熟悉了單孔吹奏，感覺多孔吹奏好難練。對有一定基礎的人來說，哪種吹奏方法更好一些？另外很想知道各位口琴演奏大師分別用的什麼吹奏方法。

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手機碼子複音有劉磊大神就說的差不多了。基本上多孔是必須會的。

半音階來說，按日本口琴家和谷泰扶的說法，古典必須用多孔含法。（啊咧好像是Franz說的，忘掉了，反正他們都是多孔）爵士啊流行啊，單孔比較常見。對於和音效果的話呢，八度五度也是多孔，也常用。半音階基本不「打伴奏」，就是舌堵伴奏，一說是毀琴，事實上半音階的音階構造上面也使得半音階在舌堵伴奏上的局限非常非常大，基本上打不到對的和弦。

十孔口琴，如果吹流行的，自個慢慢玩哈。

說正話，十孔口琴要學好，必須學藍調，不管以後你要玩什麼風格，必須經過藍調這一關，那麼這樣一來，舌堵是必須的。至於為什麼一定要學藍調，就好像玩鋼琴一定要經過古典洗禮，彈古箏一定要先演奏民樂一樣。

接下來說為什麼十孔一定要會舌堵。

1.十孔口琴的良好音階構造使得舌堵伴奏在藍調音樂里非常和諧方便，例如二把位吹起四級和弦吸氣主和弦，純粹是為了藍調而造的感覺，不會舌堵你對得起他們設計口琴嘛（斜眼）

2.舌堵八度，多孔吹和弦都是很常見的用法，包括八度打伴奏之類的，甚至對於一些口琴手來說有習慣含一孔半（一般是一孔多一點點）然後壓音做修飾的技巧。（英文叫啥忘掉了）

3.舌堵使得音色飽滿，用舌頭和半邊臉堵住多餘的孔，加上哇音時候和普通單孔哇音，效果是完全不一樣的，舌堵會讓音色聽起來更飽滿，具體為什麼沒研究過。甚至有一些舌堵狂魔喜歡一直舌堵，舌堵壓音舌堵超吹。

4.大小口技巧和舌堵技巧事實上不能完全互相替代，兩種音色差異還是很大的。

其他特殊種類口琴就不知道了

總結：口琴是一種音色非常「多」的樂器，以十孔為盛，各種吹法能造就出不一樣的音色情感，如果想要有所學習，請不要避開至少不要拒絕學習任何一種技巧，當然不一定要精通，不然大家都是口琴家了。

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Tongue Block 舌堵法練習指南 https://zhuanlan.zhihu.com/p/24875664

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謝邀。

對於複音口琴來說，不是二選一的問題，而是必須都要熟練掌握。多孔吹法（在複音口琴里也叫新式單音）是複音口琴大多數演奏技法的基礎（例如伴奏、需要舌堵的和聲）；但單孔奏法同樣不可忽視，是提琴奏法等技法的基礎，同時單孔吹奏時可以通過口腔形狀的改變製造各種豐富的音色效果這一優勢也經常被大部分複音口琴演奏者所忽略（建議聽一下日本複音口琴大師齋藤壽孝的演奏錄音，可以感受到複音口琴豐富的音色變化）。

對於半音階口琴來說，採用單孔吹奏的人似乎更多一些，但也有採用多孔吹奏的，例如剛剛過世的奧地利口琴家Franz Chmel（這位大師的演奏視頻也很容易找到，強烈建議聽一下）。

對於布魯斯口琴來說，壓音、超吹等技巧必然是單孔吹奏了（根據評論里有熊大神補充，此處說法有誤，布魯斯口琴也有很多多孔演奏的，布魯斯上一般叫「舌堵」，並且在舌堵的時候也是可以進行壓音和超吹的，所以很多大師都是完全舌堵到底的），但由於布魯斯口琴在演奏技法上和複音口琴有很多相通的地方，因此多孔吹奏也是進階必備的技巧。

由於我大部分時間都在練習複音口琴，因此圍繞複音口琴談一下自己對這兩種吹奏方法的感受吧。複音口琴在演奏的時候一般需要氣息柔和放鬆，才更容易得到理想的音色。由於琴孔較小，使用單孔奏法時口腔收縮容易讓氣息偏緊，而含3到5孔則可以使口腔保持放鬆的狀態從而更容易得到柔和的氣息。因此學習多孔吹奏一定要記住最終期望達到的是讓口腔放鬆而不是嘴角、舌頭都緊張的狀態。

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其實不想練技巧，單純吹吹旋律，舊式足夠了。。。。不過這樣還不如入半音階。

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