如何設計吸引人的故事情節？如何挖好坑？

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1、讓故事的情節朝著不可知的、無法預測的方向發展，例如《冰與火之歌》，這部小說里所有被當做主角的角色都快死完了，所以估計絕大部分人都等著看最後誰會活下來，很有吸引力。

2、讓主角面臨一個兩難的選擇，然後讓他在這兩個選擇中搖擺，不停的搖擺，這個時候讀者會分成兩個黨派，互相爭論不休，這樣的作品也很有看頭，例如很多言情小說，男主角或女主角在兩個條件都很好的異性之間難以作出抉擇。

3、讓主角一直面臨威脅，遊走在死亡的邊緣，不知道什麼時候就會死掉，例如《行屍走肉》，最激動人心的時候就是死人的時候。

4、讓主角一路開掛，開到逆天，讓高潮一個接著一個的來，這個時候讀者也會走不開，例如絕大部分網路小說。

上面四種方法指的並不是整本小說的構造，而是每一個具體的部分的故事情節都可以用這樣的設計方式，可以閑著無聊的時候分析一下那些小說中的吸引人的情節，看看它們都是怎麼吸引你的，這才是學習的最好方法。

當然，寫得好才是最主要的，寫的不好的話，以上都是浮雲。

其實說到設計懸念和挖坑，我腦海里首先浮現出來的人名是倪匡。

我隨手拿一篇倪先生的《屍變》來簡單分析一下，看他是怎麼吸引讀者和挖坑的。事實上，我覺得現在很多有名的懸疑小說作者，都受到倪先生不大不小的影響：

《屍變》的開頭：

「屍變」是一件令人想起就不寒而慄的怪事，而這樣可怖的事，又和一個曲折的故事連在一起，那自然更引人入勝。在未曾敘述這故事之前，我必須說明幾點。


　　第一，這是一個很有恐怖意味的故事，但絕不是故作恐怖，聳人聽聞。
　　第二，屍變的傳說，古今中外都有，也許有人認為屍變和科學，扯不上關係。但其實不然，在生物實驗室中，切下了青蛙的大腿，找出它的神經，用電去刺激它，青蛙的大腿，便會作跳躍的反射，這是任何中學生都知道的常識。而古今中外一切有關屍變的傳說，也和電有關，例如外國的傳說，雷電之夜，屍體會起來行走；中國的傳說是貓在死人身上走過（貓爪磨擦，產生靜電），便會屍變等等，這個故事中發生的屍變，和傳說中的略有不同，後文自有明敘。

　　第三，這只是一個「故事」，在故事中的一切，如果與某些事實有巧合之處，純屬偶然，也可以知道天要變了。

開頭沒有直接寫屍變，而是提到了三點。仔細看這三點，其實都是在「引」讀者。

第一點說，這故事很恐怖，但不是故弄玄虛。先正反兩面誇誇這故事。

第二點引用了一些科學依據和傳說，強調自己寫的這個故事不是無中生有，不是毫無憑據。增加作品的真實感。（這點對靈異作品尤其重要）

第三點說，這是一個故事，作者耍了個花樣，沒告訴你是真的，但又告訴你可能和真實事件有關係。

這開頭三點，如果比作功夫，就有點像往敵人那裡打了三掌，有虛有實。

接下來進入正文：

最佳的應付辦法，是立即回去。於是我扯起了帆，開始的十五分鐘，還算順利，帆孕足了風，高速行駛，但是接著就颳起了旋風。同時，海面波濤洶湧，變成了一片暗灰色。　　小帆船絕不適合在風浪中行駛，又沒有呼救的設備，旋風猛烈令得風帆被捲去了一半之後，船就開始在海中打起轉來，無法控制。　　我只好用力地扳舵，帆艇向西飄去，約莫在半小時之後，我才有了獲救的希望。　　我看到遠遠有一艘船的影子，那船還離我十分遠，使我獲得可以得救的信念是，我的帆艇，這時正向著那船飄去。

故事的一開始，主角在海上漂流（別問為什麼，衛斯理老乾這事），總體上是一段正常的描述。所有的情節都是在合乎邏輯的情況下發展的。然後寫了這段正常情況後，開始有「異常」情況出現了：

當我才一發現那一艘船的時候，我只看出那是一艘船，但那究竟是甚麼樣的船，我卻看不清楚。

　　但在又過了二十分鐘之後，那船的輪廓，便已漸漸明朗了，那是一艘古色古香的典型中國帆船！

大海上出現了一條古船，激發讀者的聯想。慢慢給作品有條不紊地染上詭異神秘的氣息。一般好的懸念是在看似正常的情況下引發的，如果文章一開篇就是陰森恐怖，反而效果不如這種徐徐而來的好。

