1. 確定角色
非洲鼓主要分為兩類，Djembe 和 Dunun。Djembe 和 Dunun（俗稱墩墩） 就好比主音吉他和節奏吉他，Djembe 為手鼓，Dunun 為棒擊。
我猜絕大部分人都是想玩兒 Djembe，以下就主要從 Djembe 來說。
2. 掌握正確的打擊姿勢
Djembe主要是三個音色：低音（Bass)、中音(Tone)、高音(Slap)，相信網上也有很多相關的教學視頻。正是因為非洲鼓音色的簡單，使得新手與老手的主要界定之一就是音色的區分度，尤其是中音與高音的區分度。所以建議前期開始學習的時候注意養成正確的打擊姿勢，經常做中高音切換的節奏練習，並且將兩個音色區別開來。
3. 節奏練習
西非音樂的節奏非常靈活多變，節奏的訓練一定是一個無止盡的活兒。最開始練習的時候可以跟著節拍器進行練習，先練習相對簡單的4拍子曲子，再到3拍子甚至更加奇怪的歌曲。跟著節拍器練習的作用是，培養節奏的穩定性。
4. 配合練習
如果你是想玩正統的西非音樂，必須要有 Djembe 和 Dunun，甚至還有 Balafon、Kora 等。
配合的方式當然是練習曲目啦... 比較經典簡單又十分有意思的西非曲目有 Moribayasa、Drole、Yeke Yeke 等，可以扒出鼓譜來，然後和墩墩手配合練習。當然建議還是買或找一些影像資料多聽（資源的確不多啦= =）。其實西非鼓樂並不崇尚高超的個人技術，而更看重節奏的契合度，如果兩個鼓手能夠配合打出有趣的節奏呼應會變得很有意思！
5. Solo與技巧修鍊
Djembe是非常隨性的樂器，因此也使得技巧因人而異。對於樂隊演奏來講，我覺得學會用自己的節奏和他人去對話，便是最大的技巧。比較常用的solo技巧是呼應，比如墩墩手的主節奏會有3拍的空餘，那麼就可以在3拍的空餘之中打solo，而不是在主節奏進行的時候盲目插入，會使得節奏比較混亂。
發佈於 2014-07-02非洲鼓高手說說你個人的學習步驟和技巧有哪些？ - 音樂：Dunun的學習不能忽略啊，因為實際上整個節奏的律動核心所在，都在dunun這裡更新分割線－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－2014年的我還是一個和小夥伴剛剛組成非洲鼓俱樂部，並「傻頭傻腦」在西非曼丁鼓樂的摸索，當然，分割線上面的這句回答，用「西非曼丁鼓樂的行業iso 900認證標準「來判定的話，還是正確的。細看本話題是說非洲鼓高手有哪些學習步驟和技巧，那怎麼叫非洲鼓高手呢？插一個普及：我們約定俗成叫的非洲鼓真正的名字叫Djembe，又叫堅貝鼓、金貝鼓，起源於13世紀西非的馬里王朝（今天的幾內亞、馬里、象牙海岸等國），它本來屬於曼丁鼓樂體系的，在該音樂體系中與Djembe一起的還有Dunun鼓，實際Dunun也可以被稱為非洲鼓哈，下面講會講到
1.非傳統曼丁型高手：
- 能把用非洲鼓玩各種現代流行音樂的節奏包括一般的流行、搖滾、Funk、RB等
- 用非洲鼓玩拉丁、桑巴等節奏
除上述兩者外，最常見的是把非洲鼓作為打擊樂組（Percussion Kit）的一部分，與康佳鼓（Conga）、邦戈鼓（Bongo）、小軍鼓、風鈴等一起搭配使用，如：
