為什麼這一兩年大陸冒出很多紅的小生（小鮮肉）？是因為經濟或者粉絲需求嗎？

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問題有兩個層次：1 為什麼突然冒出很多紅的年輕男明星？之前覺得主要是花旦在冒一直覺得男明星冒出來的少是因為女生更愛男生或者說更敢於表露？2 為什麼是大陸冒出來的？感覺台灣全面沒落了香港還在靠四大天王整個新生代主要是大陸對此有何評價嗎會不會對經濟文化政治民生有什麼影響？

謝邀。

我對小鮮肉一詞不太理解，每次一聽到這個詞我首先想到的是還沒烤的牛肉串，然後是風度翩翩的阿漆。

這類男明星給我的感覺不就是80年代奶油小生的感覺嗎？時代在變，人的需求可從來沒變，又何談冒出來一說呢？

在四大天王火之前香港的TVB就已經打出五虎將的名號，當時TVB每一部新劇基本上都不會缺少其中一人身影，像劉青雲、吳鎮宇、周星馳反倒是做了很久死龍套。後來古天樂、羅嘉良、張智霖、陳錦鴻崛起混戰於90年代，特別是古天樂在某個時期簡直就是這類帥哥的代表人物。二十一世紀後又有林峰、吳卓羲、陳鍵鋒、黃宗澤、馬國明五虎將，而且隨著腐女興起，林峰和吳卓羲經常被搞成同性戀，陳鍵鋒和馬國明也有一腿。劉愷威卻是在TVB常年花瓶，偶爾做一次主角，才跑來大陸。

也許你覺得當年的奶油小生帶著幾分土氣，可在當時都是風靡一時。當然還有張衛健和郭富城，他們的顏值都屬於青春活力類型，只要不提身高就好，香港人武藝和武漢人楊臣剛不也是長得不高嗎？可知人們看臉的需求從來沒有改變。

21歲時青澀的楊臣剛

台灣的話還有吳奇隆、陳志朋、蘇有朋，林志穎和金城武在某個時期更是電視刷頻狂魔，幾乎每天都能看到他們的電影在電視上播出。大陸早年也有黃海冰、任泉、陸毅，黃海冰的《武林外傳》，任泉的《我V字仇殺隊有個約會》，陸毅的《死不瞑目》，陳坤《什麼都像》，當時他們都是那麼清新動人。黃曉明算是異軍突起了，他演蕭劍那時令我感到還不如唐馬儒演得好，更加有花瓶的感覺。陳道明硬是把周傑和黃曉明捧紅了，說來也奇怪，羅嘉良演楊康，古天樂演楊過，周傑演楊康，黃曉明演楊過。他們到底哪裡像了？古天樂和黃曉明鼻孔都不大啊。

其中一個時期英皇力捧謝霆鋒、陳冠希、余文樂，想想也羨慕，經常可以跟Twins一起玩，在那個時期追捧陳奕迅才最有逼格。吳彥祖一開始是花瓶，演杜十娘的時候還有小肚子，在當時真沒想到他能打出國外市場，雖然他新拍的電視劇很爛，但畢竟在《魔獸世界》中有角色啊。後來英皇捧房祖名，他剛出場時那髮型和氣質實在很土鱉，怎麼也想不到後來他換了一個清爽的造型，看起來是那麼多健康。

房祖名的照片

吳奇隆、謝霆鋒、鍾漢良三個70後現在都還混的中規中矩，與他們的長相必然有關，如果楊臣剛現在長得瘦一點，說不定很像李准基。也幸好陳冠希退圈早，不然以他現在本山化的趨勢也支撐不了多久。這裡我要為王大治說幾句話，我經常看到有人不斷罵王大治，按說他和董潔怎麼樣都是他們的私生活，可是粉絲就是憎恨王大治長得丑配不上董潔，如果王大治長得像李敏鎬絕不會被罵的那麼慘。胡歌也算鹹魚翻身的例子，要不是《琅琊榜》火爆，楊冪都懶得關注他。

