請問各位視唱練耳大神，這幾首難度較大的視唱曲，該怎麼唱啊？有什麼方法嗎？
目前我在練習上海音樂學院出版社出版的《單聲部視唱教程》（下冊），編號1000之前的譜子，我大多還能一次性唱出來（不用樂器輔助），但是到了編號1000之後的曲子，感覺越來越難了，不用樂器輔助的話，很難一次性就流暢唱出來了，崩潰中。（說一下我的情況，我小時候學過一段時間鋼琴，不過後來丟下很久，且沒有固定調耳朵）
我有幾個疑問。
第一，比如以下這三首，各位大神是不是看著譜子就可以一次性流暢唱出來了？
第二，類似以下三首譜子，其難度算什麼級別的？音樂學院入學水平還是畢業水平？
第三，對於這種變化音比較多的譜子，視唱時候有什麼訣竅呢？
卸腰。
就題主提出的三個問題：
第一，比如以下這三首，各位大神是不是看著譜子就可以一次性流暢唱出來了？
至少我不能，需要練習。有固定音高的人可能要容易點。
第二，類似以下三首譜子，其難度算什麼級別的？音樂學院入學水平還是畢業水平？
這個視唱算是非常難的級別了，如果你能把這些唱得熟練而且有把握，這世界上任何音樂學院的視唱課程應該都是沒問題了。而且可以免費獲得榮譽三角鐵十級的稱號。
第三，對於這種變化音比較多的譜子，視唱時候有什麼訣竅呢？
個人的意見是：如果你沒有固定音高，對於這種無調性的旋律，一定要把注意力回歸到音程的層面上，而不是像唱調性音樂一樣停留在大小調的和聲基礎上。比如，唱一個明顯的大調式的樂曲，開頭是主和弦的音，因為你潛意識中對這個大調的各個音級的關係是有印象的，相對來說是熟悉的，唱了主音，你自然就對後面要出現的主和弦的其他音，以及屬和弦等等重要音樂元素有一個潛意識的印象，那麼唱起來，也就相對容易，有預判性。
但是，唱無調性的音樂，第一，理論上來說，十二個半音中每個音都是平等的，都是可能出現的，所以，沒有一個和聲邏輯去提示你下面可能會出現什麼和聲，也沒有一個橫向的旋律邏輯提示你下面可能會出現什麼音，你潛意識裡的那些音級的音高印象，都是沒有用的，說白了，就是沒有預判性了。唱了一個C，你不知道後面會是什麼，旋律結構也不會是建立在C大三和弦然後G屬大三和弦上的。所以，最好的練習方式，就是忘掉調式調性，只看一個個的音程。比如你給出的第一條旋律，你需要做的，就是第一個音唱出以後，往上唱一個實際上的大二度，然後往下唱小二度，再往上唱大二度，再往下小二度，再往上實際上的大二度……總之，就是要對每個音程的音高概念要有一個絕對的把握，然後把每個音程唱准。
謝邀！這是比較難的程度了。藝考不考這麼難的。
這種對於沒有絕對音感的人會很難，比如我，感覺節奏倒沒啥，音高只能慢吞吞練，特別是有無調性大跳的地方，沒辦法快速找到。如果你也沒有絕對音感的話，我覺得就是在練習的過程中總結哪幾個音程最難找，然後集中訓練。
1. 一次就流暢顯然不能
2.不止本畢水平
3.訣竅一為音程訓練，訣竅二為十二音唱名這種稍微現當代一點的東西我也沒辦法的...就一個一個音悶頭往前唱吧，唱之前腦子裡過一遍半音階試試？白鍵唱da黑鍵唱la（小時候背過）
我有一個大神老師是把每一小段類似轉調一樣轉成熟悉的音來唱，但是我轉不來...
