如何客觀全面地評價《三體》？
三體是一本好的科幻作品，但也僅限於此。
全面客觀的評價是不可能了，你說點好的，我說點不好的，綜合著看，自己判斷吧。有兩個硬傷，科幻一直不能登大雅之堂，被略帶鄙夷的稱為，點子文學。是因為，太過專註於，用一個又一個的想像力推動情節的發展，忽視了對於人物和故事本身內在矛盾的關注。以至於頻繁出現機械降神，是整本書變成了一個大包袱，點子，抖完了就完了。
這樣的批評聽起來很像腐儒的碎碎念對不對，但如果你去讀一下幾十年前的科幻，很容易明白我的意思了。在電子計算機普及之前，人們對於未來的想像充滿了縮微膠捲和落後的通訊方式，很多當年看起來驚為天人的故事，現在看起來簡直貽笑大方，我記得看過一個，講一艘追蹤彗星的飛船，因為計算機故障，無法計算返程航線，最後船上有人憑藉記憶重新發明了算盤，所有船員在數學家的幫助下開始了幾天幾夜的分散式計算，熟悉三體的人會不會感覺到這個情節有點熟悉？到現在看這樣的故事，你我很難想像一個載人的飛行器竟然缺乏足夠的計算能力，畢竟我們手裡的iPhone 就足夠把人送上月球了。當我們沒辦法對於作者的這個點子產生驚訝和新奇的時候，這個故事是否有趣，就只剩下作者本身的文學水平了，他對於故事的構建，文字的作用，場景的描繪，人物和對話。所以我們去看過去的科幻作品，從阿西莫夫到克拉克遠至凡爾納，吸引我們的其實還是文學部分。人類發明文字，一個是傳播，一個傳承，總不能說我寫本小說還要加個保質期吧。第二個就是很多人批評過的，劉在文字技巧上的孱弱，書中所有角色說的話都好像出自一人之口。很多年以前，看過一個德國漢學家對於中國現代文學的毫無保留的批評，簡言之有故事沒技術。有一個構思精巧的故事，卻缺乏將這個故事講的引人入勝的文學技巧。故事是一個橫跨幾十頁上百頁的設計，而技巧則是在一頁之內就讓讀者體味到綠草如茵的霍比屯，或者寒風凜冽的長城之巔。故事是花樣百出的巧妙構思，而文學技巧則是對每一個字詞的精確的選擇和使用。而正是靠著這樣的優美的文字和技巧，一個又一個大師把簡單的故事講的流芳百世，穿越幾百年依然能引起共鳴和共情，將讀者帶進一個他完全不熟悉的世界。而粗糙的文字，正如不負責任的抗日神劇，時時刻刻逼人齣戲。當然我個人的看法，對於文學應該苛刻，畢竟窮一個人的一生也只能讀到人類文學的滄海一粟，既然時間這麼寶貴，書籍有這麼便宜，為何不從最好的讀起。但對於作家應該寬容，畢竟他的競爭對手，是跨越了文化，距離和時間，分布在整個人類和整個歷史中的層出不窮的天才們，大劉既非科班出身，又非職業作家，能做到這樣實屬難得。講『三體』都講到有點審美疲勞了，但在TL上看到這個題目，還是要進來答。首先必須把我的觀點亮出來：
「三體」對中國科幻意味著什麼？
現任教於美國威爾斯利學院(WellesleyCollege)東亞語言文化系的文學批評家宋明煒說：「我認為『三體』系列是中國迄今為止最好的科幻小說，拿到世界文壇上也毫不遜色。不誇張地說，劉慈欣之於中國新科幻的至高位置，已仿若金庸之於武俠。」
科幻小說研究者、純公益性文學獎項「中文幻想星空獎」組委會成員「兔子等著瞧」把「三體」比喻成一塊石頭。「當我們來到池塘邊，看不清楚這池塘的深度和面積的時候，可以嘗試往裡面扔石頭。當石頭在某個尺度之下的時候，我們只是看出水花的高低，看不到池底，也看不到有浪傳到岸邊。但是一塊足夠大的石頭，就能讓我們看到池塘的深度和面積。」
