如何評價Galliano時期的Dior和Raf Simons掌門的Dior?個人更欣賞哪一個?
&" dw="1467" dh="448" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="1467" data-original="https://pic4.zhimg.com/c9058d1a17c64417b6a5e294a570271a_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic4.zhimg.com/50/c9058d1a17c64417b6a5e294a570271a_hd.jpg">John Galliano時期的Dior
&" dw="2199" dh="667" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="2199" data-original="https://pic3.zhimg.com/d765ec02ae5a9a2b8d90e0cb3a4beb4d_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic3.zhimg.com/50/d765ec02ae5a9a2b8d90e0cb3a4beb4d_hd.jpg">
Raf Simons時期的Dior首先來看著兩個設計師在什麼時候入駐Dior。Galliano之前Dior是Gianfranco Ferre的天下,這個義大利設計師跟Dior品牌的精神還是很符合的,設計高雅用料講究,也設計出了經典的」戴妃包「等等作品,也得了金頂針獎,期滿不續可謂是功成身退。在這樣的基礎上,下一任掌門人必定要是得讓所有人大吃一驚,也同樣得賦予Dior新鮮的活力,Galliano的上任其實是意料之外也是意料之中。從96年做到11年,如果不是醉酒醜聞我覺得也是可以華麗謝幕的。有善始無善終真是可惜了。然後是Simons,我覺得他到Dior來完全就是時代弄人,首先是Galliano出了種族歧視的醜聞,跟隨Galliano多年的Bill Gaytten接手之後不緊不慢不好不壞的做了幾年,再一次需要一個能夠將Dior帶入不一樣時代的人出現,接著是近幾年來所謂」性冷淡「簡約絲帶奧的風靡,讓Simons做到了這個位置上。就好象看了紀錄片的時候我估計他剛開始也有點懵,也在努力的適應這個品牌。除了各自的作品,Galliano和Simons的最直觀的區別就在於每一場秀最後設計師謝幕時候的方式。每一次Galliano都像是Drama Queen一樣出盡風頭搶人眼球,而Simons則是探出頭來揮揮手,路上隨便走一走的風格,這也就充分說明了兩個設計師鮮明的個人性格差異。而對於Dior這個品牌來講,設計師的風頭蓋過了品牌本身,到底是不是一件好事,就是仁者見仁了。半專業小白來湊個熱鬧。從性格上來看,Galliano明顯要乖張,Raf Simons是個敏感又安靜的人。但Galliano和Raf Simons都是天才藝術家,這是毋庸置疑的。其實他們倆對Dior的呈現,有很多有意思的相似和相反之處。&" dw="1280" dh="1155" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="1280" data-original="https://pic3.zhimg.com/034676e125870a640f7974bc8a062059_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic3.zhimg.com/50/034676e125870a640f7974bc8a062059_hd.jpg">&" dw="590" dh="400" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="590" data-original="https://pic2.zhimg.com/d2a7ac729fe14ada553d07ff50bed3f4_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic2.zhimg.com/50/d2a7ac729fe14ada553d07ff50bed3f4_hd.jpg">
至於Raf Simons,他的天才之處在於『敏感』和『細節』。如果說Galliano是奔騰綻放,他則能做到完美收音。在《Dior and I》里你經常可以看見Raf Simons在托腮思考,他說過自己需要的不止是靈感,更是在腦中的思考:哪些要,哪些省去,哪些也許是錯的,哪些可以試試看。想得越多,做出來的衣服就越有種一絲不苟的『完美』感。
&" dw="600" dh="360" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="600" data-original="https://pic4.zhimg.com/1a51f2d025a1a8648f460e250c8cf0a7_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic4.zhimg.com/50/1a51f2d025a1a8648f460e250c8cf0a7_hd.jpg">&" dw="576" dh="345" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="576" data-original="https://pic2.zhimg.com/d66a92cccef447442c6b6b01ec2c431b_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic2.zhimg.com/50/d66a92cccef447442c6b6b01ec2c431b_hd.jpg">最負盛名的那一集。&" dw="948" dh="632" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="948" data-original="https://pic3.zhimg.com/24d1afdcfbd1802c080f8609b30106e6_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic3.zhimg.com/50/24d1afdcfbd1802c080f8609b30106e6_hd.jpg">
&" dw="939" dh="547" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="939" data-original="https://pic3.zhimg.com/35b0c5ec0ab1c6bcbf5c8c9cf3db86c0_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic3.zhimg.com/50/35b0c5ec0ab1c6bcbf5c8c9cf3db86c0_hd.jpg">至於說哪個人更代表Dior?我覺得他們都展示了Dior的精神,或者說是時尚的精神,即『反映時代』的同時,『比這個時代的大眾審美再往前走一步』。比如這張黑白的Dior,可以說帽子很Galliano,裙子卻優雅得有Raf Simons的風格。Dior的品牌精神是華美,『符合上流女性的愛好』。上流一般有個需求,就是『和別人不一樣』。這也是很多時尚潮流的來源所在:無論是束腰或是 由日本藝妓帶來的Kimono,都是從上流社會的娛樂生活中誕生的。普通人家的女子,既不會有私人的服裝設計師,也不會有機會去看到俄羅斯的芭蕾舞演出,更別談從中獲取靈感,創造出不一樣的衣服了。Galliano任職Dior的時間是1996-2010年。90年代末,一方面是對破落頹喪審美的推崇(如Kate Moss的流行),一方面又推起了派對文化(麥當娜的走紅)。因此Galliano將這一切糅合併發揮到了極致:衣服的材質極盡光鮮亮麗,但精神上總有股子『頹』的感覺。更重要的是,雖然符合時代特徵,但款式絕對不是為平凡人準備的。符合『與眾不同』的需要。至於現在的Raf Simons時代,相信也不用多說。又回到了『working woman』,回到了『極簡』甚至是『性冷淡風』。沒有人願意再去『標新立異』,而是要在相似中展示所謂的『氣質』。就好像 現在大家會覺得《紙牌屋》中的Claire,一個YSL包包和一件合身又好品質的灰色裹身裙,就是『會穿』;而不太會欣賞當年《慾望都市》中的Carrie頂著一朵大花招搖過市的上街,這的確時尚,但已經和現在審美不一樣了。推薦閱讀:
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