後來台灣的F4再度刷頻，大陸很快推出一個叫什麼蘋果樂園的組隊進行模仿，現在也不知道那個組合的人怎麼樣了，話說《魯邦三世》居然聚集了中日韓F4的演員.........後來台灣還出了一個海輪飛什麼，反正我聽著像海飛絲。曾經有一個妹子讓我教她下載飛海絲的歌曲，我除了幫她下載歌曲，什麼都沒做，那年大家的想法是如此的簡單，妹子卻連網路歌曲都還不會下載。

雖然我不太記得飛海輪的成員，不過倒認識汪東城，他曾經演過高達真人版的主角，現在還經常COS各種角色，算共同愛好者。

明星就是一種影子的寄託，不僅少女喜歡，少年也同樣喜歡。HOT來的時候我和男同學們一樣熱烈追捧，我說的是韓國的HOT，不是日本的HOT。少男迷戀男明星的魅力折射出自己的嚮往，自己也想成為那樣的萬人迷。

要說新生代主導了什麼，我並不那麼覺得。現在的情況不過是80後正在老去，當年我們迷戀新時代偶像，飽受長者批判其膚淺，現在我們就變成了批判新時代腦殘粉絲的壞人。要說有什麼不同就是現在網路過於發達，名人的照片和視頻可以快速傳播，現代粉絲群體的力量遠比當年要強大的多。而大量新人出場只是為了滿足飽和的市場需求，大多數男星如果不靠著點實力都火不過兩三年。

我感覺現在的問題是男明星不能給人強烈的傳奇性，人們更刻意打造其草根氣息，什麼都講究接地氣，所以更給人一種完全看臉的感覺。這也多虧娛樂公司水平提高了，擅長塑造大眾喜歡的偶像，都是假的，中藥的成分，頭髮的特技，就這麼包裝，名字也包裝。就算拍抗日劇我們也要用時髦帥哥來包裝。

我們看到的新明星不是突然冒出來，會有人幫他們講故事，他們是經過多少努力才脫穎而出。無論在歐美還是中國，我們都必須有一個共識，那就是參加選秀節目以最擅長講故事的人最受關注。在知乎擅長講故事可以博得更多點贊，在WWE擅長講故事戰鬥力設定會更強。

要說對經濟有什麼影響，這是顯而易見的事情，現代年輕人消費能力高，這很快推動市場，你們看看什麼爛片都能隨便突破幾個億，多爛歌手的唱片也都有人買。女性更大膽追逐慾望嗎？這也是正常的，這是一個追求個性的時代。崇拜王思聰和崇拜吳彥祖都是現代部分年輕人的反映，但我受不了那些叫楊臣剛老公的女人。等等，我前面才幫王大治說話，不能突然間就攻擊楊臣剛。

政治方面的影響不多，中國的公眾人物談政治是受到壓抑的，那還不如早年的劉德華被評為香港民間港首。溫兆倫

我好像全篇都沒提到什麼新生代小鮮肉人物，因為我根本沒幾個記得名字的人，我辜負了題主的邀請。

套用我寫的一篇隨筆的正文：

有一次，某網站上看到網友提問：說說你最討厭的影視作品。一網友回答：鹿晗、TFBOYS、李易峰等所有小鮮肉演的影視作品。後面引來幾百個贊。

作為一個80後，作為一個熱愛電影的普通青年，作為一個曾痴迷周杰倫、小虎隊、SHE的不忠實追星族，隨手上去點了個「贊」，但很快又把「贊」取消了。忽然覺得哪裡不對勁，鹿晗沒把我怎麼樣，TFBOYS跟我沒關係，李易峰不是我的菜，我憑什麼就這麼貶低他們？我什麼時候和那些憤世嫉俗又顯得無聊的人一個戰線了？

