如何評價Galliano時期的Dior和Raf Simons掌門的Dior？個人更欣賞哪一個？

01-15

&" dw="1467" dh="448" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="1467" data-original="https://pic4.zhimg.com/c9058d1a17c64417b6a5e294a570271a_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic4.zhimg.com/50/c9058d1a17c64417b6a5e294a570271a_hd.jpg">

John Galliano時期的Dior

&" dw="2199" dh="667" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="2199" data-original="https://pic3.zhimg.com/d765ec02ae5a9a2b8d90e0cb3a4beb4d_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic3.zhimg.com/50/d765ec02ae5a9a2b8d90e0cb3a4beb4d_hd.jpg">

Raf Simons時期的Dior

首先來看著兩個設計師在什麼時候入駐Dior。

Galliano之前Dior是Gianfranco Ferre的天下，這個義大利設計師跟Dior品牌的精神還是很符合的，設計高雅用料講究，也設計出了經典的」戴妃包「等等作品，也得了金頂針獎，期滿不續可謂是功成身退。在這樣的基礎上，下一任掌門人必定要是得讓所有人大吃一驚，也同樣得賦予Dior新鮮的活力，Galliano的上任其實是意料之外也是意料之中。從96年做到11年，如果不是醉酒醜聞我覺得也是可以華麗謝幕的。有善始無善終真是可惜了。

然後是Simons，我覺得他到Dior來完全就是時代弄人，首先是Galliano出了種族歧視的醜聞，跟隨Galliano多年的Bill Gaytten接手之後不緊不慢不好不壞的做了幾年，再一次需要一個能夠將Dior帶入不一樣時代的人出現，接著是近幾年來所謂」性冷淡「簡約絲帶奧的風靡，讓Simons做到了這個位置上。就好象看了紀錄片的時候我估計他剛開始也有點懵，也在努力的適應這個品牌。

除了各自的作品，Galliano和Simons的最直觀的區別就在於每一場秀最後設計師謝幕時候的方式。每一次Galliano都像是Drama Queen一樣出盡風頭搶人眼球，而Simons則是探出頭來揮揮手，路上隨便走一走的風格，這也就充分說明了兩個設計師鮮明的個人性格差異。

而對於Dior這個品牌來講，設計師的風頭蓋過了品牌本身，到底是不是一件好事，就是仁者見仁了。

再來我們看他們給Dior這個品牌帶來了什麼。

Galliano這個人還是蠻有爭議的，之前他擔任Givenchy的創意總監，後來因為設計風格與Givenchy的風格不符所以被調任到Dior任職。而他到了Dior之後就因為其顛覆性的手法掀起了一陣Dior話題熱。一方面這雖然令Dior穩坐時尚新聞的大熱門，但是另一方面，我個人覺得Galliano對Dior品牌理念的解讀和影響力持保留意見。

我很喜歡很喜歡Galliano的設計，真是一次一次美出新高度，但是我並不覺得他的設計能被稱得上「精緻成熟」。將Dior「精英化」的設計風格轉向「娛樂化」，把每一次的秀辦成是舞台劇一樣，對於這個品牌來講未必是件好事。Dior之前曾是黛安娜王妃等名流十分喜愛的牌子，因為其設計優雅大方，但是我不知道，也不確定Galliano風格的Dior會不會還是眾多精緻女人衣櫥里的常客。

Simons的設計，雖然說是為Dior打造的，卻有著Simons自己本身帶有的簡約的痕迹，當然啦作品裡帶有設計師自身的特點是很正常的。如果是Galliano繼承了Dior的繁花似錦，Simons的設計則更側重於突出Dior的精緻曲線，讓「Dior看起來更Dior了」，在new look原有線條的基礎上還融入了一些現代感的輪廓和元素，可以說Simons一手打造出了專屬於21世紀的Dior。

除此之外，像Dior這樣的奢侈品，品牌形象也是非常重要的，而掌門人的形象也同樣是大家評價一個品牌的影響因素之一。從這樣的角度看，Simons內斂儒雅，幾乎沒給Dior的公關團隊找什麼麻煩。而Galliano的性格如同他設計風格一樣張揚跋扈，也讓他備受老佛爺的詬病，某種程度上說。對Dior多年樹立的美好形象無疑也產生一定程度的負面影響。

然後是很重要的兩個時期的商業表現。

雖然時裝確實是一門藝術，而Galliano把這份藝術發揮到了說是淋漓盡致也不為過，但是時裝也有很重要的一部分衡量標準是其商業表現。我不否認Galliano的設計天份，也喜歡他戲劇性的風格，但是他擔任Dior創意總監時，Dior的業績並不那麼樂觀，近於叫好不叫座的情況。大家都覺得衣服漂亮設計出彩，但是因為太過華麗，實穿性不是很高，所以單從商業性的角度講表現似乎並不令人滿意。而Simons上任的2012年銷售額就上漲迅速，而在那之後沒多久也就是2013年，Dior高定的業績就破了高級定製時裝的歷史最高紀錄。而根據前段時間發布的財務報告，2014-2015Dior的業績依舊出色。由此看來不論Simons的設計是不是簡約過了頭，在其帶領下Dior在商業領域的成績都是可圈可點的。