那麼，這池塘有多深？這石頭夠大嗎？
「兔子等著瞧」說：「至少在二十年內，在市場化的科幻文學領域內，它最大。但它仍然只是一塊石頭，對池塘本身，起不到什麼明顯的變化作用。我擔心的不是『三體』的大小，而是沒有人能跟上。」
「劉慈欣一定要穩定地出產，最好每年出一部長篇，」三三豐說。「其他作者要跟上來。不一定要寫得像劉慈欣那麼好，但是一定要寫起來，而且，」他加重語氣，「要開始寫長篇了。」
王晉康、韓松、鄭軍、蘇學兵、遲卉、江波、郝景芳、陳楸帆、飛氘、夏茄、寶樹……三三豐嘆了一口氣，「劃拉劃拉也就這麼幾個人。」要命的是，在這幾個人裡面，只有劉慈欣是能夠靠寫科幻小說養活自己的。
這個浪頭有可能掀過去後，再也不會到來。
這也是劉慈欣的憂慮。與我半年前採訪他的時候一樣(那時候《三體3》尚未出版)，依舊從他的聲音里聽不出一絲輕鬆與自得。「關鍵的關鍵，必須有一批有市場號召力的作家。可是我看不到明朗的前景。」
我看不到明朗的前景。他反覆地念叨這句話。
「你讀過《第二次握手》嗎？」劉慈欣問我。
張揚的小說《第二次握手》，是「文革」流行的手抄本代表作，1979年公開出版，累計印數達430萬冊。
「『三體』和《第二次握手》很相似。一開始人們會覺得很新鮮，因為有題材優勢，公子小姐、核物理、曼哈頓計劃……這些以前真的沒人寫過。它的弱點以後就會暴露出來，到時候根本看不下去『三體』是有局限的。」
可是，環境在越變越好，不是嗎？哈佛大學講座教授王德威這樣的國際一流學者兩個月前在北京大學演講，題目就是《烏托邦，惡托邦，異托邦———從魯迅到劉慈欣》，梁文道前幾天就在鳳凰台《開卷八分鐘》節目整整用了五天來談論「三體」，創刊不久的文學雙月刊《天南》第二期就是「星際敘事」專題，還有多少媒體把你的電話都打爆了。
「我很受鼓舞。可是曇花一現是一回事，穩定發展又是一回事。」劉慈欣還是不鬆口。「別的類型文學是靜悄悄地賺錢，科幻小說是轟轟烈烈賺不到錢。你猜『三體』之後有幾家出版社來找我？一家都沒有。」
也許他把我那位北京朋友給忘了。現在告訴你，劉慈欣平靜地對他說，他還沒有開始新作品的寫作。「我要寫的不是那種一坐下來就能寫出來的東西，」這位最有市場號召力的科幻小說家說，「有可能很長時間寫不出來，也有可能永遠寫不出來。」
我最後把問題拋給他。「後三體時代」的中國科幻，這個說法成立嗎？
他斬釘截鐵地說，不成立。接著又輕聲說，一本書、一個人就成了一個時代，這怎麼可能呢？
兩個月前，劉慈欣在一篇文章里說過一句話：「我可以走多遠一眼便知。如果把中國科幻文學的希望寄托在我一個人身上，未來能走多遠，也一眼便知。」
未來能走多遠呢？
是的，我首先提出了『後三體時代』這個概念，現在看來，這個概念無疑是成立的。大劉對自己的成就估計不足，一本書、一個人真的成了一個時代。
四年後回望，發生改變的地方有：
第一，大隊伍跟上來了，新作者湧現了。今年出版的原創科幻作品有以下這些（以下數據來自豆瓣『科幻世界』小組，感謝三豐兄的整理）：
《幻海聽風：第三屆「蝌蚪五線譜」杯科幻徵文大賽優秀作品選粹》／北京科協 編／新星出版社／2015-1／幻象文庫
《腦控手機》／黃韋達／中國言實／2015-1 《歧路之龍》／馬之恆／清華大學／2015-1 《意識零界之贖靈師》／左小權／重慶出版社／2015-1《機械幻想——蒸汽朋克之夢》／E伯爵 等／廣東旅遊／2015-1
