哪些 Hip-Hop 音樂人在 Flow 方面帶來了突破和創新？

01-15

Flow的定義：

The flow of a hip-hop song is simply the rhythms and rhymes it contains.

Flow就是節奏和詞的結合。

——How To Rap

說唱在萌芽期時，也就是在70s 到80s中期，flow 都是屬於比較原始的了。每一行中的音節比較少，韻腳也比較簡單，基本上都是單音節的押韻，flow型也變化的很少。

以Melle Mel為典型。比如他的1983年的著名歌曲：White Lines，主要內容是勸說人們不要吸可卡因。

劃橫線的是down beat落在的位置：

Ticket to ride, white line highway

Tell all your friends, they can go my way

Pay your toll, sell your soul

Pound-for-pound costs more than gold

The longer you stay, the more you pay

My white lines go a long way

Either up your nose or through your vein

With nothing to gain except killing your brain

可以看出flow 型式非常固定的。第一拍是一行（bar）的開始，而且每句話的結束都是在第四拍。押韻都是單音節的，押韻的詞都位於每一bar的結尾。這就是根源時期（1978 到 1986年）說唱的flow的基本特徵。說唱歌手更多的是把注意力放在詞本身上，而不是flow上。

再比如LL Cool J 1985年的 Rock the Bells

So all you jerry-curl suckers wearin" high-heel boots

Like ballerinas, what I mean is you"re a fruit-loop troop

All you gonna-be(s), wanna-be(s), when will you learn

Wanna be like Cool J., you gotta wait your turn

Some suckers don"t like me, but I"m not concerned

Six-g (s) for twenty minutes is the pay I earn

I"m growin" and glowin" like a forest blaze

Do you like Michael Jackson, we like Cool J

That"s right, I"m on the mic with the help of the bells

There"s no delayin" what I"m sayin" as I"m rockin" you well

這首歌在節奏的掌握上相比更老的歌曲不是那麼死板。第一個down beat 不一定在每句的第一個詞。但是每句的結尾都會是在第四拍，基本都是在末尾單音節的押韻，雖然偶爾也有一些句內的押韻。

而一般認為Rakim掀起了flow的革命。從1987 年開始改變了說唱的格局。在Rakim之前，人們都不太用flow 這個概念，而Rakim以後，眾rapper都開始模仿他複雜的flow。這基本是一個共識。

比如這首 I Ain"t No Joke

劃橫線的是down beat和第三拍落在的位置：

Write a rhyme in graffitti in every show you see me in

Deep concentration cuz I"m no comedian

Jokers are wild if you wanna be tame

I treat you like a child then you"re gonna be named

Another enemy, not even a friend of me

Cuz you"ll get fried in the end if you pretend to be

Competing cuz I just put your mind on pause

And I can beat you when you compare my rhyme wit yours

I wake you up and as I stare in your face you seem stun

Remember me, the one you got your idea from

But soon you start to suffer but you only get rougher

When you start to stutter that"s when you had enuff of

Biting it, I make you choke, you can"t provoke

You can"t cope, you should of broke becuz I ain"t no joke

這段verse相比前面的一段就複雜多了。從節奏上來看，downbeat 的位置不再局限於每bar的第一個詞。每句話音節數量不一，音節多的延伸到下一個四拍的區間，這讓flow更連貫，也增添不少變化，bar的分割不會非常的死板。

更重要的是，從這張專輯來說，每四拍的音節數比早期的說唱歌曲增多了不少，這讓歌曲更加飽滿l流暢。

從押韻來說，這段verse用了很多的雙音節，複雜的多音節的押韻。Big Daddy Kane 在這方面的技術也是非常強大的。可以說Rakim和Kane共同把押韻提到了另一個高度。當然，後來Eminem可能把押韻提到了又一個高度。

比如see me in和comedian，

friend of me 和pretend to be，

還有在兩bar中出現的start suffer ， get rougher，start stutter，had enuff of

或者最後一句的 choke, provoke, cope, broke, joke

現在，把LL Cool J的flow和Rakim相比，簡直是小巫見大巫了。從flow的角度，把一首1986年的歌和1987年以後的歌來相比，簡直不是一個世界的。就是因為Rakim這個天才的出現，改變了一切，定義了1986年至90年代中期flow。

為什麼Rakim是公認的hip-hop歷史最偉大的MC之一？因為他發明了flow。

Rakim的革命之後，雖然flow一直在不停的更新換代，出現了各種各樣的風格，快的或者慢的，不變的或者多變，間斷的或者流暢的，工整的或者搖擺的，但是沒有一個人再像Rakim這樣重新定義flow。87後的flow的發展是由一群出色的rapper共同推進的。而這些發展很大程度上都是基於Rakim的模式上的。

Kool Moe Dee說The Notorious B.I.G (Biggie)的flow也影響了很多rapper

比如他的這首Unbelievable:

劃橫線的是down beat的位置：

Live from Bedford-Stuyvesant, the livest one

Representing BK to the fullest

Gats I pull it, bastards ducking when Big be bucking

Chickenheads be clucking in my bathroom fucking

It ain"t nothing, they know Big be handling

With the mac in the Ac" door paneling

Bandagin" MC"s, oxygen they can"t breathe

Mad tricks up the sleeve, wear boxers so my dick can breathe

Breeze through in the Q-45 by my side, lyrical high

And those that rushes my clutches get put on crutches

Get smoked like dutches from the master

Hate to blast you, but I have to, you see I smoke a lot

Your life is played out like Kwame, and them fucking polka dots

Who rock the spot? Biggie

You know how the weed go, unbelievable

這樣的flow基本無視了節奏對他的限制，downbeat位置完全不固定，可以是一bar的中間，也可以說末尾。這樣的flow，因為變化很多，更體現了rapper對節奏的掌控力，不是任何人都能駕馭的。

Biggie的flow並不快，中間感覺時斷時續，但是每句之間都沒有很大的中斷，聽起來非常平衡，非常舒服。Method Man 和 Craig Mack也擁有類似的flow。也算是突破了。

說起flow，還有Bone-thugz-N-harmony 、Twista或者Outkast這樣的南部快嘴對flow也有一定創新。南部的flow風格就是laid-back, 十分輕快。所以出現了一些rapper把flow的速度提升到了出神入化的程度，也是一種特色。但他們的flow跟Das EFX 的也有異曲同工之妙，是不是多少受到了他們1992專輯 They Want EFX的影響，就不好說了。如果是，那Das EFX就是這樣快嘴style的開創者。

Eminem的flow也是有很大突破和影響力的。一方面多音節的押韻已經登峰造極，一方面flow的形態能在一首歌里不斷變化，最經典的要數在Stan中幾段verse不同的flow表現不同的心情。 Eminem現在的flow的形式在現在的hip hop圈佔了一大片天地。

在我看來，幾乎每個rapper都想打造自己獨一無二的風格，而最初都會受到前人的影響，所以每個出色的MC都會對flow的發展有些作用。

Rakim