在流行音樂的打擊樂組當中，非洲鼓自身獨有的音色，能和康佳鼓、邦戈鼓、小軍鼓等形成很好的互補和層次；而在非傳統曼丁型高手上，你只需熟悉上述提及的流行音樂的節奏型，甚至會把架子鼓、康佳鼓、箱鼓那些技巧放到非洲鼓上實現就可以。2.傳統曼丁型高手：時至今天，我和當初一起組成非洲鼓俱樂部的小夥伴已經取得了很多方面的認知和提高，包括我們有兩位小夥伴是國際非洲鼓學院TTM（Tam Tam Mandingue）的初級認證導師，同時我們也在這兩年多的時間參與了各種大大小小的大師班workshop以及演出，可以算得上是華南地區最高水平的傳統曼丁鼓樂俱樂部之一了，但在曼丁鼓樂的世界，我們不敢叫自己做高手，因為傳統曼丁鼓樂，與其說是一個音樂體系，不如說它更像一個音樂中的少林武當武功等武學高深的門派體系，從根基到各種招式技巧，都如大海中無窮無盡。所以傳統曼丁鼓樂中稱得上高手的，可以算你在這當中的「武學修為」是登峰造極的例如一代宗師Mamady Keita、Famoudou Konate、Fadouba Oulare，三位傳奇級別的高手
Mamady Keita
Famoudou Konate
Fadouba Oulare
另外還包括其它當代的西非土生的黑人非洲鼓大師如Bolokada Conde、M"Bemba Bangoura、Babara Bangoura，以及其它國家的非洲鼓大師，如Monette Marino、Mahiri Keita Sekou Soumah、Kelvin Kew、Hiroki Mura、James Kwan也是曼丁鼓壇的絕頂武林高手
說到這裡你一定以為是：既然成為傳統曼丁鼓樂的高手都要那麼深的武學修為，那是不是成為高手就很難呢？不！成為一位傳統曼丁鼓樂的高手固然是需要一個長年累月的修鍊過程，但只要你的學習方法和學習態度是端正，你一定能到去理解曼丁鼓樂以及節奏世界裡面的各種終極奧義——這是我和我俱樂部的小夥伴都堅信的信念！在此獻醜分享一下我和俱樂部的小夥伴總結的各種心得：
拜師學習：
現在隨著非洲鼓的熱潮在中國日漸紅火，想學習到純正的曼丁比過去要容易得了，至少你不用跑去非洲，此外，有知友說要找一個老師跟你一對一上課，個人認為這種方法不可取，因為曼丁鼓樂是團體協作的音樂，身邊有幾個志同道合的小夥伴跟你一起學習，進步會很快的，至少我自己和俱樂部的兄弟都是這樣一路走來！而講到拜師，現在像TTM系統和其它非洲鼓大師越來越重視中國愛好者這快市場，一年比一年多來中國開workshop，這正是一個垂直細分的市場漸漸形成，而對廣大非洲鼓愛好者或要入曼丁鼓樂大門的童鞋來說，打鼓呢，最緊要胸襟夠廣！不要說這個老師行，那個老師不行，學會從不同的大師、老師身上見識、學習、吸收和偷師，你會很幸福的！
音色：音色是伴隨每一位進入曼丁鼓樂大門的鼓手一生的，它是要練一輩子的！簡單講一下傳統曼丁鼓樂中非洲鼓Djembe的音色：低音（Bass）：我們通常叫這個音叫「咚」
中音 (Tone)：我們通常叫它「嘟」
高音 (Slap)：我們通常叫它「噠」
這三個音是基本的音色，也是基本功之一，具體的打擊方法就不詳細說了，但可以告訴大家中音和高音由於擊打的位置一樣，只是手指的鬆緊程度不同，是入門時要花長時間去修鍊，而且跟一般樂器一樣，如果你長時間不練音色，就等於廢了。音色的修鍊需要人耐得住寂寞，譬如你獨自一人對著Djembe去嘗試：調整你手的鬆緊、鼓面擊打的位置等——如果你問Mamady Keita等宗師，他會告訴你，音色高中低，你想就會有了，甚至他們還能打出比中音高外的音色，如比如比中音高比高音低的次高音（Lay），以及比高音更高的High Slap；而其它非非洲地區的大師高手們會告訴你各種擊打的原理，然後還得你自己像做實驗那樣不斷去嘗試，不斷去鍛煉自己的身體記憶。當然音色的修鍊還可以在你平實和大夥排練練習時打每首歌曲的Djembe手鼓伴奏部分來練習，也就是說你平時練與大家節奏上的配合同樣可以修鍊音色，順便練自己打鼓的姿勢和放鬆。此外音色你修鍊到能打出來了，你還得打得有味道——說起這個我自己前不久去參與TTM的級別鑒定，Djembe手鼓方面就被考官、TTM的副總裁Kelvin Kew老師當面點撥了，例如他說我打一首叫&