以及，我大概一遍能磕磕巴巴出個差不多，但我不是音樂專業的，我複雜節奏型很坑的，坐等樓下專業大神...你把內個第一條的降re唱成升do就會好唱好多，老師不讓這樣唱的話你就帶著這種感覺就好
我們老師說在唱變化音複雜的視唱時，可以先把變化音去了唱一遍找找調式音的感覺，然後再慢慢加變化音唱我光看了第一條，看起來嚇人這還不是最可怕的（對我來說哈哈哈）我覺得最害怕的是啥，帶調號的因為老是會忘啥的唱視唱你別悶頭一個小節一個小節往下唱在唱之前你把曲子分析一下再唱就不難了
吃早飯去了～
（固定調選手這裡舉手 ）有種唱法叫固定唱法
如1 do #1di 2re #2rei 3mi 4fa #4fi 5so #5si 6la #6li 7ti 1do1 do 7ti b7tei 6la b6lei 5so b5sei 4fa 3mi b3mei 2re b2wa 1do
如果你能唱明白，碰到這樣的譜也是小意思啦…瀉藥。這個確實比較難，因為Alan Berg ，Bartok已經屬於新音樂的範疇，我們是到了音樂學院才開始學，當然比這個難度再稍微高一點，無調性無伴奏的一些聲樂作品。
我的建議是： 每天練習音程關係， 小二度，小三度，大三度，一次類推，當每個interval比較純熟以後，可以和同學互考。 總之需要循序漸進。
非固定調耳朵視唱沒有調號、調性不明顯的曲子就是會很困難！題主如果只是到這裡才遇到困難，前面的曲子都能流暢地視下來的話，作為首調選手水平已經很高了！千萬不要懷疑自己的實力！
我是首調選手，平時也有練習變化音稍多的譜子，但題主發的這幾首應該是唱不下來的，只說一些自己視唱的經驗，主要是學習交流，能幫到題主就更好了（但我懷疑這些題主都嫌小兒科，畢竟我的水平不如題主……）：
一個是熟悉常見的首調變化音組合，最一開始是 3 #4 #5 6，7 #5 3 這種和聲旋律小調里最常見的組合，然後是各種含 b7 的組合，然後是 .7 #2 #4，7 #4 3 這種相對更加不常見的組合（我現在卡在以 b3 b6 之類的降音上），在單記這些組合的時候可以用些技巧，比如 b7 2 4 其實就是個大三和弦可以想像成 1 3 5 啦之類的，下次遇到的時候直接拿來用就是了。理論上樣本庫大了以後視唱會快很多，我感覺自己首調視唱的提高跟這個樣本庫就有很大的關係。如果練慣用的曲子和考試/排練用的曲子風格相近，這個優勢會更大，舉個例子就我所見巴赫的曲子里就不太用降音，而浪漫時期的曲子用得就多一點，所以練完一套眾讚歌的我一看舒伯特勃拉姆斯仍然抓瞎……
一個是在遇到升降音的時候快速回想跟它相鄰的自然音，比如看到 3 .#5 先想 3 .6，看到 3 .#4 先想 3 .5，效果都很好；
一個是強行忘記唱名，按音程唱，題主發的這幾個沒有調號的例子我可能會傾向於這樣，特別是兩個音都有升降號的音程（比如 b2 b3 就當 2 3 來找大二），但這樣會比較慢，我自己也沒琢磨出提高速度的方法……
一個可能比較有效果（也是我現在在培養）的方法是嘗試記住一些關鍵的自然音的音高，因為一般根據自然音來找變化音比較容易，從變化音找自然音或者變化音比較困難，所以如果讓變化音唱完以後就趕緊忘掉不佔內存，只記住自然音的音高的話，找之後的變化音可能更容易一些。這也涉及到對音高的記憶力，可能有一定天賦的成分（我猜固定調選手視唱強就是這方面強），我這個大首調耳只能說嘗試慢慢培養……
已fo題主，希望有機會一起交流視唱經驗。另外好奇一下題主練這麼難的曲子幹啥？一般藝考或者合唱團面試之類的肯定不可能用這麼難的曲子的，而且首調選手想練出絕對音高既不可能也沒必要，如果只是像我一樣當業餘愛好練習的話，有這個時間去 cpdl.org 刷刷文藝復興、巴洛克和古典時期的大量聲樂譜多好哈哈哈。
不請自來。個人覺得如果到了這麼難的地步的話，已經不能使用相對音感的方法了，除非你有絕對音感。變化音多的情況可以嘗試一下套用孤立的兩個兩個音之間的音程感去唱，拋棄調性的依靠。希望可以幫到你。
首先，音準一定要好，而且要有基本樂理知識，能夠知道調性，會首調和固定掉唱名，節奏等要能準確掌握。其餘的就是靠練習了，耳朵也要能夠辨別音高。
我原來是門外漢，自學了幾個月現在簡單曲子（半音少）視唱已無障礙，我是那麼練的：每個音程找歌曲示例，而且是小節開頭就是那種音程的，三音最好和這個音程進行方向相反，每個音程都要有正反方向示例，相同音程的每組具體音符都找（當然自然調外的半音木有加入還），這樣一直一直練，就很熟了，拾起譜子就可以唱，基本不需要考慮「這個音程是幾度，跟誰誰一樣」這種問題，不需要轉換時間。同樣道理的（麻痹翻譯腔），題主可以把這些難的譜子作為半音練習的一種示例，也用這種辦法把這些（所有）變化找齊，練熟，然後就可以像唱自然大音階一樣行雲流水，瀟洒風騷。當然，學過高中數學的都可以想見，這是一項十分恐怖的工作，十二個半音全都算進去，每個音程的構成音符多到嚇死人，何況一般要從低5到高6，兩個八度才夠用，而且，你也不一定找到示例。除此之外，我想不到好法子了。
差不多就這樣吧，參考一下?
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