《屍變》再接下來的內容很多，大量的篇幅在寫一件事：衛斯理登上那艘怪船求救，船主死活不讓他留下，堅持要他下船。篇幅很長，我就只貼一點：

所以，我一抓住了那人的胸前衣服，我便想到，那是他的船，我登上他的船，首先是我的不是，他有權不歡喜我。我立時又放開了手：「我必須留在你的船上等暴風過去，我想，你總不致於堅持要我離開你的船的，是不？」　　「不行，不行！」那人叫了起來：「絕對不行，你必須立時離開！」　　我苦笑了一下，那人實在是不可理喻，而我實在又想不出如何才能使他答應讓我留在他船上。而就在這時候，我只聽得船艙之內，傳來了一個老婦人的聲音，發了一句話。那老婦人所發的，是中國福建北部山區，一種十分冷門的方言。　　我對各地的方言，都素有研究，所以我聽出那老婦人在叫道：「阿保，外面吵甚麼？」　　那人立時用同樣的方言回答道：「阿母，有一個人上了我們的船，他還硬要留在我們的船上，我正在趕他下去，我一定要趕他下去！」　　我笑了一笑，也用同樣的方言叫道：「阿婆，你的兒子想要我在海中淹死啦，救人一命勝造七級浮屠，他要害人命啦！」

好，這裡就是文章中第一個懸念了。所謂懸念，就是在合理中的不合理。在《屍變》這個故事裡，合理的內容是，主角在海上漂流危在旦夕，找到一艘船求救，正常人都不會狠心趕他下船。而不合理的內容是，這船主不知道為什麼，竟然非常狠心，死活不讓主角留在船上。

那麼讀者自然就會想，「為什麼這船主就這麼狠心，難道有什麼不可告人的秘密？」

於是一個坑就挖下了。

《屍變》後面的內容還很多，而且基本是一個懸念接著一個，有興趣的可以自己去讀讀。總的來說，這篇文章不算是倪匡最精彩的作品，但是從裡面看到的手法，還是很值得學習的。

故事是要有節拍的。這樣讀者才會往後看。

在創造描寫，語言之前，先寫故事梗概。

就比如說，丈夫和妻子兩個人。

丈夫早上起來做飯，妻子還在床上睡覺。

妻子起床，丈夫做好飯。

丈夫和妻子吃早餐。

吃完早餐，丈夫出門上班，妻子在家收拾家務。

如果給這個片段起名為「吃早餐」的話，那就是一個十分無聊的故事。

什麼叫節拍呢？就是故事的起伏，我們看到這個故事十分的平淡，沒有任何的波瀾，讀者也會覺得沒有意思。

同樣是「吃早餐」這個片段

丈夫早上起來做早飯，妻子在床上睡覺（一般）

妻子突然睜開裝睡的眼睛，悄悄爬了起來。（懸念）

丈夫招呼妻子起來吃飯，妻子無反應。（懸念）

丈夫進入卧室，開燈，發現妻子消失不見。（下降）

丈夫急忙進入卧室，此時妻子從門後跳出，撲到丈夫的肩上。

（此時的故事情節是一直在往陰森的地方走）

「生日快樂！」妻子開心地說道。

（此時氣氛一下子從負的轉到了正的，原來妻子只是想給丈夫一個驚喜）

丈夫開心地笑了。（正面）

妻子掏出手裡的一對戒指盒，是送給丈夫的生日禮物。（正面）

丈夫更加開心了。（繼續正面）

丈夫突然詢問妻子買戒指錢的來源。（轉向負面）

妻子笑了：「我從金魚缸下面發現的哦！」

丈夫傻了，因為那是他存的私房錢。（負面，滑稽結局）

這就是一個很好的，有起伏的故事情節。

然後加上環境描寫，語言描寫，肢體動作，就是一個很好的故事情節。

當然還可以給這個短故事加上更多的節拍。

在萬千熟悉場景中給出一出乎意料的答案，回首看處處有預兆，處處有暗示，欲罷不能。

我曾經想要學習遊戲開發，於是在圖書館借了一本遊戲開發的書，這本書講劇情設計的章節一直以部美劇作為例子——《吸血鬼獵人巴菲》，結果我把這部劇看完了，書沒再繼續看。

不斷埋下伏筆，向著一個預設的目的地穩定地走下去，可能會改變方向，但是一定要把這些伏筆解決。

關於第一個問題前面已經有這麼多回答了，我就只回答第二個吧:在一個平坦的土地上用鐵鍬或是爪子往下做往複刨土運動，這個可以當具有現實意義的逗比型回答，也可以在思考平坦，鐵鍬或是爪子，刨土代表什麼，是什麼意思之後把它當成一個具有逗比意義的現實型回答。
潛

唉，從問這個問題，到得到答案，中間至少需要……

多少年的辛苦磨鍊呢？