是劇情需要，首先我們要想，死於話多通常是發生在什麼情況下？
通常這個橋段，是發生在反派佔據優勢的情況下，開始對主角進行說教，也就是闡述自己的理念，自己為什麼會走上這條路，自己為什麼會做那些事。
關鍵詞是「佔據優勢」。
佔據優勢，可以表現出反派比主角實力強，這樣才能顯得正派主角所面臨的困難之大。也正因為反派更強，所以才有機會佔據優勢，所以才有機會進行「話多」。
因此，反派死於話多，一方面是為了給反派一個自白的機會，另一方面也是為了歌頌主角明知不可為而為之的勇氣。
而在這之後，當反派的觀點和理念闡述完畢之後，需要由正派主角來進行糾正與批判，俗稱「嘴炮」或者「說教」，以此達到兩個目的：
第一，指出反派的錯誤，表現正派主角偉光正的特性。
第二，給正派主角反殺的機會。
所以，「都死於話多」那肯定不至於，但確實反派比較容易死於話多。這也是劇情所需要的。
不，有的還死於太能作。
一個個的，可勁的作
鬼隱:嗯？步懷真？你來此作甚？
步懷真:我來做掉你啦！轟然一掌，滿天飛屍塊……你看，你話不多也一樣要死的，還不如給自己加點戲……死於情節需要
不是死於話多，而是他們必須死，但是為了殺死反派的過程更有意義，同時更好地利用塑造的這個反派，就安排他們多說話罷了。
不然觀眾老爺，期待大結局那麼久，結果來了個秒殺反派，觀眾這怎麼買賬？
所以一定要豬腳先被爆揍一頓，使得劇情起波瀾。然後反派胡說一通，填上之前的坑，充實一下反派的形象，順便使得觀眾希望他死的情緒達到巔峰。然後豬腳達成反殺。大家喜笑顏開。完結，撒花。推薦閱讀：
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