如何評價阿加莎·克里斯蒂的小說？

就好像一百個讀者眼中會有一百個哈姆雷特一樣，一百個讀者心目中亦會呈現出不同形象的阿加莎。對這個女人的理解，就好像她筆下的偵探小說一樣，雜樹生花，萬樹千樹。為什麼一個女人會去寫偵探小說？一直認為這不是適合女子的職業。陰謀、暴力、血腥、兇殺，還有人性深處的罪與罰……一個好的偵探小說家並不僅僅需要具備一個充滿邏輯推理的大腦來完成一個個令人匪夷所思的詭計和兇殺案，還要有一種作為先知般的敏銳的直覺。在一部好的推理小說中，作家就是上帝來操縱凡人的命運，還要探究他們心中的隱秘——人心深處的原罪和慾望。小說的成功與否便在這裡見分曉——是否有著可以承載人性的重量。

初讀阿加莎的《東方快車謀殺案》，已經是很多年前的事情，竟是這樣的驚訝：能夠把一個復仇故事以如此溫婉的筆觸娓娓道來，彷彿是一場優雅的謀殺。十二個嫌疑人，一個偵探，在一趟開往異國他鄉的危險的東方快車上。一切都只和許多年前的一其綁票案有關。線索不多，只有波洛和十二個人詳盡的談話……究竟是誰作的案？在阿加莎的筆下，處處都透露出一種女性特有的溫情。儘管有死亡的血腥，但這個世界仍然文雅魅力。這是她很多小說中不變的主旨。波洛在日後與人談及「東方快車」這個特別的案子的時候，亦有綿延的回憶。著名的作家王安憶也是一個阿加莎迷。她在《華麗家族》中寫道：「我讀阿加莎·克里斯蒂的小說，感覺相當單純，那就是『享受』，你可以放棄追尋的意義，徑直進入故事，她不會讓你失望，一定會有神秘的死亡發生，然後，懸疑一定會有答案。」阿加莎好像她筆下的鄉村女偵探馬普爾小姐一樣，是一個編織毛線活的高手。所有的神秘和謎底都可以被她串起來，即使看起來毫不相干。

36歲的阿加莎，已經憑藉推理小說而成名，世界正在她面前緩緩展開。可是她的丈夫卻告訴她自己有了外遇，要和情人去度周末。她突然失蹤了，去向不明。英國警方出動了500名警探，帶上警犬，加上飛機的大規模搜索。柯南道爾也參加了調查。她終於被找到，可是這十二天里發生的事情，她想不起來了。心理學家認為那個時候的阿加莎得了一種「心因性迷睡」，也就是一種暫時失憶的狀態，是因為極度的痛苦而造成的。後來她的狀態漸漸恢復，是因為她遇到了改變自己一生命運的人——年輕的考古學家馬克斯，他比她小十五歲，但是兩個人情投意合，有一種熟識的感覺。他不斷去拜訪她，終於開口向她求婚。阿加莎和馬克斯度過了四十五年的時光，她毫不懷疑自己的幸福。就在那趟乘上東方快車去度蜜月開始。她的小說創作也開始陸續噴涌而出。

「女人最大的幸福，就是有人愛她。」她也許只是一個普通的調皮的小女孩，平時喜歡寫些偵探小說打發時間，好像永遠長不大的樣子。一邊走一邊寫，寫自己眼中芸芸眾生的人性。她非常聰明，也非常敏感，她希望有人來愛她，終於等到，也許這樁婚姻才是她一生中最滿意的作品——是一種浪漫與驚險並存的關係。就是這樣一個女人，寫了和柯南道爾筆下福爾摩斯齊名的大偵探波羅，寫了這麼多優雅的謀殺。

大概在08年左右，人民文學出版社開始陸續整理出版阿加莎的偵探小說，我是這個系列的受益者之一（雖然有部分的翻譯處理再加之後來版權中斷沒能出版完全而稍有遺憾，這次出版確實為阿加莎作品在中國年輕讀者間的廣泛傳播起到了很積極的影響）。手裡的第一本書是《鴿群中的貓》，這是阿加莎一本非常低調的作品，所以讀完並沒有給我留下非常深刻的印象。直到後來讀完《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》（這本書一直是我的最愛）等，我才開始慢慢有意識得去找更多她的作品來讀。不過阿加莎一生最著名的三部作品我全部被泄底，《東方快車謀殺案》和《羅傑疑案》不知道為什麼我會上來先把後面翻開了……真的很遺憾啊。

阿加莎是一個很高產的作家，生前還進行戲劇創作和改編。現在許多年過去了，我斷斷續續讀了大概三、四十本，但是仍然還有一大堆她的作品沒有讀過（包括一直不想看的《帷幕》），特別是她的一些短篇集（好像只看過《死的懷念》和《死亡草》）。

阿加莎作為女性作家的風格比較鮮明。她在人物塑造以及故事的敘述方面，語言都比較平實細膩，舒緩而能使人愉悅。我剛剛看到一個問題是對比柯南道爾和阿加莎的寫作手法，裡面很多人指出柯南道爾的敘述技巧很高，作品基本上充滿著冒險性外加部分驚悚效果，這是很能吸引讀者的。阿加莎就比較重視推理的過程，所以在這一點上，阿加莎是更為「嚴肅」的推理小說作家，會在寫作的時候，對證據、證詞等線索進行非常詳盡的描述，讓讀者公平地參與到偵探過程中。這一點上柯南道爾是比較弱的，所以有時候雖然故事很精彩，但是線索和結果的匹配經常讓人莫名其妙。一般阿加莎不描寫犯罪場面，死訊可能只是某個角色講述的或者報紙上刊登的。唯一曾讓我感到有點恐怖氛圍的是《沉睡的謀殺案》，還有《斯泰爾斯莊園奇案》里描寫的被氰化物毒死時的痛苦場景，這些與其他推理小說作家相比絕對是屬於「溫和派」（我一直覺島田莊司寫的一些內容很壓抑）。此外，阿加莎很偏愛毒殺，毒殺的死狀較其他剝奪生命的方法比較平靜。毒物研究也是阿加莎非常擅長的領域，戰爭時期她在這一方面積累了很多知識和經驗。《白馬酒店》、《沉默的證人》等作品中死者都是死於毒殺。雖然不能以死亡場景給讀者帶來震撼，但是巧妙的下毒手法有時候也是引人入勝的。

