我覺得寫詩歌文學，那種華麗詞藻，還有描寫風景什麼都很酸，華而不實，不重實際，膈應人！！?

01-15

但是我又覺得其實這也不是那麼沒用，可是一看那心裡就會覺得很沒用，很抗拒，沒辦法好好看下去，怎麼說服自己？

寫景是用來襯人的！！

重要的事情——接下來你們都知道了。

景物描寫，最重要的作用是襯託人物的心理，有些時候也有別的作用，比如交代背景，預藏劇情伏筆等等。

在景物描寫的以景襯人方面，我個人認為做到最極致的就是：枯藤老樹昏鴉——剩下的部分略過。

還有一種是景人反襯的，比較典型的是朱門酒肉臭路有凍死骨。。。

交代背景方面嘛，沒什麼特別有印象的，

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和風熏柳，花香醉人，正是南國春光漫爛季節。福建省福州府西門大街，青石板路筆直的伸展出去，直通西門。一座建構宏偉的宅第之前，左右兩座石壇中各豎一根兩丈來高的旗杆，桿頂飄揚青旗。右首旗上黃色絲線綉著一頭張牙舞爪、神態威猛的雄獅，旗子隨風招展，顯得雄獅更奕奕若生。雄獅頭頂有一對黑絲線繡的蝙蝠展翅飛翔。左首旗上綉著「福威鏢局」四個黑字，銀鉤鐵劃，剛勁非凡。大宅朱漆大門，門上茶杯大小的銅釘閃閃發光，門頂匾額寫著「福威鏢局」四個金漆大字，下面橫書「總號」兩個小字。進門處兩排長凳，分坐著八名勁裝結束的漢子，個個腰板筆挺，顯出一股英悍之氣。

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這是笑傲江湖的第一段，通過對鏢局的景物描寫，說明了福威鏢局是很大，很規矩，很有錢，很有規矩的大鏢局。

預藏劇情伏筆，則多半出現於推理小說，比如說一開始提到了牆壁上有歐洲古代的佩劍作為裝飾，也許沒過幾章就會用來砍人了。。。

那麼基於這三種作用，就很容易分辨出來哪些景物描寫是不佳的。。。

第一種：無效的景物描寫。

例如：正在那景陽岡下，有一小酒棚，店小二身著XXXX。。。有幾張桌子。。。。有幾個酒缸。。。有一個幌子xxxx，洋洋洒洒幾百字上千字甚至描寫得細到桌子上有一條裂紋都寫清楚了。正見酒棚不遠處，來一威猛大漢，正是武松！

這種場景描寫是無效的場景描寫，因為大家都知道和後面的劇情半毛錢關係沒有，讀者只會覺得啰嗦。

第二種：不符合邏輯的景物描寫。

多見於因為作者對實際對象生活不了解，而產生的錯誤推理。

例如：2020年，北京的一座四合院內，住著一戶貧苦人家。

北京現在四合院都不多了，能夠留到2020年的話，有資格住的人自然不會貧苦。。。

第三種：亂堆辭藻的景物描寫

網文比較多見，例如：萬里江山如畫，千里翠柏連綿，日落昏黃似錦，在雲南的一個小鄉村裡。。。。。這種景物描寫有個毛用啊。。。看都看了二十萬遍了再好也吐了好吧。。。

其他壓根就沒用，也不實，又湊字數的寫景略過了。。還有寫景技巧可以另成一題，不在這裡廢話了。

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無論是現代文學作品還是詩歌，對景物的描寫都一定要是有目的性，特別是詩歌，詩歌是一種很講究畫意的文體，由於字數限制和平仄押韻的限制，對寫景更是提出了進一步的要求。

基本上就是這樣吧，如何寫景另外開題。

那給你來一組現實一點的：

殘荷按：霸王本非一流作者，不過因為其人其作有相當影響，所以說說。概言之，其詩多寫底層人物及生活，不尚用典，頗采時語，佳者通俗妥帖，然劣者幾近於初學，通讀一過，總覺味薄。以題材通俗，嘗試較早，遂贏得不少粉絲。