《河門：不存在的聖神》／侯百川／九州出版社／2015-1 《天幕：一個宇宙信息記錄員的日記》／靈紫／清華大學／2015-1／水木科幻文庫 《2014中國年度科幻小說》／星河、王逢振 主編／灕江出版社／2015-1 《星際掠食》／長鋏／江蘇鳳凰文藝／2015-3／九志天達·科幻志 《病毒紀元》／銀河行星／江蘇鳳凰文藝／2015-5／九志天達·科幻志 《四級恐慌》／王晉康／江蘇鳳凰文藝／2015-5／九志天達·科幻志 《時空平移》／王晉康／江蘇鳳凰文藝／2015-5／九志天達·科幻志 《蟻人》／王晉康／江蘇鳳凰文藝／2015-?／九志天達·科幻志 《第三個太陽》／銀河行星／江蘇鳳凰文藝／2015-5／九志天達·科幻志《清洗人類》／銀河行星／江蘇鳳凰文藝／2015-5／九志天達·科幻志
《吹笛者與開膛手》／程婧波／長江文藝／2015-5／最世文化 《逆反星球》／黃韋達／中國言實／2015-5 《穹頂之下·危機卷》／劉慈欣 等／長江出版社／2015-5 《穹頂之下·末日卷》／劉慈欣 等／長江出版社／2015-5 《獨唱者》／韓松／上海文藝／2015-5 《終極失控》／蕭星寒／清華大學／2015-06／原點科幻文庫 《女神一號》／馮唐／九州出版社／2015-5 《沉默細胞》／黃序／長江文藝／2015-5 《海國戰記》／蒙莎／江蘇鳳凰文藝／2015-4 ～～～海洋科幻名家作品精選～～～ 《大洋深處》／鄭文光／大連出版社／2015-6 《失蹤的航線》／劉興詩／大連出版社／2015-6 《月光島的故事》／金濤／大連出版社／2015-6 《鯊魚偵察兵》／鄭文光／大連出版社／2015-6 《海洋的見證》／童恩正／大連出版社／2015-6 《喂，大海》／劉興詩／大連出版社／2015-6 《鯨歌》／劉慈欣／大連出版社／2015-6 《海平面下》／凌晨／大連出版社／2015-6 《未來病史》／陳楸帆／長江文藝／2015-6 《24格每秒天堂》／潘海天／四川科技／2015-8 《星隕1:叢林中的十字架》／周敬之／金城 《星隕2:野蠻荒城的血花》／周敬之／金城 《帶上她的眼睛：劉慈欣科幻短篇小說集Ⅰ》／劉慈欣／四川科技／2015-6 《夢之海 : 劉慈欣科幻短篇小說集Ⅱ》／劉慈欣／四川科技／2015-6 《未來人傳奇：星戰前夜》／王佃亮／清華大學／2015-8／水木科幻 《2014中國最佳科幻作品》／姚海軍 編／人民文學／2015-8 《住在身體里的人》／陳奕潞／長江文藝／2015-10 《完美末日》／劉洋／江蘇鳳凰文藝／2015-9 《傷心者》／何夕／江蘇鳳凰文藝／2015-10 《汪洋戰爭》／何夕／江蘇鳳凰文藝／2015-10 《2.5次世界大戰》／劉慈欣 等／北京理工大學 《蟲子的世界》／劉慈欣 等／北京理工大學 《微紀元》／劉慈欣 等／北京理工大學 《白日做夢》／零雜誌 編／上海人民／2015-8 《時間狂想故事集》／寶樹／長江文藝／2015-9 《天年》／何夕／四川科技／2015-10 《與機器人同行》／阿缺／四川科技／2015-10 《荊棘雙翼》／遲卉／長江文藝／2015-10／最世文化 《文學少女偵探》／梁清散／長江文藝／2015-10／最世文化 《太空神探魯文基》／綠楊／百花文藝／ 《蒸發太平洋》／庄秦／長江文藝／2015-10 