的歌曲的手鼓伴奏部分，其中一個伴奏是「噠噠噠噠嘟嘟」的，然而他說我打出來的音色過於機械，沒有音樂感，他說應該是像唱歌那樣：「啦啦啦啦嚕嚕」般清脆柔和，我聽後頓時覺得這句點撥值得銘記一生的。Dunun：2年前我那個回答說Dunun的學習不能忽視，它是整個律動的核心，之所以被稱為「西非曼丁鼓樂的行業iso 900認證標準」，因為Dunun是曼丁鼓樂系統裡面的樹榦部分，反倒是手鼓Djembe是枝葉。Dunun的學習可以有助於我們認識並解開很多疑團，譬如：
- 有兩首曼丁鼓樂的手鼓伴奏部分是一樣的，例如都是打著「咚 嘟嘟 －噠」的節奏，然而和各自的歌曲的Dunun鼓部分一合起來，速度和味道就很不一樣
- 為什麼有些鼓樂歌曲的手鼓伴奏，在沒有Dunun的情況下，你很難打準確，etc
這些都是Dunun裡面蘊藏的學問；
（從大到小，Dununba, Sangban, Kenkeni）對於目前國內眾多非洲鼓愛好者來說，現在流行的都是上圖中幾內亞的Dunun鐵三角，有低音炮Dununba，節奏心臟Sangban和小巧的節拍器Kenkeni，而且這3個傢伙都帶分別帶著一個牛鈴來給鼓手敲打。這首先要感謝宗師Mamady Keita為首的一眾大師對這三件套的不遺餘力的國際化推廣，因為在傳統的西非村子或在馬里等國，你見到Dunun很大可能就那麼一個或兩個，而且它們是沒有牛鈴去輔助鼓手的，如下圖：
從我們這些非曼丁地區的人來說，幾內亞的三件套Dunun在整體聲音律動的呈現就給了我們很好的體驗，你往往會聽到它們三隻鼓的各自打的話沒啥特別，一合在一起就好像在說話一樣，而且是給人連綿不斷的旋律感——這個正是每一位初學者都需要去了解和學習的地方，即你一開始不會打Dunun，但你一定要會聽Dunun的整體律動，尤其曼丁鼓樂經常有開始信號出來後有1個或2個以上的Dunun搶拍進入律動的，你更加要清晰那個位置才是真正意義的「1」（第一拍）——你打手鼓伴奏掉拍子要重新進入律動、練習打開始結束的信號和律動的配合、練習Solo都和對Dunun的整體律動的理解息息相關。此外幾內亞三件套Dunun的牛鈴當中也有很多秘密，這個我晚點更新再跟大家說在這要分享給眾多初入曼丁鼓樂大門的童鞋是，學打Dunun是急不來，雖然每個老師都叫你放鬆，但這個放鬆對每個人因人而異，譬如我自己，以前一直用太多蠻力去打Dunun，後來經過了香港Mini Guinea的關老師對我親手點撥開光，他告訴我如果演出時緊張不放鬆，那連台下對你拋媚眼的妹紙都會錯過的，而且他還給我信心，說我們每一個人都是一台法拉利跑車，打鼓主要善用自己的能量，合理呼吸調息，你一樣可以打得輕盈快速，這又是一個值得我銘記終生的感悟。另外打Dunun像踢足球一樣，是一個相互配合的過程：相信隊友，幫助隊友！當有對手節奏跟不上或掉了，那另外兩位請穩住並拉著對手跟上來吧！這就是Dunun的團隊配合魅力所在了。Solo：說起Solo，大家首先要明確，無論曼丁鼓樂還是其它類型的打擊樂，Solo不是xjb打的——這好比足球世界裡開竅了的C羅的假動作過人是招招致命，沒開竅的C羅的踩單車插花腳只是xjbt的花拳繡腿而已，為啥？因為都不在整體的節奏上，即整體的律動上。Solo是與Dunun緊密聯繫、緊密對話的，它不一定是如很多人說一定在神馬3拍空餘、4拍空餘打的，當然你這樣打也沒錯，因為既然是對話，那還得看你是與Dunun鼓哪個部分對話，又或是你跟著Dunun鼓哪個部分的律動長度來走；此外，很多傳統的曼丁鼓樂歌曲還有自己的Original Solo——差點說漏了，Solo不是單純為了炫技，而是為了配合舞者有心而發的動作舞步而生啊！