回頭到網上下了一堆TFBOYS的歌，又看了一集跑男，專門奔著鹿晗去的。還真別說，的確很帥，如果回到十幾年前初中時的我，沒準也會成為他們的腦殘粉。TFBOYS唱的歌也沒什麼難度，都是青春勵志的那種，很適合中學生，也難怪他們的粉絲普遍集中在校園裡。

這也是很正常的事，十幾歲的孩子對於審美和藝術沒那麼多概念，他們喜歡憂鬱唯美的文字，喜歡朦朧曖昧的初戀滋味，喜歡長發飄逸的長裙女孩，喜歡清新乾淨的帥氣男生。人成長到這個階段就會格外喜歡這些東西，加上網路時代的便利條件，鹿晗、TFBOYS這樣的陽光男孩就很快成為他們的偶像。偏偏現在的學生有錢有能力有主意，想看電影隨處都能去電影院，想看誰的演唱會直接買機票就趕過去，他們想捧誰，都是輕而易舉的事，所以才會在娛樂圈出現這麼一批靠顏值混飯的一群「小鮮肉」。

學生們辨別事物的能力當然不及我們這些深謀遠慮的大人，很多事，我們能一眼看到本質，可以輕易撥開虛榮浮誇的外表抓住真正有價值的內容，我們為擁有這種能力而無比雀躍，在千錘百鍊之後自詡成熟，然後幼稚地鄙視一切看似幼稚的行為。一群還沒長大的小毛孩子，在舞台上蹦蹦跳跳，台下一群還沒長大的腦殘粉，歡呼雀躍激動地要哭，這場景真是可笑，我們懶得多看一眼。

在我們的眼裡，唱歌好聽的有SHE、周杰倫、梁靜茹，我們曾經會因為看過他們的演唱會或者收到他們的簽名而高興，這等事在60後、70後看來覺得沒什麼意思，因為他們更喜歡劉德華、張國榮、鄧麗君，而大多50後、60後崇拜的則是唐國強、張明敏、費玉清……我想不用再舉例了，你們已經明白我想說的是什麼。

沒錯，正如你猜到的，我們已經老了，已經不是十幾歲的孩子，不會因為能去看誰的演唱會高興地一宿睡不著覺，生活的壓力、緊張的工作已經讓我們疲憊不堪，娛樂成為奢侈，哪還有閑心去追星，一不小心忙碌了很多年，再打開電視電腦，發現當年喜歡的明星和我們一起老了，他們成了奶爸辣媽，而另一群陌生的孩子，他們橫衝直撞，高傲地霸佔著媒體這個狹小的空間里。

恨嗎？是嫉妒才對，小小年紀可以有這樣的勇氣和機會，而你沒有，過著苦逼的生活苦不堪言。這嫉妒應該也包含著憤怒和不甘，青春不小心在忙碌中弄丟了，只剩一片瑣碎的生活被你一片一片拾起。再也沒有勇氣像腦殘粉那樣奔赴一件不會有實體收穫的事情，能做的只是用現有的權利把這些一切都比自己優越的「小鮮肉」們一巴掌拍死。

這種心態對於十幾年前的我來說是不能理解的，直到成長把我推到了這個尷尬的階段，才忽然意識到這是徹頭徹尾的幼稚。「小鮮肉」怎麼了？他們就是年輕、就是帥氣，這能有什麼錯？他們的唱歌功底和演技的確不怎麼樣，可是他們還是孩子啊，一共能有多少閱歷？你想讓他們的功底好到哪去？當年小虎隊、林志穎、鍾漢良出道的時候也是十幾歲，一舉手一投足把我們迷得神魂顛倒，可是他們也是經歷二十幾年的努力才會有現在的優秀成績，當年那副小白臉的樣子不正是現在的TFBOYS嗎？

時代總是要發展的，誰也不能阻止我們變老這件事，不能期待我們這一代的審美永久停留在屏幕上。我們的下一代有他們自己的選擇和命運，作為前輩請把心態端正，你不喜歡他們，不代表歷史會拒絕他們。面對新生代，請寬容相待！

