作為一個音樂狂熱者，我應該怎麼學寫歌呢？

01-15

一直都覺得音樂和文字一樣可以表達人們細膩的感情。小時候學寫文章，那要從認字，組詞，造句開始。我想學作曲，應該怎麼入手呢？

你應該是要寫通俗歌曲吧。。。如果是的話

按如下順序學習：

基礎樂理，視唱練耳，和聲，曲式，流行和聲。並且從一開始就學習一門樂器（鋼琴或者吉他）

PS: 如果有人跟你說寫歌不需要懂樂理，只需要靈感，請您自行掂量要不要信他。音樂創作是不需要通過嚴格學習和訓練就可以達到一定水平和程度的，這個想法，請樓主想想真實不真實。會寫字不一定會寫作，這我承認，但是如果不會寫字，那就一定不會寫作了。

其實不需要什麼樂理的，原則上你聽得足夠多，腦海里會形成一些旋律吧

你得知道編曲和作曲的關係，作曲其實是作出一段很簡單的單音旋律，就是帶歌詞那個調

至於任何的樂器演奏那塊基本上都是編曲的內容

很多創作人就用吉他鋼琴那是因為方便，可以的話當然都會配好一整套的

祝你成功

當然這個看天賦和很多東西了，我認識一個人才讀初三就寫了近一百首詞曲了

可是調調有些怪就是了······

會寫字不一定會寫作。所以對於寫歌，樂理不重要。

很多玩樂器的一輩子都在演奏別人的作品。

很多作曲家沒開過個人演奏會。

對於一個真正的創作者，閱歷，愛，自由和理解，豐富強大的內心是創作不竭之源泉。

技術是藝術的表達方式。

如何入手? 有靈感哼出來，錄下來。

其他的看你怎麼操作了。

#####################update 2014年2月24日 23時48分51秒

這個題目答案條目不算多，我的回復得到了@王大提的質疑和 @圭多達萊佐隔空喊話式的回應（也是我update的原因）

注意一點：我沒有反對樓主學習了解樂理。可能我之前的論述讓人產生我反對樂理的理解，@王大提一直在反對「我的樂理無用論」，我覺得是有偏差的，沒打我七寸。 @圭多達萊佐自稱「聲音建築師」，給的建議也很主流，很讓人難以拒絕。就是難以操作，周期稍長，而且容易讓人走上音樂教師的歧路。如果吉他，鋼琴換作口琴會好很多。

注意第二點：題主需求是作曲入門。

眾所周知，音樂創作主要為三部分：作曲，作詞，編曲。作曲部分真的需要樂理知識嗎？或者，樂理知識在作曲部分是不是不可或缺的？

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誠然，在中國大陸這個語境里，說誰不懂樂譜卻是個作曲家，會有人笑出淚來。

從一定距離的長遠來說，我當然是支持懂樂理玩樂器的。起碼「好混」。人是要生存的，特別這種幕後人物特難出頭。純粹如梵高的藝術家我也不希望看到。

「不識譜的作曲家"(請搜索）這種事情只針對特定人，自始至終不懂樂理的作曲人的要求不低。

同窗曾介紹過陳大力（陳大力_百度百科），陳秀男這個組合。搜索一下「不識譜的作曲家「也一群，這也多少反駁了@圭多達萊佐對這件事情的看法，算個小小的提示。

儘管如此，我也支持了解樂理，但錄音是最容易實現，離成就感最近的途徑。靈感來了當場可試，您只需要一部手機。自我感覺好的話接下來看你怎麼操作了。

一說作曲，很多人都被嚇到了，感覺很高端，非要樂理，樂器，苦搞三十年

嚴格來說：任何人都會作曲。

「懂行的人」的正規的曲子？很多精通若干樂器的業內人士也很可能表示」沒有靈感「～

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PS.樂理的作用和局限性

先有歌曲還是先有樂理？這個問題不難回答。

聲音的美妙和發聲物體的物理原理讓人們抽象歸納出」樂理「。這就帶來了三件事：1，聲音作品可以記載傳播。2，可以有依據用來傳授不可言說的」藝術「（也算傳播），教育行業開疆闢土了。3，像所有理論一樣，理論本身在一個」框架「之內，框架提供功能的同時，也是一種枷鎖。高等級的從業者遇到天花板之後試圖打破這個，但這個機會一般只留給了天才。

舉幾個例子：

#周杰倫作為曲子提供者製作的標準」周氏歌曲「送給張學友，張惠妹。包括他們的幕後團隊審核之後表示無法發表。看了複雜的譜子和幾層的連接線覺得是個高手，就稱他為「怪才」----是樂譜挽救了聲譽。後來的故事大家都知道了，說明了什麼？

#樂理髮展到現在標記夠豐富了吧？誰能用合適的標記傳達 Nirvana 的歌曲， Nine inch nails 的呢？

#請用樂理解析左小詛咒的歌曲。

#地下絲絨演唱會拉小提琴為啥不調弦呢？

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以發展觀來看，樂理重要性還是核心的。在樂器學習，編曲，歌曲分析，商業教育中起著無可替代的作用。也是一個職業音樂人的基本知識。

先讀書。基本樂理都不會的話光靠激情沒有用。

不懂樂理的，能寫出幾個次屬和弦的，能自由轉調的，算你牛逼

這個深有同感，我從小就愛好音樂，可我沒怎麼學過專業的音樂知識。有一天半夜忽然就醒了，然後一段旋律縈繞在耳畔，我趕緊拿出手機一邊哼唱，一邊錄。第二天聽了下感覺還行。後來手機出了點毛病，刷了系統，錄的東西沒有了。。。。。。我說這個的意思是很贊同「不懂樂理照樣創作」的觀點、