《15剋星光：至五屆全球華語科幻星雲獎獲獎作品精選》／姚海軍 主編／清華大學／2015-10／原點科幻 《想像力的盛宴：第五屆全球華語星雲獎獲獎作品集》／董仁威、吳岩、姚海軍 編／北京出版社 《中國科幻年度坐標：首屆坐標獎獲獎作品集》／拉茲、三豐 主編／北京日報出版社 《孤獨的進化者》／劉慈欣／廣西師大／2015-11／劉慈欣少年科幻科學小說系列 《十億分之一的文明》／劉慈欣／廣西師大／2015-11／劉慈欣少年科幻科學小說系列 《愛因斯坦赤道》／劉慈欣／廣西師大／2015-11／劉慈欣少年科幻科學小說系列 《動物園裡的救世主》／劉慈欣／廣西師大／2015-11／劉慈欣少年科幻科學小說系列 《第三次拯救未來世界》／劉慈欣／廣西師大／2015-11／劉慈欣少年科幻科學小說系列 《明日滅亡 : 天啟爆炸》／張草／九州出版社／2015-11／磨鐵 《明日滅亡 : 地球覺醒》／張草／九州出版社／2015-11／磨鐵 《明日滅亡 : 末日涅槃》／張草／九州出版社／2015-11／磨鐵 《再生磚》／韓松／上海人民／2015-10 《鏡子》／劉慈欣／工人出版社／2015-12
將近70種。
做一下對比：2010年的這一數據也是60多種，但其中一套再版葉永烈、鄭文光、童恩正、劉興詩八十年代之前創作的經典作品的叢書就佔了20種，實際與2011年35種左右基本持平，與近年基本全是新人新作的狀況不可同日而語。
2012年為105種；2013年為70種左右；2014年也是70種左右。
可以看出，『三體』的持續拉高表現為其他科幻創作者爭取了出版空間。出版界對原創科幻保持饑渴，多年前那種寫出了科幻小說找不到地方出版的情況即使不能說一去不復返，也是大大改善了。
但是客觀來說，寫科幻的人還不夠多。還要多些，再多些。下一個具有市場號召力的科幻作家也仍然沒有出現。這是另一個話題，不講。
第二，市場認可得到了。雖然還沒有出現和『三體』等量齊觀的大IP，但出版界願意往科幻裡面投錢了，至少不會虧，或者更保守點說，不會大虧，他們願意先付出一點成本來培育這個市場。這個很重要。
第三，生態初步建立起來了。出版界只是其中一環，另一個重要、也有錢得多的主體——影視界——開始蠢蠢欲動。資本是嗅覺最靈敏的，它只會向它認為有利可圖的地方鑽。游族開拍電影，大劉參與騰訊遊戲策劃，李源潮數次做出指示，這些都預示著科幻產業也許真的要入國家的眼了。
說到這裡，不得不表示一下對郭敬明的佩服。在科幻作家還沒那麼炙手可熱的時候，他的最世文化已經把寶樹、陳楸帆、遲卉等最有創作力的幾名新生代攬到帳下，再加上原來就已在陣中並且商業潛力得到證明的陳奕潞，內容生產問題基本解決，而且成本不會很高。如果傳出他拍的下一部電影是科幻片，我也不會意外。
這樣一看，四年前大劉的那些憂慮基本都得到了回應。他四年前想得到四年後科幻得到了這樣的發展機會嗎？肯定不會。而這一切，毫不誇張地說，都是因為他寫出了『三體』。
所以你說，『三體』的意義大不大？
只要是評價就一定會主觀，所以最全面客觀的評價就是你自己去看一看。不能因為別人的幾句話就錯過了珠玉，不能因為別人的幾句話就錯拿了糞土。
嗯……我覺得三體挺好看的，只要時間不是很緊張，最好能去看一下。反對 @舒小謝 回答後半部分的「經典搜集」（前半部分基本贊同）。要讓《三體》得到客觀全面的評價，首先就要和大家一起認清這些腦殘的言論。以下略舉幾例：