但是我們如果拋開這些冷冰冰的數字呢。從馬鞍包到J"adore香水瓶，再到二十層的珍珠項鏈，Galliano為Dior留下了各種萬年經典款，憑藉其設計才能將包，香水等等打造成為Dior的明星產品，在Dior的歷史書上抹下了重重的一筆，叫人難以忍心僅憑著業績報告就一票否決了Galliano的貢獻。

而實話說對於Simons時期Dior的印象，我腦海里最先浮現的是一片片的花牆【求別打。

另外不得不談到兩個人的離開對於Dior的影響。

Galliano因為一些醜聞離開了Dior不知道對於他來講是好還是壞，他本人也提到類似再不離開Dior就會死掉之類的言論，個人覺得還是他的戲劇風格不能在Dior得以完全釋放，說是戴著腳銬跳舞也不為過。而2011年那段時間，他的好搭檔好助手的離世，包括業績的壓力，還有同時期運行的同名品牌的巨大工作量，就算沒有那件事發生，很難去推測Galliano會在Dior呆多久，而這種戲劇化的新鮮感還能在萬物轉瞬即變的時尚圈保鮮多久。

至於Simons。Simons屬於比較內斂沉穩的人，但是並不是冷淡，他對於自己在做的事情很有熱情也很有看法，在他接受Dior之初接受採訪時候曾經說過，他十分肯定Galliano在Dior的才華和表現，同時表達了自己想要讓Dior的服裝更加的日常化的想法，而他也做到了這一點，也使得大眾對於Dior的印象從Galliano時期進入了Simons時期。至於Simons會不會成為Dior的一代標誌性的掌門，還需要時間的檢驗。

如何平衡藝術和商業，是出給每一位品牌掌門人的難題。希望下一代創意總監能讓Dior煥發出不一樣的活力，交出更漂亮的成績單吧。

最後，如果要我選的話，經過上面梳理思路之後萬分糾結之下我選Galliano。

Simons讓Dior在時代里如魚得水，而Galliano，Galliano把Dior變成了一個時代。

半專業小白來湊個熱鬧。從性格上來看，Galliano明顯要乖張，Raf Simons是個敏感又安靜的人。但Galliano和Raf Simons都是天才藝術家，這是毋庸置疑的。其實他們倆對Dior的呈現，有很多有意思的相似和相反之處。

&" dw="1280" dh="1155" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="1280" data-original="https://pic3.zhimg.com/034676e125870a640f7974bc8a062059_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic3.zhimg.com/50/034676e125870a640f7974bc8a062059_hd.jpg">

&" dw="590" dh="400" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="590" data-original="https://pic2.zhimg.com/d2a7ac729fe14ada553d07ff50bed3f4_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic2.zhimg.com/50/d2a7ac729fe14ada553d07ff50bed3f4_hd.jpg">

Galliano把Dior的『華美』推向了極致。這樣的風格，不喜歡也好，不接受也罷，但從色彩、布料的呈現和衣服的結構來說，每一件都是『神來之筆』，絕非現在的一般設計師可以做出來的東西。這是一個個人『靈感』和『創意』遠勝於大眾的鬼才，只要他能成功把腦子裡的東西做出來，搬上T台，就能引發驚呼。

&" dw="859" dh="648" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="859" data-original="https://pic4.zhimg.com/419a42f61e2a651bc1593323adbb3f93_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic4.zhimg.com/50/419a42f61e2a651bc1593323adbb3f93_hd.jpg">

放一張大家都愛的表姐劉雯。

&" dw="700" dh="519" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="700" data-original="https://pic4.zhimg.com/913f74b458219dc8cc407c4a38c5c385_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic4.zhimg.com/50/913f74b458219dc8cc407c4a38c5c385_hd.jpg">

至於Raf Simons，他的天才之處在於『敏感』和『細節』。如果說Galliano是奔騰綻放，他則能做到完美收音。在《Dior and I》里你經常可以看見Raf Simons在托腮思考，他說過自己需要的不止是靈感，更是在腦中的思考：哪些要，哪些省去，哪些也許是錯的，哪些可以試試看。想得越多，做出來的衣服就越有種一絲不苟的『完美』感。

&" dw="600" dh="360" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="600" data-original="https://pic4.zhimg.com/1a51f2d025a1a8648f460e250c8cf0a7_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic4.zhimg.com/50/1a51f2d025a1a8648f460e250c8cf0a7_hd.jpg">

&" dw="576" dh="345" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="576" data-original="https://pic2.zhimg.com/d66a92cccef447442c6b6b01ec2c431b_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic2.zhimg.com/50/d66a92cccef447442c6b6b01ec2c431b_hd.jpg">