參見原文請關注

公眾號：昕晴工館微博：@Trista賈斯緹

附上一篇喜歡鹿晗的原因：

http://www.zhihu.com/question/27513040/answer/82689906

小鮮肉一詞出現和傳統的偶像是不一樣的。

只是奇怪為什麼還有人問這個問題，簡單粗糙的講就是女性消費和女性意識蘇醒的表現。這不是很明顯嗎。

鮮肉不可以用來形容女性，只能用來形容男性。因為鮮肉最先出現在網路全稱是「新鮮的肉體」。

不同於傳統男性偶像高高在上的理想憧憬和白馬王子形象，用鮮肉來形容那些年輕的男星是女性在表達自己對異性樣貌及身體赤裸裸的肉慾。就很簡單。

因為市場需求。

因為這是個看臉時代。

喜新厭舊是通病，昨日金城武，今日金秀賢，明日楊洋。（PS:楊洋挺帥的，《盜墓筆記》里可能得罪了髮型師，整了個非主流。）

因為人們喜歡看好看的，看著賞心悅目。

不僅電視銀幕被小鮮肉逐步佔據，書籍市場難以倖免。

長得好看的，書都賣的快些，唉，看臉時代。引格格巫的一段文章

「「小鮮肉」席捲熒屏，圖書的市場也概莫能外。曾幾何時，你發現圖書封面有如此多的鮮亮「花美男」競逐眼球，甚至有圖書電商直接用「圍觀小鮮肉」做主題，列出了一堆「高顏值作家」的作品。奇怪，書居然賣得都很好。如果說暢銷書是一個時代熱點和風潮的晴雨表，這一市場追捧又說明了什麼？泛資本化時代，貨幣是資本，知識是資本，技術是資本，顏值或許也是一種資本？

《願有人陪你顛沛流離》、《我們都一樣，年輕又彷徨》、《愛是一種微妙的滋養》，還有這本《這世界，缺你不可》大概都可以歸於這一類現象。就拿這本《這世界，缺你不可》來說，這書在本周北京圖書大廈圖書榜上位列第二，躋身於《中華人民共和國食品法》和《新華字典》之上，在各大電商圖書暢銷榜上也是位置靠前。

一本書能夠暢銷的元素是綜合的，而一類書能得以暢銷則是有些共同的特質。這些書在當前的圖書市場分類中叫「青春文學」，定位的讀者基本上是年輕人。有一個（或兩個）正當好年華的高顏值作者，在網路上大多具有號召力，而且在電視綜藝節目等強勢媒體中或多或少有出鏡。比如《我們都一樣，年輕又彷徨》作者苑子文、苑子豪是《天天向上》人氣嘉賓，被包裝成「北大最勵志雙胞胎」，《這世界，缺你不可》作者吳大偉是貴州衛視《非常完美》的人氣嘉賓，是淘寶店主也是網路紅人，微博活躍粉絲超過500萬，出版商的營銷語是「中國好哥哥吳大偉的暖心故事」。「中國第一好哥哥」的稱號來自微博，之前吳大偉在個人微博中曬出與自己年齡相差18歲的妹妹親密生活照，在網路爆紅，被稱為「最萌年齡差兄妹」。還有一個較為相同的特質是，他們講的很多是「暖心故事」，在多年前叫「雞湯」，相近的還有現在被用壞了的詞——「治癒」「正能量」，不管文筆好壞，大多是90後成長軌跡下關於友情、親情、愛情的故事，有些淡淡的小憂傷，整體基調是積極向上的勵志小文章。

與真人秀節目屬性相似

所謂「人氣」作者的「人氣」在當下是個極需要被玩轉的東西，一個大的前提是運用各種媒體、自媒體的網狀輻射力，社交媒體界達人可以出現於電視媒體，電視媒體紅人也需要經營自媒體平台，台前線下綜合經營強化出鏡率才能使「人氣」節節攀升，圖書出版在這個環節中甚至可能只是一個錦上添花的事，當然也是一件能取得象徵資本的事。你看《非誠勿擾》介紹嘉賓中自我介紹有多少作家？高顏值某種程度上也是讓人氣錦上添花的「花」。