如果說鳳凰傳奇是農業金屬的話這本書就是農業科幻了。說到底還是那種農耕社會的「弱肉強食」思維，完全沒有經歷過大航海時代的西方世界的商業思維。發現一個新國家乃至新種族的第一反應應該是「怎麼和他們做買賣賺錢」比較靠譜。
做為物理專業的PhD（學生），我對商業的相關知識了解不多；不過我想如果哪天螞蟻有了智慧，第一反應肯定不是怎樣和人類做買賣，而是怎樣更少地被人類踩死。外星人（如果有的話）和人類的差距，較之於人類和蚊子的差距，理論上只會更大。
年齡層和讀者層次偏低。
不知評論者給出相關結論之前，是否做過科學的調研？從小範圍看，我在米帝讀書，三個舍友都是CS的PhD（學生）；四個PhD里三個喜歡《三體》，一個準備讀《三體》。雖然工資不高，但說我們層次偏低，我還是不太開心的。
擠干水分儲存起來，但是這點我覺得太不合邏輯了，有點無厘頭的感覺。
別說外星球，地球上就有能擠干水分存儲起來的生物：卷柏。以下內容引自wiki：
卷柏，Selaginella tamariscina (Beauv.) Spring ，又名九死還魂草。根能自行從土壤分離，捲縮似拳狀，隨風移動，遇水而榮，根重新再鑽到土壤里尋找水份。因其耐旱力極強，在長期乾旱後只要根系在水中浸泡後就又可舒展，故而得名。
這個設定為什麼「太不合邏輯」、「無厘頭」了？我還覺得是如此合乎邏輯、以至於不是很有創意了呢。
就是發射兩顆多功能質子又能進眼球里寫字又能控制粒子加速器又能監視地球的東西.... 這麼牛逼乾脆變成個病毒把人類的電腦資料都刪了 然後再引爆原子彈不就行了?
這是最令人噴飯的一點：質子是物質，計算機病毒是程序，給你一堆質子您（「您」指原評論者而非答主，下同）搭個計算機病毒我看看？哪怕是搭個生物學上的病毒——一個病毒要多少質子您知道嗎？
用納米材料切割巨輪的想法並不一定可行，因為巨輪在運河內運行的速度是非常緩慢的，而鋼鐵結構的緻密性也不至於被頭髮百分之一的細絲所輕易切割，更大的可能是巨輪在這一道屏障前停滯。
巨輪因為速度慢就會停滯？動量不但正比於速度還正比於質量啊！成千上萬噸的輪船那怕是以1厘米每秒的速度前進，您去把它拉停下來試試？「而鋼鐵結構的緻密性也不至於被頭髮百分之一的細絲所輕易切割」，因為細絲直徑小就不容易切割？您是用針縫衣服呢，還是用鐵杵縫衣服呢？
一直覺得《三體》怪怪的，裡面出現的「主」帶有極權色彩，一會兒是下跪祈禱，用這麼宗教性的稱呼，難怪有人說中國人不喊萬歲就不自在。
這是最不能忍的；說「喊萬歲」給中國人潑髒水，一派胡言！我感覺非常氣憤，啊，一派胡言！米帝民眾信教比例那麼高，對於不能被證明也不能被證偽的上帝，教徒們仍然虔誠地相信「主保佑我們平安」之類的；您的髒水為什麼潑給國人不潑給米帝民眾？現在來了個真實的、如同上帝般的存在，其有一大批追隨者不是很自然的事情嗎？
客觀全面，好的，我來客觀全面一下。人文思考方面：超一流級別未來預言方面：二流級別宇宙圖景方面：一流級別兒女私情方面：不入流級別行文文筆方面：三流級別但凡不認同其中任何一點的人，我不想和你們爭吵。時間會證明一切，客不客觀時間自有公斷。尤其是三體中的人文，夠你讀一輩子。
謝邀。