鼓舞不分家，又會聽Dunun，Solo的學問大著呢是否要看譜：傳統的西非曼丁鼓樂是沒有譜的，但現代人為了方便記憶，都紛紛弄了鼓譜出來，方便記憶，尤其曼丁鼓樂裡面有玩到極致的三進位節奏，很多人為了研究它不惜窮盡腦汁在鼓譜上。到底要不要鼓譜呢？鼓譜可以幫助你記憶和學習，例如TTM的教材也有鼓譜，甚至把手鼓和Dunun的很多技巧在鼓譜上分解出來，幫助每個初學者理解。但若完全迷信鼓譜，而忽視上課學習時對聲音和老師教導的聆聽，那就適得其反了。曼丁鼓樂中很多節奏用鼓譜是反映不出來的，譬如一首三進位的歌曲的Sangban部分鼓譜顯示是一個31型的牛鈴和鼓面敲擊節奏，然而正確的演奏確實要把這個「31型」節奏，尤其牛鈴部分演奏的「松」點，少點跳躍感，多點四平八穩的味道，這就是鼓譜的局限性了——像這首歌曲，如果你單純從鼓譜的角度去演奏，甚至會影響你對整首歌曲的Original Solo的理解。所以，使用鼓譜請大家慎重哇，如果你能夠做到不看譜單純靠聽聲音去記憶、練習和演奏，那證明你真的在曼丁鼓樂中慢慢習得你的內功心法了。（更新回答就寫到這裡，往後繼續更新補充）最後歡迎大家關注我和小夥伴組成的廣州菲亞斯特非洲鼓俱樂部啦：http://weixin.qq.com/r/TUxocEfEuBrHrQMT9xlf (二維碼自動識別)
買旅遊鼓的就別入門了，入門可以從FS買鼓自帶的教材入手，這裡不是給FS的鼓做廣告，只是評價教材。FS教材的編寫是比較良心比較曼丁比較不那麼一瞬間的，享受到曼丁入門曲目的樂趣之後，可以毫不猶豫的進入TTM的教學體系，進入Mamady帶來的曼丁世界，然後大門就打開了。
看你學習的目的吧。。。
個人在酒吧，見過一個樂隊的鼓手，拿一個djembe，當架子鼓打。。。如果要是在國內實用的話，基本上掌握了Bass, Tone就可以了。
如果想學正宗的西非的鼓樂的話，實話說，是沒有好教材的。真正非洲的鼓都是口傳心授，這是非洲人的傳統，直到現在都是。如果真的要學習文化層面，非洲的鼓、歌、舞蹈是不分家的。所有的鼓點都有舞蹈，需要學習了舞蹈動作，才能知道鼓點的各種節奏型、重音、律動是為什麼，才能打出應有的感覺。
總得來說，初級的話，學好三種音色就好了；
如果想學成真正的高手：有條件的話最好去一下非洲。學正宗的還是要到正宗的地方去，就好比學民樂，最好的就是在中國，如果你在英國學，怎麼學也是皮毛。。如果沒有條件的話，那就只能找相對好點的老師上上小課，和同行間互相切磋，多交流。其實說，世界音樂主要學的是16分音符的演奏。古典音樂的16分音符，和爵士、拉美、非洲的16分音符是不一樣的。而對於非洲音樂，及其衍生出來的拉美音樂，學習Bell，或者拉美音樂里的Clave是最重要的。打個比方，3、2 Son Clave，什麼情況下是3，什麼情況下是2，這個其實是關鍵的關鍵。真說即興，如果懂得本源，那麼才會知道怎麼設計，如果不懂得本源，基本上都是瞎打，唬外行的。
謝邀，可是我不是高手了，慚愧。雖然@abing 的回答未完，但是贊同他的思路。
首先聲明我不是高手
如果你只是想打打流行跟朋友一起玩的時候伴奏用用，那看看視頻學幾首歌還是可以的，但是這其實跟真正的非洲鼓沒有多大關係。
如果你是想學傳統曼丁，建議還是找個老師一對一的教比較好。
請問各位大神怎麼看待牛皮手鼓呢
牛皮鼓在某些種類的木頭上可以發出很好的聲音，但似乎不是什麼鼓都適合，牛皮耐用性會好一點，不過因為比較厚硬，對雙手可是個考驗！
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