在當今的作品創作中，反套路和作品質量有必然聯繫嗎？

01-16

反套路，特別是刻意的反套路，本身也是一種套路。無非是更激進一點，從媚多數變為媚少數。怎麼評價套路就怎麼評價反套路，一個立論一個駁論，不能拆開看。

我倒是覺得「非套路」更值得關心一下。這也不意味著非套路一定好，而應該反過來說，優秀的非套路作品有可能成為未來的套路。

謝邀，反套路本身是一個偽命題。

文學藝術領域發展到2000年之後，在第三次技術革命的成果被文藝界消化完畢之後。從創意和點子角度講，根本找不到前人沒玩過的。

作為一個試圖寫小說並且自認腦洞還可以的人，我深知這一點。

有的時候，當我腦子裡冒出一個自認為特別牛逼的點子/劇情設計後，我會興沖沖的去問這領域的大佬。然後大佬微微一笑，扔給我一個作品名，分布年份從歐美60年代科幻小說到90年代日本漫畫都有，我一看，自認為很牛逼的設計，人家早寫出來出版了，並且玩的還比我更好。

魔法少女小圓當年被稱為反套路，然而老虛自己都蹦出來說這種劇情在GAL里太過平常。論萌和黑的瞬間轉化，他自己的鬼哭街和沙耶就已經玩的很熟練了。

RE0去年大火也被稱為反套路，然而輪迴這種玩法，隨便就能在ACGN領域裡舉出十幾個名作。RE0的輪迴實際上是很成熟的一種設定。

說到底，大家都是套路，只不過人類的記性不太好，所以穿衣打扮的流行風尚來來回回，ACGN的流行也不外如是。

很多時候，我們說「套路」說的其實是「流行」。什麼男主看到女主洗澡啦，摔倒在地腿卡在襠部手按上歐派啦，我們說這是套路，背後的真意卻是——現在流行搞這個。

那麼說回話題，「不流行」「不容易流行」的作品，是不是比流行作品品質更高？

答案當然是否定的。

RE0在動畫化之前，毫無疑問是不流行的作品。各位有興趣的知友，有日語基礎可以看看網文連載版，沒日語基礎的可以看看文庫版。

寫的怎麼樣？網路版那是真差，廢話突破天際。文庫版修了又修，好一點，可也就是凡作以上，良作未滿。王選篇依舊是拖戲拖的要死，長月老賊的文筆又比較乾澀，讀起來實在很沒有樂趣。

那麼RE0為什麼能火，因為長月老賊有個不錯的立意和大綱，然後動畫把這部分120%的表現出來，又刪掉了哪些沒意義的拖戲情節。

說到這裡大家應該明白了。差的作品各有各的差法，好的作品卻都相似。一定是創意、節奏、表現力等要素都達到一個比較高的段位後的結果。就算那些偏科嚴重的作品（三體，海貓），短板定然也是在及格線以上的。與套路不套路，流行不流行全然無關。

PS：對於我來說，個人最欣賞的作品，除了真正的奇思妙想以外，就是老瓶老酒但是寫出新意的，比如大老師和三體這種。

至於為什麼大老師和三體是老瓶老酒，那就是另一個回答了wwww

第一樂章採用奏鳴曲式結構，快速度，富於戲劇性效果，表現主題的對比;

第二樂章速度較慢，富於歌唱性，抒情;

第三樂章用小步舞曲或諧謔曲，表現日常生活場景;

第四樂章的速度快於第一樂章，表現熱烈/激烈的場面。

這就是套路。歐洲人聽了幾個世紀的交響樂都還在聽。

某種類型能夠流行起來，歸根結底是受大家歡迎。非要搞個特立獨行，表現自己不喜歡，那是小孩子脾氣。只有覺察到自己無法左右趨勢而又不甘於此的人才會跳出來搞事情。
我把這個叫控制欲。

說到底，大家想看什麼看什麼，這就夠了。在作品的諸多評判標準當中，判據只有銳意創新作為加分項這一點而已。畢竟人類的想像力其實很相似，能夠形成閉合的故事邏輯，能夠衍生出可以發展的劇情，能夠被世人所接受，能夠讓角色按照自己的意願行動起來……其實是挺不容易而又空間有限的事情。

天下文章一大抄。

不要瞧不起套路這種東西，世界滿滿都是套路，如果沒有套路，什麼都靠硬想、現想，會很累。

你看唐人為了寫詩，總結了詩的韻律，所有律詩都要押韻，這不是套路么？但是漢語自帶四聲屬性，押韻才好聽呀。

什麼才叫創新呢？你看第一篇白話文《狂人日記》，夠創新夠前衛了吧？可是在魯迅之前，果戈里早就寫過《狂人日記》了呀。要是擱現在，一定有一堆鍵盤俠出來指責魯迅文章不過是抄襲外國，欺負我們中國人不懂俄文。

有些套路是規律，套路都夠不著，想提升質量真的有難度啊。

反套路的高質量，那是康德所說，能為藝術制定規律的天才。

但是天才幾百年才出一個，那要怎麼辦呢。