做文化研究的學者們一度分析過資本主義商業邏輯與父權社會影響下的廣告，這些廣告多為青春靚麗、面容姣好、身材曼妙的女性形象。而放置在今天，這些討論還需深化的是，「小鮮肉」的現象又代表了怎樣的大眾消費心理？

簡單講，「小鮮肉」同樣是資本的選擇，因為有購買力的女性成了消費主體。這和多年前女性作家動輒冠以「美女作家」稱號是一樣的道理。今天的圖書市場是和其他媒介捆綁在一起的市場，書可以是知識的載體，同樣也可以是娛樂的工具，很多暢銷書的本質和真人秀節目的屬性是一樣的。暖心故事、俊美容顏的消費屬性和「跑男」這些真人秀節目中男明星賣萌、秀肌肉本質上是一樣的，消費的是男性形象在人們心中不同層面的慾望投射。

古時代，書的作用是神聖的，它代表著不可僭越的智慧。但後來，書的功能早就不止於載道這麼簡單，當它成為一種商品，就被帶入了商業的邏輯，滿足需求成為它必然的屬性。我們分析這些受人歡迎的鮮亮的圖書，不是為了否定，不是為了批評，而是探究一種現象，認識現象背後的線索。」

因為男演員保值期長啊，像黃教主，演小生可以紅十幾年。女演員一般紅五年左右就要換一撥了。

因為我們長大了

初中的時候不也偷偷暗戀隔壁帥氣乾淨成績好的班草嗎？不就是現在所謂的小鮮肉嗎？看到男人留長發戴耳釘很反感，就喜歡蘇有朋林志穎那類的。

高中時候開始接觸一些搖滾朋克，電影也選擇性看了一些，還有大量的日本電視劇和動漫，對那些乖乖清秀的男生不是很喜歡了，喜歡那種洒脫公子型的

現在，更喜歡那些有作品帥得有味道的男人了，臉不是最重要，整體氣質才是，說不出他哪裡帥，就是越看越喜歡。反正我的性幻想對象是松田翔太、黃宗澤，李易峰鹿晗這些鮮肉臉真挺好看的，作品裡面卻get不到任何值得喜歡的點，也不會想和他們生猴子，因為一點也不sexy……

頭些年我對韓粉連帶韓星曾有過偏見，認為他們太瘋狂了…心想韓國偶像組合不就唱唱歌咱又聽不懂，最多是舞蹈不錯，你們至於么？而今看內地娛樂業…我深深感嘆人家韓國藝人火，好歹還會唱歌會跳舞啊！咱這火的人大多除了刷話題啥TM也不會啊。看看而今這些土星們的low粉大軍，越發欽佩韓粉超前的品位。