@舒小謝 的答案珠玉在前，從價值觀到寫作技法的評價，都深得我心。我能補充的內容，著實不多。我只能從讀者角度，分享我閱讀三體系列的體驗。《三體I》最開始連載時，被認為是《地球往事三部曲》的第二部，承接《球狀閃電》。我得承認，《球狀閃電》給我的記憶並不那麼美好，為了這部小說的評價問題，我和一個好友吵到了近乎翻臉的地步。我對《球狀閃電》的負面評價主要是兩條：一條是覺得林雲這個女性角色非常不美好，既沒有東方女性的溫婉，也沒有西方女性的獨立，相反，怎麼說呢，往好里說是聖女貞德，往壞里說是納粹女軍官，總之就是某種偏執而狂熱的形象；另一條，則是對「因為戰爭很可怕，所以威力巨大的武器必須掌握在我們手裡」這種奇怪的邏輯感到無法理解。對深受美帝文學影視作品洗腦的我來說，難道一個有良知的科學家不是會認為威力巨大的武器根本不該存在嗎？這件事情的弔詭之處在於，和我吵到近乎絕交的好友，不但是個女性，而且是個在哈佛念書的加拿大人……
所以可以想像，我是用一種挑剔甚至找茬的心態，開始閱讀《三體》的。然後，我對《三體》的評價是：神完氣足、好得簡直不像劉慈欣寫的。尤其是葉文潔的形象，在科幻小說這種原本就不以塑造人物見長的體裁中，罕見地飽滿、豐富而有魅力。《三體》的閱讀體驗，是愉悅的。
遺憾的是，在我迫不及待開始閱讀《黑暗森林》時，這種愉悅感開始不斷退潮。羅輯這種社會邊緣人救世界的設定，明顯是美式科幻的濫觴，但大劉似乎對美式文化浸潤有限，生生將羅輯這個人物寫出了網文的屌絲逆襲中二感。至於庄顏這個蒼白的人物設定，要麼是直男癌中年性幻想的心理投射，要麼是對我黨統戰工作的高級黑。考慮到大劉一貫的政治立場，後者的可能性微乎其微。
我可以原諒黑暗森林理論和所謂宇宙社會學在人文社科領域的硬傷，畢竟沒有全能的寫作者。真正讓我不舒服的地方在於，當羅輯被視為救世主時，那段狂熱人群的描寫。儘管理性上，我認同勒龐在《烏合之眾》中闡述的群體無意識，但情感上，我個人更願意看到在極端環境下呈現出人性的高貴。哪怕只有一個人也好。只要有一個高貴的人出現在那個場合，就能給我一個人類應當得救的理由。大劉自己說出了「給歲月以文明，而非給文明以歲月」的金句，但他僅僅只是說出來，並沒有寫出來。
至於《死神永生》，我相信大劉自己也會承認，這是一本寫崩了的小說，無論設定、情節還是人物。大劉並不是有意將程心刻畫成一個反面角色，以我對大劉的閱讀經驗，如果他真的這麼打算，程心的角色絕對不是我們現在看到的這個樣子。只能說，大劉能寫的女性，要麼如林雲，要麼如庄顏。他駕馭不了程心這樣的人物。真遺憾，也許在寫程心之前，他該先看看《傲骨賢妻》。那麼程心的形象至少能達到不遜於葉文潔的高度。
不，我批評了這麼多，並不意味著我是三體黑。應該說，我是三體的anti-fans。毫無疑問，三體三部曲是優秀的科幻小說，但本來，這可以是偉大的小說的。
順便，一種文化現象的高度，不是由其創造者決定的，而是由其參與者決定的。好比鳳凰傳奇吧，唱功不壞，也有一些不錯的作品，但由於其粉絲以農民工和廣場舞大媽為主，形象就怎麼也高大上不起來。
三體的腦殘粉，有著太多棒子粉的特質，簡直拉低了整個科幻讀者圈的逼格。這就是為什麼三體被刻薄地稱為農業科幻的主要原因。大劉之於中國科幻，猶如金庸之於武俠。
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1.三體硬科幻超一流，軟科幻准一流。2.情節准二流，故事線二流。人物刻畫及格分。3.所幸大劉的文筆堪堪的把他腦海里的世界和劇情講完了。4.贏在想像力。每當看到客觀評價，鬼才相信會有客觀評價。自以為是又缺乏科學常識的人那麼多，想像力匱乏的人那麼多，我最近經常被各種人蠢哭。
