如何評價李宇春最新專輯《野蠻生長》之「生」篇？

01-14

本人為李十一年歌迷。喜歡新歌，此問僅是為聽到更多人對音樂的不同感悟，請客觀公正回答。沒聽歌過來回答的人都是流氓！

摘一下幾天前聽過EP後寫下的簡評：

《慢著，細聽果實即將成熟的聲音》

這已是今年第三次品鑒春春的EP，如果說《野》是野性倔強，如果說《蠻》是綠芽待破，那麼《生》便是果實即將成熟的時刻，它飽含著李宇春對該EP第三空間的探索與對位，通過《無花果》強調EP概念的標新立異不俗套，又流露著恰到好處的文藝畫面，通過黃偉文在《合理哀傷》中的填詞強調歌曲的敘事與春春的人聲旋律，通過《夾克還我》中鮮明的Funk形態和戲劇性的歌詞形成對立關係，彰顯出一種「摩登」范兒。

這張EP中有節奏打擊、有電子律動、有爵士人聲，三部橋段更像摩登文藝的工業篇章，雖然歌詞語言是中文，可編曲的緣故使我我腦補的畫面與我們通常聽到的華語流行音樂完全不同，當然，如果這份聽感是李宇春想傳達的畫面，我多麼希望聽到這張EP的人也可以感同身受，畢竟太難得了。

後記：

估計非李宇春歌迷應該都沒聽《野/蠻/生/長》這個系列的EP，目前為止前幾張均品鑒過，這應該是李宇春首次非常有想法的執行了一次有章有序的EP製作，放眼目前國內的華語歌壇，似乎也只有李宇春往這個方向走，她的性格、形象、口碑、音樂性，都註定會是中國女歌手中最特別的那一位。

而李宇春極具特色的立體辨識度，對於她未來的發展都很有幫助，所以從李宇春這一路走過來，不難看出堅持做自己有多麼多麼的重要，如果中途有一絲動搖或盲從，可能李宇春就沒有今天了。

深入骨髓的文藝，收放自如多變的唱腔，鮮明的ep獨立人格，是的我說的是這張ep擁有獨立人格。

不管是開玩笑式的說這張ep是一個白富美的分手三部曲，還是認真去聽這張ep的精神內核，一個非常大的感受就是完整。三首歌是截然不同的曲風、立意、唱腔、感覺，但就是讓人有一種渾然一體的感覺，所謂的立體人格大致就如此，縱然千種風情還是回到一個本真自我。

非要解讀這是什麼樣的人格，我會說那叫「透」。李宇春現在開始吃透自己的嗓音了，懂得開發嗓音里不同區域的美感，在三首歌里不同唱腔和音色的運用使得歌曲在藝術氣質的呈現上更貼合，尤其是第一首《無花果》，歌詞里的大「透徹」和演唱上的「透徹」相輔相成，難以想像一張流行專的第一主打居然敢玩到這個境界。但是反觀上一張專輯的《若》，也就不覺得有什麼奇怪了。

《合理哀傷》和《夾克還我》則在最淺顯的敘事層面已經非常徹底地詮釋了什麼叫透徹，瀟洒的姿態不能更帥。

就她那一首合理哀傷，我聽了一晚上睡不著。

首先在《野》和《蠻》中，我最喜歡的是《存在感》，被其中體現的霸氣、自信秒殺，同時表達對周圍無謂雜音的不屑。

《生》之後開始喜歡《合理哀傷》《夾克還我》更多，聽過幾遍最喜歡的是《無花果》，是目前三張EP之最。發EP前看到歌詞我是很擔心這《無花果》首歌的，想像不到李宇春會用什麼樣的風格來演繹這種歌詞，聽到之後的感覺是剛剛好，略清冷又帶著恰到好處的情感。尤其聽過幾遍之後簡直放不下，直入人的內心，歌曲完美表達了人生雖然有遺憾，卻釋然的態度。

這張專輯必然不能成為KTV歌曲，因為太難唱了，尤其把握好歌曲的味道太難，但是卻註定是直擊靈魂的音樂作品，至少對我而言是這樣。

這是我前段時間寫的一篇比較碎片化的樂評，只是記錄一些自己聽完這三張EP的一些感受而已。我個人感覺春春越來越喜歡做小眾的音樂，雖然她本人怎麼也小眾不起來，哈哈（此處傲嬌臉）可是越是小眾的音樂越是考驗聽眾的鑒賞力。每一個有誠意的作品背後都應該是有故事的。