獨坐

獨坐西窗下，咖啡已半涼。

平生甜蜜事，恰似口香糖。

殘荷按：結句欲吐不吐。口香糖者，初嚼有味耳。此句照應二句。以此句狀霸王詩味，亦覺妥帖。

作文簿

滿篇讓座與歸錢，一個大娘扶九年。

靈感偶來書壯志，老師批我太瘋癲。

殘荷按：描寫當下教育中滑稽的脫離實情的一面。這點對後來的金魚頗有影響。例如金魚的：

一幕某國特色的微型劇

台下坐師生，台上坐領導。和諧之禮堂，共戴三塊表。

誰人惡作劇，樓壁畫一「拆」。威武拆遷辦，鏟車隆隆來。

大樓無鋼筋，聞聲顫已頻。驚乍各逃命，情緒尚穩定。

一師擅跑跑，光速脫身早。一官碩腹遲，哭罵敏龘感詞。

一仆急高吼：讓領導先走。一生答未慌：我爸叫李剛。

但相對來說，金魚詩雖多有批判，但其平和清閑之作也頗為不少，這使得金魚詩別有面目。如：

整理舊衣箱有作
樟丸已化味依稀，笑比當年小襯衣。
一本失書箱底現，《皮皮魯與魯西西》。

暮歸，見小區旁有老婦賣毛豆子

殼子青青豆子鮮，夜來猶坐小區邊。

先生莫慮人工費，老婦光陰不值錢。

殘荷按：這首筆致流暢，內蘊人文關懷。

新鄰

阿叔單車鎖二輪，阿婆阿嫂話防身。

門窗日夜要關緊，隔壁搬來鄉下人。

殘荷按：口語化和矚目世情，是霸王詩兩大鮮明特點。不過霸王往往胸多激憤，是以多譏刺之作。其實城市也有非常和諧和美好的一面，如拙詩所寫：

車上

一黃飛處一車隨，飄蕩公車載夢移。小巷乍停閑一瞥，雪衣人立發齊眉。

斑馬線上

蟬噪千梧尚似蒸，風銷炎氣月初升。並排三五長裙女，淡佇紅燈轉綠燈。

途經某建築工地偶得

綠樹繁花兩岸栽，小河流水逝塵埃。

三千廣廈無人住，一夜茅棚有雨來。

殘荷按：轉結採取對比，仍持一貫的批判態度。但實際上也可以採取另一種寫作角度，如拙詩：

示兒

通衢魚鳥亂縱橫，落日蒼茫括大城。莫倚高樓笑棚戶，高低一一是蒼生。

推銷員

領帶西裝正，摩絲短髮勻。

喜憂皆是笑，過往盡為賓。

苦掙三餐費，閑談百萬薪。

江東多父老，不許此身貧。

殘荷按：五律和七絕是霸王最拿手的兩種體裁，分析原因，大概一是篇幅都不長，不大需要用典故；二是技巧比七律和古風要簡單些。此首多用賦筆，結用一典，顯得含蓄深沉。

小麻將館老闆

苦守廳堂側，人來遞水忙。

打牌聲寂寂，點火霧蒼蒼。

雀館開三面，狐朋散四方。

去年常駐客，今日變同行。

殘荷按：霸王對世情頗有觀察，這一點與書齋型或才子型詩人迥異。前三聯抓捕幾個鏡頭。結露出一絲無奈和尷尬。

某市場總監

團隊如軍隊，堂前振臂呼。

偶然吟白字，依舊畫藍圖。

千里從商戰。九州皆戰俘。

年終分巨賞，勉作一房奴。

殘荷按：結尾跌宕。要之，霸王多矚目日常工作、生活之人物，若能巧妙布局，確有別開生面之作。

鷓鴣天群租房

百丈華樓飛鳥旋，底層西角聚人煙。十男九女分三列，兩室一廳租四千。

無凳坐，有床眠，起來誰占衛生間？出門暫仰梧桐樹，不見家山廣闊天。

殘荷按：上片還是對比。起來誰占衛生間，可見其不避俗語。只可惜這種寫實的精神，隨著霸王的雞犬升天，久已不見了。李子也有類似題材，但風味卻是天差地別，如：

鷓鴣天(2003)
生活原來亦簡單，非關夢遠與燈闌。驅馳地鐵東西線，俯仰薪金上下班。
無一病，有三餐，足堪親友報平安。偏生滋味還斟酌，為擇言辭久默然。

三十二鷓鴣天(2003)
三十餘年走過來，空茫剩得舊形骸。徘徊有涉安危界，坎坷無關上下臺。
千萬裏，一雙鞋，走山走水走長街。肩頭著盡風和雨，偏是人寰走不開。

很顯然，一方面李子用語更加講究，另一方面李子詞富有更多的哲思。這兩點恰恰是霸王的薄弱之處，這也限制了其作品向更高層次躍升的可能。

臨江仙?男女廁所之女清潔工

燈下瓷磚明似鏡，青絲易惹灰塵。一竿拖把一竿身。游移小天地，何必問乾坤。

盡日昏昏來又去，有時忘了敲門。也無惶恐也無嗔。低頭渾不見，彼此透明人。

殘荷按：此篇下片頗有意思，寫出了當代很奇妙的一種人際關係。盡日昏昏來又去，有時忘了敲門。也無惶恐也無嗔。低頭渾不見，彼此透明人。男人上廁所常遇到這樣的情景，尤其是大城市的車站。在這個契約合同主導的社會裡，不論是上廁所的男人，還是清潔的女人，都覺得很正常。然而這正是千百年來道德觀漸變的一個表徵。在古代男女授受不親，更不要說這樣的「曖昧」相見了。然而在如今的匆匆交錯之中，這樣的現象大家已經見怪不怪了。