（我朋友前幾天指出某廣告里出現了登陸木星地面的情節，」這明顯是不可能的啊「他震驚的說道————結果他被一群人噴了。23333……愚蠢的地球人有時候太鬧心了，跟言論自由有個毛線的關係！）其實國內各種大牛都點評過三體。但是某些人就是不服。
知乎上也反覆討論過。無非撕逼一通。雨果獎，全世界的科幻奇幻小說巔峰王冠。這個獎都無法終止這場撕逼，我還有什麼話可說呢？想想另一個雨果獎得主的哈利波特也一直被噴，我就淡定了（尼瑪我也是哈迷_(:зゝ∠)_）
另外，同類提問合併功能到底什麼時候能出來！知乎產品經理你出來！我們生來不客觀。主觀地說，三體是我看過的科幻小說里，閱讀體驗最棒的。
這麼大地域，這麼長時間，這麼多維度上發生的故事，一個蟲子真的有資格客觀評價么？我們先學會敬畏吧，努力理解大劉在說什麼，看看自己能做什麼。大劉應該是沒把它當文學作品來寫，所以沒有文學細節，他只是在講故事啊。
一說三體，必然撕逼
老夫說兩句
首先，大劉是個牛逼的作者，牛逼到啥程度？中國科幻小說史必然有一筆濃墨重彩留給劉慈欣，留給三體。
其次，三體是本牛逼的科幻小說，哦不好意思，科幻前面一定要加個「硬」字，不然容易被噴！牛逼到啥程度？牛逼到拿了雨果獎，科幻界諾貝爾。
最後，個人認為第一部文筆有點網路野雞作者的味道，估計大劉那段時間玄幻系列沒少看：）很多人就是沖著第一部去噴的！
第二第三部很科幻！很硬！我喜歡～
哦是喜歡科幻，不是硬！但是人物刻畫方面總覺得少點滋味，情節上也給人一種國產貨，不夠精緻的感覺。可能，這種宏大的敘事只能這樣吧，就像 基地 系列。客觀？那隻能看拿了多少獎項，賣了幾本書了，有多大的影響力了，你在乎這些東西嗎？書這東西客觀評價是最沒用的。
全面客觀地回答什麼的，我是沒可能了
所以只能盡量。人物方面：雖然都說差，但是我覺得在這種題材中描寫出一個真正有血有肉像基督山伯爵一樣的人物，那我的重點會只看人而盡量忽略背景。畢竟沉重的背景會讓人潛意識的避開。
科技方面：由於知識有限不能給太多評價，但是我只能說過於理想。
對於有些人說為什麼一定要找另外的文明才進行移民。我只想說宇宙中適宜生命的星球少得可憐，而且還不一定適宜你本身的生命體系重力空氣含量，物質成分都要考慮。
決定移植地球時文中也說了這是一個危險的近乎於會全滅的決定。
當然你又要說了，有展開維度能力改造適宜星球不簡單嗎？
那我這麼和你說，人類現在未完成環境自律體系（大概就這個意思的東西，我記名字能力很差），長時間居住太空站都不可能，人家要轉移的是整個社會，一整個星球的人。
大氣層改造，地址土壤成分改造需要的時間會長達上百年。
這還是能找到的情況下，還是你認為他們要開著飛船邊走邊找？地球坐標已經確定還有比這更好的選擇嗎？
劇情方面：雖然有些地方拖沓並不是合乎邏輯，哲學有些飄，每個作者都有自己的弱點嘛。
黑暗森林體系雖然有的......嗯......過於妄想吧。
但是兩個文明間，尤其是力量不對等，強的一方有異心的幾率並不小。
人類史上類似的事情不少了吧，所以作者只是稍微寫的誇張了點沒什麼可以爭議的。
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