市場需求。

說明剩女多，有錢有年紀，但是沒老公，只好看電視發春夢。

未工作的小女生，剛工作的女生，喜歡的是韓流的殺馬特，提供她們當公主的幻想。

而打工妹，喜歡的YY對象是霸氣帥總裁，滿足她們被包養的小資ol的幻想。

中年大媽，喜歡的是「梁非凡吖屎啦」那種屌屌的隔壁老王形象，師奶殺手，滿足她們團地妻被無賴男勾引的幻想。

而小鮮肉，滿足的是出來工作，有錢有閑，又沒有家庭，想包養鴨子，喜歡受（缺乏攻擊力）的御姐，剩女的性幻想。

如果她們經濟變差，性幻想對象就會變成霸氣文青總裁，比如強東哥，增加攻擊性和主動性。還是錢包影響幻想。

然後男的幻想對象，比如林志玲，高圓圓，akb等，也是對應市場群體的心理…………超出本題了

你父母年輕的時候愛的四大天王，你年輕的時候痴迷的周杰倫，他們也是這個年紀成名的

你以為小鮮肉是這個時代獨有，實際上只是因為你到了稱呼20歲的人小鮮肉的年紀了而已

以前叫奶油小生，現在叫小鮮肉。可能大家都好咸口了吧。

只說一句話：現在小鮮肉的相較於曾經的奶油小生，演技還有很長一段時間要走。曾經的奶油小生大部分是科班出生，演技走心。

看著沉船兄凌晨就有70多贊心疼另外三個0贊匿名回答

東亞社會女性性壓抑過重。

我們看老友記女主可以隨心所欲和男人上床，在東亞文化中大家並不接受。你的家人，朋友，上司，同事。

所以在男人出去大保健時，女人只能在電視中的花美男中釋放性壓力

消費心理之類就不提了，大家都闡述得很清楚了。從影視業繁榮的現狀看，需要大量新演員；現在是青春片、各色IP扎堆的時期，這促成了演員的換代。這些新的題材，從內容和受眾，都是更適合年輕演員的。

光線老總王長田說---未來兩三年是電影圈向新人敞開大門的窗口期，這波繁榮後，也許又陷入長期的寂靜（大意）。就好像以明坤超燁佟馮為代表的75小生湧現之後，長達10年的小生荒一樣，現在又是一個繁榮輪迴的起點。

港台娛樂圈已經後繼無人了，艷照門成了壓死香港娛樂圈的最後稻草，那個事件意味著香港能培育的最後一波好苗子出局，從此再沒有培養出有競爭力的新人。而台灣在自我封閉中日漸缺乏存在感，他們的新人，已經不符合大陸人的口味。

大陸經濟發展，影視娛樂崛起，未來屬於大陸明星，這波小鮮肉真是遇上了千載難逢的窗口機遇。看大浪淘沙，那幾個能走到最後吧。

台灣近幾年冒不出來具體不知為何，只知道他們基本管理不好的自己的社交圈，言行有時候不象公眾人物，而且只要一經媒體曝光，基本難以再翻身。內地的我挺想呵呵，暫別說小鮮肉嫩嫩的，卻不知道如何下口，嘗不出味道更不知道他火在哪裡。大概一張臉足以拯救世界。最後一個問題不在理解範圍。

我是發現，現在冒出來的男明星年紀越來越小，有的還沒成年就開始趕通告了，而冒出來的女明星年紀越來越大，比較活躍的一查都是30多歲

和泰國人妖一樣，有需求就有市場

首先我覺得是市場需要吧。追星這個辭彙是從70年代末興起來的，也就是說大部分在追當年四大天王的人們已經三十有幾了，所以對於這些男女粉絲們來說現在的新生代偶像藝人的年齡可以是晚輩級別了，所以以小鮮肉這一辭彙代之。其次是是對年輕的一種嚮往吧！渴望那個想做什麼就放手去做的年紀，當然是回不去了但對美好事物的渴望無論到哪個年齡階段都是存在的。

再說對市場經濟的影響，只能說國內娛樂市場不想再把蛋糕分給周邊國家和港台，所以拚命打造各種類型的藝人，近幾年以男性藝人居多可能是因為他們花一樣的美貌可以男女通吃老少皆宜吧。

一早的花旦是因為那時候演藝圈中女性比男性好混，不然不會有那麼多的乾爹包養睡導演的傳聞對吧？

現在應該是在韓流的帶動下，演藝公司知道了怎麼樣更能圈到錢。並且因為女性在喜歡某人的時候相對比較純潔，所以小鮮肉可以大行其道不用擔心和諧。如果有一天，填天朝不再和諧任何色情的東西，你就會發現不過是一個女人不穿衣服的照片，居然有那麼多人買

沒有人會喜歡楊臣剛的月球臉，哦我並沒有黑他。喜歡帥的顏值高的這不說明我們的價值觀是正確的嗎？