大眾普遍認為阿加莎喜歡在自己的作品中探索人性，但其實大部分的文學作品都在討論人性，推理小說不過是文學作品中一個娛樂性較強的分支而已。阿加莎最喜歡寫的素材一個是情殺，一個就是爭奪遺產啦（金錢這個主題是阿加莎最為得心應手的，比她的其他言情劇情寫得都好），印象比較深刻的是《致命遺產》，類似的故事還有很多，包括很多感情糾葛的本質還是對遺產的爭奪。她之所以寫得好，很大一部分是來源於自己的生活體驗。這些可以通過讀她的傳記來了解到。我推選的阿加莎最深刻的作品是《無人生還》，這部書中她對正義的討論和呈現方式確實發人深省。（而且這部書從出版以來一直暢銷，受歡迎程度非常之高）另外印象比較深刻的是馬普爾小姐系列之一的《無妄之災》，也是讀罷受到了長久的震撼。這些故事大多數揭示的都是人性中自私、貪婪的部分，但是有很多時候讀者會被帶入到情境中，寬容這些人人都會呈現出的「惡」。雖然殺人動機可以被粗略地分類，但是阿加莎能夠做到在每種動機中雜糅很多其他元素，比如宗教（邪教）儀式、歷史、女性意識等。

有時候會覺得某些手法或者動機有些老套，但其實這是因為我們在其他作品中或多或少得接觸過這些經典橋段，卻忽略了阿加莎才是這些經典手法的開創者。除了三大經典，阿加莎其他非常具有開創精神的作品還包括《謀殺啟示》（我也常常買這本書送給朋友，雖然很多人認為這個結尾很俗，但是不知道為什麼我一直很喜歡）、《捕鼠器》（暴風雪山莊/孤島模式, 需要提及的是，《無人生還》不僅僅是孤島模式的開山之作，還是童謠謀殺的開山之作）、《怪屋》（這個是向奎因《Y的悲劇》致敬的作品，應該是算拓展，利於打破讀者的慣性思維）、《ABC謀殺案》等。在主角塑造上，我認為馬普爾小姐甚至比波洛更加成功—一位田園化的獨身老太太，這位安樂椅偵探在一眾推理小說主角中很容易脫穎而出。

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這篇回答思路比較混亂，想到哪裡就寫哪裡而且還沒有結尾，有時間我會繼續來補充的，但是算起來已經很久沒翻開偵探小說了（好像只在看艾倫·坡了）。在累的時候，讀偵探小說確實是很好的放鬆方式，如果有空的話我會開始看鐵伊和柯林斯吧~

最後奉上我最喜歡的幾張阿婆的照片，年輕時候的她也是很美的喲～右下角是年邁的阿婆和年輕時候的伊麗莎白女王

她的書應該屬「老絕版」了，能淘到幾本那簡直高興的可以飛起了。而且，阿婆的書分好幾個系列，記得我第一次看無人生還剛接觸她的書時，真的是徹底瘋狂，講真啊千萬別將希望全部寄托在kindle上，kindle上阿婆的書還被大幅度的刪減過，當時就為了收集她一個系列的書，真的是跑遍了好多書店，想想過程的艱辛啊，雖然在書店看見了，但是另一個最暢銷系列的書已經不完本，有點小心酸。撇開小說的起名不談，總之劇情非常吸引人。想想初一的時候上課心裡都依著那個案子，好幾次偷看差點被逮個正著，阿婆的書有毒啊，絕對比東野圭吾的書還吸引我。推理類懸疑類的書籍看過許多，但是不知為何每次讀阿婆的書，她的書會在我心裡遠去。

《Death on the Nile》 里我印象最深的便是環境人物的描寫，對我來說那些就是一個多餘。可是當我看完一整本的時候，反過來再去閱讀，才發現那是一個細節。她總能在不經意間帶給我恍然大悟，就像一個引路人，就像我在和她對話，她彷彿在提示著我們什麼，就好像我真的就在跟這樣一個人交談。

推理小說寫到極致，那到底是什麼。想起金庸在她作品背後的評價，阿婆真的做到了極致，不是案情上的推理邏輯，當然她的邏輯毫無任何疏漏之處。而是阿婆做到了人心理的引導。不是每本推理小說都需要案情作中心之柱。而阿婆徹底抓住了讀者的心，無論這個案件的結局與否，總能讓讀者記住這個案子耐心尋味。不僅是情節上的引導，更是心理上的抒發。她帶給每個人的思考或者不同，關鍵在於人們如何理解。兇殺案是什麼，毫無疑問便是人性和心理的扭曲上造成的無法難收的悲劇。

許多人的注重點都在於 Who is the murderer?

許多人的關注點都在於 Reason

但是阿婆卻引導著我們，案件背後的真相便是人性心理的揭露。

She may have been eclipsed by the young guns, but her novels are still very popular.

年輕一輩的光芒可能會讓她顯得有些黯然失色，但她的小說仍舊十分受歡迎。

一個作家真正的成功之處，並不是作品一時的風靡，而是之後，會讓下一輩的人們銘記，提倡。

寫得紮實，但讀起來不夠爽