最負盛名的那一集。

&" dw="948" dh="632" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="948" data-original="https://pic3.zhimg.com/24d1afdcfbd1802c080f8609b30106e6_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic3.zhimg.com/50/24d1afdcfbd1802c080f8609b30106e6_hd.jpg">

&" dw="939" dh="547" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="939" data-original="https://pic3.zhimg.com/35b0c5ec0ab1c6bcbf5c8c9cf3db86c0_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic3.zhimg.com/50/35b0c5ec0ab1c6bcbf5c8c9cf3db86c0_hd.jpg">

至於說哪個人更代表Dior？我覺得他們都展示了Dior的精神，或者說是時尚的精神，即『反映時代』的同時，『比這個時代的大眾審美再往前走一步』。比如這張黑白的Dior，可以說帽子很Galliano，裙子卻優雅得有Raf Simons的風格。

Dior的品牌精神是華美，『符合上流女性的愛好』。上流一般有個需求，就是『和別人不一樣』。這也是很多時尚潮流的來源所在：無論是束腰或是由日本藝妓帶來的Kimono，都是從上流社會的娛樂生活中誕生的。普通人家的女子，既不會有私人的服裝設計師，也不會有機會去看到俄羅斯的芭蕾舞演出，更別談從中獲取靈感，創造出不一樣的衣服了。

Galliano任職Dior的時間是1996-2010年。90年代末，一方面是對破落頹喪審美的推崇（如Kate Moss的流行），一方面又推起了派對文化（麥當娜的走紅）。因此Galliano將這一切糅合併發揮到了極致：衣服的材質極盡光鮮亮麗，但精神上總有股子『頹』的感覺。更重要的是，雖然符合時代特徵，但款式絕對不是為平凡人準備的。符合『與眾不同』的需要。

至於現在的Raf Simons時代，相信也不用多說。又回到了『working woman』，回到了『極簡』甚至是『性冷淡風』。沒有人願意再去『標新立異』，而是要在相似中展示所謂的『氣質』。就好像現在大家會覺得《紙牌屋》中的Claire，一個YSL包包和一件合身又好品質的灰色裹身裙，就是『會穿』；而不太會欣賞當年《慾望都市》中的Carrie頂著一朵大花招搖過市的上街，這的確時尚，但已經和現在審美不一樣了。

當然不是說華美和誇張就無路可走，而是『真正高級的，富有藝術感，並且需要花費極多心力的華美風』越來越難走了。對於普羅大眾來說，他們不會知道Raf Simons的設計來自於法國宮廷服，就跟大家不知道YSL吸煙裝背後的故事一樣。尤其是社交網路的流行，讓大家的注意力時間減到最低，只能區分『搶眼的』和『低調的』兩種——可這絕對不是一個評判標準。

現在Kanye West也在做設計師；Moschino每一集都跟卡通片似的；Balmain的設計師成天在instagram跟人互動。在這群魔亂舞的時代，再追求一種『高級的特別』就變得很難：因為拼下限，Dior絕對是比不過別家牌子的，畢竟歷史和逼格不能丟；但若是精工細活，能了解的人就很少，稍微有點突破吧，還容易被誤會。

想想前幾年Lady Gaga的流行吧，其實Lady Gaga絕對是學院派+實力派，但多少人認為她只是個電音女歌手呢？

無論是Galliano還是Raf Simons，卸任後都說過『如釋重負』一類的話。當年相傳Dior覺得Galliano用料太花錢，而Galliano又抱怨每次一口氣要做出32件裙子實在工作量太大，完全沒有喘息的時間（這也可能是他酒精成癮的原因所在）；而剛剛離開的Raf Simons，則說自己缺少冷靜思考的空間——一旦他對一個東西表示『有興趣』，經驗豐富的Dior設計團隊就會馬上開始動手，讓他覺得很惶恐。因為『一切都太觸手可得，但正因為這樣，你可能不會努力了。年輕時候會用心研究東西，但那必須花費時間』。

之前在接受採訪的時候，Raf Simons說，現在即使是高定，也變得像為每個人而設計的人——起碼有了社交網路之後，每個人都會看見了。至於Galliano這幾年則顯得很沉寂，這不是他的問題，是這個數字時代，和時尚之間的衝突與融合，似乎還沒有給這位天才一個最好的位置。但還是有點可惜的，因為這種天才，不怕鬧事和墮落，就怕過了那股子勁和變得小心翼翼，對全世界都是損失。

恩……我還是喜歡Raf Simons好了。感覺是個敏感又認真的人。

&" dw="512" dh="668" class="origin_image zh-lightbox-thumb lazy" w="512" data-original="https://pic2.zhimg.com/5d64ffd1209eb49be922bd67486bbc6f_r.jpg" data-actualsrc="//i1.wp.com/pic2.zhimg.com/50/5d64ffd1209eb49be922bd67486bbc6f_hd.jpg">

部分引用來源：

《The Daily Telegraph》John Galliano: I would be dead if I"d stayed at Dior

BOF Exclusive | Raf Simons Speaks to Cathy Horyn on the Speed of Fashion