剛看到李宇春這首最新的歌曲《無花果》時，我最先想到的是卓別林的《摩登時代》當工業化在不斷擴張的同時，越來越多的人受到各種各樣的支配，現實生活中有無數的因素可以發揮像MV中機器那樣洗腦的功能，讓你不斷被異化，以至於到最後忘記了自己，也忘記了身邊的人~完完全全淪為了被支配的機器，沒有思想，沒有記憶，沒有情感……

李宇春真的是用心在做藝術，她對於當下、現實有獨到敏銳的目光~當我第一次感受到她音樂中藝術氣息的時候是在《Hello baby》這首歌中，她通過音樂揭示出了她對於現實生活中那種「人盡可親」現象的不屑和強烈地諷刺。由此可見，她平常雖然不愛說話，也從不張揚，但她對現實的觀察和感悟都細緻入微，並把這樣的見解投入到音樂創作中去，這不正是藝術的體現嗎？來源於現實又高於現實。

之後更是一發不可收拾。尤其是這張《野蠻生長》的專輯，光是從文案創意上就已經甩了一般專輯好幾條街了。從《野》到《蠻》再到《生》，每一次都在超越，不同的曲風，不同的主題，都來自同樣對現實的關懷和對一些現象的揭露和諷刺。我想以我僅有的文化水平和藝術鑒賞力是無法預測到《長》的出現又會有怎樣的驚喜。但是作為歌迷，光是期待就是一件幸福的事了吧，畢竟李宇春從來就沒有讓她的歌迷失望過。

我想那些不能理解她音樂的人，是還沒有能夠理解她音樂中傳遞的思想，說實話，我到現在也不是完全能夠通透的她作品中所傳遞的思想。但是一千個人的心中有一千個哈姆雷特，所以並不妨礙每個人有自己的理解，藝術的感悟不盡相同是很正常的。但是對於仍到現在還盲目地謾罵和詆毀的人，我只想說藝術的殿堂不容沾染，請回去多讀點書，謹記，虔誠地，讀書。

我覺得我蠻能唱的，可就是唱不好她的歌，女中音真心是稀有物種，好吧跑題。最近還是最喜歡存在感

一直覺得野蠻和生長這兩個詞都用得極好。它能讓我看到黃河底有稜有角的石，草原上自由狂奔的豹，它能讓我想像出我沒去過的熱帶雨林，在濕熱氤氳的水汽里醒來，身邊滿是奇異的鳥，參天的木。

生長不同於成長，有點曾經我看山不是山，如今我看山還是山的意思。人類進入到更高階的文明之後，就急匆匆將自己從萬物生靈中摘出來，忙著給每一個行為賦予更理性更智慧的含義。

成長是謹慎的，明明白白的，小心翼翼的，一步一個腳印走在被無數人走過的路上。但生長完全不同，它是骨子裡帶出來的生命活動，它每時每刻都在進行，你注意和沒注意的地方，陽光下，黑暗裡。

它偉大，從一粒種子到一個龐然大物是生長；它渺小，多張開一個毛孔多抬一寸頭也是生長。成長過於按部就班，生長卻肆無忌憚，它是會變成好的還是壞的，善良的，還是邪惡的，它會朝哪個方向伸展枝丫，它會不會開口說話，在生命的初期，我們都無法得知。但這種前途未卜的神秘感，放手一搏和坐觀好戲的刺激，這種圍觀者和生命本身都想去未來一探究竟的興奮和好奇，在我看來，才是生命最原始本真的狀態。

所以說中文博大精深，在秩序昂然的文明社會裡依舊有一片混沌天地，那裡，生靈歸生靈，生命歸生命。

最後說一句，不是李宇春的粉但是斗膽猜測，這可能就是她的音樂態度吧。拋開了初生牛犢不怕虎的稚氣，也看過了林林總總的是非，摸清楚了大眾小眾的口味，卻還是敢於野蠻生長，至少是我心中的音樂態度。

怎麼說，就是她的歌可以震撼心靈，屬於那種越聽越好聽的類型。能把分手歌唱的這麼酷，我覺得也就只有李宇春了。比如《夾克還我》

喜歡李宇春，認可她在新專輯中做出的新的突破和努力。

但說實話，這張專輯，唱不到我心裡去。

或許是太專註於技巧，太強調創新，反而少了單純的感動吧。